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黃庭堅山谷體
黃庭堅自號山谷道人，他提倡以學(xué)問為詩，主要學(xué)習(xí)杜詩、韓文的“無一字無來處”，提倡以故為新，變俗為雅，有“點鐵成金”和“奪胎換骨”之說，工于煉字和用典，造語好奇尚硬，力求出人意表。創(chuàng)制拗句和拗律，講究語意老重和規(guī)模宏遠(yuǎn)，筆勢奇縱，風(fēng)格生新瘦硬。楊萬里在《誠齋詩話》中稱黃庭堅詩為“山谷詩體”，嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》將其列為“山谷體”。
概念簡介
“山谷體”指北宋江西詩派詩人黃庭堅所開創(chuàng)的詩體。其總體風(fēng)格特征是生新硬瘦、奇峭倔強(qiáng)，主要藝術(shù)特點是好用拗句。宋·楊萬里《誠齋詩話》：“‘兒呼不蘇驢失腳，猶恐醒來有新作’，此山谷詩體也。” 宋·嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》：“以人而論，則有…… 東坡體、山谷體�！�
用典也是山谷體求創(chuàng)新的重要方面，是“點鐵成金”和“脫胎換骨”落實于詩歌創(chuàng)作的具體表現(xiàn)。
山谷體
黃庭堅的山谷體詩歌是北宋后期宋詩發(fā)展到高峰期的產(chǎn)物。
山谷體章法
“山谷體”首重章法。黃庭堅強(qiáng)調(diào)“文章必謹(jǐn)布置”。他不僅接受歐陽修等人以古文結(jié)構(gòu)入詩的藝術(shù)經(jīng)驗，還從當(dāng)時流行的雜劇藝術(shù)中受到啟發(fā)，提出：“作詩正如作雜劇，初時布置，臨了須打諢方是出場�！�(參見《王直方詩話》)意即要像參軍戲中的“打諢”一樣，在必要的地方來一個出乎讀者意料之外的轉(zhuǎn)折，以意脈的突然斷裂而產(chǎn)生藝術(shù)張力。黃庭堅詩不論長短，往往章法稠密，線索深藏，轉(zhuǎn)折急陡，起結(jié)無端。長篇如《池口風(fēng)雨留三日》、《次韻子瞻題郭熙畫秋山》等，章法錯落有秩，頗見精心安排。短篇如《和陳君儀讀太真外傳》其四：“朝廷無事君臣樂，花柳多情殿閣春。不覺胡芻心暗動，綺羅翻作墜樓人�！鼻皟删滗秩疽慌沙衅窖鐦罚壕昂挽愕臍庀�，后兩句以“不覺”二字反提，氣氛驟變，情勢急轉(zhuǎn)直下。由于此詩精于布局謀篇，全詩前后兩部分形成巨大的反差，造成獨特的審美效果，詩意蘊(yùn)涵深刻的歷史反思。
字法
“山谷體”亦重字法。講究務(wù)去陳言，力撰硬語，煉字造句，點鐵成金，刻意以奇異求生新。在黃詩中，如用“煎成車聲繞羊腸”(參見《以小龍團(tuán)及半挺贈無咎并詩用前韻》)來形容煎茶的聲音，以古代的志士仁人來比喻竹子的高風(fēng)亮節(jié)：“程英杵臼立孤難，伯夷叔齊采薇瘦”(參見《寄題榮州祖元大師此君軒》)大都比喻新奇，醒人耳目。
典故
“山谷體”重典故。黃庭堅敬仰杜甫(712-770)，主張作詩“無一字無來處”，化用古人詩文入詩，即所謂的“點石成金”。黃詩用典故特多，不容易讀懂，他化用典故，以求創(chuàng)新,以求化腐朽為神奇。如他寫給好友黃幾復(fù)的一首詩：“我居北海君南海，寄雁傳書謝不能。桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。想見讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤�！�(參見《寄黃幾復(fù)》)全詩語言平易，構(gòu)詩巧妙，煉語精到意境奇警，整體上取得了以故為新的藝術(shù)效果。此詩至少有四處用典。第一句是說他自己在北方德州做官，黃幾復(fù)在南方四會縣做官，一南一北不能想見�！蹲髠鳌防镉涊d齊桓公攻到楚國，楚國君主對齊桓公說：“君處北海，寡人處南�！睕]有利害沖突，你為什么攻打我們?“北�！奔啊澳虾！钡恼f法即是出于此，以求“無一字無來處”。第二句是說想給你寄一封信也辦不到。這里化用了《漢書》里蘇武從北海用鴻雁向家鄉(xiāng)傳書的典故。傳說大雁秋季南飛到海南衡陽就不再走了，而四會更在衡陽之南，故大雁也謝絕傳書。三、四句是說，想當(dāng)年我們曾經(jīng)在桃李春風(fēng)中飲酒暢談多么痛快，可自那之后十年，每天挑燈夜讀時彼此深情地思念。這兩句是倍受贊賞的名句。第五句是贊揚(yáng)黃幾復(fù)為官清廉，家徒四壁�！妒酚洝防镎f到大文豪司馬相如很窮，“家居徒四壁立”，詩中就是用了這個典故。第六句是說黃幾復(fù)政治經(jīng)驗已經(jīng)十分豐富，可以做大事。《左傳》里面有“三折肱，知為良醫(yī)”的話，意思是：折斷三回胳膊，積累了治病的經(jīng)驗就可以個好醫(yī)生了。黃庭堅用做良醫(yī)比喻當(dāng)好官稱贊黃幾復(fù)。詩中，尤其是頷聯(lián)和頸聯(lián)，不僅對仗工整，而且用意深厚，為歷代詩家所稱頌。
聲律
“山谷體”還有聲律奇峭的特點。黃庭堅詩中的句子常常打破常規(guī)，不循慣例，如：“心猶未死杯中物，春不能朱鏡里顏�！�(參見《次韻柳通叟寄王文通》)矯健奇峭。黃詩在詩中多用拗句，所謂的“拗句”主要是將律詩中的句式和平仄加以改變，要么通過句式秩序的變更使文氣反常，要么改變一句和一聯(lián)的平仄造成音調(diào)的突兀，有意造成一種打破平衡和諧的效果，給人以奇峭倔強(qiáng)的感覺。如《題竹石牧�！罚骸笆嵘鯋壑�，勿遣牛礪角。牛礪角尚可，牛斗殘我竹。”其中一、三兩句變更五言詩句式的正格而使文氣崛奇。又如《次韻裴仲謀同年》：“舞陽去葉才百里，賤子與公皆少年�！薄鞍佟睉�(yīng)平而仄，“皆”應(yīng)仄而平，遂覺得音節(jié)兀傲。再如《題落星寺》：“落星開士深結(jié)屋，龍閣老翁來賦詩。小雨藏山客坐久，長江天帆疑到遲。宴寢清香與世隔，畫圖妙絕無人知。蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝�！贝嗽姶筠执缶�，奇崛勁挺，創(chuàng)造出幽靜清絕的境界。黃庭堅現(xiàn)存300多首七律，有一半是拗體，這種為了超邁俗流而不講究聲律諧協(xié)和詞采鮮明，刻意造拗句，作硬語，力避柔詞濫調(diào)的做法，是形成山谷體詩生新瘦硬風(fēng)格的重要因素。
山谷體后期變化
黃庭堅晚年的詩風(fēng)逐步克服了上述缺點，體現(xiàn)出歸真返樸的傾向。求新求變的精神在晚期黃詩中仍有所體現(xiàn)，但隨著詩人閱歷的加深和修養(yǎng)的提高，已漸漸達(dá)到爐火純青、形跡盡泯的境界。用黃庭堅自己的話來說，就是達(dá)到了“平淡而山高水深”(《與王觀復(fù)書》之二)的境界。例如《雨中登岳陽樓望君山二首》：
滿川風(fēng)雨獨憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟�？上Р划�(dāng)湖水面，銀山堆里看青山。投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關(guān)。未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。
雖然詩中仍有典故成語及化用前人成句之處，字里行間也仍有一股兀傲之氣，但意境清新，語言流暢，奇險生硬的缺點已不得可睹了。再如《跋子瞻和陶詩》：
子平淡質(zhì)樸，精光內(nèi)斂，體現(xiàn)出黃詩的老成境界。由此可見平淡之美是宋代詩壇的整體性追求，黃庭堅的創(chuàng)作道路也是以此為終極目標(biāo)的。
影響意義
黃庭堅的詩歌成就，鮮明地體現(xiàn)了宋代詩壇的審美風(fēng)范，他的作詩方法，講究字斟句酌，法度井然，便于他人效仿，他的詩論也有的放矢，有法可依。于是在北宋末年，黃庭堅受到眾多青年詩人的擁戴追隨。不少詩人由學(xué)蘇轉(zhuǎn)而學(xué)黃，或同師蘇、黃，以黃庭堅為核心的詩歌流派已逐漸形成。
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