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柳永詞的韻味韻味

時間:2022-10-12 16:55:26 柳永 我要投稿

柳永詞的韻味韻味

  柳永是北宋第一個專力寫詞的作家,在詞體的發(fā)展過程中,他是個非常關(guān)鍵的人物,他擴展并發(fā)展了慢詞,開拓了詞的題材,豐富了詞的表現(xiàn)手法,他的詞代表了宋詞發(fā)展的一個新階段。下面和小編一起賞析一下柳永詞的韻味!

  柳永詞的韻味

  柳詞清麗婉約,作為北宋第一個專心作詞的詞人,柳永是北宋一大詞家,在詞史上有重要地位。他擴大了詞境,佳作極多,不僅開拓了詞的題材內(nèi)容,而且寫作了大量的慢詞,發(fā)展了鋪敘手法,促進了詞的通俗化、口語化,其詞對后世詞家及金元戲曲、明清小說有重大影響。代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。甘草子和卜算子漫是我比較喜歡的兩首詞作,或許是心境相通的緣故,故選此兩詞作為賞析。

  ●甘草子

  秋暮,亂灑衰荷,顆顆真珠雨。

  雨過月華生,冷徹鴛鴦浦。

  池上憑闌愁無侶,奈此個、單棲情緒!

  卻傍金籠共鸚鵡,念粉郎言語。

  這首《甘草子》是一首小令閨情詞,上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景!扒锬骸奔惹锾斓陌恚皝y灑衰荷,顆顆真珠雨!币鉃橛挈c打在殘荷上,濺出的水珠在那不停的跳動著。實際借景描述女主人公寂寞煩躁的心情!坝赀^月華生,冷徹鴛鴦浦!眲t敘說從雨打衰荷直到雨霽月升都見不到鴛鴦的蹤影,不僅說明雨后天氣轉(zhuǎn)冷,更表述空氣散發(fā)著冷漠空寂感,實際是對女主人公直所以愁悶的一種有力暗示。

  下片“池上憑闌愁無侶”一句濃縮上意,點明愁因。“奈此個、單棲情緒”則推進一層,寫孤眠之苦,場景也由池上轉(zhuǎn)入屋內(nèi)!皡s傍金籠共鸚鵡,念粉郎言語。”則說荷塘月下,軒窗之內(nèi),一個不眠的女子獨自調(diào)弄鸚鵡,自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的,是那女子教鸚鵡念的“言語”,不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”,而通過鸚鵡學“念”來表現(xiàn),實為婉曲含蓄。鳥語之后,反添一種凄涼,因鳥語之戲不過是自我安慰,又豈能真正遺志空虛。

  整首詞意描述,秋天的傍晚,一個年青女子孤寂的站在荷池上,看著雨打殘荷水珠在葉上跳動的場景。她依欄觀雨,只覺心內(nèi)愁緒來襲,煩躁無比,心想,昔日粉嫩嬌翠的荷花也都凋謝了,象失去了韶華的美人,剩下只有油盡燈枯的蕭蕭遲暮,紅顏易逝青春難留,由此更增添了幾份惆悵。雨停了,月亮慢慢升起,秋天的月亮可說是一年四季中最美的,可她是心有離愁的人,再美的月色也不能慰藉她傷感的情緒,只能將她的孤獨放大,正所謂觸景傷情,不勝悵惘,皆因心中思念的人不在身邊所致。

  憑闌而思,寂寞無聊的女主人公轉(zhuǎn)而慢步進屋,看著空蕩蕩的房,空蕩蕩的床,孤眠之苦涌上心頭。百無聊賴的她只能將自己的愁苦寄托在鸚鵡身上,以調(diào)教鸚鵡來達到與郎君通話的自我安慰之樂。鳥語之后,反而更增添了一種凄涼。這樣描述恰有很強的反襯妙用。

  ●卜算子漫

  江楓漸老,汀蕙半凋,滿目敗紅衰翠。

  楚客登臨,正是暮秋天氣。

  引疏碪、斷續(xù)殘陽里。

  對晚景、傷懷念遠,新愁舊恨相繼。

  脈脈人千里。念兩處風情,萬重煙水。

  雨歇天高,望斷翠峰十二。

  盡無言、誰會憑高意?

  縱寫得、離腸萬種,奈歸云誰寄?

  此詞為摹寫羈旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆,描寫了游宦異鄉(xiāng)的客子暮秋時節(jié)登高懷人的情事,抒發(fā)了異鄉(xiāng)客子對伊人的深切懷念和望而不見、傳書無憑的凄苦情懷。

  詞的上片以客觀景物描寫為主,下片以抒情為主。

  起首兩句,是登臨所見!皵〖t”就是“漸老”的“江楓”,“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”,而“滿目”,則是舉楓樹、蕙草以概其余,說明其已到了深秋了,所以接以“楚客”兩句,引用宋玉《九辯》悲秋之意,用以點出登臨,并暗示主題。“引疏碪”句,續(xù)寫所聞。秋色凋零,已足發(fā)生悲感,何況耳中又引進這種斷斷續(xù)續(xù)、稀稀朗朗的碪杵之聲,殘陽中回蕩呢。古代婦女,每逢秋季,就用碪杵搗練,制寒衣以寄外的征人。所以他鄉(xiāng)作客的人,每聞碪聲,就生旅愁。這里也是暗寓長期漂泊,“傷懷念遠”之意!澳呵铩笔且荒陮⒈M,“殘陽”則是一日將盡,都是“晚景”。下面即正面揭出“傷懷念遠”的主旨。“新愁”句是對主旨的補充,說明這種“傷”和“念”并非偶然觸發(fā),而是本來心頭有“恨”,才見景生“愁”!芭f恨”難忘,“新愁”又起,故曰“相繼”。

  過片接上,直寫愁恨之由!懊}脈”,用《古詩十九首》:“盈盈一水間,脈脈不得語”之意。相視,則是兩人對認,也就是彼此懷念之意。“兩處風情”,從“眽眽”來:“萬重煙水”,從“千里”來。

  “雨歇”一句,不但是寫登臨時天氣的實況,而且補出紅翠衰敗乃是風雨所致。“望斷”句既是寫實,又是寓意。講雨過天開,視界遼闊,極目所見,惟有山嶺重疊,連綿不斷,坐實了“人千里”。講那位“旦為朝云,暮為行雨”的巫山神女,由天氣轉(zhuǎn)晴,云收雨散,也不見了,是寫虛!巴麛啻浞迨保彩峭饺。這又不但暗抒了相思之情,而且暗示了所思之人。

  “盡無言”兩句,深進一層。“憑高”之意,無人可會,惟有默默無言而已。“憑高”,總上情景而言,“無言”、“誰會”,就“眽眽人千里”極言之。憑高念遠,已是堪傷,何況又無人可訴此情,無人能會此意呢?結(jié)兩句是說,此意既然此時此地無可訴、無人會,那么這“離腸萬種”,就只有寫寄之一法。可是,縱然寫了,又怎么能寄去,托誰寄去呢?一種無可奈何之情,千回百轉(zhuǎn)而出,有很強的感染力!皻w云”,漢、晉人習用,“憑歸云”即乘歸去之云的意思,此處是無人為乘云寄書之意。

  此詞藝術(shù)上的特色主要是襯托渲染的手法和宛轉(zhuǎn)往復的情思。詞的上片,取正襯的手法,以苦景寫悲懷,同時又將凄怨之情灌注到客觀的景物中去,以悲寫悲,渲染烘托出濃烈的悲苦氣氛;下片寫出了詞人感情上的波瀾起伏,采取了總起總收、間以分述的筆法,以使感情的抒發(fā)層層逼進,步步加深。

  周濟說:“柳詞總以平敘見長,或發(fā)端,或結(jié)尾,或換頭,以一二語鉤勒提掇。有千鈞之力!

  在兩宋詞壇上,柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他現(xiàn)存213首詞,用了133種詞調(diào)。而在宋代所用八百八十多個詞調(diào)中,有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。

  柳永的詞優(yōu)美纏綿,感情真摯,具有很強的韻味和審美價值。在柳永的詞中,最常用的有三種結(jié)構(gòu)形式。第一種結(jié)構(gòu)形式是上片布景、下片說情。在柳永的很多詞中,我們都可看到這樣的現(xiàn)象(如訴衷情近)。第二種結(jié)構(gòu)形式是貫用結(jié)構(gòu)的模式,即在運用布景和抒情的結(jié)構(gòu)的同時,也運用從現(xiàn)在設想到將來和從我方設想到對方思念我方這樣的公式(如八聲甘州、卜算子漫等羈旅體裁的作品)。第三種結(jié)構(gòu)是復雜化的多層結(jié)構(gòu),在寫景抒情的同時,情和景隨著時空的變化組成不同的層次,每一層次之間都是緊密相連的關(guān)系(如甘草子、戚氏等作品)。

  柳永的詞不僅表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)繁復的變化之美,也體現(xiàn)在以賦為詞之美,以平敘見長,以賦為詞。從形勝、景色、四時風物,晝夜笙歌等鋪敘的方法將賦的排比性、羅列性的特點表現(xiàn)出來,在《望海潮》一詞中表現(xiàn)尤其明顯。其次是在抒情的時候用賦筆,將主人公寂寞煩亂的心緒及悵怨、悔恨、愛戀和思念之情細膩的描寫出來,賦筆抒情貫穿了全篇(如定海波)。最后在鋪敘情事的時候運用賦法,整首詞具有敘事性的特征,又有敘事性的哲理。在《拋球樂》中柳永描寫的就比較具體和曲折。

  艷、雅、俗是柳詞的基本特征,故柳詞在民間流傳甚廣,皆因柳詞通俗易懂。柳永大部分詞選用民間的聯(lián)章體,描述市井人們的心理特點,這樣寫出來的詞更加貼近生活,更容易打動人。雖然人們一直稱柳永詞婉約,但也不乏有豪邁恢弘的一面,如在《雨霖鈐》中,上片寫離別之情,下片寫景色抒情,在寫情的時候,用的是重筆,層層遞進,感情也是越來越激烈,次序清楚、章法不茍,沒有弄脂調(diào)粉的作風,更多則是表現(xiàn)一種豪邁與慷慨。

  總之,柳永大部分詞是抒情委婉的,情景交融的意境美在柳詞中表現(xiàn)的尤其突出。一般都是先寫景,然后借景抒情,在離情別緒中,柳永用優(yōu)美的手法描寫了一幅幅凄涼秋景,然后又在思念或難舍難分中將其襯托出來,讓人有咀嚼不盡的韻味,陶醉在此情此景中,引起眾多讀者的感情共鳴。秋景也可說貫穿柳永的大部分詞作。

  柳永詞的語言特點

  柳永詞的語言特點主要為吸收大量的俚俗語言,卻又不失雅致,在詞中喜用典故,這樣的特點使得柳詞上至達官貴人,下至貧民百姓都能理解和欣賞,他通過反映尋常百姓的日常生活和心底最真實的想法來表現(xiàn)自己對世俗的不滿和對下層人民的憐惜。

  1、 吸收大量民間俚俗語言

  柳永在詞史上率先吸收大量民間俚俗語言入詞,更多的展示市井平民的生活與心態(tài),寫俗人,寫俗世。他被認為是俗詞的開創(chuàng)者,是俗文學中的一枝奇葩。柳詞俚俗拙樸、真實動人,用平實的語言形式傳唱出真實的思想情感,以平民的姿態(tài)敘寫平民的心理和生活,作為通俗歌詞,它具體地體現(xiàn)了“出生于民間,為民眾所寫作,且為民眾而生存的、所喜悅的,投合了最大多數(shù)民眾之口味的”這一俗文學概念。

  2、清雅華麗,雅俗共賞

  柳永詞在吸收民間俚語的同時又不乏雅言,還善于化前人詩句入詞,表現(xiàn)人生所持的理性態(tài)度,做到既雅又俗,俗中有雅,雅不避俗。他是詞史上第一位真正做到雅俗共賞的作家。

  從柳永的代表作《雨霖鈴》來看,該詞所抒寫的是詞人與戀人的離別之情。

  “寒蟬凄切,對長亭晚。驟雨初歇,都門帳飲無緒,方留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。

  多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸,曉風殘月。此去經(jīng)年,應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,待與何人說!”

  蝶戀花·佇倚危樓風細細

  宋代:柳永

  佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。(闌 通 欄)

  擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。

  譯文

  我長時間倚靠在高樓的欄桿上,微風拂面一絲絲一細細,望不盡的春日離愁,沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色,飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里,默默無言誰理解我靠在欄桿上的.心情。

  打算把放蕩不羈的心情給灌醉,舉杯高歌,勉強歡笑反而覺得毫無的意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔,寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

  注釋

  (1)佇倚危樓:長時間依靠在高樓的欄桿上。佇,久立。危樓,高樓。

  (2)望極:極目遠望。

  (3)黯黯:迷蒙不明,形容心情沮喪且憂愁。

 。4)生天際:從遙遠無邊的天際升起

  (5)煙光:飄忽繚繞的云靄霧氣。

 。6)會:理解。

  (7)闌:同“欄”。

  (8)擬把:打算。

  (9)疏狂:狂放不羈。

  (10)強(qiǎng)樂:勉強的歡笑。強,勉強。

  (11)衣帶漸寬:指人逐漸消瘦了。

  (12)消得:值得,哪里能忍受得了

  解析:

  這是一首懷人的作品。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受,同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫,采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式,抒情寫景,感情真摯。

  上片首先說登樓引起了“春愁”:“佇倚危樓風細細!比~只此一句敘事,便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了!帮L細細”,帶寫一筆景物,為這幅剪影添加了一點背景,使畫面立刻活躍起來了。

  “望極春愁,黯黯生天際”,極目天涯,一種黯然魂銷的“春愁”油然而生。“春愁”,又點明了時令。對這“愁”的具體內(nèi)容,詞人只說“生天際”,可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看,是春草。芳草萋萋,刬盡還生,很容易使人聯(lián)想到愁恨的連綿無盡。柳永借用春草,表示自己已經(jīng)倦游思歸,也表示自己懷念親愛的人。至于那天際的春草,所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種,詞人卻到此為止,不再多說。

  “草色煙光殘照里,無言誰會憑欄意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明的時間,可以知道,他久久地站立樓頭眺望,時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草,鋪地如茵,登高下望,夕陽的余輝下,閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為凄美的景色,再加上“殘照”二字,便又多了一層感傷的色彩,為下一句抒情定下基調(diào)!盁o言誰會憑欄意”,因為沒有人理解他登高遠望的心情,所以他默默無言。有“春愁”又無處訴說,這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么,卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,埋怨起別人不理解他的心情來了。詞人在這里閃爍其辭,讓讀者捉摸不定。

  下片作者把筆宕開,寫他如何苦中求樂。“愁”,自然是痛苦的,那還是把它忘卻,自尋開心吧!皵M把疏狂圖一醉”,寫他的打算。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉,單靠自身的力量是難以排遣的,所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚,目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”,他“疏狂”,不拘形跡,只要醉了就行。不僅要痛飲,還要“對酒當歌”,借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強樂還無味”,他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”,更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。

  至此,作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之不去,正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏,甚至心甘情愿為“春愁”所折磨,即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃,也決不后悔。“為伊消得人憔悴”才一語破的:詞人的所謂“春愁”,不外是“相思”二字。(其中伊指深愛的女子,也指自己的人生理想)

  這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”,卻又遲遲不肯說破,只是從字里行間向讀者透露出一些消息,眼看要寫到了,卻又煞住,調(diào)轉(zhuǎn)筆墨,如此影影綽綽,撲朔迷離,千回百折,直到最后一句,才使真相大白。在詞的最后兩句相思感情達到高潮的時候,戛然而止,激情回蕩,又具有很強的感染力。

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