梁實(shí)秋《雅舍小品》徐志摩的詩與文

　　引導(dǎo)語：梁實(shí)秋的《雅舍小品》正是一副讓人消脾氣的“清熱去火丸”，有的文章讀了是讓人長脾氣的，有的則是消脾氣的。下面是有關(guān)《徐志摩的詩與文》，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　今天是徐志摩逝世五十年紀(jì)念日。五十年說長不長，說短不短。不過人生不滿百，能有幾個五十年?

　　常聽人說，文學(xué)作品要經(jīng)過時間淘汰，才能顯露其真正的價值。有不少作品，轟動一時，為大眾所愛讀，但是不久之后環(huán)境變了，不復(fù)能再激起讀者的興趣，暢銷書就可能變成廉價的剩余貨，甚至從人的記憶里完全消逝。有些作品卻能歷久彌新，長期被人欣賞。時間何以能有這樣大的力量?其主要關(guān)鍵在于作品是否具有描述人性的內(nèi)涵。人性是普遍的、永久的，不因時代環(huán)境之變遷而改變。所以各個時代的有深度的優(yōu)秀作品永遠(yuǎn)有知音欣賞。其次是作品而有高度的技巧、優(yōu)美的文字，也是使作品不朽的一個條件。通常是以五十年為考驗(yàn)的時期，作品而能通過這個考驗(yàn)的大概是可以相當(dāng)長久的存在下去了。這考驗(yàn)是嚴(yán)酷無情的，非政治力量所能操縱，亦非批評家所能左右，更非商業(yè)宣傳所能哄抬，完全靠作品的實(shí)質(zhì)價值而決定其是否能長久存在的命運(yùn)。

　　志摩逝世了五十年，他的作品通過了這一項考驗(yàn)。

　　梁錫華先生比我說得更堅定，他說：“徐志摩在新文學(xué)史占一席位是無可置疑的，而新文學(xué)史是晚清之后中國文學(xué)史之繼續(xù)，也是不容否認(rèn)的，雖然慷慨悲歌的遺老遺少至今仍吞不下這顆藥丸，但是他們的子孫還得要吞，也許會嚼而甘之也未可料。”文學(xué)史是綿聯(lián)不斷的，只有特殊的社會變動或暴力政治集團(tuán)可能扼殺文學(xué)生命于一時，但不久仍然會復(fù)蘇。白話文運(yùn)動是自然的合理的一項發(fā)展，沒有人能否定。不過，在文學(xué)史上占一席位固然不易，其文學(xué)作品的本身價值實(shí)乃另一問題。據(jù)我看，徐志摩不僅在新文學(xué)史上占一席位，其作品經(jīng)過五十年的淘汰考驗(yàn)，也成了不可否認(rèn)的傳世之作。

　　請先從新詩說起。胡適之先生的《嘗試集》是新詩的開山之作，但是如今很少人讀了。因?yàn)檫@部作品的存在價值在于為一種文學(xué)主張作實(shí)驗(yàn)，而不是在于其本身的文學(xué)成就�！秶L試集》是舊詩新詩之間發(fā)展過程中的一大里程碑。胡先生不是詩人，他的理性強(qiáng)過于他的感性，他的長于分析的頭腦不容許他長久停留于直覺的情感的境界中。他偶有小詩，也頗清新可喜，但是明白清楚有余，沉郁頓挫不足。徐志摩則不然，雖然他自承“我查過我的家譜，從永樂以來，我們家里沒有寫過一行可供傳誦的詩句。”表示他們家是“商賈之家，沒有讀書人”，但是他是詩人。毀他的人說他是紈绔子，說他飛揚(yáng)浮躁，但是認(rèn)識他的人都知道他是一個非常敏感而且多情的人，有他的四部詩集為證。

　　志摩有一首《再別康橋》膾炙人口。開頭一節(jié)是：

　　輕輕的我走了，

　　正如我輕輕的來;

　　我輕輕的招手，

　　作別西天的云彩。

　　最后一節(jié)是：

　　悄悄的我走了，

　　正如我悄悄的來;

　　我揮一揮農(nóng)袖，

　　不帶走一片云彩。

　　這一首詩至今有很多讀者不斷的吟哦，欣賞那帶著哀傷的一往情深的心聲。初期的新詩有這樣成就的不可多得。還有一首《偶然》也是為大家所傳誦的——

　　我是天空里的一片云，

　　偶爾投影在你的波心——

　　你不必訝異，

　　更無需歡喜——

　　在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的、我有我的方向;

　　你記得也好，

　　最好你忘掉。

　　在這交會時互放的光亮!

　　我也不知為什么，我最愛讀的是他那一首《這年頭活著不易》。志摩的詩一方面受胡適之先生的影響，力求以白話為詩，像《誰知道》一首就很像胡先生寫的人力車夫，但是志摩的詩比胡先生的詩較富詩意，在技巧方面也進(jìn)步得多。在另一方面他受近代英文詩的影響也很大，詩集中有一部分根本就是英詩中譯。最近三十年來，新詩作家輩出，一般而論其成績超越了前期的作者，這是無容置疑的事。不過詩就是詩，好詩就是好詩，不一定后來居上，也不一定繼起無人。

　　講到散文，志摩也是能手。自古以來，有人能詩不能文，也有人能文不能詩。志摩是詩文并佳，我甚且一度認(rèn)為他的散文在他的.詩之上。一般人提起他的散文就想起他的《濃得化不開》。那兩篇文字確是他自己認(rèn)為得意之作，我記得他寫成之后，情不自禁，自動的讓我聽他朗誦。他不善于讀誦，我勉強(qiáng)聽完。這兩篇文字列入小說集中，其實(shí)是兩篇散文游記，不過他的寫法特殊，以細(xì)密的筆法捕捉繁華的印象，我不覺得這兩篇文字是他的散文代表作。《巴黎的鱗爪》與《自剖》兩集才是他的散文杰作。他的散文永遠(yuǎn)是親切的，是他的人格的投射，好像是和讀者晤言一室之內(nèi)。他的散文自成一格，信筆所之，如行云流水。他自稱為文如“跑野馬”，沒有固定的目標(biāo)，沒有擬好的路線。嚴(yán)格講，這不是正規(guī)的文章作法。志摩仗恃他有雄厚的本錢——熱情與才智，故敢于跑野馬，而且令人讀來也覺得趣味盎然。這種寫法是別人學(xué)不來的。

　　背景簡介/《雅舍小品》

　　《雅舍小品》中的“雅舍”，即作者的居室。在抗戰(zhàn)期間，作者因避戰(zhàn)火而到了四川的北碚，跟同學(xué)吳景超夫婦合資在北碚買了一幢房子。由于房子筑在路邊的山坡上，沒有門牌,郵遞不便，便用吳景超夫人龔業(yè)雅的名字，替居室命名為“雅舍”。后來，他應(yīng)邀在重慶出版的《星期評論》寫專欄，以“雅舍小品”為欄目，每星期一篇，每篇二千字，以筆名“子佳”發(fā)表，寫了十多篇。雖然后來《星期評論》�？�，但“雅舍小品”還是繼續(xù)寫下去，散見于重慶，昆明的一些刊物�？箲�(zhàn)勝利后，梁氏有意把作品輯為一冊，交商務(wù)印書館印行�？墒怯捎诋�(dāng)時內(nèi)戰(zhàn)方殷，終因紙張?zhí)�貴而無法即時出版。直到臺灣后，才由正中書局出版。

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