梁實秋筆下的過年意味

　　梁實秋是著名的散文家。他是中國現當代的散文家、學者，同時也是景星學社的社員。梁實秋的作品通俗易懂，對生活哲學的解剖和分析有獨到之處，他的小品文多取材于生活，廣受讀者喜愛。以下是小編收集的梁實秋筆下的過年意味，希望對大家有幫助！

　　梁實秋筆下的過年意味

　　梁實秋在《過年》一文中曾回憶道，小時候不喜歡過年。原因是“除夕要守歲，不過十二點不能睡覺”;給長輩們拜年“要叩頭如搗蒜”，“從心坎兒覺得窩囊”。直到民國前一兩年，家中過年的方式才做了“維新”�！拔也辉俜钆沙鋈グらT磕頭拜年。我從此不再是磕頭蟲兒。過年不再做年菜，而向致美齋定做八道大菜及若干小菜。”

　　從梁先生的筆下，我們領略了中國傳統“老式”過年的一鱗半爪。

　　相比梁實秋，魯迅的過年則顯得“冷清”了很多。1934年過年時，他寫了一篇《過年》的文章：“我不過舊歷年已經二十三年了，這回卻連放了三夜的花爆，使隔壁的外國人也‘噓’了起來：這卻和花爆都成了我一年中僅有的高興�！�

　　可以看出，對舊歷年，魯迅一向很冷淡，他要么逛書店買書，要么讀書，與平常日子沒什么區(qū)別;像1934年過年如此有興致，在他一生當中也是絕無僅有的!

　　擅長寫上海都市生活和大戶人家生活的張愛玲，于1946年初由上海往溫州尋找胡蘭成的途中寫下了三萬多字札記——《異鄉(xiāng)記》。其中寫到農村過年、看見殺豬、農民生活等細節(jié)。如寫殺豬：“尖刀戳入豬的咽喉，它的叫聲也并沒有改變，只是一聲聲地叫下去。直到最后，它短短地咕嚕了一聲，像是老年人的嘆息，表示這班人是無理可喻的。從此就沉默了……”

　　精練的文字佐于真摯的情感流露，使得通篇讀來生動有趣，農村百景躍然紙上，可以看出張愛玲對底層普通人也有同情的一面。

　　老舍過年喜歡熱鬧。1951年，他用優(yōu)美的筆調寫過一篇《北京的春節(jié)》，描繪了老北京春節(jié)前后的日程、活動、玩意兒、吃食、禮儀、景觀，被譽為是一幅活脫脫的老北京民俗風情畫卷�！俺�夕真熱鬧。家家趕做年菜，到處是酒肉的香味。男女老少都穿起新衣，門外貼上了紅紅的對聯，屋里貼好了各色的年畫。除夕夜家家燈火通宵，不許間斷，鞭炮聲日夜不絕。在外邊做事的人，除非萬不得已，必定趕回家來吃團圓飯。這一夜，除了很小的孩子，沒有什么人睡覺，都要守歲�！�

　　這樣的文章讀起來朗朗上口，猶如在聽一位長者拉家常、講故事，讓人回味無窮。

　　通過這些文字，我們真切地看到，不同的人生閱歷，對過年的態(tài)度也是各有千秋，讀文學大師筆下的“過年”，領略不同時代的“年味”，也是蠻有意思的事!

　　作者簡介

　　梁實秋（1903年1月6日—1987年11月3日），浙江省杭縣（今杭州）人，出生于北京。原名梁治華，字實秋，筆名子佳、秋郎、程淑等。中國現當代散文家、學者、文學批評家、翻譯家，景星學社社員，施承志弟子。

　　1923年8月赴美留學，并取得哈佛大學文學碩士學位。1926年回國后，先后任教于國立東南大學，并任外文系主任。1949年到臺灣，任臺灣師范大學英語系主任、所長、文學院院長。1987年11月3日病逝于臺北，享年84歲。

　　梁實秋不僅一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著作，創(chuàng)造了中國現代散文著作出版的最高紀錄，而且是中國國內第一個研究莎士比亞的權威，中國翻譯《莎士比亞全集》第一人。

　　作品風格

　　梁實秋是中國國家社會黨黨員，否認文學有階級性。早期梁實秋專注于文學批評，曾委婉的斥過冰心散文，堅持將描寫與表達抽象的永恒不變的人性作為文學藝術的文學觀，批評魯迅翻譯外國作品的“硬譯”，不同意魯迅翻譯和主張的蘇俄“文藝政策”，主張“文學無階級”，不主張把文學當作政治的工具，反對思想統一，要求思想自由。這期間和魯迅等左翼作家筆戰(zhàn)不斷。

　　梁實秋曾被魯迅先生斥為“喪家的資本家的走狗”，毛澤東也曾把他定為“為資產階級文學服務的代表人物”。

　　從1927年到1936年，論戰(zhàn)持續(xù)了八年之久。1936年10月19日魯迅不幸逝世，對壘式論戰(zhàn)也自然結束。

　　從文學創(chuàng)作的主體來說，梁實秋認為文學是天才的創(chuàng)造。梁實秋一再說，“一切的文明，都是極少數天才的獨創(chuàng)”，“文藝是少數天才的獨創(chuàng)”，“大多數人就沒有文藝，文藝就不是大多數的”。并且在梁實秋看來，不但創(chuàng)作的主體只能是極少數的天才，就是鑒賞文學也是極少數天才人物的專利，“最高的藝術只能少數人能了解……藝術自有許多的等級，所以藝術的鑒賞亦有很多的等級�！睂τ谝话忝癖姷奈乃囈�求的滿足，梁實秋給他們安排了說書、唱戲、通俗文學作品等藝術，因為他們的知識只能理解這樣的作品，他們也只對這樣的藝術感興趣，至于偉大的藝術作品，像莎士比亞的戲劇，歌德的《浮士德》，那自然只有偉大的藝術家們才能欣賞、體會。

　　梁實秋看到了不同的藝術主體對藝術有不同的要求，這無疑是正確的。但，梁實秋的錯誤在于夸大了天才等英雄人物的作用，完全忽視了廣大人民群眾在藝術創(chuàng)作和接受中的作用。

　　人物評價

　　一個人應當像一朵花，不論男人或女人�；ㄓ猩�、香、味，人有才、情、趣，三者缺一，便不能做人家的一個好朋友。我的朋友之中，男人中只有實秋最像一朵花�！�—冰心

　　像魯迅所批評的梁實秋一類人，他們雖然在口頭上提出什么文藝是超階級的，但是他們在實際上是主張資產階級的文藝，反對無產階級的文藝的。文藝是為帝國主義者的，周作人、張資平這批人就是這樣，這叫做漢奸文藝�！�—毛澤東

　　無產階級既然從其斗爭經驗中已經意識到自己階級的存在，更進一步意識其歷史的使命。然而，梁實秋卻來說教……對于這樣的說教人，我們要送‘資本家的走狗’這樣的稱號的。——魯迅

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