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歐陽修書法
歐陽修的書法非常的有名,與蔡襄、蘇軾、米芾,號稱宋代“四大家”。他為中國的書法作出了卓越的貢獻(xiàn)。下面是小編分享的歐陽修的書法,歡迎閱讀!
歐陽修(1007-1072)字永叔,號醉翁,晚年又號六一居士,廬陵(今江西吉安)人。宋仁宗天圣八年(1030)進(jìn)士,累擢知制誥、翰林學(xué)士。英宗時,官至樞密副使、參知政事。神宗朝,遷兵部尚書,以太子少師致仕。卒謚文忠。
有宋一代,書家輩出。最著者蔡襄、蘇軾、米芾、黃庭堅,號稱宋代“四大家”。在“四大家”未得盛名之前,歐陽修的書法成就也很突出,觀其《灼艾帖卷》,結(jié)體有顏體的寬綽,筆勢具歐體的險峻,字體新麗,自成一家。只是他的文名太盛,書名為之所掩,故不在大家之流。
所謂“有南威之容,乃可以論于淑媛;有龍泉之利,乃可以議于斷割!(孫過庭《書譜》)歐陽修收藏了大量的金石、碑刻的拓片,魏晉以來的眾多墨跡,一一加以考證,寫了題跋,編成《集古錄》一書。
他在《范文度模本蘭亭序》中說:“余嘗集錄前世遺文數(shù)千篇,因得悉諸賢筆跡。比不識書,遂稍通其學(xué),然則人之于學(xué)其可不勉哉!今老矣,目昏手顫,雖不能揮翰,而開卷臨幾,便別精粗!笨梢,歐陽修博覽前賢墨跡,精通書藝,達(dá)到開卷便別精粗的精深境界。
他詳細(xì)考辨了據(jù)傳王羲之所書的《黃庭經(jīng)》,稱它“書雖可喜,而筆法非羲之所為”,并以為是魏晉道士養(yǎng)生之書,又說“其字頗類顏魯公,甚可愛”。
評宋文帝《神道碑》說:“又南朝士人氣尚卑弱,字書工者率以纖勁清媚為佳,未有偉然巨筆如此者,益疑后世所書!彪m然是懷疑,不可視為定論,但以一個時代的精神風(fēng)貌和藝術(shù)趣味來考訂藝術(shù)品的真?zhèn),無疑是可取的,是符合鑒定這門科學(xué)的。
歐陽修酷愛書藝,自幼至老學(xué)字不輟。四歲時,母親就教他劃沙學(xué)字。平時一有馀暇、一見紙筆就練字,自稱“余每見筆輒書”。他臨習(xí)的前代書家有歐陽詢、顏真卿、李邕、懷素等。學(xué)過真書,也學(xué)過草書。《學(xué)真草書》說:“自此以后,只日學(xué)草書,雙日學(xué)真書。真書兼行,草書兼楷,十年不倦,當(dāng)?shù)闷涿。?/p>
自稱平生愛好雖多,只有學(xué)書是最愛。《學(xué)書消夏》說:“自少喜事多矣,中年以來,漸漸廢去,或厭而不為,或好之未厭,力有不能而止者。其有愈久益深,而尤不厭者,書也。”終生愛書并“見筆輒書”,自然對書藝所悟甚多。
學(xué)書很難,歐陽修對此深有體會。他曾戲謂蔡襄說:“學(xué)書如泝急流,用盡氣力,不離故處。”蔡襄以為歐陽修善喻。確實,學(xué)書如逆水行舟,不進(jìn)則退。須下大氣力,持之以恒,方能有所進(jìn)步。
歐陽修善寫行書、楷書,他的楷書尤為出名。他的迷弟蘇東坡曾中肯地評述他的書法特色:“用尖筆乾墨作方闊字,神采秀發(fā),膏潤無窮,后人觀之,如見其清眸豐頰,進(jìn)趨曄如也”。這段話不但明白地指出歐陽脩的書法面貌,也同時贊譽了他的儀表風(fēng)范,可謂“書如其人”。
歐陽修的《灼艾帖》,是他給長子歐陽發(fā)的信。此帖行楷書寫就,有骨有肉有味。書法端莊勁秀,即露鋒芒又頓挫有力。 結(jié)體有顏體的寬綽,筆勢又有歐體的險峻,字體新麗,自成一家。放大看得很清楚,更加驚艷!
可是書法造詣如此之深的歐陽修,一生中最不自信的竟然是寫字。他說,“每書字,嘗自嫌其不佳”、“恨字體不工,不能到古人佳處”, 歐陽修自認(rèn)為寫字不好,于是拼命寫。他說,單日子寫草書,雙日子寫楷書。
歐陽修書法
一、用墨。
蘇軾說歐陽修用“尖筆干墨”!栋霞配洝分衅鸸P、收筆多有露鋒,有的出鋒細(xì)長尖銳,如撇筆、豎鉤、戈鉤、浮鵝鉤等,線條中段部分筆力集聚。
這種線質(zhì)的獲取應(yīng)該具備三個條件:一是中鋒逆行;二是依靠腕的搖擺送出重擦的腕力;三是用墨。林散之所言:把墨放上去,極濃與極干的放在一起就好看,要在枯墨中寫出潤來。歐陽修小楷雖用“干墨”,仍然不失流暢滋潤之美,這便是其不同凡響之處。
二、用筆。
歐陽修的字不似顏真卿《自書告身帖》的線條那樣立體圓厚。細(xì)析二者用筆方法,顏書多用鋪毫,歐書基本是裹鋒行筆。
《跋集古錄》中的筆尖在線條中間,書寫時既澀阻又流暢。歐陽修在運筆中隱含的才情,能夠時時情隨筆出,但又不放肆?梢哉f,放與收之間在歐陽修的筆下做到了游刃有余。
三、字形。
蘇東坡說歐陽修是“方闊字”。方闊楷書顯然是顏真卿的風(fēng)格,我們看本篇中第一行的“文字尚完可讀”,第二行的“高祖初興改秦”等字,顏體結(jié)字“內(nèi)松外包”的外拓結(jié)構(gòu)明顯可見。
但我們看歐陽修的字,粗看為何顏味不是很足呢?筆者以為主要有兩點:一是歐陽修的線條較之顏楷細(xì)且硬;二是歐“尖筆干墨”用“力”勾勒點畫,使點畫姿態(tài)精神燦然。但較之顏楷的寬博大氣、不激不厲,歐陽修小楷的線條、結(jié)字,甚至字里行間的氣息都“收緊”了許多。
總結(jié):
歐陽修小楷點畫鱗勒筋骨之狀顯而易見。落墨起筆時,尤其強調(diào)逆勢入筆、折筆換鋒、逆鋒運筆,并在行筆過程中裹鋒前行,如歐陽修本人所說的“如溯急流,用盡氣力,不離故處”。
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