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陸游詩(shī)詞的中心思想
人們常把宋詞的風(fēng)格分為兩派，陸游則是兼具了婉約和豪放風(fēng)格的優(yōu)秀詞人。“其激昂慷慨者，稼軒不能過(guò);飄逸高妙者，與陳簡(jiǎn)齋、朱希真相頡頏;流麗綿密者，欲出晏叔同、賀方回之上。”(南宋劉克莊語(yǔ))無(wú)論是哪類(lèi)風(fēng)格的作品，從內(nèi)容上看，陸游的詞與詩(shī)一樣，愛(ài)國(guó)思想是貫穿的主旋律。在中國(guó)歷史上，南宋是偏安江南的王朝，統(tǒng)治者茍且偷安，“暖風(fēng)熏得游人醉，只把杭州做汴州”，但從靖康之難徽欽二帝被俘，到宋末將士陸秀夫背著小皇帝殉國(guó)，抗金抗元的愛(ài)國(guó)呼聲始終未絕，陸游以悲壯激昂、宏亮高亢之聲吼出了南宋時(shí)代愛(ài)國(guó)御寇的最強(qiáng)音。陸游一生立志恢復(fù)中原，“千年史冊(cè)恥無(wú)名”，他發(fā)誓“一片丹心報(bào)天子”，但他坎坷多難，雖然高壽，生命中竟有60多年的時(shí)光是閑居在山陰故里，這對(duì)于一個(gè)愛(ài)國(guó)志士來(lái)說(shuō)，無(wú)疑等同于光陰虛度。陸游這種抗金愛(ài)國(guó)的萬(wàn)丈豪情和壯志難酬的悲苦憤懣，在其詞作中自然多有抒發(fā)和表露。
一、一腔熱血，難酬愛(ài)國(guó)情懷
《秋波媚》一詞開(kāi)篇寫(xiě)道：“秋到邊城角聲哀，烽火照高臺(tái)。悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉!”不難體會(huì)，詞中雖寫(xiě)角聲之哀歌聲之悲，但并非哀愁悲傷的情調(diào)，而是慷慨悲壯的旋律，能見(jiàn)其昂揚(yáng)奮發(fā)的動(dòng)作和情懷。陸游曾有一段從軍的經(jīng)歷，當(dāng)年在陜西南部的軍旅生活，時(shí)間不長(zhǎng)，卻是他生命中最意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)候，而這段戎馬生涯，也成了他未來(lái)日子里永遠(yuǎn)懷念反復(fù)回憶的內(nèi)容。這首詞前有小序“七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山”。“悲歌擊筑，憑高酹酒，此興悠哉!”作者身在邊關(guān)遙望中原，烽火臺(tái)上高歌擊筑，收復(fù)河山似乎成功在即。雖然統(tǒng)治者偏安一隅，投降派文恬武嬉，但陸游仍然信心百倍，豪情萬(wàn)丈。“多情誰(shuí)似南山月，特地暮云開(kāi)。灞橋煙柳，曲江池館，應(yīng)待人來(lái)!”極目北望，看到的想到的中原美景，仿佛都在盼望收復(fù)失地的官軍早日到來(lái)。詞中我們不難看出陸游抗金到底收復(fù)河山的熱情、熱望、信心、決心。然而殘酷的現(xiàn)實(shí)，一次次的打擊，不能不使作者陷入無(wú)法排解的憂憤之中。“云外華山千仞，依舊無(wú)人問(wèn)”，這種憤懣之情難以釋?xiě)�，《訴衷情》是最典型的代表。“當(dāng)年萬(wàn)里覓封候，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。”作者感慨當(dāng)年和班超一樣離家萬(wàn)里尋求建功立業(yè)，卻像蘇秦一樣功名無(wú)成落魄潦倒。“胡未滅，鬢先秋，淚空流”。都道男兒有淚不輕彈，陸游是在詞作中流淚最多的人。他不是因閑愁最苦或腸斷天涯而流淚，他流的是英雄淚、志士淚，是因山河破碎、民族危難而生的深沉的大痛大悲。這種感嘆其他作品中也有：“塞上長(zhǎng)城空幾許，鏡中衰發(fā)已先斑”，“自許封侯在萬(wàn)里，有誰(shuí)知?鬢雖殘，心未死”。再讀《訴衷情》詞尾幾句：“此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲”，不難體會(huì)雄心壯志付之東流、請(qǐng)纓無(wú)路報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而壓抑難言的痛楚。
二、屢遭挫折，持守高潔品格
統(tǒng)治者對(duì)殘山剩水無(wú)態(tài)度，投降派一味地排擠和打擊，陸游仍能做到堅(jiān)持理想，收復(fù)中原無(wú)望時(shí)他還是大聲疾呼，忠貞的人格，高潔的情操，這是他愛(ài)國(guó)思想的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)�！恫匪阕�•詠梅》是他自我人格的真實(shí)寫(xiě)照。陸游一生酷愛(ài)梅花，他曾在絕句詩(shī)中寫(xiě)過(guò)“何方可化身千億，一樹(shù)梅花一放翁”。一個(gè)人對(duì)一物一生酷愛(ài)達(dá)到癡情、癡迷、癡狂的程度，足見(jiàn)其人的情調(diào)、品格和志趣。詩(shī)作中“雪堆遍滿四山中”的梅花和詞作中黃昏斷橋邊“寂寞開(kāi)無(wú)主”的梅花，都是他冰雪情懷的寫(xiě)照。“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，陸游人生蹭蹬飽經(jīng)憂患而志不獲展，卻始終固守節(jié)調(diào)情操，就像這風(fēng)雨中的梅花，任群芳嫉妒也不屑爭(zhēng)春，在其他山花爛漫時(shí)獨(dú)自飄零凋落。聯(lián)想到他另外一首詠梅詞《朝中措》，“幽姿不入少年場(chǎng)，無(wú)語(yǔ)話凄涼。一個(gè)飄零身世，十分冷淡心腸”，梅花有冰雪之姿，自然是“冷淡”心腸，而這“冷淡”，不是鐵血無(wú)情，而是冰心玉壺的高潔。陸詞中還有“江頭月底，新詩(shī)舊夢(mèng)，孤恨清香”，和這首詠梅詞比照，“凄涼”、“孤恨”、“寂寞”等字眼的出現(xiàn)，詞的感情基調(diào)固然顯得低沉，但品格基調(diào)絕不消極，這黃昏自愁是別有一番胸襟懷抱，即不趨炎隨時(shí)，不同流合污。“零落成泥碾作塵，只有香如故。”與北宋林和靖疏影暗香的梅花詩(shī)極品相比，陸游的詠梅詞堪稱(chēng)絕調(diào)。
三、深情摯愛(ài)，見(jiàn)其俠骨柔腸
魯迅先生說(shuō)：“無(wú)情未必真豪杰。”陸游這位愛(ài)國(guó)志士有著錚錚鐵骨，也有其寸寸柔腸。在中國(guó)文學(xué)史上的愛(ài)情詞作中，一首《釵頭鳳》感人至深，多年來(lái)被人吟詠，陸游和唐婉的故事也早已進(jìn)入戲劇舞臺(tái)以及其他文學(xué)領(lǐng)域廣為人知。陸游和唐婉被迫分離后無(wú)奈又分別再娶再嫁，一朝的分離意味著終生的隔絕，心靈的傷痛只能深深的埋藏。十年后的一個(gè)春天，偶然相遇在沈園，陸游萬(wàn)分感傷，揮筆題詞在沈園的南壁上:“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳”，這紅、黃、綠組成的美人美酒伴春色，本該是賞心悅目讓人眷戀沉醉的景致，然而“東鳳惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”，封建家長(zhǎng)生生將二人拆散，自己也薄情休妻，苦不堪言。十年來(lái)心中的愁緒，此時(shí)無(wú)法訴說(shuō)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”三個(gè)字的頓挫重復(fù)，和著心底的血淚呼出，一字比一字分量更重。到底是什么錯(cuò)?是誰(shuí)的錯(cuò)?不必分說(shuō)，作者要表述的正是這種呼天無(wú)路、怨地不能的悲苦壓抑之情。春光依舊，物是人非，原本相親相愛(ài)，今日咫尺天涯。“桃花落，閑池閣”，想象對(duì)方多年來(lái)也和自己一樣甚至比自己更苦，作為女性，只能在夜里無(wú)人時(shí)“淚痕紅浥鮫綃透”，縱然有千般情意萬(wàn)般思念又能如何?“山盟雖在，錦書(shū)難托”，殘酷的現(xiàn)實(shí)，讓人痛斷肝腸。欲說(shuō)還休，只能絕望般的嘆息：“莫，莫，莫。”也許是前塵往事不堪回首莫再提?也許是你我今后好自為之莫相憶?或者只是一字以蔽之：“莫!”啥也別說(shuō)了!三個(gè)“莫”，一字一頓重疊出現(xiàn)，表達(dá)了詞人百般悲苦的情感和萬(wàn)般無(wú)奈的情境。據(jù)說(shuō)，唐婉有《釵頭鳳》一首回和，也被后人寫(xiě)在沈園墻壁上。但也就是這次相遇使唐婉憂郁成疾不久便離開(kāi)了人世。短暫的一段愛(ài)情，足足讓陸游痛了一生。晚年回故鄉(xiāng)，陸游常到沈園憑吊，舊地重游浮想聯(lián)翩，觸目傷懷，他還寫(xiě)過(guò)一些蕩氣回腸的詩(shī)作，如七十五歲時(shí)寫(xiě)的《沈園》二首：“城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。”驚鴻一瞥，終生難忘。“夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。”距沈園一遇已過(guò)了近四十年，作者已如園內(nèi)的柳樹(shù)一樣，垂垂老矣，即將化作家山的一抔黃土，然而只要人還在就情不絕。這種刻苦銘心的摯愛(ài)深情，就和他的愛(ài)國(guó)情懷一樣，至死不渝。后人有評(píng)價(jià)說(shuō)：“古今斷腸句，無(wú)如前后二首”，“無(wú)此絕等傷心事，就無(wú)此絕等傷心詩(shī)。就百年而論，誰(shuí)愿有此事?就千秋而論，不可無(wú)此詩(shī)!”評(píng)論精妙，可作為解讀《釵頭鳳》的補(bǔ)充。
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