逢雪宿芙蓉山主人劉長卿

　　劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》語言樸實淺顯，寫景如畫，敘事雖然簡樸，含意十分深刻。

　　逢1雪宿2芙蓉山主人3

　　日暮4蒼山遠(yuǎn)5 ，天寒白屋6貧 。

　　柴門聞犬吠7 ，風(fēng)雪夜歸人8 。

　　【注釋】

　　逢：遇上。

　　宿：投宿;借宿。

　　芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，這里大約是指湖南桂陽或?qū)庎l(xiāng)的芙蓉山。主人，即指留詩人借宿者。這首詩通過雪夜借宿山村的情形，巧妙地寫出山村景象與農(nóng)家生活。

　　日暮：傍晚的時候。

　　蒼山遠(yuǎn)：青山在暮色中影影綽綽顯得很遠(yuǎn)。蒼：青色。

　　白屋：未加修飾的簡陋茅草房。一般指貧苦人家。

　　犬吠：狗叫。

　　夜歸人：夜間回來的人。

　　【白話譯文】

　　暮色降山蒼茫愈覺路途遠(yuǎn)，

　　天寒冷茅草屋顯得更貧困。

　　柴門外忽傳來犬吠聲聲，

　　風(fēng)雪夜回宿家的家人回來了。

　　【創(chuàng)作背景】

　　大約在唐代宗大歷八年(773)至十二年(777)間的一個秋天，劉長卿受鄂岳觀察使吳仲儒的誣陷獲罪，因監(jiān)察御史苗丕明鏡高懸，才從輕發(fā)落，貶為睦州司馬。《逢雪宿芙蓉山主人》寫的是嚴(yán)冬，應(yīng)在遭貶之后。上半首似言自己被害得走投無路，希望獲得一席凈土，可是，在冷酷的現(xiàn)實之中，哪有自己的立身之所。下半首似言絕望中遇上救星苗丕，給自己帶來了一點可以喘息的光明，當(dāng)然也包含無限的感激之情。以此看來，這首詩不僅是一幅優(yōu)美的風(fēng)雪夜歸圖，而且反映了詩人政治生涯的酸辣。

　　【賞析】

　　這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時間順序?qū)懴聛淼�。首句寫旅客薄暮在山路上行進(jìn)時所感，次句寫到達(dá)投宿人家時所見，后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都構(gòu)成一個獨立的畫面，而又彼此連屬。詩中有畫，畫外見情。

　　詩的開端，以“日暮蒼山遠(yuǎn)”五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中并沒有明寫人物，直抒情思，但其人呼之欲出，其情浮現(xiàn)紙上。這里，點活畫面、托出詩境的是一個“遠(yuǎn)”字，從這一個字可以推知有行人在暮色來臨的山路上行進(jìn)時的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情。接下來，詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人，沿著這條山路投向借宿人家。“天寒白屋貧”是對這戶人家的寫照;而一個“貧”字，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見茅屋到叩門入室后形成的印象。上句在“蒼山遠(yuǎn)”前先寫“日暮”，這句則在“白屋貧”前先寫“天寒”，都是增多詩句層次、加重詩句分量的寫法。漫長的山路，本來已經(jīng)使人感到行程遙遠(yuǎn)，又眼看日暮，就更覺得遙遠(yuǎn);簡陋的茅屋，本來已經(jīng)使人感到境況貧窮，再時逢寒冬，就更顯出貧窮。而聯(lián)系上下句看，這一句里的“天寒”兩字，還有其承上啟下作用。承上，是進(jìn)一步渲染日暮路遙的行色;啟下，是作為夜來風(fēng)雪的伏筆。

　　這前兩句詩，合起來只用了十個字，已經(jīng)把山行和投宿的情景寫得神完氣足了。后兩句詩“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，寫的是借宿山家以后的事。在用字上，“柴門”上承“白屋”，“風(fēng)雪”遙承“天寒”，而“夜”則與“日暮”銜接。這樣，從整首詩來說，雖然下半首另外開辟了一個詩境，卻又與上半首緊緊相扣。但這里，在承接中又有跳越�？磥�，“聞犬吠”既在夜間，山行勞累的旅人多半已經(jīng)就寢;而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從寒氣侵人到風(fēng)雪交作，從進(jìn)入茅屋到安頓就寢，中間有一段時間，也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時間，略去了一些情節(jié)，即使詩篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步描寫借宿人家境況的蕭條，寫山居的荒涼和環(huán)境的靜寂，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來臨，再不然，也可以寫自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫，出人意外地展現(xiàn)了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感。

　　就寫作角度而言，前半首詩是從所見之景著墨，后半首詩則是從所聞之聲下筆的。因為，既然夜已來臨，人已就寢，就不可能再寫所見，只可能寫所聞了。“柴門”句寫的應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽到的院內(nèi)動靜：“風(fēng)雪”句應(yīng)也不是眼見，而是耳聞，是因聽到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來。這里，只寫“聞犬吠”，可能因為這是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲，而實際聽到的當(dāng)然不只是犬吠聲，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲，等等。這些聲音交織成一片，盡管借宿之人不在院內(nèi)，未曾目睹，但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫面。

　　全詩純用白描手法，語言樸實無華，格調(diào)清雅淡靜，卻具有悠遠(yuǎn)的意境與無窮的韻味。

　　拓展閱讀：劉長卿的趣事

　　五言長城劉長卿，號稱五言詩天下第一，但是不知為何，我發(fā)現(xiàn)自己對他的詩知之甚少，于是上網(wǎng)搜其資料，卻意外發(fā)現(xiàn)了一則他與風(fēng)流女道士的`有趣對話，摘下與大家分享。

　　李冶，字季蘭，是開元、天寶至大歷年間的一位風(fēng)流放誕的女道士、女詩人。高仲武在《中興間氣集》中選了她六首詩，還有一段評論云：

　　士有百行，女惟四德，季蘭則不然也。形氣既雄，詩意亦蕩，自鮑昭以下罕有其倫。嘗與諸賢集烏程開元寺，河間劉長卿有陰重之疾，乃謂之曰：“山氣日夕佳”，長卿對曰：“眾烏欣有托。”舉座大笑。論者兩美之。如“遠(yuǎn)水浮仙棹，寒星伴使車”，蓋五言之佳境也。上仿班姬則不足，下比韓英則有馀。不以遲暮，亦一俊嫗也。

　　高仲武在這一段短短的介紹中告訴我們，李季蘭的形態(tài)性格象個男子，而詩意卻很放蕩，無所顧忌。接著高仲武記錄了她和劉長卿的一次對答，是一個當(dāng)時傳為雅謔的故事。但這個故事的實質(zhì)卻十分不雅，因此，有些刻本的《中興間氣集》中沒有這一段。接下去，高仲武摘出了她的一聯(lián)最著名的詩句，從而給她下了定評。

　　劉長卿、李季蘭這一番對話，恐怕已有些人看不懂，不知為什么“舉座大笑”。我只得用來譯成一段白話文的《笑林廣記》。原來劉長卿生的“陰重之疾”，中醫(yī)稱為“疝氣，俗名小腸氣。病象是腸子下垂，使腎囊脹大。這是中年男子的病�；颊呓�(jīng)常要用布兜托起腎囊，才可以減少痛楚。李季蘭知道劉長卿有這種病，所以吟了一句陶淵明的詩：“山氣日夕佳。”(《飲酒詩二十首》之五)這山氣是借作疝氣的諧音，意思是問劉的疝氣病近來好些沒有。劉長卿立刻也用一句陶淵明的詩來回答;“眾鳥欣有托。”(《讀山海經(jīng)詩十三首》之一)這個“托”字借作“托”字，而這個“鳥”字就是黑旋風(fēng)李逵常用的“鳥”字了。

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