柳永《雨霖鈴》古詩(shī)賞析
[譯文]握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。
[出典]北宋柳永《雨霖鈴》
注：
1、柳永《雨霖鈴》【原文】
寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚②，驟雨③初歇。都門帳飲無(wú)緒④，留戀處⑤，蘭舟⑥催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎⑦。念去去⑧、千里煙波，暮靄⑨沉沉⑩楚天⑾闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)⑿！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年⒀，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情⒁，更與何人說(shuō)？
2、【注釋】
�、俅苏{(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名《雨霖鈴慢》。上下闋，一百零三字，仄韻。這首詞選自《全宋詞》，雨霖鈴又作雨淋鈴。這首詞是他離開(kāi)都城汴京（現(xiàn)在河南開(kāi)封）時(shí)寫(xiě)的，抒發(fā)了跟情人難分難舍的感情。
�、趯�(duì)長(zhǎng)亭晚：面對(duì)長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分。
�、垠E雨：陣雨。
�、芏奸T帳飲：在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行。無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。
�、萘魬偬帲阂蛔鳌胺搅粢嗵帯�.
�、尢m舟：據(jù)《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹(shù)為舟。后用作船的美稱。
�、吣罕礆馊�，說(shuō)不出話來(lái)。即是“凝咽”.
⑧去去：往前走了一程又一程（分手后越來(lái)越遠(yuǎn)）。
�、崮红\：傍晚的云氣。
⑩沉沉：深厚的樣子。
�、铣欤簯�(zhàn)國(guó)時(shí)期湖南、湖北、江蘇、浙江一帶屬于楚國(guó)，這里以“楚天”泛指南方的天空。
�、星迩锕�(jié)：蕭瑟冷落的秋季。
⒀經(jīng)年：經(jīng)過(guò)一年或多年，此指年復(fù)一年。
�、绎L(fēng)情：情意（男女戀情）。
3、【譯文】
秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對(duì)著長(zhǎng)亭，正是傍晚時(shí)分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒(méi)有暢飲的心緒，正在依依不舍的時(shí)候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無(wú)言相對(duì)，千言萬(wàn)語(yǔ)都噎在喉間說(shuō)不出來(lái)。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無(wú)邊。
自古以來(lái)多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰(shuí)知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對(duì)凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝�。這一去長(zhǎng)年相別，（相愛(ài)的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰(shuí)去訴說(shuō)呢？！
譯文2:
十里長(zhǎng)亭，暮雨剛住。對(duì)飲于餞別席上，本來(lái)沒(méi)有好情緒。耳邊又聽(tīng)到凄切的蟬聲，更增添愁絲縷縷。正在依依留戀，開(kāi)船的呼喚又無(wú)情地催促。我二人緊握著手，眼中噙著淚水，相顧抽泣，竟說(shuō)不出話語(yǔ)！離去！離去！那煙波浩渺的廣闊的江南水鄉(xiāng)，我將在那里飄泊流寓。
自古多情之人，就感傷離別之苦。又何況在蕭索冷清的秋天分手，更讓人傷心。今夜告別京華，酒醒時(shí)將置身何處？想必船已靠岸，天邊還掛著殘?jiān)�，清冽的晨風(fēng)吹拂著柳樹(shù)。今后年復(fù)一年，縱有美景良辰，也同虛度。即便有千種柔情蜜意，又能對(duì)誰(shuí)傾訴？
4、《雨霖鈴》這首詞是作者離開(kāi)汴京（當(dāng)時(shí)為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫(xiě)，我們可以這樣想象：一個(gè)深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開(kāi)封）郊外，一個(gè)臨時(shí)搭起的帳篷內(nèi)，一對(duì)男女飲酒話別。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。那不遠(yuǎn)處的長(zhǎng)亭，已經(jīng)隱隱約約，可見(jiàn)天色將晚，一場(chǎng)大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時(shí)傳來(lái)艄公的喊聲：“快上船吧，要開(kāi)船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬(wàn)般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說(shuō)不出。船開(kāi)了，人去了，漸行漸遠(yuǎn)。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無(wú)邊無(wú)際的暮靄里。這就是發(fā)生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場(chǎng)面，也就是《雨霖鈴》上片所寫(xiě)的內(nèi)容。
首句“寒蟬凄切”,點(diǎn)明節(jié)令--深秋，“蟬”而“寒”,鳴音“凄切”,渲染了悲涼的環(huán)境氣氛，為下文傷別張本，也為全文奠定了感情基調(diào)�！皩�(duì)長(zhǎng)亭晚”,交代時(shí)間、地點(diǎn)，“驟雨”,描寫(xiě)天氣。天下雨，正好停留；時(shí)將晚，停留時(shí)間有限，他們多么希望雨不停，天不晚��！
“都門帳飲”,可知寫(xiě)京都之事，言別離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷別，滿腹離愁，何來(lái)心思。實(shí)在是食之不香，飲而不暢，是謂“無(wú)緒”.乘船的“留戀”情人不忍別，撐船的眼看天將晚不得不割斷他們的'情絲而“催發(fā)”,這種主觀意愿與客觀形勢(shì)之矛盾，使別情達(dá)到高潮。
“執(zhí)手”二句，生動(dòng)細(xì)膩，描情繪意，絕妙無(wú)比。仿佛在舞臺(tái)上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無(wú)語(yǔ)，泣無(wú)聲，比千言萬(wàn)語(yǔ)，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫(xiě)兩人分手之情狀，實(shí)際暗寫(xiě)了他們極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。柔情蜜意千千萬(wàn)，唯在淚花閃爍間。
“念去去”兩句，為近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景交融。煙波千里，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁別緒都幾許？風(fēng)吹浪涌融暮靄。這不僅襯寫(xiě)了別后悵然空虛的心情，同時(shí)也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》詞下闋主要寫(xiě)別后的痛苦。傷情離別，自古皆然，可萬(wàn)不該在這冷落清秋的時(shí)節(jié)，這叫人怎能忍受？第二句照應(yīng)首句，“清秋”應(yīng)“寒蟬”,襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結(jié)�！敖裣倍錇榍Ч艂髡b名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)雖然情“無(wú)緒”,然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發(fā)，愁醉迷蒙，忽然醒來(lái)，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見(jiàn)者唯楊柳岸上曉風(fēng)殘?jiān)乱病Ｇ迩锏臅燥L(fēng)是涼的，“月”前著一“殘”字，而境界全出矣。更襯托了詞人當(dāng)時(shí)凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁別緒如風(fēng)卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波涌楊柳岸，別緒風(fēng)連殘?jiān)逻叀?
“此去經(jīng)年”以下四句虛寫(xiě)想象別后的情景。作者由“今宵”想到“經(jīng)年”,由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”,由“無(wú)語(yǔ)凝咽”想到“更與何人說(shuō)”.作者離開(kāi)情人，寂寞凄涼，孤獨(dú)萬(wàn)分，從今后即使有良辰美景，也只形同虛設(shè)，然而越是有良辰美景，就越發(fā)使人念情傷神�？峙陆窈笾荒茉凇袄淅淝迩澹嗥鄳K慘戚戚”中虛度余日了。最后兩句中，一“便”一“更”,表明念之心切，愛(ài)之情深。
《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來(lái)襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當(dāng)時(shí)在仕途上失意，不得已離京遠(yuǎn)行，這種抑郁的心情和失去愛(ài)情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫(xiě)出了他的真情實(shí)感，但格調(diào)較低沉，情調(diào)未免太傷感了些。另外在表現(xiàn)手法上，這首詞以鋪敘為主，白描見(jiàn)長(zhǎng)，勾勒環(huán)境，描摹情態(tài)，惟妙惟肖。寫(xiě)景則近景遠(yuǎn)景相連，虛景實(shí)景結(jié)合；寫(xiě)情則極盡渲染襯托，層層推進(jìn)。情隨景生，景隨情移，情景交融，感人至深。
5、“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)�！扒Ю铩币韵�，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”,又曰“暮靄”,更曰“沉沉”,著色一層濃似一層；既曰“千里”,又曰“闊”,一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情�！皥�(zhí)手相看淚眼，更無(wú)語(yǔ)凝噎”一句，用的是白描手法，通過(guò)“執(zhí)”“看”“凝噎”這些動(dòng)作，“淚”眼這一情態(tài)，寫(xiě)出人物不忍分別的情景。
詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
悲莫悲兮生離別，分離之情最是讓人情傷。在離別之際，有幾多不舍，幾多留戀，幾多無(wú)奈，幾多悲傷，這一切都化做了滴滴淚水，無(wú)聲的流淌。此情此景，除了“執(zhí)手相看淚眼”還能如何？這樣寫(xiě)表現(xiàn)出了離別之時(shí)的真實(shí)情感。
描情寫(xiě)景，字字逼真。使用白描手法寫(xiě)景物，觸景生情，而非為情造景。所謂：“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而也之以自然。”（清馮煦語(yǔ)）
6、預(yù)習(xí)了千百次這樣的告別，卻依然沒(méi)有學(xué)會(huì)坦然面對(duì)分離。
這不是柳永筆下執(zhí)手相看淚眼竟無(wú)語(yǔ)凝噎的告別，不是蘇子詞里相顧無(wú)言惟有淚千行的告別，也不是李白和孟浩然煙花三月下?lián)P州孤帆遠(yuǎn)影碧空盡的瀟灑轉(zhuǎn)身。
這不是我想象中的告別，沒(méi)有詩(shī)意，沒(méi)有歸期，甚至沒(méi)有儀式。
王者悄然轉(zhuǎn)身，不再留念身后一片浮華。眼淚和青春，歡笑和榮光，江湖始終沒(méi)有永遠(yuǎn)的王者。
荒煙蔓草的年頭里，告別也如此匆匆。
欲說(shuō)還休的唱詞未盡，說(shuō)書(shū)人已丟了她的桃木扇。
7、喜歡柳永的一句：執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
執(zhí)子之手，與子偕老。
淚眼迷蒙，情哽喉間。
不知道那是怎樣一種心酸，離別本已是痛。竟又連叮囑也說(shuō)不出口。沒(méi)有此時(shí)無(wú)聲勝有聲的蕩氣回腸，有的，只是顧盼留戀，有的，只是蒼涼無(wú)奈。
而此后，竟只能念去去，竟只能酒醒楊柳岸，竟只能此去經(jīng)年，那個(gè)與之相約相守的人早已遠(yuǎn)去，徒留的，只是悲情，只是惆悵。而千萬(wàn)風(fēng)情，許早已入不得眼，融不得耳。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎……
若是離別，曾出口挽留，若是離別，曾棄身相隨。那么今日，是不是就可以不用遣情傷，是不是就可以不用故人何在，煙水茫茫。
執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎……
8執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎！絲發(fā)間，那縷銀色的是什么，是愁緒嗎？相戀時(shí)曾癡癡的一起淋雨，分手后，我仍保持著那份執(zhí)著------一個(gè)男人愛(ài)的深了就會(huì)醉，醉的深了也不愿醒。
本文作者（來(lái)源）：柳永
【柳永《雨霖鈴》古詩(shī)賞析】相關(guān)文章：
雨霖鈴柳永賞析10-25
《雨霖鈴》柳永賞析01-23
雨霖鈴 ·柳永賞析01-06
柳永《雨霖鈴》賞析12-30
柳永雨霖鈴原文賞析02-01
北宋柳永《雨霖鈴》賞析01-23
柳永《雨霖鈴》 翻譯賞析01-22
柳永《雨霖鈴》翻譯賞析01-21
柳永《雨霖鈴》詩(shī)詞賞析08-08