自嘲 魯迅
引導(dǎo)語：魯迅詩(shī)近代文學(xué)的偉人，我們一起來學(xué)習(xí)他的《自嘲》原文，譯文及賞析。
自嘲 (1932年)
運(yùn)交華蓋欲何求①?未敢翻身已碰頭。
破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流②。
橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛③。
躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。
【注釋】
�、亵斞浮度A蓋集·題記》：“這運(yùn)(指華蓋運(yùn))，在和尚是好運(yùn)：頂有華蓋，自然是成佛作祖之兆，但俗人可不行，華蓋在上，就要給罩住了，只好碰釘子。”
�、凇秴亲�·治兵》：“如坐漏船之中。”《晉書·華卓傳》，華卓說：“得酒滿數(shù)百斛船，……拍浮酒船中，便足了一生矣。”
③《左傳》哀公六年：“鮑子曰：‘汝忘君(齊景公)之為孺子牛而折其齒乎?’”洪亮吉《北江詩(shī)話》卷一引錢季重作的柱帖：“酒酣或化莊生蝶，飯飽甘為孺子牛。”“孺子”，魯迅說，本意是指的自己的兒子——子?jì)�，后來借指勞�?dòng)人民了。
【譯文】
交了倒霉運(yùn)怎還會(huì)想有順心事，躺在床上連身都不敢翻一下倒把頭給碰到墻上。因此，上大街低低壓下破帽遮住臉，唯恐被人看見，招來不測(cè)的橫禍，我就像酒裝在漏船里，在江心激流中打轉(zhuǎn)，隨時(shí)有被江水吞沒的危險(xiǎn)，逃不脫的晦氣啊!我這人不招人喜歡，許多人指斥我，罵我，詛咒我，本該沒病也死掉，但我偏偏橫著眉毛一動(dòng)也不動(dòng)地既不悲也不怒地照�；钪鎵虿恢叩�;自己也知道自己既無大志也沒什么能耐，而甘心在家扮老牛讓孩子牽著跑，逗孩子玩，也實(shí)在是個(gè)窩囊廢。然而，咒罵任人咒罵，窩囊我自窩囊，只要自己還有能夠安身的小樓，躲進(jìn)小樓成為一統(tǒng)天下，樓外任什么我才不管它呢。
《魯迅日記》1932年10月12日：“午后，為柳亞子書一條幅云：(略)。達(dá)夫賞飯，閑人打油，偷得半聯(lián)，添成一律以請(qǐng)之。”按，10月5日郁達(dá)夫在聚豐園宴請(qǐng)兄郁華，請(qǐng)魯迅作陪。詩(shī)中“破”作“舊”，“漏”作“破”。后來魯迅為日本杉本勇乘題此詩(shī)于扇面，“對(duì)”作“看”。
�、亵斞浮度A蓋集·題記》：“這運(yùn)(指華蓋運(yùn))，在和尚是好運(yùn)：頂有華蓋，自然是成佛作祖之兆，但俗人可不行，華蓋在上，就要給罩住了，只好碰釘子。” ②《吳子·治兵》：“如坐漏船之中。”《晉書·華卓傳》，華卓說：“得酒滿數(shù)百斛船，„„拍浮酒船中，便足了一生矣。”
③《左傳》哀公六年：“鮑子曰：‘汝忘君(齊景公)之為儒子牛而折其齒乎?’”洪亮吉《北江詩(shī)話》卷一引錢季重作的柱帖：“酒酣或化莊生蝶，飯飽甘為儒牛。”
這首詩(shī)，特別是其中“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛”一聯(lián)，可謂家喻戶曉。但多年以來論者無一例外肯定、贊賞“橫眉冷對(duì)”一聯(lián)，不但撇開詩(shī)題“自嘲”不顧，將自嘲釋為自譽(yù)，更進(jìn)一步認(rèn)為魯迅對(duì)此也持首肯、贊賞態(tài)度，其實(shí)魯迅何嘗如此。
此詩(shī)作于1932年10月，這時(shí)，左聯(lián)已成立兩年，左聯(lián)柔石等五烈士已犧牲一年多，而距離魯迅逝世只有四年，魯迅已成為成熟的馬克思主義者。眾所周知，魯迅一直是“解剖自己并不比解剖別人留情面”(《而已集·答有恒先生》)，魯迅在掌握了馬克思主義以后，不僅用它來抨擊、揭露形形色色的反動(dòng)派及假馬克思主義者，而且用它來解剖自己。“我的確時(shí)時(shí)解剖別人，然而更多的是更無情地解剖我自己。”(《墳·寫在墳的后面》)《自嘲》正是一篇用馬克思主義辯證法對(duì)自己過去人生觀、戰(zhàn)斗姿態(tài)的自我解剖。
作詩(shī)的時(shí)候魯迅的處境怎樣呢?他說：
上海曾大熱，近已稍涼，而文禁如毛，緹騎遍地，則今昔不異，久而見慣，故旅舍或人家被捕去一少年，已不如捕去一雞之聳人耳目矣。我亦頗麻木，絕無作品，真所謂食菽而已。(魯迅1932年8月15日《致臺(tái)靜農(nóng)》)
前面所說的正是“華蓋”的具體內(nèi)容;最后一句“我亦頗麻木„„” 說的是迫害已到了難以動(dòng)彈的地步，正是“未敢翻身已碰頭”的注腳，是全部自嘲的出發(fā)點(diǎn)。
“破帽”一聯(lián)是對(duì)自己過去處世態(tài)度的第一重回顧。上句原為“舊帽”，言不改故裝;下句原為“破船”，言不識(shí)艱險(xiǎn)。這是自嘲的第一方面：客觀形勢(shì)是“未敢翻身已碰頭”，主觀上卻依然故我，不識(shí)艱險(xiǎn)，不作相應(yīng)策略之改變。
“橫眉”句談自己對(duì)敵斗爭(zhēng)的態(tài)度，“俯首”句談自己對(duì)親人的態(tài)度。從詩(shī)的結(jié)構(gòu)承繼關(guān)系說，是對(duì)自己處世態(tài)度進(jìn)一層具體剖析。為人處世最要緊的當(dāng)然是對(duì)敵與親的憎和愛。這一聯(lián)是自剖-自嘲的第二方面。魯迅在二重“圍剿”中成為空前的民族英雄，對(duì)敵人是最堅(jiān)決、最勇敢的戰(zhàn)士，但他非常講究策略，最善隨機(jī)應(yīng)變，他是一個(gè)成熟的馬克思主義斗爭(zhēng)藝術(shù)家，無產(chǎn)階級(jí)文化營(yíng)壘的主帥。1932年前后他曾多次批評(píng)不講策略的蠻干：時(shí)危人賤，任何人在何地皆可死„„憶前此來函，頗多感憤之言，而鄙意頗以為不必，„„因一時(shí)之刺激，釋武器而奮空拳，于人于己，兩無益也。(1932年3 月20日《致李秉中》)
鄭君(振鐸)鋒芒太露而昧于中國(guó)社會(huì)情形，蹉跌自所難免。(1932年6月5日《致臺(tái)靜農(nóng)》)
喬峰事蒙如此鄭重保證，不勝感荷。其實(shí)此君雖頗經(jīng)艱辛，而仍不更事，例如與同事談，時(shí)作憤慨之語，而聽者遂掩其本身不平之語，但掇彼語以上聞，借作取媚之資矣。頃已施以忠告，冀其一心于餒，三緘厥口，此后庶免于咎戾也。(1932年8月1日《致許壽裳》)
這些信中所批評(píng)的“釋武器而奮空拳”、“鋒芒太露”、“時(shí)作憤慨之語”正是與“橫眉冷對(duì)”一樣不策略的“于人于己，兩無益也”的表現(xiàn)。由此可見魯迅不是提倡“橫眉冷對(duì)”，而是批評(píng)“橫眉冷對(duì)”。
在1932年7月8日致黎烈文的信中，魯迅更全面地闡述了他的斗爭(zhēng)策略和采取這策略的現(xiàn)實(shí)依據(jù)：
我與中國(guó)新文人相周旋者十余年，頗覺以古怪者為多，而漂聚于上海者，實(shí)尤為古怪，造謠生事、害人賣友，幾乎視若當(dāng)然，而最可怕的是動(dòng)輒要你生命。但倘遇此輩，第一切戒憤怒，不必與之針鋒相對(duì)，只須對(duì)之一笑，徐徐撲之。
從這里可以見出，魯迅提倡的不是“橫眉冷對(duì)”，而是“橫眉巧對(duì)”。
同時(shí)，魯迅對(duì)“俯首甘為孺子牛”也持有發(fā)展的.認(rèn)識(shí)。
生今之世，而多孩子，誠(chéng)為累墜之事，然生產(chǎn)之費(fèi)，問題尚輕，大者乃在將來之教育，國(guó)無常經(jīng)，個(gè)人更無所措手，我本以絕后顧之憂為目的，而偶失注意，遂有嬰兒，念其將來，亦常惆悵，然而事已如此，亦無奈何，長(zhǎng)吉詩(shī)云：己生須己養(yǎng)，荷擔(dān)出門去。只得加倍服勞，為孺子牛耳，尚何言哉。(1931年4月《致李秉中》)
從“只得”與“無可奈何”可以看出魯迅是不甘作“孺子牛”的，或者說是不贊賞“甘為孺子牛”的。他因憂國(guó)憂民，不愿有子，而又極富人倫之情。肖紅說魯迅曾承認(rèn)自己對(duì)待下一代的感情是“母性”之情。(《新文學(xué)史料》1981年3期69頁(yè))他一方面說“無情未必真豪杰，憐子不丈夫”甚至取筆名、刻印章為“孺牛”、“孺子牛”，對(duì)膝下眼前的下一代傾注了遠(yuǎn)超于父愛之情;一方面理性上又覺得“遂有嬰兒，念其將來，亦常惆悵”，表達(dá)了“不甘”如此之意，視為可笑之舉，列為自嘲的內(nèi)容。
這里的“孺子”主要是親屬子女，推而廣之，也指年青一代，魯迅同樣也由持“俯首”的姿態(tài)轉(zhuǎn)為否定“俯首”的分析態(tài)度：
我一向是相信進(jìn)化論的，總以為將來必勝于過去，青年必勝于老人，„„后來我明白我倒是錯(cuò)了。我在廣東，就目睹了同是青年，而分成兩大陣營(yíng)，或則投書告密，或則助官捕人的事實(shí)!我的思想因此轟毀，后來便時(shí)常用了懷疑的眼光去看青年，不再無條件的敬畏了。
(《三閑集·序言》)
“躲進(jìn)小樓”兩句是全詩(shī)總結(jié)。在檢討、回顧、剖析了自己過去的人生觀、戰(zhàn)斗姿態(tài)后表示對(duì)目前情況的自剖、自嘲。魯迅一方面是終身在與敵人作韌性的戰(zhàn)斗，晚年顯示出更為堅(jiān)定，更為清醒的特點(diǎn);另一方面，在禁錮得比罐頭還嚴(yán)實(shí)的上海，“文禁如毛，緹騎遍地”，二重“圍剿”，四伏危機(jī);進(jìn)不能行寸步，席地避難長(zhǎng)達(dá)數(shù)月;退而從北京的老虎尾巴逼退到上海且介亭。革命者何時(shí)有揚(yáng)眉吐氣之時(shí)，如此人生，如此中國(guó)，可悲而又可笑!這是自嘲的最后一點(diǎn)。比前不同的是帶有被逼退的文化戰(zhàn)士的悲哀，失去戰(zhàn)場(chǎng)、遠(yuǎn)離硝煙的寂寞。
同時(shí)，他深居孤島，獨(dú)戰(zhàn)小樓，常常深感“吟罷低眉無寫處”，并沒有盡自己所能，說盡自己所想說的話，做盡自己想做的事。
我為旅滬以來，謹(jǐn)慎備至，幾乎謝絕人世，結(jié)舌無言。(1932年2月4日《致李秉中》)
我亦頗麻木，絕無作品。(1932年8月15日《致臺(tái)靜農(nóng)》)
左聯(lián)戰(zhàn)士柔石等走向政治斗爭(zhēng)，“只要學(xué)起來”的鏗鏘哲言時(shí)刻在沖擊著他，而他內(nèi)心更有積蓄已久的因獻(xiàn)身民族解放不得不放棄個(gè)人志趣的苦悶，“這顯然由于他的藝術(shù)的天才在要求發(fā)展而又未能盡量發(fā)展的緣故。”(馮雪峰《回憶魯迅》)“躲進(jìn)小樓”中有一種 “千古文章未盡才”自覺的傷痛。
當(dāng)然，這些自嘲中的矛盾、悲哀和傷痛絕不說明魯迅畏怯或偷懶， 也不說明魯迅后期作品稀少或不偉大，這些卻也包含一位偉大人物嚴(yán)于審視自己的自謙、自嘆，絕非自譽(yù)則可以確信。
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