蝶戀花 歐陽(yáng)修簡(jiǎn)介
歐陽(yáng)修是在宋代文學(xué)史上最早開(kāi)創(chuàng)一代文風(fēng)的文壇領(lǐng)袖。以下是小編分享的蝶戀花歐陽(yáng)修，歡迎大家閱讀!
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
年代: 宋 作者: 歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，
楊柳堆煙，
簾幕無(wú)重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，
樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門(mén)掩黃昏，
無(wú)計(jì)留春住。
淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，
亂紅飛過(guò)秋千去。
【注釋】：
[1]幾許：多少。
[2]堆煙：形容楊柳濃密。
[3]玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。
[4]章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名�！稘h書(shū)·張敞傳》有“走馬章臺(tái)街”語(yǔ)。唐許堯佐《章臺(tái)柳傳》，記小姐柳氏事。后因以章臺(tái)為歌妓聚居之地。
[5]亂紅：落花。
此詞寫(xiě)暮春閨怨，一起一結(jié)頗受推賞�！巴ピ骸鄙钌�，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密——生活在這種內(nèi)外隔絕的陰森、幽遂環(huán)境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫(xiě)出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語(yǔ)作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下諸句，逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對(duì)其芳心的無(wú)情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸;春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問(wèn)花”，實(shí)即含淚自問(wèn)�；ú徽Z(yǔ)，也非回避答案，“亂花飛過(guò)秋千去”，不是比語(yǔ)言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)嗎?在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。這種完全用環(huán)境來(lái)暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少歸難以明言的內(nèi)心隱痛。
當(dāng)然，溯其淵源，此前，溫庭筠有“百舌問(wèn)花花不語(yǔ)”(《惜春詞》)句，嚴(yán)惲也有“盡日問(wèn)花花不語(yǔ)”(《落花》)句，歐陽(yáng)修結(jié)句或許由此脫化而來(lái)，但不獨(dú)語(yǔ)言更為流美，意蘊(yùn)更為深厚，而且境界之渾成與韻味之悠長(zhǎng)，也遠(yuǎn)過(guò)于溫、嚴(yán)原句。
【集評(píng)】
李清照《詞序》：歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有“庭院深深深幾許”之句，予酷愛(ài)之，用
其語(yǔ)作庭院深深數(shù)闋。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞簾深樓迥及“亂紅飛過(guò)”等句，殆有寄托，不
僅送春也�；蛞�(jiàn)《陽(yáng)春集》。李易安定為六一詞。易安云：
“此詞余極愛(ài)之�！蹦俗鳌巴ピ荷钌睢睌�(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
毛先舒《古今詞論》：永叔詞云“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去�！贝丝芍^層
深而渾成。何也?因花而有淚，此一層意也;因淚而問(wèn)花，此一層意也;花竟不語(yǔ)，此
一層意也;不但不語(yǔ)，且又亂落，飛過(guò)秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語(yǔ)愈
淺而意愈入，又絕無(wú)刻畫(huà)費(fèi)力之跡，謂非層深而渾成耶?
這首詞以生動(dòng)的形象 、清淺的語(yǔ)言，含蓄委婉、深沉細(xì)膩地表現(xiàn)了閨中思婦復(fù)雜的內(nèi)心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。
此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫(xiě)得深，情寫(xiě)得深，由此而生深遠(yuǎn)之意境。詞人首先對(duì)女主人公的居處作了精心的描繪�！皸盍褵煟熌粺o(wú)重?cái)?shù)”這兩句，似乎是一組電影搖動(dòng)鏡頭，由遠(yuǎn)而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過(guò)�！皸盍褵� ”，說(shuō)的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象 。著一“ 堆 ”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫(huà) 。隨著這一叢叢楊柳過(guò)去 ，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過(guò)了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無(wú)重?cái)?shù) ”�！� 無(wú)重?cái)?shù)”，即無(wú)數(shù)重。一句“無(wú)重?cái)?shù)”，令人感到這座庭院簡(jiǎn)直是無(wú)比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開(kāi)一筆，把視線引向她丈夫那里;然后折過(guò)筆來(lái)寫(xiě)道：“樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”。原來(lái)這詞中女子正獨(dú)處高樓，她的目光正透過(guò)重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經(jīng)常游冶的地方凝神遠(yuǎn)望。
詞的上片著重寫(xiě)景，但“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也”(王國(guó)維《人間詞話》)，在深深庭院中，已宛然見(jiàn)到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫(xiě)情，雨橫風(fēng)狂，催送著殘春，也催送女主人公的.芳年。她想挽留住春天，但風(fēng)雨無(wú)情，留春不住。于是她感到無(wú)奈：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，只好把感情寄托到命運(yùn)同她一樣的花上。這兩句包含著無(wú)限的傷春之感。清人毛先舒評(píng)曰：“‘淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去’，此可謂層深而渾成�！�(王又華《古今詞論》引)他的意思是說(shuō)語(yǔ)言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來(lái)。這兩句情感層次如下：第一層寫(xiě)女主人公因花而有淚 。見(jiàn)花落淚 ，對(duì)月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正在憶念走馬章臺(tái)(漢長(zhǎng)安章臺(tái)街，后世借以指游冶之處)的丈夫，可是望而不可見(jiàn)，眼中唯有在狂風(fēng)暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯(lián)想到自己的命運(yùn)，不禁傷心淚下。第二層是寫(xiě)因淚而問(wèn)花。淚因愁苦而致，勢(shì)必要找個(gè)發(fā)泄的對(duì)象。這個(gè)對(duì)象此刻已幻化為花，或者說(shuō)花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問(wèn)。第三層是花兒在一旁緘默，無(wú)言以對(duì)。緊接著詞人寫(xiě)第四層：花兒不但不語(yǔ)，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過(guò)秋千而去 。人兒走馬章臺(tái)，花兒飛過(guò)秋千 ，有情之人 、無(wú)情之物對(duì)她都報(bào)以冷漠 ，怎能不讓人傷心 !這種借客觀景物的反應(yīng)來(lái)烘托 、反襯人物主觀感情的寫(xiě)法，正是為了深化感情。
詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣 ，自然生成，逐次展開(kāi)，在自然渾成、淺顯易曉的語(yǔ)言中，蘊(yùn)藏著深摯真切的感情。
這首詞意境深遠(yuǎn)。詞中寫(xiě)景寫(xiě)情，而景與情又是那樣的融合無(wú)間 ，渾然天成 ，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。詞人刻畫(huà)意境也是有層次的。從環(huán)境來(lái)說(shuō)，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來(lái)說(shuō)，上片是寫(xiě)濃霧彌漫的早晨 ，下片是寫(xiě)風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開(kāi)人物的心扉。過(guò)片三句，近人俞平伯評(píng)曰 ：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無(wú)計(jì)’句來(lái)。”(《 唐宋詞選釋 》)暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)雨黃昏;閉門(mén)深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩(shī)，但詩(shī)不能寫(xiě)其貌;是畫(huà)，但畫(huà)不能傳其神;唯有通過(guò)這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫(huà)出來(lái)。尤其是結(jié)句，近人王國(guó)維認(rèn)為這是一種“ 有我之境”。所謂“有我之境”，便是“ 以我觀物 ，故物皆著我之色彩”(《人間詞話》)。也就是說(shuō)，花兒含悲不語(yǔ)，反映了詞中女子難言的苦痛;亂紅飛過(guò)秋千，烘托了女子終鮮同情之侶 、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。
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