李賀描寫春天的詩(shī)

　　有關(guān)于描寫春天的詩(shī)有很多，每個(gè)詩(shī)人的詩(shī)詞都不有同的風(fēng)格與意思，下面是關(guān)于李賀的詩(shī)集精選的文章。

　　【三月過行宮】 渠水紅繁擁御墻，風(fēng)嬌小葉學(xué)娥妝。垂簾幾度青春老，堪鎖千年白日長(zhǎng)。

　　【酬答二首】 金魚公子夾衫長(zhǎng)，密裝腰鞓割玉方。行處春風(fēng)隨馬尾，柳花偏打內(nèi)家香。

　　【酬答二首】 雍州二月梅池春，御水暖白蘋。試問酒旗歌板地，今朝誰是拗花人。

　　【胡蝶飛】 楊花撲帳春云熱，龜甲屏風(fēng)醉眼纈。東家胡蝶西家飛，白騎少年今日歸。

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　　【休洗紅】 休洗紅，洗多紅色淺。卿卿騁少年，昨日殷橋見。封侯早歸來，莫作弦上箭。

　　【雜曲歌辭·十二月樂辭·六月】 裁生羅，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎紅鏡東方開，暈如車輪上徘徊，啾啾赤帝騎龍來。

　　【河南府試十二月樂詞·六月】 裁生羅，伐湘竹，帔拂疏霜簟秋玉。炎炎紅鏡東方開，暈如車輪上裴回，啾啾赤帝騎龍來。

　　【官不來，題皇甫湜先輩廳】 官不來，官庭秋，老桐錯(cuò)干青龍愁。書司曹佐走如牛，疊聲問佐官來不。官不來，門幽幽。

　　【后園鑿井歌】 井上轆轤床上轉(zhuǎn)。水聲繁，弦聲淺。情若何，荀奉倩。城頭日，長(zhǎng)向城頭住。一日作千年，不須流下去。

　　【句】 不見山巔樹，摧杌下為薪。日睹井中泥，上出作埃塵。（《箜篌謠》。一作豈甘井中泥，時(shí)至出作塵。）

　　【樂府雜曲·鼓吹曲辭·上之回】 上之回，大旗喜。懸虹彗，撻鳳尾。劍匣破，舞蛟龍。蚩尤死，鼓逢逢。天高慶雷齊墜地，地?zé)o驚煙海千里。

　　【相和歌辭·江南曲】 汀洲白蘋草，柳惲乘馬歸。江頭楂樹香，岸上蝴蝶飛。酒杯若葉露，玉軫蜀桐虛。朱樓通水陌，沙暖一雙魚。

　　【相和歌辭·蜀國(guó)弦】 楓香晚華靜，錦水南山影。驚石墜猿哀，竹云愁半嶺。涼月生秋浦，玉沙鱗鱗光。誰家紅淚客，不忍過瞿塘。

　　【相和歌辭·銅雀妓】 佳人一壺酒，秋容滿千里。石馬臥新煙，憂來何所似。歌聲且潛弄，陵樹風(fēng)自起。長(zhǎng)裾壓高臺(tái)，淚眼看花機(jī)。

　　【相和歌辭·難忘曲】 夾道開洞門，弱楊低畫戟。簾影竹葉起，簫聲吹日色。蜂語繞妝鏡，拂蛾學(xué)春碧。亂系丁香梢，滿闌花向夕。

　　【琴曲歌辭·走馬引】 我有辭鄉(xiāng)劍，玉鋒堪截云。襄陽走馬客，意氣自生春。朝嫌劍光靜，暮嫌劍花冷。能持劍向人，不解持照身。

　　【琴曲歌辭·蔡氏五弄·淥水辭】 今宵好風(fēng)月，阿侯在何處。為有傾城色，翻成足愁苦。東湖采蓮葉，南湖拔蒲根。未持寄小姑，且持感愁魂。

　　【雜曲歌辭·十二月樂辭·五月】 雕玉押簾上，輕縠籠虛門。井汲鉛華水，扇織鴛鴦文�；匮┪铔龅睿�甘露洗空綠。羅袖從徊翔，香汗沾寶粟。

　　【雜曲歌辭·十二月樂辭·八月】 孀妾怨長(zhǎng)夜，獨(dú)客夢(mèng)歸家。傍檐蟲緝絲，向壁燈垂花。檐外月光吐，簾中樹影斜。悠悠飛露姿，點(diǎn)綴池中荷。

　　【雜曲歌辭·十二月樂辭·十一月】 宮城團(tuán)回凜嚴(yán)光，白天碎碎墮瓊芳。撾鐘高飲千日酒，卻天凝寒作君壽。御溝泉合如環(huán)素，火井溫水在何處。

　　【雜曲歌辭·十二月樂辭·閏月】 帝重光，年重時(shí)，七十二候回環(huán)推。天官玉琯灰剩飛，今歲何長(zhǎng)來歲遲。王母移桃獻(xiàn)天子，羲氏和氏迂龍轡。

　　【還自會(huì)稽歌】 野粉椒壁黃，濕螢滿梁殿。臺(tái)城應(yīng)教人，秋衾夢(mèng)銅輦。吳霜點(diǎn)歸鬢，身與塘蒲晚。脈脈辭金魚，羈臣守迍賤。

　　【拓展】

　　李賀（790年—816年），字長(zhǎng)吉。河南府福昌縣昌谷鄉(xiāng)（今河南省宜陽縣）人，祖籍隴西郡。唐朝中期浪漫主義詩(shī)人，與詩(shī)仙李白、李商隱稱為“唐代三李”，后世稱李昌谷。

　　李賀出身唐朝宗室大鄭王（李亮）房，門蔭入仕，授奉禮郎。仕途不順，熱心于詩(shī)歌創(chuàng)作。作品慨嘆生不逢時(shí)、內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想抱負(fù)的追求，反映藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和社會(huì)剝削的歷史畫面。詩(shī)作想象極為豐富，引用神話傳說，托古寓今，后人譽(yù)為“詩(shī)鬼”。27歲（一說24歲）英年早逝。

　　李賀是繼屈原、李白之后，中國(guó)文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩(shī)人，有“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”之說。作為中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變期的代表人物，李賀與“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)圣”杜甫、“詩(shī)佛”王維齊名，留下了“黑云壓城城欲摧”，“雄雞一聲天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。著有《昌谷集》

　　作品題材

　　1、借古諷今題材

　　他寫這類作品，有一定的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。早年家居昌谷，鄰近洛陽到長(zhǎng)安的大道，征調(diào)運(yùn)輸所必經(jīng)，使他對(duì)人民所受重賦剝削，統(tǒng)治階級(jí)所為淫奢惡行，有所見聞；后來京城羈旅，游歷南北，貴族官僚的腐朽驕奢，宦官集團(tuán)的亂政無能，藩鎮(zhèn)割據(jù)的禍國(guó)殃民，貪官污吏的橫行不法，下層人民的受苦受難，進(jìn)一步激發(fā)詩(shī)人的憤慨。李賀所寫這一類詩(shī)篇，所反映的社會(huì)生活相當(dāng)廣闊，有的是直陳時(shí)事，有的是借古刺今：

　　① 隱射抨擊永貞宮變的，如《漢唐姬飲酒歌》；

　�、� 批判唐憲宗沉湎迷信、追求長(zhǎng)生的，如《仙人》《昆侖使者》《神弦》《苦晝短》《官街鼓》；

　�、� 擁護(hù)中央集權(quán)、反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)的，如《秦王飲酒》《雁門太守行》《古鄴城童子謠效王粲刺曹操》《上之回》；

　�、� 揭露藩鎮(zhèn)禍國(guó)殃民的，如《猛虎行》《公出無門》；

　　⑤ 反映權(quán)貴驕奢淫逸、好景不常的，如《榮華樂》《秦宮詩(shī)》《牡丹種曲》《夜飲朝眠曲》《貴公子夜闌曲》《嘲少年》《梁臺(tái)古愁》；

　�、� 諷刺宦官專權(quán)、亂政無能的，如《呂將軍歌》《感諷五首》（其二）《感諷六首》（其二、四）；⑦反映邊塞敵人侵?jǐn)_、抗敵士兵艱苦生活的，如《摩多樓子》；

　�、� 揭露統(tǒng)治階級(jí)剝削壓迫的，如《老夫采玉歌》《感諷五首》（其一）；

　　⑨ 同情妃嬪悲苦生活的，如《宮娃歌》《堂堂》；

　�、� 反映少數(shù)民族軍事活動(dòng)的，如《黃家洞》。

　　2、發(fā)憤抒情題材

　　李賀有積極用世的政治懷抱，雖然因仕途困厄，疾病纏身，存在“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭”（《開愁歌華下作》）的消沉情緒，但也有許多詩(shī)篇反映對(duì)“臣妾?dú)鈶B(tài)間，唯欲承箕帚”的官宦生活不滿，表現(xiàn)“天荒地老無人識(shí)”的不平；他也不甘沉淪，發(fā)出“男兒屈窮心不窮，枯榮不等嗔天公”，“少年心事當(dāng)拏云，誰念幽寒坐嗚呃”的豪言壯語，更滿懷著“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”的雄心壯志�！顿�(zèng)陳商》《送沈亞之歌》《野歌》《致酒行》等正是這方面的代表作。

　　3、神仙鬼魅題材

　　雁門太守行長(zhǎng)吉插上想象的翅膀，以奔放熱烈的浪漫主義情懷，描摹神仙境界，王母娘娘、嫦娥等神話人物，銀河、月宮等天國(guó)風(fēng)光，出現(xiàn)于《天上謠》《夢(mèng)天》等名作中，極盡奇麗譎幻之觀。但長(zhǎng)吉詩(shī)也有另一種鬼魅世界的可怕描述：“鬼燈如漆點(diǎn)松花”（《南山田中行》）、“鬼雨灑空草”（《感諷五首》其三）、“秋墳鬼唱鮑家詩(shī)，恨血千年土中碧”（《秋來》）、“百年老梟成木魅，笑聲碧火巢中起”（《神弦曲》），這也是后人稱其為“詩(shī)鬼”的重要原因。李賀詩(shī)中多仙境鬼域，一方面是因?yàn)樗麡O度坎坷的人生有時(shí)令他極度的迷�？鄲�，然而更多的是體現(xiàn)他的樸素唯物主義思想。“東指羲和能走馬，海塵新生石山下”（《天上謠》），“南風(fēng)吹山作平地，帝遣天吳移海水。王母桃花千遍紅，彭祖巫咸幾回死”（《浩歌》）等詩(shī)肯定了萬事萬物的變化，指出了滄海桑田、生老病死的自然規(guī)律�！渡裣摇�、《苦晝短》等詩(shī)更是直接寫出神鬼的虛誕，矛頭直指不問蒼生問鬼神的唐憲宗，抨擊他一心追求長(zhǎng)生不老的荒唐。杜牧說：“梗莽邱隴，不足為其怨恨悲愁也”，“牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也”（《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》），是對(duì)這類詩(shī)篇的總評(píng)。

　　其詩(shī)句如“楚魂尋夢(mèng)風(fēng)颼然”（《巫山高》）、“嗷嗷鬼母秋郊”（《春坊正字劍子歌》）、“鬼燈如漆點(diǎn)松花”（《南山田中行》）、“紙錢塞鳴旋風(fēng)”（《神弦》）、“回風(fēng)送客吹陰火”（《長(zhǎng)平箭頭歌》）等等，乍讀只覺鬼氣森森，令人毛骨悚然，然而，在作者筆下，這些“鬼”，“雖為異類，情亦猶人”，絕不是那些讓人談而色變的惡物。有人說李賀“以哀激之思，作晦僻之調(diào)，喜用鬼字、泣字、死字、血字。幽冷溪刻，法定當(dāng)天�！边@種見解未免過于偏狹，李賀寫鬼與其說是自感早天之兆，不如說是其逆反心理使然。

　　4、詠物等其他題材

　　其中如《李憑箜篌引》《申胡子觱篥歌》《聽穎師彈琴歌》等，通過“石破天驚”的奇特想象和比喻等手法，描繪音樂家的高超技藝和動(dòng)人的音樂美，并抒發(fā)了作者的懷抱，給人以很深的感受。《楊生青花紫石硯歌》，贊頌了勞動(dòng)人民巧奪天工的手工藝�！读_浮山人與葛篇》，描寫織布老人織雨剪湘的絕技。還有《昌谷北園新筍四首》，借詠筍以贊美青春的活力；《馬詩(shī)二十三首》（長(zhǎng)吉屬馬），借詠馬以反映現(xiàn)實(shí)政治，抒發(fā)作者的憤激心情。后兩組詩(shī)并且運(yùn)用了李賀不常用的絕句形式。這類詩(shī)總的表現(xiàn)了李賀詩(shī)題材的廣度和思想的深度。而象《美人梳頭歌》一類作品，則體現(xiàn)了作者對(duì)貴族婦女生活的態(tài)度（一說新婚燕爾描寫自己的妻子）。

　　5、藝術(shù)風(fēng)格

　　李賀詩(shī)歌詩(shī)風(fēng)以空靈甚至詭異見長(zhǎng)，在內(nèi)容上主要是抒發(fā)懷才不遇的悲憤；描寫幻想中的神鬼世界；描寫人民的疾苦；揭露時(shí)弊、批判統(tǒng)治者的荒淫昏聵，歌頌邊塞將士英勇衛(wèi)勉等。其藝術(shù)特點(diǎn)為：想象奇譎，辭采詭麗，變幻繽紛，刻意創(chuàng)新。詩(shī)歌意象跳躍，結(jié)構(gòu)不拘常法。修辭的奇巧和詩(shī)歌語言的奇峭。但有其不足，追求奇峭虛幻而往往流于晦澀險(xiǎn)怪，缺少完整的形象和連貫的情思脈絡(luò)，難于索解。

　　6、語言悲冷凄苦

　　奇特的語言營(yíng)造悲冷的氛圍是李賀詩(shī)歌最為成功的因素之一，也是“長(zhǎng)吉體”能在繁花似錦的詩(shī)歌苑囿中一枝獨(dú)俏的關(guān)鍵所在。典型如李賀的《秋來》詩(shī)文�！肚飦怼愤@首詩(shī)大約作于李賀辭官歸家的時(shí)期。糟糕的心情、蕭瑟的秋風(fēng)、刺骨的冷雨，觸發(fā)了詩(shī)人心中無限的悲苦哀愁，詩(shī)人主觀情思與孤墳野鬼融于一體，托物傳情，借“鬼”寄慨，以瑰麗奇特的藝術(shù)形象來抒發(fā)詩(shī)人抑郁未伸、懷才不遇的深廣憂憤，凝成了瑰美而冷俏的語言，讀來令人膽顫心驚，毛骨悚然。

　　李賀把詩(shī)歌作為嘔心瀝血和事業(yè)，其母說他“嘔出心乃已”。他刻意追求詩(shī)歌語言的瑰美冷峭。宋代嚴(yán)羽在他的《滄浪詩(shī)話》云中說“長(zhǎng)吉之瑰詭，天地間自欠此體不得。”《秋來》這首詩(shī)中桐風(fēng)驚心、香魂吊客，鬼唱鮑詩(shī)，恨血化碧等悲冷的意象充分體現(xiàn)了李賀語言的藝術(shù)特色。別具一種魅力。

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