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陸游與唐婉圖片
引導(dǎo)語(yǔ)：陸游和唐婉是表兄妹關(guān)系，2人感情相悅，陸母怕陸與唐沉醉于兩個(gè)人的天地中，而影響陸的登科進(jìn)官，以婚后三年未有子為由，逼其與唐婉離婚，才有他們悲慘的愛(ài)情故事，下面是小編收集他們的圖片與相關(guān)資料，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。
陸游與唐婉的《釵頭鳳》賞析
陸游【釵頭鳳】
紅酥手，黃滕酒。
滿城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄。
一懷愁緒，
幾年離索。
錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。
春如舊，人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，
錦書(shū)難托。
莫，莫，莫!
故事背景：
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后，他們「伉儷相得」，「琴瑟甚和」，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁「同郡宗子」趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
賞析：
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。 開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：「紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳�！闺m說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)�！讣t酥手」，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
「東風(fēng)惡」幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)�！笘|風(fēng)惡」三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云「桃花落，閑池閣」，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它「惡」。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的「惡」勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨「東風(fēng)」的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)「惡」字：「歡情薄。一懷愁緒，幾年離索�！姑罎M姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái)，「錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)」，一連三個(gè)「錯(cuò)」字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初「不敢逆尊者意」而終「與婦訣」的否定嗎?是對(duì)「尊者」的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚「千斤重的橄欖」(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余，其中「東風(fēng)惡」和「錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)」幾句就很有味外之味。
詞的'下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。「春如舊」承上片「滿城春色」句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力;而如今的她，經(jīng)過(guò)「東風(fēng)」的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了�！溉丝帐荨咕洌m說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出「幾年離索」給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為「一懷愁緒」折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會(huì)消瘦呢?寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)「空」字呢?「使君自有婦，羅敷亦有夫。」(《古詩(shī)?陌上�！�)從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)�！笢I痕」句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿面嗎?但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她「淚痕紅浥鮫綃透」，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)「透」字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了「一時(shí)雙情俱至」的藝術(shù)效果�？梢�(jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情�！柑一洹箖删渑c上片的「東風(fēng)惡」句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的「東風(fēng)」摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象「閑池閣」一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：「山盟雖在，錦書(shū)難托�！惯@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢?明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：「莫，莫，莫!」事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以「東風(fēng)惡」轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以「春如舊」與上片「滿城春色」句相呼應(yīng)，以「桃花落，閑池閣」與上片「東風(fēng)惡」句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出「東風(fēng)」的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。再如上片寫(xiě)「紅酥手」，下片寫(xiě)「人空瘦」，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出「幾年離索」給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上「錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)」和「莫，莫，莫」先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
唐婉【釵頭鳳】
世情薄，人情惡，
雨送黃昏花易落。
曉風(fēng)干，淚痕殘。
欲箋心事，
獨(dú)語(yǔ)斜闌。
難，難，難!
人成各，今非昨，
病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問(wèn)，
咽淚裝歡。
瞞，瞞，瞞!
故事背景：
唐琬是我國(guó)歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大詩(shī)人陸游喜結(jié)良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。這實(shí)為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對(duì)這位有才華的兒媳總是看不順眼，硬要逼著陸游把他相親相愛(ài)的她給休了。陸游對(duì)母親的干預(yù)采取了敷衍的態(tài)度;把唐琬置于別館，時(shí)時(shí)暗暗相會(huì)。不幸的是，陸母發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，并采取了斷然措施，終于把這對(duì)有情人拆散了。有情人未成終生的眷屬，唐琬后來(lái)改嫁同郡宗人趙士程，但內(nèi)心仍思念陸游不已。在一次春游之中，恰巧與陸游相遇于沈園。唐琬征得趙某同意后，派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情，悵恨不已，寫(xiě)了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐琬則以此詞相答。
賞析：
詞的上片交織著十分復(fù)雜的感情內(nèi)容�！甘狼楸�，人情惡」兩句，抒寫(xiě)了對(duì)于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情�！甘狼椤顾浴副 �，「人情」所以「惡」，皆因「情」受到封建禮教的腐蝕�！抖Y記?內(nèi)則》云：「子甚宜其妻，父母不悅，出。」陸母就是根據(jù)這一條禮法，把一對(duì)好端端的恩愛(ài)夫妻拆散了。用「惡」、「薄」兩字來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準(zhǔn)確有力，作者對(duì)于封建禮教的深?lèi)和唇^之情，也借此兩字得到了充分的宣泄�！赣晁忘S昏花易落」，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時(shí)的花，原是陸游詞中愛(ài)用的意象。其《卜算子?詠梅》云：「已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨」。陸游曾借以自況。唐琬把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說(shuō)明了她與陸游心心相印，息息相通�！笗燥L(fēng)干，淚痕殘」，寫(xiě)內(nèi)心的痛苦，極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風(fēng)一吹，已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時(shí)分，猶擦而未干，殘痕仍在。這是多么的痛心啊!以雨水喻淚水，在古代詩(shī)詞中不乏其例，但以曉風(fēng)吹得干雨水來(lái)反襯手帕擦不干淚水，借以表達(dá)出內(nèi)心的永在倚欄沉思獨(dú)語(yǔ)�！鸽y、難、難!」均為獨(dú)語(yǔ)之詞。由此可見(jiàn)，她終于沒(méi)有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的「難」字，由千種愁恨，萬(wàn)種委屈合并而成，因此似簡(jiǎn)實(shí)繁，以少總多，既上承開(kāi)篇兩句而來(lái)，以表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難;又開(kāi)啟下文，以表現(xiàn)出做一個(gè)被休以后再嫁的女人之尤其難。
過(guò)片「人成各，今非昨，病魂常似秋千索」，這三句藝術(shù)概括力極強(qiáng)�！溉顺筛鳌故蔷涂臻g角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨(dú)，而深深?lèi)?ài)著自己的陸游不也感到形單影只嗎?「今非昨」是就時(shí)間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續(xù)：「病魂常似秋千索。」說(shuō)「病魂」而不說(shuō)「夢(mèng)魂」，顯然是經(jīng)過(guò)考慮的。夢(mèng)魂夜馳，積勞成疾，終于成了「病魂」。昨日方有夢(mèng)魂，至今日卻只剩「病魂」。這也是「今非昨」的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心�！附锹暫�，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡」四句，具體傾訴出了這種苦境�！负棺譅罱锹曋鄾鲈鼓�，「闌珊」?fàn)铋L(zhǎng)夜大凡長(zhǎng)夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而本詞中的女主人公不僅無(wú)暇煩躁，反而還要咽下淚水，強(qiáng)顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結(jié)句以三個(gè)「瞞」字作結(jié)，再次與開(kāi)頭相呼應(yīng)。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛(ài)情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞞，愈能見(jiàn)出她對(duì)陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠(chéng)。
讀罷陸唐二人的繾綣愛(ài)情和勞燕分飛，除了感嘆人生無(wú)常、命運(yùn)無(wú)定以外，我們是該好好珍惜短短的人生光陰。
愛(ài)情是美好的，可能也是短暫的。
把握今生，善待愛(ài)人，才是最重要的。
陸游與唐婉的愛(ài)情故事
公元1144年，陸游與舅父唐仲俊之女唐婉結(jié)婚，陸母怕陸與唐沉醉于兩個(gè)人的天地中，而影響陸的登科進(jìn)官，以婚后三年未有子為由，逼其與唐婉離婚。在那個(gè)母命如圣旨的年代，不從則折呀!臨別時(shí)，唐婉送一盆秋海棠給陸作紀(jì)念，并說(shuō)這是斷腸紅，陸說(shuō)該稱(chēng)其為相思紅才對(duì)呀!今后我將飄流在外，此花仍由你好好養(yǎng)護(hù)。
十年之后，陸回到老家，偶到紹興有名的沈園去游玩，誰(shuí)曾想?yún)s再這里遇見(jiàn)了昔日戀人唐婉。當(dāng)唐婉走到陸游身邊的那一剎間，時(shí)光與目光都凝固了，兩人的目光膠著在一起，都感覺(jué)得恍惚迷茫，不知是夢(mèng)是真，眼簾中飽含的不知是情、是怨、是思、是憐。
好在一陣恍惚之后，已為他人之妻的唐婉終于提起沉重的腳步，留下深深的一瞥之后走遠(yuǎn)了。只留下了陸游在花園中怔怔發(fā)呆。
和風(fēng)襲來(lái)，吹醒了沉醉在舊夢(mèng)中的陸游，他不由地循著唐婉的身影追尋而去。來(lái)到池塘邊柳樹(shù)下，遙見(jiàn)唐婉與趙士程正在池中水榭上進(jìn)食。隱隱看見(jiàn)唐婉低首蹙眉，有心無(wú)心地伸出玉手紅袖，與趙士程淺斟慢飲。這一似曾相識(shí)的場(chǎng)景，看得陸游的心都碎了。昨日情夢(mèng)，今日癡怨，盡繞心頭感慨萬(wàn)千。于是提筆在壁上題了千古絕唱的釵頭鳳：
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)! 錯(cuò)! 錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書(shū)難托。
莫!莫!莫!
第二年春天，抱著一種莫名的憧憬，唐婉再一次來(lái)到沈園，徘徊在曲徑回廊之間，忽然瞥見(jiàn)陸游的題詞。反復(fù)吟誦，想起往日二人詩(shī)詞唱和的情景不由得淚流滿面心潮起伏，不知不覺(jué)中和了一首詞，題在陸游的詞后：
釵頭鳳 (唐婉)
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。
曉風(fēng)干，淚痕殘。
欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。
難!難!難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。
怕人尋問(wèn)，咽淚妝歡。
瞞!瞞!瞞!
表達(dá)了舊情難忘而又難言的憂傷情愫，她不久之后便郁郁而死。
想不到大詩(shī)人歷經(jīng)近半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨后，仍然把四十多年前那段刻骨銘心的愛(ài)情埋在心底。陸游浪跡天涯數(shù)十年，企圖就此忘卻他與唐婉的凄婉往事。然而離家越遠(yuǎn)，唐婉的影子就越縈繞在他的`心頭。此番倦游歸來(lái)，唐婉早已香消玉殞?zhuān)约阂惨阎链鼓褐?75歲)。然而他對(duì)舊事、對(duì)沈園依然懷著深切的眷戀。常常在沈園幽徑上踽踽獨(dú)行，追憶著深印在腦海中那驚鴻一瞥的一幕。這時(shí)他寫(xiě)下了沈園懷舊詩(shī)二首：
一、
城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，
沈園非復(fù)舊池臺(tái)。
傷心橋下春波綠，
曾是驚鴻照影來(lái)。
二、
夢(mèng)斷香消四十年，
沈園柳老不吹綿。
此身行在稽山土，
猶吊遺蹤一泫然。
沈園是陸游懷舊場(chǎng)所，也是他傷心的地方。他想著沈園，但又怕到沈園。春天再來(lái)，撩人的桃紅柳綠，惱人的鳥(niǎo)語(yǔ)花香，風(fēng)燭殘年的陸游(81歲)雖然不能再親至沈園尋覓往日的蹤影，然而那次與唐婉的際遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情態(tài)、無(wú)可奈何的步履、欲言又止的模樣，使陸游牢記不忘，于是又賦“夢(mèng)游沈園”詩(shī)：
其一：
路近城南已怕行，
沈家園里更傷情;
香穿客袖梅花在，
綠蘸寺橋春水生。
其二：
城南小陌又逢春，
只見(jiàn)梅花不見(jiàn)人;
玉骨久沉泉下土，
墨痕獨(dú)鎖壁間塵。
陸游八十五歲那年春日的一天，忽然感覺(jué)到身心爽適、輕快無(wú)比。原準(zhǔn)備上山采藥，因?yàn)轶w力不允許就折往沈園。此時(shí)沈園又經(jīng)過(guò)了一番整理，景物大致恢復(fù)舊觀，陸游滿懷深情地寫(xiě)下了最后一首沈園情詩(shī)：
沈家園里花如錦，
半是當(dāng)年識(shí)放翁;
也信美人終作土，
不堪幽夢(mèng)太匆匆。
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