賈平凹《白夜》簡(jiǎn)介
引導(dǎo)語：《白夜》是賈平凹創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，書中描寫了90年代城市變化中的小市民的生存境遇，這篇小說的簡(jiǎn)介是什么?
《白夜》簡(jiǎn)介
全書是以講再生人的故事開頭的。已經(jīng)死了十多年的戚老太太的丈夫，一天卻回來拿一把銅鑰匙開門認(rèn)家，但他的兒子認(rèn)為丟面子，不肯相認(rèn)，戚老太太羞恨上吊，再生人也失去再生下去的信心，于街口自焚再死。警察汪寬在救火時(shí)，從灰燼中揀了那把再生人的銅鑰匙。這把鑰匙后被夜郎拿去，做了與虞白的定情之物。還是這把鑰匙，使夜郎患了夜游癥，似乎他背負(fù)著再生人的使命，經(jīng)常晚上去開竹笆街7號(hào)的門。故事以民間目連戲《精衛(wèi)填�！范Y(jié)束，在這一敘事框架中并容大量近乎原生狀態(tài)的生活故事。并無起伏跌宕的'情節(jié)，它只是敘述了西京城中一群普通人的平常生活故事。
小說將那些生活在城市最底層、被劃作邊緣人的心聲、落寞、惆悵和辛酸真實(shí)地展現(xiàn)出來。他們不愿承擔(dān)自己在城市中既定的角色，為了滿足自己的欲望不斷謀劃，孰不知是在作繭自縛、畫燦為牢。故事中間穿插的是死而復(fù)生生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、隱含陰陽兩界的鬼鑰匙，特別是那一出出入神混一的目連戲唱本，將現(xiàn)實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場(chǎng)、華耀與孤獨(dú)表現(xiàn)得生動(dòng)有形。
寫作背景
在城市生活了20年的賈平凹“看不起了我以前的作品，也失卻了對(duì)世界上許多作品的敬畏”，“搔禿了頭發(fā)，淘虛了身子，仍沒美文出來”。他對(duì)自己“深感悲哀”，于是想要寫一部關(guān)于“城的小說”。在頗引人“性”趣的但并不十分成功的《廢都》之后，賈平凹將筆從城市知識(shí)分子投向了普通市民，于是我們看到了更為成熟的現(xiàn)實(shí)性與神秘性現(xiàn)代性與民俗性結(jié)合得更為圓融的長(zhǎng)篇小說《白夜》。
《白夜》所顯示的民俗與神秘性是作者在以往多部(篇)作品的試驗(yàn)基礎(chǔ)上的水到渠成的結(jié)果，更是商州獨(dú)特的人文濡染、作者的個(gè)性氣質(zhì)和創(chuàng)作心理的必然。最初的商州系列小說，雖元?dú)獬醢l(fā)，生氣濃郁，然而畢竟有時(shí)代 的流行寫作模式的印跡。賈平凹不滿于此，他要向更高的目標(biāo)邁進(jìn)，他要在筆下造出一個(gè)輝煌的商州，要為商州在世人面前樹立巍峨的石碑。
于是賈平凹常無數(shù)次地不知疲倦地奔走于商州的山山水水、溝溝坎坎，窮極人文物理，搜集風(fēng)情掌故，翻嘲商州縣志，辨識(shí)花鳥蟲魚。由此，商州風(fēng)物了然于胸，商州民俗浸淫于心。雖久居 城市，然而城市在賈平凹看來不過是一個(gè)大的農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)罷了，只是鄉(xiāng)村的延伸。
《白夜》的故事雖發(fā)生在西京城，但這只是作者寄情托意的創(chuàng)作載體，作者立于西京城地界。用自己的全部心智復(fù)活歷史與民間的生命律音，調(diào)動(dòng)起自 己多年的民情儲(chǔ)備，在小說中為讀者營(yíng)造出一種朦朧氤氳而又清雅通脫的閱讀感覺。
賈平凹
賈平凹：一個(gè)追求“有自己聲音”的作家，是當(dāng)代文壇的奇才。
1952年，他生于陜西南部丹鳳縣棣花村，1972年進(jìn)入西北大學(xué)學(xué)習(xí)漢語言文學(xué)。此后，一直生活在西安，從事文學(xué)編輯兼寫作�，F(xiàn)任西安市作協(xié)主席、《美文》雜志主編等職。
出版的主要作品有：長(zhǎng)篇小說《商州》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《高老莊》、《秦腔》、《古爐》、《帶燈》等，中篇小說《天狗》、《黑氏》、《美穴地》、《五魁》等，并有大量散文、隨筆問世。
作品曾獲全國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)5次，及美國(guó)美孚飛馬文學(xué)獎(jiǎng)、法國(guó)費(fèi)米那文學(xué)獎(jiǎng)和法蘭西文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)獎(jiǎng)。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯出版了20種版本。
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