南歌子·槐綠低窗暗賞析 黃庭堅
如何賞析黃庭堅的詞作《南歌子·槐綠低窗暗》呢?從詞作《南歌子·槐綠低窗暗》賞析中透露著怎樣的別情呢?
這首詞寫別情，是作者少有的不用典故的作品之一。上片寫行客即將乘舟出發(fā)，正與伊人依依話別。這時正當(dāng)初夏，窗前槐樹綠葉繁茂，室外榴花競放，紅艷似火，耀人雙眼，這與室內(nèi)昏暗的氣氛恰好形成強(qiáng)烈對比。室內(nèi)黯淡的氣氛來曲折地反映話別者的心情。
“玉人邀我少留行”，不僅是伊人挽留，行客自己也是遲遲不愿離開。“無奈”兩字一轉(zhuǎn)，寫出事與愿違，出發(fā)時間已到，不能遲留。接著繪出江上煙雨凄迷，輕舟掛帆待發(fā)，在詩情畫意的描述中宛轉(zhuǎn)流露出兩人無限凄楚的別情。“柳葉”兩句，承上片“無奈”而來，由于舟行在即，不能少留，而兩人情意纏綿，難舍難分。這兩句，寫臨行餞別時伊人蹙眉而歌，淚如雨傾。這里運(yùn)用比喻，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐。“別時”句又一轉(zhuǎn)，由眼前凄凄慘慘的離別場面回想到當(dāng)初相見時的歡樂情景，心情更加沉重。末句宕開，略去登舟以后借酒遣懷的描寫，只說半夜酒醒，唯見月色皓潔，江水悠悠，無限離恨，盡不言之中。
這首詞黃庭堅詞作屬別具一格之作。如“柳葉”兩句，以柳葉和梨花來比喻伊人的雙眉和臉龐，以“皺”眉和“傾”淚刻畫伊人傷離的形象，通俗而又貼切。“槐綠”兩句，例用對句，做到了對偶工整、色澤鮮艷;槐葉濃綠，榴花火紅，“窗暗”、“眼明”用來渲染葉之綠與花之紅，“綠”與“紅”、“暗”與“明” 色彩與光度上形成兩組強(qiáng)烈的對比，對人物形象和環(huán)境氣氛起著烘托渲染的作用。
原文：
南歌子·槐綠低窗暗
槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無奈一帆煙雨、畫船輕。
柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情。今夜月明江上、酒初醒。
知識擴(kuò)展：黃庭堅的詞作
《減字木蘭花·襄王夢里》
年代: 宋 作者: 黃庭堅
襄王夢里。草綠煙深何處是。宋玉臺頭。暮雨朝云幾許愁。飛花漫漫。不管羈人腸欲斷。春水茫茫。欲度南陵更斷腸。
《減字木蘭花·使君那里》
年代: 宋 作者: 黃庭堅
使君那里。千騎塵中依約是。拂我眉頭。無處重尋庾信愁。山云彌漫。夾道旌旗聯(lián)復(fù)斷。萬事茫茫。分付澄波與爛腸。
《減字木蘭花·馀寒爭令》
年代: 宋 作者: 黃庭堅
余寒爭令。雪共蠟梅相照影。昨夜東風(fēng)。已出耕牛勸歲功。
陰云冪冪。近覺去天無幾尺。休恨春遲。桃李梢頭次第知。
《水調(diào)歌頭·瑤草一何碧》
年代: 宋 作者: 黃庭堅
瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處?無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為?醉舞下山去，明月逐人歸。
《鷓鴣天·黃菊枝頭生曉寒》
年代: 宋 作者: 黃庭堅
黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風(fēng)前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白發(fā)相牽挽，付與時人冷眼看。
《清平樂·春歸何處》
年代: 宋 作者: 黃庭堅
春歸何處?寂寞無行路。
若有人知春去處，
喚取歸來同住。
春無蹤跡誰知?
除非問取黃鸝。
百囀無人能解，
因風(fēng)飛過薔薇。
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