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李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色

時(shí)間:2023-05-17 05:08:28 秀雯 李白 我要投稿
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李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色

  李白他的作品以濃厚的感情為基調(diào),反映出他是個(gè)熱愛(ài)生活,更熱愛(ài)祖國(guó)大好河山的愛(ài)國(guó)詩(shī)人。以下是小編分享的李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色,歡迎大家閱讀!

李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色

  李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色 篇1

  李白,字太白,蜀人,我國(guó)唐代著名詩(shī)人,后人稱之為“詩(shī)仙”,是我國(guó)浪漫主義詩(shī)人的杰出代表。他游歷祖國(guó)的美好河山,吸收了大自然瑰麗動(dòng)人的美好景色,使其豪邁奔放的性格在詩(shī)中得以淋漓盡致的流露,對(duì)權(quán)貴的譴責(zé)也表現(xiàn)出了游俠的仗義之情,而在友情的呵護(hù)上更是動(dòng)情萬(wàn)分。他的獨(dú)特視角與獨(dú)特的游歷是分不開(kāi)的,他的坎坷,他的磨難,他的厄運(yùn),他在這一切獨(dú)特的遭遇中默默承受著。所以,只有通過(guò)對(duì)開(kāi)闊的和極具震撼力的山河中的自然景象的描繪才能刻錄下他的經(jīng)歷,因而夸張手法便成了他最好的表達(dá)工具了。

  一、探尋李白詩(shī)歌中夸張手法的重要意義

  在李白的一千多首詩(shī)歌中,竟然用了一千多處的長(zhǎng)修辭的手法。李白詩(shī)歌中夸張手法的運(yùn)用,為我們留下了寶貴的財(cái)富,也為人們樹(shù)立了一個(gè)運(yùn)用夸張修辭手法的榜樣,其成就是卓爾不群的。

  他曾追慕過(guò)《詩(shī)經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義思想,當(dāng)遇到屈原的《楚辭》后更是仰慕不已。他發(fā)現(xiàn)自己的人生經(jīng)歷與屈原的經(jīng)歷是何其的相似,但李白的視野更為開(kāi)闊,他把人生的經(jīng)歷融入作品中,作出很多極具個(gè)人特色的優(yōu)秀作品。他繼承了屈原詩(shī)歌中的浪漫主義思想,并使之得到進(jìn)一步發(fā)展。他不斷吸取生活中的一切浪漫意象,不斷豐富圓潤(rùn)自己要表達(dá)的情懷,使作品呈現(xiàn)出更為豐富而又深邃的意境。他的夸張手法為其浪漫主義奠定了基礎(chǔ),也因?yàn)榭鋸埵址ǖ膵故爝\(yùn)用,成就了一個(gè)偉大的浪漫主義詩(shī)人的歷史地位。

  二、探尋李白詩(shī)歌大量使用夸張手法的主要原因

  李白的人生經(jīng)歷是常人難以想象的,他的官場(chǎng)生活真正是大起大落,升官之時(shí)可謂爬到“頂”上,跌下之時(shí),又進(jìn)入“谷底”之淵了。在升升降降的遭遇中,他的思想由美好的夢(mèng)想變成悲哀的現(xiàn)實(shí)。這樣的經(jīng)歷,磨煉了他獨(dú)特的審美視野。他不再消沉,而是把思想釋放到美好的河山景色之中。他被“黃鶴樓”的美震懾了,被“荊門(mén)”的遼闊吸住了,被“黃河”的水滋潤(rùn)了。“長(zhǎng)河落日”“冰川雪景”“朝陽(yáng)落日”“沉魚(yú)落雁”全成了他筆下的情景,他被山河的美灌醉了。他滿腔的感情像一座即將爆發(fā)的火山,需要找到一個(gè)突破口來(lái)釋放情懷,這個(gè)“火山口”就是詩(shī)歌,而最讓他傾瀉而出的便是使用夸張的修辭手法。他東臨碣石,西達(dá)大漠,把所見(jiàn)所聞化成了優(yōu)美的詩(shī)歌!是的,是閱歷、是遭遇、是坎坷的命運(yùn),成就了他寄托感情的載體―詩(shī)歌,也是他豐富的人生體會(huì),成就了他獨(dú)特的夸張藝術(shù)手法運(yùn)用的巔峰。

  三、在李白夸張手法的作品中漫游

  在李白浩浩千余首作品中,大都使用了夸張的修辭手法。筆者在教學(xué)工作中總結(jié)后得知,他的夸張手法運(yùn)用主要有以下三種:

  1.運(yùn)用比喻式的夸張手法

  在《秋浦歌》中,他寫(xiě)得如此的真實(shí),他的心靈被殘酷的現(xiàn)實(shí)所打擊,于是發(fā)出了“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里,何處得秋霜”的慨嘆;還有《望廬山瀑布》中詩(shī)句“日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”。這兩首詩(shī)都運(yùn)用了比喻式的夸張修辭手法,“三千丈”“三千尺”都是極度的夸張,雖然一個(gè)是比喻自己的煩愁之長(zhǎng),一個(gè)是比喻瀑布的高,但都能深刻地讓讀者體會(huì)到詩(shī)人內(nèi)心所傳達(dá)出來(lái)的真實(shí)情感,也更恰當(dāng)?shù)亓髀冻鲈?shī)人所要表達(dá)的人生感悟。

  2.用數(shù)字去夸張自己的所感所悟

  李白由于其狂放不羈的個(gè)性和超凡的想象力,在他的詩(shī)句中,運(yùn)用數(shù)字進(jìn)行夸張的修辭手法很具有代表性。比如,形容世界上最憂愁的人:白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)。不知明鏡里,何處得秋霜?(《秋浦歌》)這首詩(shī),開(kāi)頭便劈空而來(lái):白發(fā)三千丈,這奇妙的夸張說(shuō)得簡(jiǎn)直不近情理,單看這一句似乎叫人無(wú)法理解?墒抢畎讌s接得很好,緣愁似個(gè)長(zhǎng)。這么長(zhǎng)的白發(fā)原來(lái)是因?yàn)闊o(wú)邊無(wú)盡的憂愁!李白用其獨(dú)特的整體代換思想,用有形的頭發(fā)把無(wú)形的愁緒代替出來(lái)。那么這個(gè)滿頭銀發(fā)的人是個(gè)什么樣的`人呢?不知明鏡里,何處得秋霜。在這里李白沒(méi)有運(yùn)用直接描述的方式,說(shuō)這個(gè)人皺紋滿面或是老態(tài)龍鐘等,而是一種映射的思維,讓自己面對(duì)著鏡子,用鏡像語(yǔ)言來(lái)間接表述鏡子里的這個(gè)人怎么這么老了啊!再如,用“桃花潭水深千尺”(《贈(zèng)汪倫》)來(lái)表現(xiàn)“我”與汪倫之間的情誼;用“疑是銀河落九天”(《望廬山瀑布》)來(lái)形容廬山瀑布的壯觀……

  3.善于用夸張手法去表達(dá)環(huán)境

  在《夜宿山寺》里,把自己的觀感也寫(xiě)下來(lái)了――危樓高百尺,手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ),恐驚天上人。詩(shī)中,哪句屬真?哪句屬假?真真假假,假假真真中體現(xiàn)了其高超的藝術(shù)才華!拔恰笔钦娴,但“高百尺”又是真的嗎?而“手可摘星辰”又是真的嗎?“星辰”只有百尺高嗎?這肯定是不可能的。但詩(shī)人“不敢高聲語(yǔ)”是真的。因?yàn)樵?shī)人的命運(yùn),曲折的人生之路,已到了不敢輕易說(shuō)話的份兒上。他很擔(dān)心自己的每一句話都會(huì)驚動(dòng)“天上”的人,這個(gè)楊玉環(huán)。誰(shuí)惹得起?所以,李白只有忍住內(nèi)心所有忍不住想要說(shuō)的話。在這樣的人生際遇中,他變得不輕易大聲說(shuō)話,寧可化作細(xì)細(xì)的涓流,匯入詩(shī)歌的長(zhǎng)河中去。與此相似的還有《蜀道難》中的路,怎么可以與“上青天”之路相比呢?是夸張?還是形容自己的官場(chǎng)之蜀道?只有他自己清楚了。

  他不僅在抒寫(xiě)“自我”和尋仙、夢(mèng)游等易于施展浪漫主義手法的主題上采取了這種手法,而且在反映戰(zhàn)爭(zhēng)以及描寫(xiě)日常生活和自然景色的主題上也常常采取這種手法,以馳騁他“想落天外”的想象力:(1)通過(guò)幻想境界來(lái)表達(dá)自己對(duì)殘暴、丑惡的敵人的憎恨和對(duì)苦難人民的同情:西上蓮花山,迢迢見(jiàn)明星。素手把芙蓉,虛步躡太清!┮暵尻(yáng)川,茫茫走胡兵。流血涂野草,豺狼盡冠纓。――《古風(fēng)》其十九;(2)通過(guò)奇妙的想象來(lái)表達(dá)真摯的友情和對(duì)長(zhǎng)安的眷念:客自長(zhǎng)安來(lái),還歸長(zhǎng)安去。狂風(fēng)吹我心,西掛咸陽(yáng)樹(shù)。此情不可道,此別何時(shí)遇?望望不見(jiàn)君,連山起煙霧。――《金鄉(xiāng)送韋八之西京》;(3)通過(guò)自然美景尋求精神的寄托,把大自然當(dāng)作知心的朋友:眾鳥(niǎo)高飛盡,孤云獨(dú)去閑;相看兩不厭,只有敬亭山。――《獨(dú)坐敬亭山》。他這種在異乎尋常的想象力中所產(chǎn)生的大膽的擬人化的表現(xiàn)手法,把詩(shī)人熱烈的感情和愿望注入被描寫(xiě)的環(huán)境對(duì)象之中,使他的作品具有豐富的詩(shī)意,從而產(chǎn)生激動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。   四、論李白詩(shī)歌中夸張手法的成就

  李白的詩(shī)為人們創(chuàng)造了一系列夢(mèng)幻般既現(xiàn)實(shí)又虛假的世界,既有無(wú)比開(kāi)闊的意境美,也有五彩繽紛的色彩美,還有大氣磅礴的氣勢(shì)美和美如音樂(lè)的節(jié)奏美。

  1.李白詩(shī)歌中夸張手法的意境美

  李白不但善于寫(xiě)景,而且更能為人們制造出夢(mèng)中之美景。在《送友人》中,有“青山橫北郭,白水繞東城”。這里的“青山”“白水”美如仙境,因?yàn)椤案≡朴巫右,落日故人情”,又?chuàng)造了一個(gè)具有極其開(kāi)闊空間感的優(yōu)美景色。在青山白水中,還加上落日的余暉及白云落天的映襯,這不是美不勝收的思念之情之景的真實(shí)寫(xiě)照嗎?只有這樣的景才可以容得下這個(gè)憂郁而不羈的靈魂。

  更讓人留戀和展開(kāi)聯(lián)想的是這首《渡荊門(mén)送別》中的“山隨平野盡,江入大荒流!边@樣開(kāi)闊無(wú)邊的景,這樣氣吞山河不可多得的構(gòu)想,使人生出無(wú)盡的遐想:山在曲折環(huán)繞中突現(xiàn)奇境,江水悄悄地進(jìn)入到另外一個(gè)讓人迷戀的大千世界,留住了友人的情,卻留不住這滔滔而逝的江水。人生難以預(yù)測(cè),風(fēng)景也同樣難以把握!再看他制造的“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓”的意境,月下的鏡可照古人嗎?還是天上的月可以照見(jiàn)古人?云里是否會(huì)制造樓閣出來(lái)呢?或者一切都只是夢(mèng)境?但無(wú)論怎樣,他為我們?cè)谠?shī)歌的領(lǐng)域中用奇幻的想象絢爛的境制造了一幅世外一樣的桃源生活景。也只有這樣美的境,才可以容得下一個(gè)孤獨(dú)而受傷的靈魂!

  2.李白詩(shī)歌中夸張手法的色彩美

  在李白的詩(shī)歌中,永遠(yuǎn)抹不掉的色彩是十分豐富的。其中有綠色、青色、白色、紫色等,讓人覺(jué)得他的詩(shī)可以繪畫(huà),甚至詩(shī)便是畫(huà)。在《春思》中的“燕草如碧絲,秦桑低綠枝”,草成了碧絲,桑也成了綠枝,映入你視線的是一幅少婦桑蠶圖的真實(shí)寫(xiě)照,其優(yōu)美柔和的綠色便占據(jù)視線了。而在《下終南山終過(guò)斛斯山人宿置酒》中也寫(xiě)到綠色的句子――綠竹入幽徑,青蘿拂行衣。給人的感覺(jué)還是綠色與青色!如果累了,換一種顏色便有了“八月蝴蝶黃,雙飛西園草”。讀他的詩(shī)你的視覺(jué)永遠(yuǎn)不會(huì)疲勞,他的夸張永遠(yuǎn)不會(huì)失去真實(shí),他的真實(shí)永遠(yuǎn)在夸張的范圍之內(nèi)。

  當(dāng)然,在他的夸張藝術(shù)手法中,還有很多色彩艷麗的句子。如“朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”。詩(shī)中的云彩,詩(shī)中的寺宇,都是有顏色的,還是一種耐人想象的色彩。他的詩(shī)生命力很強(qiáng),一切都賦予了極強(qiáng)烈的色彩,因而使一切變得更有生命力了。

  3.李白詩(shī)歌中夸張手法的氣勢(shì)美

  李白的詩(shī),很多都是大氣磅礴、氣貫如虹的佳句,為其作品增添一種大氣的風(fēng)格。

  其中“飛流直下三千尺,疑是銀河落九天”最為突出其大氣的風(fēng)格。雖然是夸張,但不失一種獨(dú)特的空曠之美,大氣之美。另外還有類似“黃河之水天上來(lái),奔流到海不復(fù)回”等豪氣沖天的句子比比皆是。

  4.李白詩(shī)歌中夸張手法的節(jié)奏美

  也許是受了《詩(shī)經(jīng)》與《楚辭》的影響,在李白的詩(shī)中很多使用夸張手法的句子都具有極強(qiáng)的節(jié)奏美,其中被人寫(xiě)進(jìn)歌詞里的名句便有“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁”這句。在《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》中也是具有節(jié)奏美:故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。這種能配樂(lè)的詩(shī)是可以讓他成為一個(gè)配樂(lè)高手了。

  這種種的成就,不是一個(gè)不問(wèn)世事的人便可以做到的,相反,他是經(jīng)歷了一般人無(wú)法經(jīng)歷的種種際遇才深有體會(huì)的。他交友是如此之真,待人是如此的誠(chéng),做事是如此的直率認(rèn)真,生活才會(huì)如此的多姿多彩!他對(duì)夸張手法的運(yùn)用達(dá)到了完美的境地,矗起了一道讓后人難以超越的高峰。他是中國(guó)古代詩(shī)歌的巔峰巨人,是我們后人學(xué)習(xí)夸張修辭格的楷模。是李白成就了他的詩(shī),也是夸張手法的運(yùn)用,造就了一個(gè)浪漫主義的精英之才――“詩(shī)仙”,他創(chuàng)造的藝術(shù)之美將繼續(xù)走向未來(lái)的藝術(shù)領(lǐng)域。

  李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色 篇2

  杜甫的詩(shī)歌在風(fēng)格上,是兼?zhèn)涠喾N風(fēng)格的,元稹這樣評(píng)價(jià)杜甫:“至于子美,蓋所謂上薄風(fēng)騷,下該沈、宋,言?shī)Z蘇、李,氣吞曹、劉,掩顏、謝之孤高,雜徐、庾之流麗,盡得古今之體勢(shì),而兼人人之所獨(dú)專矣!

  例如杜甫也有狂放不羈的一面,從其名作《飲中八仙歌》就可以看出杜甫的豪氣。主流觀點(diǎn)認(rèn)為,杜甫詩(shī)歌的風(fēng)格沉郁頓挫,語(yǔ)言精煉,格律嚴(yán)謹(jǐn),窮絕工巧,感情真摯,平實(shí)雅談,描寫(xiě)深刻,細(xì)膩感人,形象鮮明。

  “為人性僻耽佳句,語(yǔ)不驚人死不休”是他的創(chuàng)作風(fēng)格。就杜詩(shī)特有的敘事風(fēng)格和議論風(fēng)格而言,有學(xué)者認(rèn)為是受到《詩(shī)經(jīng)·小雅》的影響,而其悲歌慷慨的格調(diào),又與《離騷》相近。

  也有學(xué)者認(rèn)為,杜詩(shī)具有仁政思想的傳統(tǒng)精神,司馬遷的實(shí)錄精神。還有觀點(diǎn)認(rèn)為杜甫詩(shī)作具有“人道主義精神”。唐代的大文學(xué)家韓愈曾把杜甫與李白并論說(shuō):“李杜文章在,光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”。

  豪放是李白詩(shī)歌的'主要特征。除了思想性格才情遭際諸因素外,李白詩(shī)歌采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁結(jié)構(gòu)也是形成他豪放飄逸風(fēng)格的重要原因。善于憑借想象,以主觀現(xiàn)客觀是李白詩(shī)歌浪漫主義藝術(shù)手法的重要特征。幾乎篇篇有想象,甚至有的通篇運(yùn)用多種多樣的想象。

  李白詩(shī)歌的浪漫主義藝術(shù)手法之一是把擬人與比喻巧妙地結(jié)合起來(lái),移情于物,將物比人。

  李白詩(shī)歌的另一個(gè)浪漫主義藝術(shù)手法是抓住事情的某一特點(diǎn),在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上,加以大膽的想象夸張。他的夸張不僅想象奇特,而且總是與具體事物相結(jié)合,夸張得那么自然,不露痕跡;那么大膽,又真實(shí)可信,起到突出形象、強(qiáng)化感情的作用。有時(shí)他還把大膽的夸張與鮮明的對(duì)比結(jié)合起來(lái),通過(guò)加大藝術(shù)反差,加強(qiáng)藝術(shù)效果。

  李白詩(shī)歌中夸張手法的藝術(shù)特色 篇3

  李白(701—762年),漢族,字太白,號(hào)青蓮居士,四川江油人,唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人。其詩(shī)風(fēng)豪放飄逸,想象豐富,語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然,音律和諧多變。他善于從民歌、神話中汲取營(yíng)養(yǎng)素材,構(gòu)成其特有的瑰麗絢爛的色彩,是屈原以來(lái)積極浪漫主義詩(shī)歌的新高峰,與杜甫并稱“大李杜”,是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,又稱為“詩(shī)仙”。

  李白祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅省靜寧縣成紀(jì)鄉(xiāng)),隋朝末年,遷徙到中亞碎葉城(今吉爾吉斯斯坦北部托克馬克附近),李白即誕生于此。五歲時(shí),其家遷入綿州彰明縣(今四川江油)。二十歲時(shí)只身出川,開(kāi)始了廣泛漫游,南到洞庭湘江,東至吳、越,寓居在安陸(今湖北省安陸市)。他到處游歷,希望結(jié)交朋友,干謁社會(huì)名流,從而得到引薦,一舉登上高位,去實(shí)現(xiàn)政治理想和抱負(fù)。可是,十年漫游,卻一事無(wú)成。他又繼續(xù)北上太原、長(zhǎng)安,東到齊、魯各地,并寓居山東任城(今山東濟(jì)寧)。這時(shí)他已結(jié)交了不少名流,創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀詩(shī)篇,詩(shī)名滿天下。天寶初年,由道士吳人筠推薦,唐玄宗召他進(jìn)京,命他供奉翰林。不久,因權(quán)貴的讒悔,于天寶三、四年間(公元744或745年),被排擠出京。此后,他在江淮一帶盤(pán)桓,思想極度煩悶。

  天寶十四年(公元755年)冬,安祿山叛亂,他這時(shí)正隱居廬山,適逢永王李遴的大軍東下,邀李白下山入幕府。后來(lái)李遴反叛肅宗,被消滅,李白受牽連,被判處流放夜郎(今貴州省境內(nèi)),中途遇赦放還,往來(lái)于潯陽(yáng)、宣城(今安徽宣城)等地。代宗寶應(yīng)元年(公元762年),病死于安徽當(dāng)涂縣。

  李白生活在唐代極盛時(shí)期,具有“濟(jì)蒼生”、“安黎元”的進(jìn)步理想,畢生為實(shí)現(xiàn)這一理想而奮斗。他的大量詩(shī)篇,既反映了那個(gè)時(shí)代的'繁榮氣象,也揭露和批判了統(tǒng)治集團(tuán)的荒淫和腐敗,表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴,反抗傳統(tǒng)束縛,追求自由和理想的積極精神。在藝術(shù)上,他的詩(shī)想象新奇,感情強(qiáng)烈,意境奇?zhèn)ス妍,語(yǔ)言清新明快,形成豪放、超邁的藝術(shù)風(fēng)格,達(dá)到了我國(guó)古代積極浪漫主義詩(shī)歌藝術(shù)的高峰。存詩(shī)900余首,有《李太白集》。

  其詩(shī)想象豐富,構(gòu)思奇特,氣勢(shì)雄渾瑰麗,風(fēng)格豪邁瀟灑,是盛唐浪漫主義詩(shī)歌的代表人物。

  1《秋蒲歌(其十五)》李白

  白發(fā)三千丈,

  緣愁似個(gè)長(zhǎng)。

  不知明鏡里,

  何處得秋霜!

  主題:詩(shī)人以浪漫主義藝術(shù)手法,深刻揭示內(nèi)心深處的愁悶。

  2《望天門(mén)山》李白

  天門(mén)中斷楚江開(kāi),

  碧水東流至此回。

  兩岸青山相對(duì)出,

  孤帆一片日邊來(lái)。

  主題:再現(xiàn)長(zhǎng)江磅礴氣勢(shì),表現(xiàn)詩(shī)人豪放的非凡個(gè)性。

  3《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》李白

  古人西辭黃鶴樓,

  煙花三月下?lián)P州。

  孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,

  惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

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