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歐陽修《踏莎行·候館梅殘》全文及鑒賞
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，說到古詩，大家肯定都不陌生吧，古詩泛指中國古代詩歌。還苦于找不到好的古詩？下面是小編為大家整理的歐陽修《踏莎行·候館梅殘》全文及鑒賞，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
踏莎行·候館梅殘
宋代：歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。
離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
翻譯
客舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細(xì)柳輕垂，春風(fēng)踏芳草遠(yuǎn)行人躍馬揚(yáng)鞭。走得越遠(yuǎn)離愁越?jīng)]有窮盡，像那迢迢不斷的春江之水。
寸寸柔腸痛斷，行行盈淌粉淚，不要登高樓望遠(yuǎn)把欄桿憑倚。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。
注解
候館：迎賓候客之館舍。草薰：小草散發(fā)的清香。薰，香氣侵襲。征轡：行人坐騎的韁繩。轡，韁繩。迢迢：形容遙遠(yuǎn)的樣子。
寸寸柔腸：柔腸寸斷，形容愁苦到極點(diǎn)。盈盈：淚水充溢眼眶之狀。粉淚：淚水流到臉上，與粉妝和在一起。危闌：也作“危欄”，高樓上的欄桿。平蕪：平坦地向前延伸的草地。蕪，草地。
賞析
這首詞是歐陽修詞的代表作之一。下面是唐代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事劉學(xué)鍇先生對(duì)此詞的賞析。
在婉約派詞人抒寫離情的小令中，這是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。
上片寫離家遠(yuǎn)行的人在旅途中的所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖：旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英，溪橋邊的柳樹剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芳香，遠(yuǎn)行的人就這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路。梅殘、柳細(xì)、草薰、風(fēng)暖，暗示時(shí)令正當(dāng)仲春。這正是最易使人動(dòng)情的季節(jié)。從“搖征轡”的“搖”字中可以想象行人騎著馬兒顧盼徐行的情景。
融怡明媚的春光，既讓人流連欣賞，卻又容易觸動(dòng)離愁。開頭三句以實(shí)景暗示、烘托離別，而三、四兩句則由麗景轉(zhuǎn)入對(duì)離情的描寫：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水�！币�?yàn)樗鶆e者是自己深愛的人，所以這離愁便隨著分別時(shí)間之久、相隔路程之長越積越多，就像眼前這伴著自己的一溪春水一樣，來路無窮，去程不盡。此二句即景設(shè)喻，即物生情，以水喻愁，寫得自然貼切而又柔美含蓄。
下片寫閨中少婦對(duì)陌上游子的深切思念�！按绱缛崮c，盈盈粉淚�！边^片兩對(duì)句，由陌上行人轉(zhuǎn)筆寫樓頭思婦。“柔腸”而說“寸寸”，“粉淚”而說“盈盈”，顯示出女子思緒的纏綿深切。從“迢迢春水”到“寸寸腸”、“盈盈淚”，其間又有一種自然的聯(lián)系。接下來一句“樓高莫近危闌倚”，是行人心里對(duì)淚眼盈盈的閨中人深情的體貼和囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內(nèi)心掙扎。
最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠(yuǎn)而不見所思之人的情景：展現(xiàn)樓前的，是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱春山，所思念的行人，更遠(yuǎn)春山之外，渺不可尋。這兩句不但寫出了樓頭思婦凝目遠(yuǎn)望、神馳天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越過春山的阻隔，一直伴隨著漸行漸遠(yuǎn)的征人飛向天涯。行者不僅想象到居者登高懷遠(yuǎn)，而且深入到對(duì)方的心靈對(duì)自己的追蹤。如此寫來，情意深長而又哀婉欲絕。
此詞由陌上游子而及樓頭思婦，由實(shí)景而及想象，上下片層層遞進(jìn)，以發(fā)散式結(jié)構(gòu)將離愁別恨表達(dá)得蕩氣回腸、意味深長。這種透過一層從對(duì)面寫來的手法，帶來了強(qiáng)烈的美感效果。
名家點(diǎn)評(píng)
宋·俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內(nèi)子云：“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干�！睔W陽文忠、范文正，矯飾風(fēng)節(jié)，而歐公詞云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。”又：“薄幸辜人終不憤。何時(shí)枕上分明問�！狈段恼~：“都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避。”又：“明月樓高休獨(dú)倚。酒人愁腸，化作相思淚。”情之所鐘，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩詞未嘗作脂粉語。
宋·黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》：句意最工。
明·楊慎《詞品》：佛經(jīng)云：“奇草芳花能逆風(fēng)聞薰。”江淹《別賦》：“閨中風(fēng)暖，陌上草薰�！闭梅鸾�(jīng)語。六一詞云“草薰風(fēng)暖搖征髻”，又用江淹語。今《草堂詞》改“薰”作“芳”，蓋未見《文選》者也。又，歐公一詞：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！笔湓�:“水盡天不盡，人在天盡頭。”歐與石同時(shí)，且為文字友，其偶同乎？抑相取乎？
明·李攀龍《草堂詩余雋》：春水寫愁，春山騁望，極切極婉。
明·卓人月《古今詞統(tǒng)》：“芳草更在斜陽外”，“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。
明·沈際飛《草堂詩余正集》：春水春山走對(duì)妙。望斷江南山色，遠(yuǎn)人不見草連空，一望無際矣。盡處是春山，更在春山外，轉(zhuǎn)望轉(zhuǎn)遠(yuǎn)矣。當(dāng)取以合看。
明·王世貞《藝苑卮言》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”此淡語之有情者也。
明·陳霆《渚山堂詞話》：歐公有句云：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！标惔舐曮w之，作《蝶戀花》。落句云：“千里青山勞望遠(yuǎn)，行人更比青山遠(yuǎn)�！彪m面稍更，而意句仍昔。然則偷句之鈍，何可避也。
清·黃蘇《蓼園詞選》：此詞特為贈(zèng)別作耳。首闋言時(shí)物喧妍，征轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何？次闋言不敢遠(yuǎn)望，愈望愈遠(yuǎn)也。語語倩麗，韶光情文斐亹。
清·王士禎《花草蒙拾》：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”升庵以擬石曼卿“水盡天不盡，人在天盡頭”，未免河漢。蓋意近而工拙懸殊，不窗霄壤。且此等入詞為本色，入詩即失古雅，可與知者道耳。
清·許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“春山”疑當(dāng)作“青山”。否則，既用“春水”，又用兩“春山”字，未免稍復(fù)矣。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉摯，便稱佳構(gòu)。此詞則兩面兼寫。前半首言征人駐馬回頭，愈行愈遠(yuǎn)，如春水迢迢，卻望長亭，已隔萬重云樹。后半首為送行者設(shè)想，倚欄凝睇，心倒腸回，望青山無際，遙想斜日鞭絲，當(dāng)已出青山之外，如鴛鴦之煙島分飛，互相回首也。以章法論，“候館”“溪橋”言行人所經(jīng)歷；“柔腸”“粉淚”言思婦之傷懷，情同而境判，前后閩之章法井然。
近代·劉永濟(jì)《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》：此亦托為閨人別情，實(shí)乃自抒己情也，與晏殊《踏莎行》二詞同。上半闋行者自道離情；下半闋則居者懷念行者。此詞之行者，當(dāng)即作者本人。歐陽修因作書責(zé)高若訥不諫呂夷簡(jiǎn)排斥孔道輔、范仲淹諸人，被高將其書呈之政府，因而被貶為夷陵令。
現(xiàn)代·俞平伯《唐宋詞選釋》：（末兩句）似乎可畫，卻又畫不到。
現(xiàn)代·唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，上片寫行人憶家，下片寫閨人憶外。起三句，寫郊景如畫，于梅殘柳細(xì)、草薰風(fēng)暖之時(shí)，信馬徐行，一何自在。“離愁”兩句，因見春水之不斷，遂憶及離愁之無窮。下片，言閨人之悵望�！皹歉摺币痪鋯酒穑捌绞彙眱删渑暮�。平蕪己遠(yuǎn)，春山則更遠(yuǎn)矣，而行人又在春山之外，則人去之遠(yuǎn)，不能目睹，惟存想象而已。寫來極柔極厚。
創(chuàng)作背景
據(jù)中國唐代文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長陳尚君考證，歐陽修這首詞當(dāng)作于宋仁宗明道元年（1033）暮春，是作者早年行役江南時(shí)的作品。
作者簡(jiǎn)介
歐陽修（1007－1072），字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號(hào)文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。
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