點(diǎn)絳唇李清照原文及解析
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》是宋代女詞人李清照的作品。此詞描述少女的天真情態(tài)，上片寫(xiě)主人公下了秋千以后的情景，下片寫(xiě)主人公在來(lái)客忽至的羞赧情狀，形象生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。全詞語(yǔ)言通俗，風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，是李清照早年的代表作。下面是小編收集整理的點(diǎn)絳唇李清照原文及解析，，歡迎大家閱讀！
點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
譯文
蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。
突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門(mén)回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。
⑵蹴：踏。此處指打秋千。
�、倾迹簯校氲〉臉幼�。
�、纫m刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。
�、梢虚T(mén)回首：這里只是靠著門(mén)回頭看的意思，不必有何出典，更與“倚門(mén)賣(mài)笑”無(wú)關(guān)。假如一定要追問(wèn)其出處的話(huà)，“倚門(mén)”是語(yǔ)出《史記·貨殖列傳》的“刺繡文不如倚市門(mén)”。司馬遷是以此說(shuō)明“農(nóng)不如工，工不如商”的道理。而“倚門(mén)賣(mài)笑”是后人的演繹，以之形容歌女生涯是晚至元代和清代的事：‘“你看人似桃李春風(fēng)墻外枝，賣(mài)俏倚門(mén)兒”(王實(shí)甫《西廂記》三本一折)、“婉孌倚門(mén)之笑，綢繆鼓瑟之娛，諒非得已”(汪中《經(jīng)舊苑吊馬守真文》)。
賞析
此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫(xiě)盡少女純情的神態(tài)。
上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫(xiě)蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。
此刻全部動(dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)�！捌饋�(lái)慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫(xiě)出少女的嬌憨�！袄w纖手” 語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份�！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠�！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫(xiě)動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。
下片寫(xiě)少女乍見(jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人。“見(jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫?zhuān)瑏?lái)不及整理衣裝，急忙回避。
“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路�！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫(xiě)匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫(xiě)這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年�！昂托咦摺比�，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪�！昂托摺闭撸咭玻� “走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫(xiě)心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫(xiě)過(guò)類(lèi)似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)�！钡啾戎�，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫(huà)矯飾：“映中門(mén)”似旁若無(wú)人，而“倚門(mén)”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。
這首詞寫(xiě)少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。
賞析二
靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿(mǎn)的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫(xiě)對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的�！饵c(diǎn)絳唇》(“蹴罷秋千”)很可能就是這一時(shí)期中的早期作品。
這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫(xiě)少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫(xiě)出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門(mén)邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。
李清照這兩個(gè)短句和李煜《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣，成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)。同時(shí)，李清照這兩個(gè)短句還生動(dòng)地表露了少女的內(nèi)心世界。她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表現(xiàn)其若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張。這和歐陽(yáng)炯《賀明朝》中的：“石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線。”晃沖之《傳言玉女·上元》中的“嬌波溜人，手捻玉梅低說(shuō)”，都有類(lèi)似之處。這和今天現(xiàn)實(shí)生活中，年輕的姑娘以擺弄辮梢、手絹等，來(lái)掩飾她的害羞、緊張也是類(lèi)似的。至于“回首”，那也和歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》中“水上游人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住”的'“回顧”，李珣《南鄉(xiāng)子》中“玉纖遙指花深處，爭(zhēng)回顧，孔雀雙雙迎日舞”的“回顧”一樣，雖然它們所表現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的感情，并不完全相同，但它們都是以簡(jiǎn)單的回頭看的動(dòng)作，表現(xiàn)比較復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)的。李清照這兩個(gè)短句中的“回首”是少女對(duì)來(lái)人打攪了她自由玩樂(lè)的不愉快，她要看看打攪她的來(lái)人是誰(shuí)，她要看看把他弄得那么狼狽的是誰(shuí)，是什么樣的人。這表現(xiàn)了她的天真、勇敢，表現(xiàn)了她對(duì)封建禮教束縛輕視的一面。這種思想感情，就其內(nèi)容來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了這一生活側(cè)面的描寫(xiě)。
在李清照之前，雖然絕大多數(shù)詞都是寫(xiě)婦女，但是，能夠描繪出婦女的形象，并寫(xiě)出婦女的內(nèi)心世界，而且有一定意義的卻不多。李清照這首《點(diǎn)絳唇》語(yǔ)言質(zhì)樸，形象生動(dòng)逼真，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定的深意，的確是一首寫(xiě)封建社會(huì)的少女(詞人的自我寫(xiě)照)的好作品。它和李清照的著名詞作《一剪梅》(“紅藕香殘玉簟秋”)、《醉花陰》(“薄霧濃云愁永晝”)、《武陵春》(“風(fēng)住塵香花已盡”)、《聲聲慢》(“尋尋覓覓”)等完全可以媲美。
創(chuàng)作背景
此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年(宋哲宗元符三年)，李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。
名家點(diǎn)評(píng)
明錢(qián)允治《續(xù)選草堂詩(shī)馀》卷上：曲盡情悰。
明沈際飛《草堂詩(shī)馀續(xù)集》卷上：片時(shí)意態(tài)，淫夷萬(wàn)變。美人則然，紙上何遽能爾。
明潘游龍等《古今詩(shī)馀醉》卷一二：“和羞走”下，如畫(huà)。
清賀裳《皺水軒詞筌》：至無(wú)名氏“見(jiàn)客人來(lái)襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”直用“見(jiàn)客人來(lái)和笑走，手搓梅子映中門(mén)”二語(yǔ)演之耳。語(yǔ)雖工，終智在人后。
趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》：案詞意淺薄，不似他作。末知升庵何據(jù)？
詹安泰《讀詞偶記》：女兒情態(tài)，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見(jiàn)其匹，耆卿、美成尚隔一塵。
王學(xué)初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大學(xué)學(xué)生編寫(xiě)之《中國(guó)文學(xué)史》第五編第四章，斷定此首為李清照作，評(píng)價(jià)頗高，恐未詳考。《詞林萬(wàn)選》中不可靠之詞甚多，誤題作者姓名之詞，約有二三十首，非審慎不可也。
馬興榮：有人大約就是以封建社會(huì)的深閨少女總是遵守“禮”的、溫順的、循規(guī)蹈矩的、羞答答的這個(gè)尺度來(lái)衡量李清照《點(diǎn)絳唇》這首詞，所以懷疑它不像大家閨秀李清照的作品。追求自由的李清照假如地下有知的話(huà)，她是會(huì)笑這些人未免太封建了。（《中國(guó)古典文學(xué)鑒賞叢刊·唐宋詞鑒賞集》，人民文學(xué)出版社1983年5月出版）
唐圭璋《讀李清照詞札記》：明楊慎《詞林萬(wàn)選》卷四，誤收李清照一首《點(diǎn)絳唇》詞云（略）。據(jù)《花草粹編》卷一收此詞乃無(wú)名氏作，非清照詞……且清照名門(mén)閨秀，少有詩(shī)名，亦不致不穿鞋而著襪行走。含羞迎笑，倚門(mén)回首，頗似市井?huà)D女之行徑，不類(lèi)清照之為人，無(wú)名氏演韓偓詩(shī)，當(dāng)有可能。（《南京師大學(xué)報(bào)》，1984年第二期）
裴斐：易安《詞論》所謂“鋪敘”，論者無(wú)解。竊謂此乃針對(duì)直抒胸臆而言，即主張有情節(jié)。這個(gè)主張，她自己是實(shí)行了的，從前期作品到南渡以后之作，無(wú)不如此。此首……當(dāng)是易安早期作品。由前片“慵整纖纖手”到后片“襪刬金釵溜”再到“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，整首均為鋪敘，極有層次，從而活脫出一個(gè)嫵媚、敏感而矜持的少女，既見(jiàn)其外表情態(tài)，亦見(jiàn)其內(nèi)心世界。歷代詞人當(dāng)中，再?zèng)]誰(shuí)能如李清照那樣善于表達(dá)自己了！而這種表達(dá)，無(wú)論歡快或悲苦。均很少直接傾訴，而總是截取日常生活中一段情節(jié)加以鋪敘，使你如聞其聲，如見(jiàn)其人，深受其情緒感染。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。
論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
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