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淺析西廂記對(duì)金瓶梅紅樓夢(mèng)的影響研究
第一章《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》接受的差異性
在本文的緒論中，己有對(duì)影響與接受的簡(jiǎn)單闡述，影響和接受雖然是一個(gè)文學(xué)活動(dòng)的兩個(gè)方面，但卻有著密不可分的關(guān)系。在具體的研究中，可以把二者統(tǒng)一起來(lái)對(duì)文學(xué)現(xiàn)象進(jìn)行研究。且在比較文學(xué)發(fā)展中，接受理論的研究是在影響理論研究之后興起的，接受理論的產(chǎn)生本身即是對(duì)影響理論的補(bǔ)充和拓展，是以影響理論研究為基礎(chǔ)的。
因此，本文從影響者角度梳理分析之后，再?gòu)慕邮苷叩慕嵌瘸霭l(fā)，全面窺探《西廂記》對(duì)《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》的影響。從接受美學(xué)的角度來(lái)看，由于觀賞者固有的歷史性，不同時(shí)代的觀賞者或同一觀賞者在不同的時(shí)候觀賞作品，其對(duì)作品意義的理解和解釋是不同的�！督鹌棵贰放c《紅樓夢(mèng)》分處明、清兩代，它們都對(duì)《西廂記》有所接受，但卻是有差異、有區(qū)別的接受。由上文我們可以看出，《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》的作者雖都把《西廂記》的相關(guān)內(nèi)容融入到作品中，但他們憑借各自對(duì)《西廂記》的理解，有選擇又有差異的把《西廂記》的內(nèi)容借鑒到作品中，本章擬從人物形象、內(nèi)容情節(jié)和思想內(nèi)涵三方面來(lái)探討《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》接受的差異性。
第一節(jié)人物形象上一一誤用與遵從《西廂記》是一部歌頌青年男女掙脫封建禮制的束縛，追求自由戀愛的作品，主人公張生和崔鶯鶯是爭(zhēng)取愛情自由的代表人物。張生是志誠(chéng)專一，重情輕名的癡情形象，崔鶯鶯是敢于反封建，勇于追求愛情的女性形象。他們的形象是健康的，積極的，都代表著正面的力量，他們的愛情故事也被視為一段佳話。紅娘是撮合有情人終成眷屬的得力人物，具有強(qiáng)烈的正義感，她因看不慣老夫人的失信，竭力幫助有情之人，事情敗露后被老夫人拷打也毫不示弱，振振有詞的與老夫人辯論，最終以她的勝利而告終，頗具有俠女的氣質(zhì)，是正面力量的推動(dòng)者。
這些人物形象就多次出現(xiàn)在《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》中，兩部作品的作者把他們靈活的借用到作品之中，并表現(xiàn)出一定的差異性。在《金瓶梅》中，作者常帶有一種戲謔的口吻來(lái)敘述《西廂記》中的人物，表面上看似符合人物關(guān)系，實(shí)則是對(duì)《西廂記》中人物形象的誤用。他常常有意無(wú)意地曲解《西廂記》的思想價(jià)值和崔張關(guān)系，對(duì)《西廂記》的主題和人物形象做裹讀性的反映。①《紅樓夢(mèng)》作者則大多遵從《西廂記》中的人物形象，還把《西廂記》作為道具來(lái)刻畫作品中的人物形象，強(qiáng)化了《西廂記》中的人物形象。
第二章《金瓶梅》《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》接受差異的原因
《西廂記》對(duì)《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》的影響受到學(xué)界的廣泛關(guān)注，在研究中也可以看出《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》接受上表現(xiàn)出很大的差異，但就形成這種差異的原因分析卻鮮有看到，僅《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》分別受《西廂記》影響的原因也只散見于一些單篇的論文和專著的個(gè)別章節(jié)中，顯然有對(duì)其原因進(jìn)行系統(tǒng)研究分析的必要。第一節(jié)《西廂記》與明清社會(huì) 由于觀賞者固有的歷史性，不同時(shí)代的觀賞者或同一觀賞者在不同的時(shí)候觀賞作品，其對(duì)作品意義的理想和解釋是不同的。
對(duì)同一部作品的解讀，不同的讀者是不同的，不同時(shí)代的讀者也是不同的，這種不同除了有讀者自身的藝術(shù)欣賞能力差別外，不可避免的會(huì)受到作品所處時(shí)代的差別的影響，即作品自身的歷史性。因此，從《西廂記》自身出發(fā)，研究其在明、清不同的時(shí)代，及受社會(huì)時(shí)代的文學(xué)風(fēng)氣和思潮的影響形成的不同的解讀和社會(huì)地位，有助于對(duì)《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》接受差異的理解。《西廂記》流傳至明清時(shí)期，己經(jīng)產(chǎn)生了廣泛的影響，也備受世人推崇，但一部經(jīng)久不衰的作品在流傳中總是夾雜著不同的聲音。
《西廂記》在備受推崇的同時(shí)，也在所在時(shí)代的社會(huì)思潮和不良風(fēng)氣的影響下，受到各方的批判和不同程度的禁毀，客觀上影響了人們對(duì)《西廂記》的認(rèn)識(shí)，使人們?cè)谶`背原著本意的基礎(chǔ)上進(jìn)行再認(rèn)識(shí)，另一方面使《西廂記》在明清的社會(huì)地位也有所不同，從明代到清代，統(tǒng)治者逐漸加大了對(duì)《西廂記》禁毀的力度。
第三章結(jié)語(yǔ)
以上內(nèi)容主要是在《西廂記》對(duì)《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》的影響表現(xiàn)的基礎(chǔ)之上，又從《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》接受的層面上進(jìn)行的分析研究�！段鲙洝穼�(duì)《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》的影響表現(xiàn)為《金瓶梅》、《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》文本詞句直接引用，及二者對(duì)((西廂記》內(nèi)容情節(jié)的化用及人物角色關(guān)系的比附。
無(wú)論是《金瓶梅》對(duì)《西廂記》的歪曲和誤讀，還是《紅樓夢(mèng)》對(duì)《西廂記》相關(guān)內(nèi)容的精妙運(yùn)用，二者都把((西廂記》的相關(guān)內(nèi)容深刻而靈活的融入了作品之中，深受((西廂記》的影響。
當(dāng)然，在《西廂記》與《金瓶梅》問世之間、在《西廂記》與《紅樓夢(mèng)》之間，甚至于在《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》之間，都有很長(zhǎng)一段文學(xué)歷程，在這期間，不乏有許多受《西廂記》影響的其它作品。因此，我們不排除《金瓶梅》與《紅樓夢(mèng)》有些是直接受到《西廂記》的影響，如其中文本詞句的直接引用等，有些則是間接受到《西廂記》的影響，是受其它作品中對(duì)《西廂記》的定位的影響而來(lái)，如《金瓶梅》中對(duì)張生和紅娘關(guān)系的歪曲發(fā)揮(見第一章第三節(jié))等，由于筆者的水平能力有限，未能將這一問題進(jìn)行透徹的研究。而一篇論文的結(jié)束，并不代表著命題的結(jié)束，啟迪和思考的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于結(jié)論，通過(guò)研究我們才能發(fā)現(xiàn)更多的問題，然后才能解決問題，才能賦予這一命題更深刻、更深遠(yuǎn)的意義。
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