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《宮娃歌》李賀唐詩(shī)鑒賞
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。你知道什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典嗎？以下是小編整理的《宮娃歌》李賀唐詩(shī)鑒賞，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《宮娃歌》李賀唐詩(shī)鑒賞 1
宮娃歌
李賀
蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾登毛暖，七星掛城聞漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。
啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。
夢(mèng)入家門上沙渚，天河落處長(zhǎng)洲路。
愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。
賞析：
在封建社會(huì)里，描寫(xiě)宮女或被遺棄的后妃痛苦的詩(shī)歌，稱為宮怨詩(shī)。宮怨，是古代詩(shī)歌很重要的題材，歷代詩(shī)人寫(xiě)了不少的宮怨詩(shī)，自漢以來(lái)作品不絕。之所以產(chǎn)生這一類題材的作品，是由于封建帝王有所謂三宮六院，成千上萬(wàn)的嬪妃宮女供他蹂躪役使。這些女子幽閉在宮中，肉體和精神都受到極大的痛苦，李賀這首《宮娃歌》是宮怨詩(shī)中寫(xiě)得很有特色的一首。
這首詩(shī)與其他一些詩(shī)人所寫(xiě)的詩(shī)不同，其他一些詩(shī)人的宮怨詩(shī)多是站在第三者的立場(chǎng)表示同情，如寫(xiě)宮怨詩(shī)著稱的張祜、朱慶馀等詩(shī)人的作品就多是如此。
而李賀這首詩(shī)卻是以第一人稱來(lái)寫(xiě)，詩(shī)的抒情主人公是宮女自己，這樣，詩(shī)中所塑造的宮女形象，就能由外及里，深入宮女的內(nèi)心世界，更加親切動(dòng)人。
這首詩(shī)從環(huán)境氣氛的渲染開(kāi)始，用層層深入的手法進(jìn)行描寫(xiě)。開(kāi)頭兩句似乎很平淡，只是寫(xiě)宮女在燭光高照之下，在自己的.住處里搗制紅守宮。本來(lái)幽閉深宮之中，已經(jīng)夠凄涼寂寞的了；現(xiàn)在自己還得搗制“守宮”這種禁錮性行為的藥物來(lái)禁錮自己。這是何等殘酷的滅絕人性的事實(shí)，真是令人靈魂顫栗！接下去，“七星掛城”點(diǎn)明夜已深遠(yuǎn)，“聞漏板”則點(diǎn)明宮女不能成眠。深夜不眠的宮女，在夜色重重之中，漏板聲聲的敲擊下，該有多少愁！多少怨！前面四句象繪畫(huà)時(shí)一樣，先用簡(jiǎn)練的線條勾勒出宮女的面形身影。
“寒入罘罳”四句從寒、昏、冷、悲四層抹色添聲地渲染了景物、氣氛。夜更深了，一陣陣寒氣從門外透過(guò)屏風(fēng)襲來(lái)；宮殿里燭光將盡，搖明著的燭影，顯得陰暗朦朧，這里的氣氛是何等悲涼。殿外面到處是冷霜凝結(jié)，在陰冷的月色籠罩下，一片慘白；大地瑟縮，只有螻蛄蟲(chóng)在欄干外似泣似訴地哀鳴著，像是憑吊死者的悲啼那樣凄厲。在這樣的氣氛下，沉重的宮門重重關(guān)鎖，不正象被關(guān)鎖冷宮中的甄夫人那樣悲慘么！
這四句經(jīng)過(guò)層層渲染悲涼的氣氛之后再用“阿甄”比喻，讓抒情主人公宮女佇立在這種悲涼愁苦的氣氛之中。如果說(shuō)前面四句只是精確地勾勒了宮女的面形身影，那么，至這里，一位令人深切同情的宮女形象就出現(xiàn)在讀者面前。
詩(shī)人李賀還不滿足于此，他還通過(guò)抒情主人公宮女的心理活動(dòng)，深入到抒情主人公的內(nèi)心世界里去。
最后四句先寫(xiě)主人公的一個(gè)夢(mèng)境：主人公的夢(mèng)魂蕩蕩悠悠，飛向遙遠(yuǎn)的天邊，啊！回到了長(zhǎng)洲，踏上了水邊的沙地，進(jìn)入了家門..這，只是一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)美好的又是令人心酸的夢(mèng)。緊接著抒情主人公情不自禁地迸發(fā)了出自內(nèi)心的呼喚：愿君王能象太陽(yáng)那樣光明、那樣溫暖，放我走吧！我將騎上魚(yú)兒沖波劈浪向家園飛奔、飛奔。這呼喊是一種覺(jué)醒，一種要求自由的覺(jué)醒，人性的覺(jué)醒。這呼喊似乎是寄希望于君王，這種成份確實(shí)存在；但是，現(xiàn)在主人公卻不能飛向故園，還在搗“守宮”，多么殘酷啊。
詩(shī)人李賀對(duì)備受禁錮的宮女是滿懷同情，他體察了宮女的痛苦，理解她們的心情，所以能寫(xiě)出這首為宮女呼吁的不朽詩(shī)篇。
《宮娃歌》李賀唐詩(shī)鑒賞 2
古詩(shī)原文
蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。
象口吹香毾覴暖，七星掛城聞漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。
啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄。
夢(mèng)入家門上沙渚，天河落處長(zhǎng)洲路。
愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。
譯文翻譯
高懸的燈燭透過(guò)細(xì)薄的紗罩放光明，花房的宮女們深夜里搗制紅守宮。
香爐的象口中噴著香氣，地毯暖烘烘，北斗七星掛在城頭，漏板聲聲報(bào)深更。
寒氣侵入殿前網(wǎng)罩，宮殿的暗影昏蒙蒙，繡著彩鸞的門簾橫額，沾滿了霜痕層層。
螻蛄對(duì)著月光在曲欄下哀鳴，失意的宮女被牢牢關(guān)鎖在大院深宮。
宮女夢(mèng)中走進(jìn)了沙洲上的家門，天河落處的長(zhǎng)洲上留下了她的倩影。
“希望君王能像太陽(yáng)那樣光明，放我走吧，跨魚(yú)破浪我也馬上起程！
注釋解釋
�、艑m娃：宮女，吳語(yǔ)稱美女為娃。唐王維《從岐王夜宴衛(wèi)家山池應(yīng)教》詩(shī)：“座客香貂滿，宮娃綺帳張�！�
⑵蠟光：燭光。照紗空：燭光射過(guò)薄薄的燈紗，透明通亮。
�、腔ǚ浚簩m女的居室。紅守宮：宮中婦女們化妝用的一種顏料。據(jù)《博物志》載：“蜥蜴或名蝘蜓，以器養(yǎng)之，食以丹砂，體盡赤，所食滿七斤，治搗萬(wàn)杵，點(diǎn)女人肢體，終身不滅，惟房室事則滅，故又號(hào)守宮�！�
⑷象口：象形香爐的出煙口。毾（tà）覴（dēng）：細(xì)密的地毯。七星：北斗七星。
�、陕┌澹汗糯鷪�(bào)時(shí)辰的銅板。明高啟《馬璘畫(huà)》詩(shī)：“風(fēng)傳漏板還堪數(shù)，月混梨花不易尋�！�
�、暑罚╢ú）罳（sī）：古代設(shè)在門外或城角上的網(wǎng)狀建筑，用以守望和防御。《漢書(shū)·文帝紀(jì)》：“未央宮東闕罘罳災(zāi)。”顏師古注：“罘罳，謂連闕曲閣也，以覆重刻垣墉之處，其形罘罳然，一曰屏也�！�
⑺彩鸞簾額：繡著彩色鸞鳥(niǎo)的門簾上的橫額。著（zhuó）：沾著。
�、烫潋粒╣ū）吊月：螻蛄在月光下悲鳴。鉤闌：彎曲鉤錯(cuò)的欄桿。
�、颓ィ洪T簾上的環(huán)扣。銅鋪：銅制的鋪首。阿甄：魏文帝曹丕的皇后，清姿麗貌，初入宮時(shí)得寵，后被讒言失意，幽禁宮中。泛指失寵的宮女。
�、紊充荆核械男￡懙�。南朝宋謝惠連《泛湖歸出樓中玩月》詩(shī)：“哀鴻鳴沙渚，悲猿響山椒。”
�、咸旌勇涮帲恒y河落下的地方，比喻家鄉(xiāng)十分遙遠(yuǎn)。長(zhǎng)洲：縣名，唐朝時(shí)屬于蘇州，代指宮女的故鄉(xiāng)。
�、芯褐富实�。
�、焰簩m女自稱。騎魚(yú)撇波：騎魚(yú)破浪，形容宮女思鄉(xiāng)情切，等不及坐船。《文選·王褒〈四子講德論〉》：“故膺騰撇波而濟(jì)水，不如乘舟之逸也�！崩钌谱ⅲ骸啊墩f(shuō)文》曰：‘撇，擊也�！才c撇同也�！�
創(chuàng)作背景
從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，中國(guó)文學(xué)便產(chǎn)生了一系列揭示婦女不幸命運(yùn)，為她們鳴不平的感人詩(shī)章。李賀的《宮娃歌》可以說(shuō)是這悲愴組歌中一支哀惋低回的小曲。此詩(shī)當(dāng)作于唐憲宗元和五年（810年）至元和八年（813年）間，這段時(shí)間李賀常住京師長(zhǎng)安。
詩(shī)文賞析
“蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮�！遍_(kāi)篇便是一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)面。時(shí)間是秋夜，地點(diǎn)是宮中花房。歌詠的對(duì)象——宮娃，正在花房持杵夜搗紅守宮。宮娃在宮中雜役甚多，然詩(shī)人只選擇其“搗紅守宮”，極富象征性將宮娃們不幸的處境披露出來(lái)了。守宮，宮娃們一生只能廝守宮中，過(guò)著幽禁森嚴(yán)的生活。她們的青春和生命如同蠟燭，在漫漫長(zhǎng)夜中漸漸消逝，那滴滴蠟珠，仿佛是她們傷心的眼淚。
夜色越來(lái)越濃了，北斗七星已斜掛城頭，四周一片寂靜，只聽(tīng)得報(bào)時(shí)的漏板聲間或傳來(lái)。宮娃長(zhǎng)夜不寐，顧影自憐，心底時(shí)時(shí)生出一片悲涼。
“寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕�！焙畾馔高M(jìn)戶網(wǎng)，殿影漫入濃霧中，依稀難辨，連繡著彩鸞的簾頭上也沾滿了清霜。此聯(lián)雖為景語(yǔ)，卻是情語(yǔ)。這里詩(shī)人著意描出“寒”、“霜”二字，以景襯情，道出宮娃身心俱寒，傷神刺骨的痛苦感受。
如果說(shuō)詩(shī)的前六句以濃墨渲染出秋夜的濃重和寒冷，以此暗寓宮娃凄苦的處境和悲涼的心境，那么，詩(shī)的后六句則徑直揭示出宮娃深宮生活的幽閉、壓抑與孤獨(dú)，昭示出她們向往自由的強(qiáng)烈的生的企盼。
“啼蛄吊月”是一個(gè)境界：漫漫秋夜，月下螻蛄嘶鳴，噓唏如泣，幽咽如吊，使人不忍卒聽(tīng)。詩(shī)人巧借自然界中的昆蟲(chóng)做比，進(jìn)一步隱喻、鋪陳宮娃之孤獨(dú)與悲苦。
“屈膝銅鋪鎖阿甄”，又是一個(gè)境界：深宮大院，壁壘森嚴(yán)。有形無(wú)形的鉸鏈銅鎖隔絕了宮娃與外面世界的聯(lián)系�！版i”，這里是禁錮宮娃自由與生命的象征。后宮成為宮娃們生活的一所牢獄�！鞍⒄纭保@里詩(shī)人是借甄氏喻失意幽曠的宮娃。的確，在森森后宮，宮娃們的榮辱富貴，全系于君王一時(shí)之恩遇與喜怒。有幸運(yùn)者，如白居易《長(zhǎng)恨歌》“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)”而暫時(shí)得意的`楊玉環(huán)；有失意者，如司馬相如《長(zhǎng)門賦》中“魂佚而不反兮，形枯槁而獨(dú)居”，被漢武帝遺棄的陳阿嬌；有遺憾者，如王安石《明妃曲》里“意態(tài)由來(lái)畫(huà)不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”而被迫遠(yuǎn)嫁匈奴的王昭君；亦有終生不得幸遇者，如杜牧《阿房宮賦》：“雷霆乍驚，宮車過(guò)也；轆轆遠(yuǎn)聽(tīng)，杳不知其所之也。一肌一容，盡態(tài)極妍，縵立遠(yuǎn)視，而望幸焉；有不見(jiàn)者，三十六年”的眾多宮女。然而宮娃們的命運(yùn)，大都像白居易筆下“綠衣監(jiān)使守宮門，一閉上陽(yáng)多少春”的“上陽(yáng)白發(fā)人”。她們年青貌美時(shí)選入宮中，從此與親人再不得相見(jiàn)。耿耿殘燈，蕭蕭暗雨，陪伴她們度過(guò)多少歲歲月月，直至滿頭白發(fā)。既便宮娃中幸運(yùn)者，如曹雪芹筆下的賈元春，榮至貴妃，然而在省親時(shí)也忍不住向自己的親人傾出腹中的辛酸，稱宮中是“不得見(jiàn)人的去處”。萬(wàn)惡的封建制度，不知葬送掉多少婦女的青春和幸福，臨此絕境，她們不能不從內(nèi)心深處發(fā)出生的吶喊。
“夢(mèng)入家門上沙渚，天河落處長(zhǎng)洲路�！睂m娃們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念著家鄉(xiāng)，思念著自己的親人�？墒牵@只是她們的癡想。家鄉(xiāng)的路途是那樣遙遠(yuǎn)，仿佛是在“天河落處”，而宮中的制度又是那樣森嚴(yán)，誰(shuí)也不敢邁出宮門一步。也許，只有在夢(mèng)中，她們才能返回家門，享受與骨肉團(tuán)聚的短暫歡樂(lè)。詩(shī)句至此，寫(xiě)得最為動(dòng)情。人非游雁，都有家園；人非草木，都有親情。深墻大院，銅鋪金鎖，可以鎖住她們的身子，可是鎖不住她們對(duì)親人的思念、對(duì)自由的企盼。
“愿君光明如太陽(yáng)，放妾騎魚(yú)撇波去。”宮娃終于壓抑不住內(nèi)心騷動(dòng)的激情，勇敢地喊出久已埋在心底的愿望：離開(kāi)宮中，回到自己的世界里去。宮娃的要求是正當(dāng)?shù)�，口氣亦極為謙卑，但她們“請(qǐng)去”的意志卻是十分堅(jiān)強(qiáng)的。“騎魚(yú)撇波”句，淋漓盡致地描摹出宮娃欲從宮中脫身的急切心情。然而，這顯然又是宮娃的一片癡想。封建帝王視宮娃為宮中玩物，不會(huì)管她們幸福與否。盼望光明如太陽(yáng)的君王出現(xiàn)，無(wú)異于西望日出，是根本不可能的，最后只能是一種“無(wú)望的期望”。詩(shī)人寫(xiě)出這樣一種情狀，尤其震撼人心。
在藝術(shù)表現(xiàn)方法上，這首詩(shī)亦頗有可稱道之處。比興的運(yùn)用，情與景的交融，且不必論，單是構(gòu)思之巧妙，便足以稱奇了。詩(shī)人為表現(xiàn)宮娃這一形象，妙造出“三境”：環(huán)境、夢(mèng)境與心境。秋夜漫漫，簾額著霜，啼蛄吊月，銅鋪鎖宮，描繪的是宮娃凄冷、幽閉的生活環(huán)境�！皦�(mèng)入家門”，“天河落處”，描繪的是宮娃幽遠(yuǎn)、縹緲的夢(mèng)境。而大夢(mèng)初醒，幻影依稀，恍中情不自禁地直道出“放妾騎魚(yú)撇波去”的熱切渴望，則將宮娃強(qiáng)烈思?xì)w，不甘寂滅的心境和盤托出了。當(dāng)然，環(huán)境、夢(mèng)境與心境是互相映襯、互為因果的，它們共同構(gòu)成詩(shī)的意境。隨著畫(huà)面的拓展，感情的渲泄，這意境也就愈轉(zhuǎn)愈深，愈轉(zhuǎn)愈明。特別是詩(shī)的結(jié)句，豁然開(kāi)朗，仿佛于重重陰霾中透露出一抹亮色，讀者至此，那沉重而挹郁之氣方稍許得到些釋放。贊其章法，這可稱之為“跌宕生姿”。
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