琵琶行鑒賞

　　全詩(shī)可分四部分：

　　第一部分從開(kāi)頭到“擾抱琵琶半遮面”，寫(xiě)深秋月夜，送客江邊，偶遇琵琶女。首六句交代時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境，重點(diǎn)在環(huán)境氣氛的渲染。這是一個(gè)充滿(mǎn)了離愁別恨、令人惆悵萬(wàn)端的環(huán)境氣氛。接著用“忽聞”二字，引出江面?zhèn)鱽?lái)的琵琶聲。這琵琶聲竟使主客為之動(dòng)情，于是由尋聲暗問(wèn)，到移船相見(jiàn)，再到添燈回酒，情節(jié)出現(xiàn)了戲劇性的發(fā)展。

　　這一部分描寫(xiě)，給全詩(shī)抒寫(xiě)“平生不得意”的感慨定下了一個(gè)壓抑、低沉、凄婉的基調(diào)。同時(shí)，“舉酒欲飲無(wú)管弦”一句將“管弦”二字輕輕一逗，為下文琵琶女之出場(chǎng)暗伏一筆。

　　第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見(jiàn)江心秋月白”，寫(xiě)琵琶女彈奏琵琶的精湛技藝，曲調(diào)之感人。在沉悶迷茫的江面上，秋風(fēng)忽然傳來(lái)一陣幽怨動(dòng)人的琵琶聲，把“醉不成歡慘將別”的主、客雙方都深深吸引住了，使得“主人忘歸客不發(fā)”。先從側(cè)面虛寫(xiě)琵琶女的高超技藝，正是“未見(jiàn)其人，先聞其聲”。從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“四弦一聲如裂帛”二十二句，正面描寫(xiě)琵琶女演奏情況以及曲中所流露的“生不得意”的幽愁暗恨，這是本詩(shī)中最為精彩的片段。

　　但我們同時(shí)也就產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn)：琵琶女為什么會(huì)在曲中流露出如此濃重的“幽愁暗恨”?作者又為什么會(huì)對(duì)她的演奏產(chǎn)生如此深切的感受?詩(shī)篇的第三段(“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”)和第四段(“我聞琵琶已嘆息”至“為君翻作《琵琶行》”)通過(guò)琵琶女和作者各自訴說(shuō)自己的身世遭遇，向讀者回答了這個(gè)問(wèn)題，從而進(jìn)一步加深了讀者對(duì)第二段中音樂(lè)描寫(xiě)的理解。

　　在這一部分中，詩(shī)人按校音定調(diào)，信手而彈，曲終收撥的順序，依次描寫(xiě)，層次井然。琵琶女身懷絕技卻漂泊荒江，而且別有一番幽愁暗恨匯之于指端，發(fā)之于弦上。人們自然想知道她的身世，這樣，詩(shī)便過(guò)渡到第三部分。

　　第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，寫(xiě)琵琶女自述半生的經(jīng)歷。先述籍貫、出身以及少年時(shí)的生活，再述嫁作商人婦的經(jīng)過(guò)。前者寫(xiě)來(lái)具體形象，后者則寫(xiě)得概括，簡(jiǎn)略。原來(lái)，琵琶女曾是“名屬教坊第一部”的京都名妓。超群的才貌使她成了無(wú)數(shù)貴族子弟爭(zhēng)相獻(xiàn)媚的對(duì)象，成了他們尋歡作樂(lè)時(shí)的玩物，可是如今年老色衰，委身為賈人婦，獨(dú)守空船，寂寞凄涼，相伴的唯有一輪冷月、—江寒水。于是，世態(tài)炎涼、今昔盛衰的深沉感慨，作了琵琶弦上的串串哀音，在這秋江月夜的蕭瑟寒風(fēng)中傳播、震顫。

　　這一部分，由往日的“歡笑”寫(xiě)到今日的“淪落”，訴盡從少到老，由盛到衰，自歡而悲的不幸。一位技藝出眾的音樂(lè)家，只因年長(zhǎng)色衰，就受到貴族社會(huì)的冷遇和重利寡情的丈夫的拋棄，琵琶女的身世，激起了詩(shī)人的深切同情，而且也觸發(fā)了他深藏于心的“遷謫意”，他把對(duì)這位婦女的同情和由此產(chǎn)生的對(duì)自己謫居生活的感慨聯(lián)系在一起，順理成章地引出下面一大段慨嘆。

　　第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到最后，詩(shī)人聯(lián)系自身的遭際，傾訴悲慨。琵琶女的這種身世遭遇，恰與作者的經(jīng)歷有某種相似。作者在仕宦之初，一帆風(fēng)順。“十年之間，三登科第，名入眾耳，跡升清貴。”可是，由于他直言朝政，大膽譏刺權(quán)貴，受到忌恨，遭讒被貶，擔(dān)任了一個(gè)有名無(wú)實(shí)的閑官一—司馬。

　　這一部分中，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”兩句具有點(diǎn)題作用，不僅點(diǎn)明琵琶女的遭遇與詩(shī)人的遭遇有著共同之處，而且表明自己與琵琶女同病相憐，已引為知己了。這使得作者對(duì)琵琶女的身世寄予了無(wú)比深切的同情，對(duì)琵琶曲的內(nèi)涵才會(huì)有無(wú)比深切的體會(huì)，也使得作者能夠借歌女的琵琶聲，抒發(fā)自己的政治淪落之情。這就是這首長(zhǎng)詩(shī)思想內(nèi)容的核心。有了這兩句直白，詩(shī)篇便由敘寫(xiě)琵琶女過(guò)渡到詩(shī)人的自述。為了避免與琵琶女?dāng)⑹龅纳硎乐貜?fù)，詩(shī)人沒(méi)有再自敘身世，而是以索寞的景物、孤寂的生活，表現(xiàn)他的天涯淪落之感。

　　詩(shī)到結(jié)尾處，未嘗不可結(jié)束，然而作者意有未盡，欲再借琵琶一抒天涯淪落之恨，于是筆底波瀾頓起。“凄凄不似向前聲，滿(mǎn)座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。”如果說(shuō)第二部分中琵琶女的身世之悲和作者的遷謫之感還只是暗暗地滲透在對(duì)樂(lè)曲的演奏與感受之中，那么，在三、四兩部分的自訴身世之后，他們共同的天涯淪落之感則是毫無(wú)掩飾地從哀弦上滾滾涌出，從淚眼中潸潸流下，形成了全詩(shī)感情上的高潮。詩(shī)篇也就在這一片凄切的琵琶聲中黯然收尾，給讀者留下了無(wú)限的悵惘、無(wú)窮的回味與思索。凄凄樂(lè)聲與聽(tīng)者反映聯(lián)系在一起，在琵琶聲與悲泣聲的交織中，把彼此交融契合的情感推向高潮，全詩(shī)也在悲人而又自悲的悲劇氣氛中戛然而止。

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