書畫詩話之黃庭堅

　　導(dǎo)語：黃庭堅是北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時的江西詩派開山之祖，深受人們的愛戴以及敬仰。與此同時黃庭堅是一位執(zhí)著的修行者，他與佛教人士交往頻繁，在他們之中擁有廣泛的影響力。

　　黃庭堅自幼天賦極高、聰穎過人，七歲時作《牧童》詩：“騎牛遠(yuǎn)遠(yuǎn)過前村，短笛橫吹隔隴聞，多少長安名利客，機關(guān)用盡不如君。”曾在詩壇引起轟動并廣為傳頌，小黃庭堅也被譽為“神童”。八歲時有親友赴京趕考，黃庭堅又寫了一首《送別》詩：

　　萬里云程著祖鞭，送君歸去玉階前;

　　若問舊時黃庭堅，謫在人間今八年。

　　這兩首詩乍一看措辭準(zhǔn)確妥當(dāng)、思想超脫豁達(dá)、語氣沉穩(wěn)老道，但仔細(xì)咂摸，一股故作正經(jīng)的“小大人兒”稚氣洋溢其間，仿佛奶聲奶氣的童聲唱戲，令人贊嘆之余也忍俊不禁。更有意思的是，從后面一首詩的內(nèi)容可以看出，黃庭堅從小就胸懷大志，認(rèn)為自己不是凡人，而是像李白那樣“天生我材必有用”的“謫仙人”——因為觸犯了“天庭”的某些規(guī)矩紀(jì)律，被玉皇大帝懲罰貶到了人間。

　　不料，黃庭堅小時這些天真無邪、自負(fù)自戀的“壯志豪言”，竟成為自己一生遭遇坎坷磨難的讖語和伏筆。由于黃庭堅生性耿直正派，做官后敢于直言不諱地批評時事和政府，并且為前朝皇帝(宋神宗)修史時尊重客觀事實，所以屢屢得罪權(quán)貴，遭到政敵迫害，一生中的大部分時光竟然都是在戴罪貶謫中度過。他不僅被朝廷一貶再貶，官越做越小，而且“謫”的地點越來越偏僻荒涼，生活越來越困頓凄慘……但正如俗話說“壞事變好事”，貶謫生涯中的黃庭堅，雖然仕途每況愈下，但由于接觸到廣泛的社會生活和下層人民大眾，在藝術(shù)領(lǐng)域有了長足進(jìn)步，終于成長為承前啟后、光芒奪目的一代大師。黃庭堅書法的地位和成就毋庸贅述,他的詩詞無論在當(dāng)時還是詩歌史上都是一流水平，遺憾的是“詩窮而后工”這個應(yīng)驗在絕大多數(shù)中國歷代優(yōu)秀詩人身上的魔咒，也成了黃庭堅難以逃脫的宿命。

　　黃庭堅雖是蘇軾的“門人”，但在文學(xué)藝術(shù)史上與蘇軾齊名，并稱“蘇黃”。后人對比賞評兩人的詩文，確實旗鼓相當(dāng)、難分高下。比如他們都曾為著名畫僧惠崇的畫作題詩，蘇軾寫出了“春江水暖鴨先知”這樣千古傳誦的名句，黃庭堅的組詩《題鄭防畫夾》(之一)則別有特色和情趣：

　　惠崇煙雨歸雁，坐我瀟湘洞庭;

　　欲喚扁舟歸去，故人言是丹青。

　　同樣是題畫詩，蘇軾就畫論畫、具體實在，而黃庭堅比老師更進(jìn)了一步，讓觀者與畫作之間產(chǎn)生了呼應(yīng)與互動——從畫面引出真景，再從真景返回畫面，既拓寬了繪畫作品的意境，也凸現(xiàn)出詩人自己的性情。面對畫中煙雨籠罩的水面、天上掠過的歸雁，詩人仿佛已置身于真實的江湖，馬上想叫過來一條小船坐上回家鄉(xiāng)去……直到聽見朋友提醒才恍然大悟：“這只是一幅畫啊!”——詩能寫到這個份上，真的算是上品了。據(jù)史料記載，明清兩朝文人只看得起唐詩，從不把宋詩放在眼里，康熙年間大學(xué)者、大詩人毛希齡最愛瞎抬杠，他批評上引蘇軾的《惠崇春江晚景》詩說：“春江水暖，定該鴨知，鵝不知耶?”又指責(zé)黃庭堅：“畫里畫外莫辨，豈非呆癡乎?”不過老毛也不只是跟蘇黃過不去，他誰也看不上眼。據(jù)說他讀《朱子》時，身邊擺個稻草人當(dāng)朱熹，看到有不合己意的內(nèi)容，就連打帶罵，非得讓這個“草包朱夫子”認(rèn)錯才行……對蘇黃，他已經(jīng)是夠客氣的了。

　　笑話歸笑話，正因為像毛希齡這樣的詩壇大人物都過于崇拜唐詩，有意或無意地“看不懂”“看不慣”唐以后所有詩人的作品，再加上封建統(tǒng)治者的文化專制日趨嚴(yán)酷，言論自由的空間逐漸狹窄，所以中國詩歌自宋以后每況愈下，元明清的許多詩作者基本走入陳陳相因、喪失個性、缺乏情趣、呆板僵化的死胡同。

　　詩壇自宋代以后整體滑坡，除去上述種種外因，還有一個最關(guān)鍵的“內(nèi)因”：中國詩歌這朵奇葩從《詩經(jīng)》的“萌芽”時期發(fā)展到唐代的“盛開怒放”，無論在形式方面還是內(nèi)容方面均已登峰造極，達(dá)到巔峰極頂狀態(tài)，正如魯迅所說“好詩已經(jīng)基本做完”，后人哪怕是極個別的“天才”“尖子”，也很難擺脫模擬仿效的命運和照搬照抄的毛病。所以，聰明的黃庭堅在詩歌理論方面獨出心裁地提出了“點鐵成金”“奪胎換骨”的主張。這個著名的“黃氏定理”的中心意思是，既然我們無力擺脫和走出“詩經(jīng)之風(fēng)”“大唐之光”，那么無論是寫景、抒情、敘事、議論、用典，在不得不模擬、借鑒乃至“照搬”古人的作品時，都必須盡量爭取將其轉(zhuǎn)化、消化、變化成自己的東西——既要不露痕跡，還要有所引申、升華。換言之，詩歌作品在不可避免的“食古”“師古”前提下，只有爭取不“泥古”，并“化”出新意，即“說自己的話”，才能立足于詩壇，傳之于后世。

　　正確的理論結(jié)合堅持不懈的實踐，黃庭堅成功了。作為著名書畫家群體里罕見的大詩人，黃庭堅開創(chuàng)了詩壇上赫赫有名的“江西詩派”并當(dāng)之無愧地被尊為“宗師”。

　　宋哲宗紹圣二年(1095)黃庭堅被貶涪州別駕，黔州安置。紹圣四年(1097)，再貶一級，移戎州(今四川宜賓)。仕途屢屢受挫后，本來就恃才傲物的黃庭堅索性破罐破摔，更加憤世嫉俗，詩詞作品也充滿嬉笑怒罵。在謫戎州時，他經(jīng)常與當(dāng)?shù)嘏笥言娋瞥�和，喝得醉醺醺的。有一天黃庭堅頭上插著野菊花，歪戴官帽，拿著笛子在風(fēng)雨中狂吹，并作《鷓鴣天》一詞宣泄苦悶和激憤：

　　黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯干。風(fēng)前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。

　　身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與時人冷眼看。

　　然而，激憤狷狂并不是黃庭堅性格的全部，他和蘇東坡一樣，面對艱難困苦也有開朗豁達(dá)、積極樂觀、詼諧幽默甚至天真爛漫的一面。比如他的《雨中登岳陽樓望君山》詩：

　　投荒萬死鬢毛斑，生出瞿塘滟滪關(guān)。

　　未到江南先一笑，岳陽樓上對君山。

　　據(jù)說黃庭堅寫字不分場合，只要興致上來，有筆有墨，不管室內(nèi)室外、墻上地下、石頭樹皮，什么地方他都寫。有一次他見身體魁偉的好友翰林學(xué)士顧子敦夏天伏案午睡，就把人家寬闊的后背當(dāng)成了寫字板，縱情揮毫取樂……顧子敦回家后，發(fā)現(xiàn)夫人和丫鬟們都驚奇地盯著自己的后背看個不停，連忙脫衣檢查，頓時哭笑不得——原來黃庭堅竟然把一段歷史故事編成小詩，寫在了自己背上：

　　綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情;

　　行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。

　　崇寧三年(1104年)三月，黃庭堅到了廣西宜州，因當(dāng)?shù)毓倮舻箅y，竟租不到像樣的房屋，只好棲身在城墻上一間破敗狹窄的閣樓里。宜州氣候潮濕，夏秋之交更是悶熱難捱，但黃庭堅照樣讀書賦詩、寫詞唱歌，書法也越練越精。這一年的重陽節(jié)，當(dāng)?shù)剀娊缛耸吭诔菢谴箝_筵席，鑒于黃庭堅的聲望，也邀請他參加。在大家酒酣耳熱之際，黃庭堅悄然退出，獨立城頭放眼遠(yuǎn)眺，思親懷鄉(xiāng)之情不禁涌上心頭�；腥婚g，他聽到幾個少年在慷慨陳詞，大談“萬里封侯”的理想抱負(fù)，不禁慨然長嘆，作了一闋《南鄉(xiāng)子》題寫在墻壁上，然后自己倚欄高聲吟唱……據(jù)記載，這是黃庭堅生平最后一闋詞作：

　　諸將說封侯，短笛長歌獨倚樓。萬事盡隨風(fēng)雨去，休休，戲馬臺南金絡(luò)頭。

　　催酒莫遲留，酒味今秋似去秋�；ㄏ蚶先祟^上笑，羞羞，白發(fā)簪花不解愁。

　　九月三十日，干涸多日的宜州下了一場小雨，酷熱的天氣驟然變得涼爽起來。黃庭堅正與朋友在小閣樓里對坐聊天，便挽起褲腿，脫掉鞋子，把雙足伸到屋檐外。當(dāng)腳丫沾到清涼的雨點時，他舒暢極了，笑得散亂了滿頭白發(fā)，回頭對朋友范寥說：“真爽啊!信中(范寥的字)，我一生從沒有這樣快活過……”話音未落，就慢慢地倒了下去，永遠(yuǎn)地閉上了眼睛。

　　一代藝術(shù)大師黃庭堅，從一個意氣風(fēng)發(fā)、才華橫溢的“英俊少年”變成滿頭白發(fā)、落魄癲狂的“憔悴老叟”——漫長而黑暗的中國封建社會，就是這樣在華夏神州大地上演繹著一幕又一幕的誕生培育天才、又摧殘毀滅天才的悲喜劇。(附圖為黃庭堅《山預(yù)帖》)

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