- 相關(guān)推薦
解讀李商隱詩《錦瑟》
《錦瑟》是唐代詩人李商隱的詩作。詩題“錦瑟”,不過是按古詩的慣例以篇首二字為題,實是借瑟以隱題的無題詩。以下是小編為大家整理的解讀李商隱詩《錦瑟》,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚。藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶。只是當時已惘然。
賞析1
這首詩歷來眾說紛紜,難以確解。有的認為是詩人晚年對自己一生的總結(jié);有的認為是悼亡詩,懷念其亡妻王氏;或是懷念其青年時所愛戀的一位女道士。甚至有人認為是追念已故宰相李德裕。這些理解都有道理,我誰的觀點都不敢否定。詩無達詁嘛!更何況此詩又將人事全部隱去,全用幾個典故傳之,更造成一種多義性。不過也無須為此頭痛。更不必逐字逐句胡亂揣測,不妨像陶淵明一樣“不求甚解”地去讀書,你喜歡怎樣理解就怎樣理解,怎樣理解覺得有趣就怎樣理解。其實,你非得像完成選擇題一樣,選出一項標準答案來,恐怕本身就是自討苦吃。
詩是用形象說話的,故而本身就具有多義性,講究含蓄蘊藉。讀詩應學會慢慢品讀,但我不贊成像解剖醫(yī)生一樣肢解作品,更討厭以為字字都有出處或字字都有著落的考證之法。比如李商隱這首《錦瑟》,為什么不試著從整體著眼去理解呢?
首先,“錦瑟”這只是詩人創(chuàng)作的一個感情觸發(fā)點,應是它觸發(fā)了詩人對人生的感慨。首聯(lián)兩句就是直抒胸臆式的感慨之語:這錦瑟為什么要弄五十根弦呢?難道就是為了使其曲調(diào)悲涼嗎?聽其曲便不由得使我想起了自己的一生,想起一生的夢想,想起年輕時所愛戀的對象。
頷聯(lián)、頸聯(lián)四句四個典故是對自己一生的形象表述。追憶往事難免使人有往事如煙、人生如夢之嘆。四句以“夢”起,以“煙”收,是否就暗含了這樣一種感慨呢?不過回想起來,許多事、許多人還是歷歷在目,感情也常常是很復雜的,遺憾、后悔、傷感、不甘、甜美、懷戀、惆悵,實在說不清楚。所以,詩人很巧妙地運用四個典故進行了非常形象、非常概括地表述。“莊生曉夢迷蝴蝶”運用的是“莊周夢蝶”的典故!肚f子·齊物論》中說:一次莊子晚上夢見自己化為蝴蝶,早晨醒來竟然弄不清是自己變成了蝴蝶,還是蝶變成了自己。這是一種什么境界?應該就是物我兩忘的無我境界。那種哲學境界我們不易達到,可是年輕時對事業(yè)的追求、對愛情的追求,因為執(zhí)著、因為癡情,就很容易進入這種忘我的境界,在別人看來可笑,可自己一無所覺。所以,夢醒之后的痛苦就會更讓外人難以理解!巴邸彼篮蠡癁槎霹N的故事,不是抒寫的正是這種痛苦心情嗎?“望帝”,周末蜀王杜宇,號望帝,相傳他死后魂魄化為啼血的杜鵑鳥。自己苦心經(jīng)營的事業(yè),竟然不堪一擊,或者原本就只是一場夢。自己愛戀的人卻陰差陽錯地最后嫁給了別人,或者出家為你尼了,怎能不令人像杜鵑鳥一樣啼淚成血呢?我這樣談這兩句詩可不是簡單臆測,是有根據(jù)的,那么根據(jù)是什么?這就真得說說知人論世,以詩解詩的方法了!爸苏撌馈保褪且Y(jié)合作者身世經(jīng)歷愛好興趣、氣質(zhì)性格來讀詩文。聯(lián)系它作來解讀此作即“以詩解詩”。李商隱出生的時間不對頭,已是唐王朝晚期“夕陽無限好,只是近黃昏”。雖說他科第早登,開成二年(837)中進士時年僅25歲?墒鞘送静⒉粫尺_,尤其是有意無意地竟然卷入了“牛李黨爭”的政治漩渦中,給他帶來許多不幸。一個骨子里就是詩人的人,怎么能應對無恥的政客官僚們之間那種勾心斗角呢?《憶梅》一詩中有這樣的句子“寒梅最堪恨,長作去年花!边@早凋早秀之“寒梅”不是詩人自己的寫照嗎?它能傲霜雪,能“俏也不爭春,只把春來報”,可是“待到百花爛漫時”,它可早已笑不起來了,早已凋落塵泥之中了。能像毛澤東那樣“笑”起來的人不多,那樣高的境界更難達。尤其是被人摧殘,被人排擠,或遭人陷害就更難“笑”起來了。這是仕途或“事業(yè)”。下面再談談其“風流”。才子風流,沒有點“風流”,哪算“才子”。別誤會我所說的風流,我不是說有點才華你就應該愛情不忠,而是說比常人更懂得真情,更懂愛情一些。你看詩人筆下對愛情的表述:“相見時難別亦難,東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干!薄吧頍o彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。”“君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。”僅這些詩句我們就可以想象生活中的李商隱之“風流”,想見李商隱愛一個人愛得之執(zhí)著和深沉。但是唯其執(zhí)著、投入、失敗后之打擊痛苦就更非常人能及。故而“望帝春心托杜鵑”一句實在讓人為之不忍多想。
不過回想起來痛苦的往事。即使是失敗的經(jīng)歷也是美麗的,使人泣淚成珠。藍田日暖,良玉生煙,兩個典故中這“珠”“玉”不是寄托了詩人回憶往事時那種甜美的感情嗎?“滄海月明珠有淚”不該只是“鮫人泣哭”一個典故。為什么寫“明月”呢?也有一個非常美麗的傳說。珠生于蚌,蚌生于海,每當月明宵靜,蚌則像月張開,以養(yǎng)其珠,珠得月華,始極光瑩。聯(lián)系這個傳說,這“珠”的意味才更耐人咀嚼。不可只注意“淚”字。那“藍田日暖玉生煙”一句也一樣,不可只注意“煙”字,珍珠美玉可都是自古被人珍愛之物啊。但是,一切的一切,無論是痛苦還是甜美,都已成往事,無法追回,往事如煙,令人悵惘。關(guān)于“玉生煙”,《封神記》中還記了這樣一則故事,吳王夫差小女紫玉和童子韓重相愛,未能結(jié)合,紫玉氣結(jié)而死。后來韓重坐到紫玉墓前祭吊,紫玉顯形,韓重想擁抱她,她卻像煙一樣地消失了。莫非詩人也有過類似的凄美經(jīng)歷嗎?
尾聯(lián)與開頭的感慨呼應,更是直抒胸臆式的抒情:此情哪堪再去追憶,就是在當時便已感到惘然了。開頭“思華年”及收尾處之“惘然”,其實就是此詩詩眼。
你看,這樣讀這首詩不是很有趣嗎?閱讀首先是為了從中獲得審美享受。讀詩,不妨不求甚解,得意而忘形最是有味。
賞析2:
這首《錦瑟》,是李商隱的代表作,愛詩的無不樂道喜吟,堪稱最享盛名;然而它又是最不易講解的一篇難詩。自宋元以來,揣測紛紛,莫衷一是。
詩題“錦瑟”,是用了起句的頭二個字。舊說中,原有認為這是詠物詩的,但近來注解家似乎都主張:這首詩與瑟事無關(guān),實是一篇借瑟以隱題的“無題”之作。學者周汝昌認為,它確是不同于一般的詠物體,可也并非只是單純“截取首二字”以發(fā)端比興而與字面毫無交涉的無題詩。它所寫的情事分明是與瑟相關(guān)的。
起聯(lián)兩句,從來的注家也多有誤會,以為據(jù)此可以判明此篇作時,詩人已“行年五十”,或“年近五十”,故爾云云。其實不然。“無端”,猶言“沒來由地”、“平白無故地”。此詩人之癡語也。錦瑟本來就有那么多弦,這并無“不是”或“過錯”;詩人卻硬來埋怨它:錦瑟呀,你干什么要有這么多條弦?瑟,到底原有多少條弦,到李商隱時代又實有多少條弦,其實都不必“考證”,詩人不過借以遣詞見意而已。據(jù)記載,古瑟五十弦,所以玉溪寫瑟,常用“五十”之數(shù),如“雨打湘靈五十弦”,“因令五十絲,中道分宮徵”,都可證明,此在詩人原無特殊用意。
“一弦一柱思華年”,關(guān)鍵在于“華年”二字。一弦一柱猶言一音一節(jié)。瑟具弦五十,音節(jié)最為繁富可知,其繁音促節(jié),常令聽者難以為懷。詩人絕沒有讓人去死摳“數(shù)字”的意思。他是說:聆錦瑟之繁弦,思華年之往事;音繁而緒亂,悵惘以難言。所設(shè)五十弦,正為“制造氣氛”,以見往事之千重,情腸之九曲。要想欣賞玉溪此詩,先宜領(lǐng)會斯旨,正不可膠柱而鼓瑟。宋詞人賀鑄說:“錦瑟華年誰與度?”(《青玉案》)元詩人元好問說:“佳人錦瑟怨華年!”
。ā墩撛娙住罚┤A年,正今語所謂美麗的青春。玉溪此詩最要緊的“主眼”端在華年盛景,所以“行年五十”這才追憶“四十九年”之說,實在不過是一種迂見罷了。
起聯(lián)用意既明,且看他下文如何承接。
頷聯(lián)的上句,用了《莊子》的一則寓言典故,說的是莊周夢見自己身化為蝶,栩栩然而飛,渾忘自家是“莊周”其人了;后來夢醒,自家仍然是莊周,不知蝴蝶已經(jīng)何往。玉溪此句是寫:佳人錦瑟,一曲繁弦,驚醒了詩人的夢景,不復成寐。迷含迷失、離去、不至等義。試看他在《秋日晚思》中說:“枕寒莊蝶去”,去即離、逝,亦即他所謂迷者是。曉夢蝴蝶,雖出莊生,但一經(jīng)玉溪運用,已經(jīng)不止是一個“栩栩然”的問題了,這里面隱約包涵著美好的情境,卻又是虛緲的夢境。本聯(lián)下句中的望帝,是傳說中周朝末年蜀地的君主,名叫杜宇。后來禪位退隱,不幸國亡身死,死后魂化為鳥,暮春啼苦,至于口中流血,其聲哀怨凄悲,動人心腑,名為杜鵑。杜宇啼春,這與錦瑟又有什么關(guān)聯(lián)呢?原來,錦瑟繁弦,哀音怨曲,引起詩人無限的悲感,難言的冤憤,如聞杜鵑之凄音,送春歸去。一個“托”字,不但寫了杜宇之托春心于杜鵑,也寫了佳人之托春心于錦瑟,手揮目送之間,花落水流之趣,詩人妙筆奇情,于此已然達到一個高潮。
看來,玉溪的“春心托杜鵑”,以冤禽托寫恨懷,而“佳人錦瑟怨華年”提出一個“怨”字,正是恰得其真實。玉溪之題詠錦瑟,非同一般閑情瑣緒,其中自有一段奇情深恨在。寫出二人被迫分別之苦,與分別的戀戀不舍,作者以托王之心暗喻對面對的結(jié)局的憤恨,與此情的戀戀不舍。
律詩一過頷聯(lián),“起”“承”之后,已到“轉(zhuǎn)”筆之時,筆到此間,大抵前面文情已然達到小小一頓之處,似結(jié)非結(jié),含意待申。在此下面,點筆落墨,好像重新再“起”似的。其筆勢或如奇峰突起,或如藕斷絲連,或者推筆宕開,或者明緩暗緊。手法可以不盡相同,而神理脈絡(luò),是有轉(zhuǎn)折而又始終貫注的。當此之際,玉溪就寫出了“滄海月明珠有淚”這一名句來。
珠生于蚌,蚌在于海,每當月明宵靜,蚌則向月張開,以養(yǎng)其珠,珠得月華,始極光瑩。這是美好的民間傳統(tǒng)之說。月本天上明珠,珠似水中明月;淚以珠喻,自古為然,鮫人泣淚,顆顆成珠,亦是海中的奇情異景。如此,皎月落于滄海之間,明珠浴于淚波之界,月也,珠也,淚也,三耶一耶?一化三耶?三即一耶?在詩人筆下,已然形成一個難以分辨的妙境。唐人詩中,一筆而有如此豐富的內(nèi)涵、奇麗的聯(lián)想的,舍玉溪生實不多覯。
那么,海月、淚珠和錦瑟是否也有什么關(guān)聯(lián)可以尋味呢?錢起的詠瑟名句不是早就說“二十五弦彈夜月,不勝清怨卻飛來”嗎?所以,瑟宜月夜,清怨尤深。如此,滄海月明之境,與瑟之關(guān)聯(lián),不是可以窺探的嗎?
對于詩人玉溪來說,滄海月明這個境界,尤有特殊的深厚感情。有一次,他因病中未能躬與河東公的“樂營置酒”之會,就寫出了“只將滄海月,高壓赤城霞”的句子。如此看來,他對此境,一方面于其高曠皓凈十分愛賞,一方面于其凄寒孤寂又十分感傷:一種復雜的難言的悵惘之懷,溢于言表。
晚唐詩人司空圖,引過比他早的戴叔倫的一段話:“詩家美景,如藍田日暖,良玉生煙,可望而不可置于眉睫之前也!边@里用來比喻的八個字,簡直和此詩頸聯(lián)下句的七個字一模一樣,足見此一比喻,另有根源,可惜后來古籍失傳,竟難重覓出處。今天解此句的,別無參考,引戴語作解說,是否貼切,亦難斷言。晉代文學家陸機在他的《文賦》里有一聯(lián)名句:“石韞玉而山輝,水懷珠而川媚!彼{田,山名,在今陜西藍田東南,是有名的產(chǎn)玉之地。此山為日光煦照,蘊藏其中的玉氣(古人認為寶物都有一種一般目力所不能見的光氣),冉冉上騰,但美玉的精氣遠察如在,近觀卻無,所以可望而不可置諸眉睫之下,—這代表了一種異常美好的理想景色,然而它是不能把握和無法親近的。玉溪此處,正是在“韞玉山輝,懷珠川媚”的啟示和聯(lián)想下,用藍田日暖給上句滄海月明作出了對仗,造成了異樣鮮明強烈的對比。而就字面講,藍田對滄海,也是非常工整的,因為滄字本義是青色。玉溪在詞藻上的考究,也可以看出他的才華和工力。
頸聯(lián)兩句所表現(xiàn)的,是陰陽冷暖、美玉明珠,境界雖殊,而悵恨則一。詩人對于這一高潔的感情,是愛慕的、執(zhí)著的,然而又是不敢褻瀆、哀思嘆惋的。
尾聯(lián)攏束全篇,明白提出“此情”二字,與開端的“華年”相為呼應,筆勢未嘗閃遁。詩句是說:如此情懷,豈待今朝回憶始感無窮悵恨,即在當時早已是令人不勝惘惘了—話是說的“豈待回憶”,意思正在:那么今朝追憶,其為悵恨,又當如何!詩人用兩句話表出了幾層曲折,而幾層曲折又只是為了說明那種悵惘的苦痛心情。詩之所以為詩者在于此,玉溪詩之所以為玉溪詩者,尤在于此。
玉溪一生經(jīng)歷,有難言之痛,至苦之情,郁結(jié)中懷,發(fā)為詩句,幽傷要眇,往復低徊,感染于人者至深。他的一首送別詩中說:“瘐信生多感,楊朱死有情;弦危中婦瑟,甲冷想夫箏!”則箏瑟為曲,常系乎生死哀怨之深情苦意,可想而知。循此以求,如謂錦瑟之詩中有生離死別之恨,恐怕也不能說是全出臆斷。
【解讀李商隱詩《錦瑟》】相關(guān)文章:
李商隱《錦瑟》解讀10-18
李商隱詩《錦瑟》教案教學設(shè)計04-23
李商隱《錦瑟》全詩翻譯賞析07-10
李商隱《錦瑟》全詩翻譯賞析03-22
《錦瑟》解讀李商隱的四大困惑04-25
李商隱《錦瑟》11-04
錦瑟李商隱09-30
李商隱《錦瑟》07-22