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詩詞是文學(xué)體裁的一種，通過有節(jié)奏和韻律的語言反映生活，抒發(fā)情感。詩是按照一定的音節(jié)、聲調(diào)和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的現(xiàn)象來高度集中的表現(xiàn)社會生活和人的精神世界。下面是小編收集的《紅樓夢》經(jīng)典詩詞大盤點，歡迎大家參考。
《紅樓夢》經(jīng)典詩詞1
《青埂峰偈》
無材可去補蒼天，枉入紅塵若許年。此系身前身后事，倩誰記去作奇?zhèn)?
《嘲頑石詩》
女媧煉石已荒唐，又向荒唐演大荒。失去幽靈真境界，幻來親就臭皮囊。
好知運敗金無彩，堪嘆時乖玉不光。白骨如山忘姓氏，無非公子與紅妝。
《癩頭僧》瘋話
慣養(yǎng)嬌生笑你癡，菱花空對雪澌澌。好防佳節(jié)元宵后，便是煙消火滅時。
《癩頭和尚弄玉》
天不拘兮地不羈，心頭無喜亦無悲，卻因鍛煉通靈后，便向人間覓是非。
可嘆你今日這番經(jīng)歷：粉漬脂痕污寶光，綺櫳晝夜困鴛鴦。沉酣一夢終須醒，冤孽償清好散場!
西江月二詞批寶玉
無故尋愁覓恨，有時似傻如狂。縱然生得好皮囊，腹內(nèi)原來草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。
行為偏僻性乖張，那管世人誹謗!富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。可憐辜負好韶光，于國于家無望。
天下無能第一，古今不肖無雙。寄言紈绔與膏粱：莫效此兒形狀!
寶黛：可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。
元春：二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兕相逢大夢歸。
探春：才自精明志自高，生于末世運偏消。清明涕送江邊望，千里東風(fēng)一夢遙。
湘云：富貴又何為，襁褓之間父母違。展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛。
妙玉：欲潔何曾潔，云空未必空�？蓱z金玉質(zhì)，終陷淖泥中。
迎春：子系中山狼，得志便猖狂。金閨花柳質(zhì)，一載赴黃粱。
王熙鳳：凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。
巧姐：勢敗休云貴，家亡莫論親。偶因濟劉氏，巧得遇恩人。
李紈：桃李春風(fēng)結(jié)子完，到頭誰似一盆蘭。如冰水好空相妒，枉與他人作笑談。
可卿：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆榮出，造釁開端實在寧。
晴雯：霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下x。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。
襲人：枉自溫柔和順，空云似桂如蘭，堪羨優(yōu)伶有福，誰知公子無緣。
香菱：
根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。
勘破三春景不長，緇衣頓改昔年妝�？蓱z繡戶侯門女，獨臥青燈古佛旁。
《紅樓夢》經(jīng)典詩詞2
開辟鴻蒙，誰為情種?都只為風(fēng)月情濃。趁著這奈何天，傷懷日，寂寥時，試遣愚衷。因此上演出這懷金悼玉的紅樓夢。
《終身誤》
都道是金玉良姻，俺只念木石前盟�？諏χ街懈呤烤К撗�，終不忘，世外仙姝寂寞林。
嘆人間，美中不足今方信�？v然是齊眉舉案，到底意難平。
《枉凝眉》
一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他，若說有奇緣，如何心事終虛化?
一個枉自嗟呀，一個空勞牽掛。一個是水中月，一個是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏!
《恨無�！吩�
喜榮華正好，恨無常又到。眼睜睜，把萬事全拋。蕩悠悠，把芳魂消耗。
望家鄉(xiāng)，路遠山高。故向爹娘夢里相尋告：兒命已入黃泉，天倫呵，須要退步抽身早!
《分骨肉》探春
一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃�？挚迵p殘年，告爹娘，休把兒懸念。
自古窮通皆有定，離合豈無緣?從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。
《喜冤家》迎春
中山狼，無情獸，全不念當(dāng)日根由。一味的驕奢淫x貪還構(gòu)。
覷著那，侯門艷質(zhì)同蒲柳，作踐的，公府千金似下流。嘆芳魂艷魄，一載蕩悠悠。
《世難容》妙玉
氣質(zhì)美如蘭，才華阜比仙。天生成孤癖人皆罕。
你道是啖肉食腥膻，視綺羅俗厭，卻不知太高人愈妒，過潔世同嫌�？蓢@這，青燈古殿人將老，辜負了，
紅粉朱樓春色闌。到頭來，依舊是風(fēng)塵骯臟違心愿。好一似，無瑕白玉遭泥陷，又何須，王孫公子嘆無緣。
《樂中悲》湘云
襁褓中，父母嘆雙亡�？v居那綺羅叢，誰知嬌養(yǎng)?幸生來，英豪闊大寬宏量，
從未將兒女私情略縈心上。好一似，霽月光風(fēng)耀玉堂。廝配得才貌仙郎，博得個地久天長，
準(zhǔn)折得幼年時坎坷形狀。終久是云散高唐，水涸湘江。這是塵寰中消長數(shù)應(yīng)當(dāng)，何必枉悲傷!
《虛花悟》惜春
將那三春看破，桃紅柳綠待如何?把這韶華打滅，覓那清淡天和。說什么，天上夭桃盛，云中杏蕊多。
到頭來，誰把秋捱過?則看那，白楊村里人嗚咽，青楓林下鬼吟哦。更兼著，連天衰草遮墳?zāi)埂?/p>
這的是，昨貧今富人勞碌，春榮秋謝花折磨。似這般，生關(guān)死劫誰能躲?聞?wù)f道，西方寶樹喚婆娑，上結(jié)著長生果。
《聰明累》鳳姐
機關(guān)算盡太聰明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個家亡人散各奔騰。枉費了，
意懸懸半世心，好一似，蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀!一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定!
《留余慶》巧姐
留余慶，留余慶，忽遇恩人，幸娘親，幸娘親，積得陰功。
勸人生，濟困扶窮，休似俺那愛銀錢忘骨肉的狠舅奸兄!正是乘除加減，上有蒼穹。
《好事終》秦可卿
畫梁春盡落香塵。擅風(fēng)情，秉月貌，便是敗家的根本。箕裘頹墮皆從敬，家事消亡首罪寧。宿孽總因情。
《晚韶華》李紈
鏡里恩情，更那堪夢里功名!那美韶華去之何迅!再休提銹帳鴛衾。只這帶珠冠，披鳳襖，也抵不了無常性命。
雖說是，人生莫受老來貧，也須要陰騭積兒孫。氣昂昂頭戴簪纓，氣昂昂頭戴簪纓，光燦燦胸懸金印，威赫赫爵祿高登，
威赫赫爵祿高登，昏慘慘黃泉路近。問古來將相可還存?也只是虛名兒與后人欽敬。
收尾飛鳥各投林
為官的，家業(yè)凋零，富貴的，金銀散盡，有恩的，死里逃生，無情的，分明報應(yīng)。
欠命的，命已還，欠淚的，淚已盡。冤冤相報實非輕，分離聚合皆前定。
欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸�？雌频�，遁入空門，癡迷的，枉送了性命。
好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈!
《中秋對月》
未卜三生愿，頻添一段愁。悶來時斂額，行去幾回頭。自顧風(fēng)前影，誰堪月下儔?蟾光如有意，先上玉人樓。
《中秋對月》
時逢三五便團圓，滿把晴光護玉欄。天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看。
《紅梅花》
"紅"字邢岫煙
桃未芳菲杏未紅，沖寒先已笑東風(fēng)�；觑w庾嶺春難辨，霞隔羅浮夢未通。
綠萼添妝融寶炬，縞仙扶醉跨殘虹�？磥碡M是尋常色，濃淡由他冰雪中。
"梅"字李紋
白梅懶賦賦紅梅，逞艷先迎醉眼開。凍臉有痕皆是血，醉心無恨亦成灰。
誤吞丹藥移真骨，偷下瑤池脫舊胎。江北江南春燦爛，寄言蜂蝶漫疑猜。
"花"字薛寶琴
疏是枝條艷是花，春妝兒女競奢華。閑庭曲檻無余雪，流水空山有落霞。
幽夢冷隨紅袖笛，游仙香泛絳河槎。前身定是瑤臺種，無復(fù)相疑色相差。
《好了歌》
世人都曉神仙好，惟有功名忘不了!古今將相在何方?荒冢一堆草沒了。世人都曉神仙好，只有金銀忘不了!
終朝只恨聚無多，及到多時眼閉了。世人都曉神仙好，只有姣妻忘不了!君生日日說恩情，君死又隨人去了。
世人都曉神仙好，只有兒孫忘不了!癡心父母古來多，孝順兒孫誰見了?
《好了歌解注》
陋室空堂，當(dāng)年笏滿床，衰草枯楊，曾為歌舞場。蛛絲兒結(jié)滿雕梁，綠紗今又糊在蓬窗上。
說什么脂正濃，粉正香，如何兩鬢又成霜?昨日黃土隴頭送白骨，今宵紅燈帳底臥鴛鴦。
金滿箱，銀滿箱，展眼乞丐人皆謗。正嘆他人命不長，那知自己歸來喪!訓(xùn)有方，保不定日后作強梁。
擇膏粱，誰承望流落在煙花巷!因嫌紗帽小，致使鎖枷杠，昨憐破襖寒，
今嫌紫蟒長：亂烘烘你方唱罷我登場，反認他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)。甚荒唐，到頭來都是為他人作嫁衣
《警幻仙子賦》
方離柳塢，乍出花房。但行處，鳥驚庭樹，將到時，影度回廊。
仙袂乍飄兮，聞麝蘭之馥郁，荷衣欲動兮，聽環(huán)佩之鏗鏘。靨笑春桃兮，云堆翠髻，唇綻櫻顆兮，榴齒含香。
纖腰之楚楚兮，回風(fēng)舞雪，珠翠之輝輝兮，滿額鵝黃。出沒花間兮，宜嗔宜喜，徘徊池上兮，若飛若揚。
蛾眉顰笑兮，將言而未語，蓮步乍移兮，待止而欲行。羨彼之良質(zhì)兮，冰清玉潤，羨彼之華服兮，閃灼文章。
愛彼之貌容兮，香培玉琢，美彼之態(tài)度兮，鳳翥龍翔。其素若何，春梅綻雪。其潔若何，秋菊被霜。
其靜若何，松生空谷。其艷若何，霞映澄塘。其文若何，龍游曲沼。其神若何，月射寒江。應(yīng)慚西子，實愧王嬙。
奇矣哉，生于孰地，來自何方，信矣乎，瑤池不二，紫府無雙。果何人哉?如斯之美也!
詠白海棠限門盆魂痕昏——
探春
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨后盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心一點嬌無力，倩影三更月有痕。莫謂縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
寶釵
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
寶玉
秋容淺淡映重門，七節(jié)攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。
曉風(fēng)不散愁千點，宿雨還添淚一痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。
黛玉
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
湘云
其一
神仙昨日降都門，種得藍田玉一盆。自是霜娥偏愛冷，非關(guān)倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。
其二
蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。
玉燭滴干風(fēng)里淚，晶簾隔破月中痕。幽情欲向嫦娥訴，無奈虛廊夜色昏。
菊花詩——
《憶菊》蘅蕪君
悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時。空籬舊圃秋無跡，瘦月清霜夢有知。
念念心隨歸雁遠，寥寥坐聽晚砧癡，誰憐我為黃花病，慰語重陽會有期。
《種菊》怡紅公子
攜鋤秋圃自移來，籬畔庭前故故栽。昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開。
冷吟秋色詩千首，醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護惜，好知井徑絕塵埃。
《供菊》枕霞舊友
彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點綴幽。隔座香分三徑露，拋書人對一枝秋。
霜清紙帳來新夢，圃冷斜陽憶舊游。傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。
《畫菊》蘅蕪君
詩余戲筆不知狂，豈是丹青費較量。聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜。
淡濃神會風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。莫認東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽。
《簪菊》蕉下客
瓶供籬栽日日忙，折來休認鏡中妝。長安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時人眼，拍手憑他笑路旁。
《菊夢》瀟湘妃子
籬畔秋酣一覺清，和云伴月不分明。登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。醒時幽怨同誰訴，衰草寒煙無限情。
《訪菊》怡紅公子
閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰家種，檻外籬邊何處愁。
蠟屐遠來情得得，冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩客，休負今朝掛杖頭。
《對菊》枕霞舊友
別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。
數(shù)去更無君傲世，看來惟有我知音。秋光荏苒休辜負，相對原宜惜寸陰。
《詠菊》瀟湘妃子
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心。一從陶令平章后，千古高風(fēng)說到今。
《問菊》瀟湘妃子
欲訊秋情眾莫知，喃喃負手叩東籬。孤標(biāo)傲世偕誰隱，一樣花開為底遲?
圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?休言舉世無談?wù)�，解語何妨片語時。
《菊影》枕霞舊友
秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠近，籬篩破月鎖玲瓏。
寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢也空。珍重暗香休踏碎，憑誰醉眼認朦朧。
《殘菊》蕉下客
露凝霜重漸傾欹，宴賞才過小雪時。蒂有余香金淡泊，枝無全葉翠離披。
半床落月蛩聲病，萬里寒云雁陣遲。明歲秋風(fēng)知再會，暫時分手莫相思。
詠柳——
《如夢令》湘云
豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住!莫使春光別去。
《西江月》寶琴
漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢。
幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳?江南江北一般同，偏是離人恨重!
《如夢令》黛玉
粉墮百花州，香殘燕子樓。一團團逐對成逑。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。
草木也知愁，韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收?嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留。
《臨江仙》寶釵
白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)頻借力，送我上青云!
大觀園題詠——
《曠性怡情匾額》迎春
園成景備特精奇，奉命羞題額曠怡。誰信世間有此境，游來寧不暢神思?
《文章造化匾額》惜春
山水橫拖千里外，樓臺高起五云中。園修日月光輝里，景奪文章造化功。
《凝暉鐘瑞匾額》寶釵
芳園筑向帝城西，華日祥云籠罩奇。高柳喜遷鶯出谷，修篁時待鳳來儀。
文風(fēng)已著宸游夕，孝化應(yīng)隆歸省時。睿藻仙才盈彩筆，自慚何敢再為辭。
有《鳳來儀臣》寶玉謹題
秀玉初成實，堪宜待鳳凰。竿竿青欲滴，個個綠生涼。迸砌妨階水，穿簾礙鼎香。莫搖清碎影，好夢晝初長。
《怡紅快綠》
深庭長日靜，兩兩出嬋娟。綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠。憑欄垂絳袖，倚石護青煙。對立東風(fēng)里，主人應(yīng)解憐。
《萬象爭輝匾額》探春
名園筑出勢巍巍，奉命何慚學(xué)淺微。精妙一時言不出，果然萬物生光輝。
《文采風(fēng)流匾額》李紈
秀水明山抱復(fù)回，風(fēng)流文采勝蓬萊。綠裁歌扇迷芳草，紅襯湘裙舞落梅。
珠玉自應(yīng)傳盛世，神仙何幸下瑤臺。名園一自邀游賞，未許凡人到此來。
《世外仙源匾額》林黛玉
名園筑何處，仙境別紅塵。借得山川秀，添來景物新。香融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩寵，宮車過往頻。
《蘅芷清芬》
蘅蕪滿凈苑，蘿薜助芬芳。軟襯三春草，柔拖一縷香。輕煙迷曲徑，冷翠滴回廊。誰謂池塘曲，謝家幽夢長。
《杏簾在望》
杏簾招客飲，在望有山莊。菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。一畦春韭綠，十里稻花香。盛世無饑餒，何須耕織忙。
《春夜即事》
霞綃云幄任鋪陳，隔巷蟆更聽未真。枕上輕寒窗外雨，眼前春色夢中人。
盈盈燭淚因誰泣，點點花愁為我嗔。自是小鬟嬌懶慣，擁衾不耐笑言頻。
《秋夜即事》
絳蕓軒里絕喧嘩，桂魄流光浸茜紗。苔鎖石紋容睡鶴，井飄桐露濕棲鴉。
抱衾婢至舒金鳳，倚檻人歸落翠花。靜夜不眠因酒渴，沉煙重撥索烹茶。
《夏夜即事》
倦繡佳人幽夢長，金籠鸚鵡喚茶湯。窗明麝月開宮鏡，室靄檀云品御香。
琥珀杯傾荷露滑，玻璃檻納柳風(fēng)涼。水亭處處齊紈動，簾卷朱樓罷晚妝
《冬夜即事》
梅魂竹夢已三更，錦やむ衾睡未成。松影一庭惟見鶴，梨花滿地不聞鶯。
女兒翠袖詩懷冷，公子金貂酒力輕。卻喜侍兒知試茗，掃將新雪及時烹
寶玉《食螃蟹詠》
持螯更喜桂陰涼，潑醋擂姜興欲狂。饕餮王孫應(yīng)有酒，橫行公子卻無腸。
臍間積冷饞忘忌，指上沾腥洗尚香。原為世人美口腹，坡仙曾笑一生忙。
寶釵《食螃蟹詠》
桂靄桐陰坐舉殤，長安涎口盼重陽。眼前道路無經(jīng)緯，皮里春秋空黑黃。
酒未敵腥還用菊，性防積冷定須姜。于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。
黛玉《食螃蟹詠》
鐵甲長戈死未忘，堆盤色相喜先嘗。螯封嫩玉雙雙滿，殼凸紅脂塊塊香。
多肉更憐卿八足，助情誰勸我千觴。對斯佳品酬佳節(jié)，桂拂清風(fēng)菊帶霜。
《蘆雪庵爭聯(lián)即景詩》
一夜北風(fēng)緊，開門雪尚飄。入泥憐潔白，匝地惜瓊瑤。有意榮枯草，無心飾萎苕。價高村釀熟，年稔府粱饒。
葭動灰飛管，陽回斗轉(zhuǎn)杓。寒山已失翠，凍浦不聞潮。易掛疏枝柳，難堆破葉蕉。麝煤融寶鼎，綺袖籠金貂。
光奪窗前鏡，香粘壁上椒。斜風(fēng)仍故故，清夢轉(zhuǎn)聊聊。何處梅花笛?誰家碧玉簫?鰲愁坤軸陷，龍斗陣云銷。
野岸回孤棹，吟鞭指灞橋。賜裘憐撫戍，加絮念征徭。坳垤審夷險，枝柯怕動搖。皚皚輕趁步，翦翦舞隨腰。
煮芋成新賞，撒鹽是舊謠。葦蓑猶泊釣，林斧不聞樵。伏象千峰凸，盤蛇一徑遙�；ň壗�(jīng)冷聚，色豈畏霜凋。
深院驚寒雀，空山泣老11。階墀隨上下，池水任浮漂。照耀臨清曉，繽紛入永宵。誠忘三尺冷，瑞釋九重焦。
僵臥誰相問，狂游客喜招。天機斷縞帶，海市失鮫綃。寂寞對臺榭，清貧懷簞瓢。烹茶冰漸沸，煮酒葉難燒。
沒帚山僧掃，埋琴稚子挑。石樓閑睡鶴，錦技暖親貓。月窟翻銀浪，霞城隱赤標(biāo)。沁梅香可嚼，淋竹醉堪調(diào)。
或濕鴛鴦帶，時凝翡翠翹。無風(fēng)仍脈脈，不雨亦瀟瀟。欲志今朝樂，憑詩祝舜堯。
三五中秋夕聯(lián)句
三五中秋夕，清游擬上元。撒天箕斗燦，匝地管弦繁。幾處狂飛盞，誰家不啟軒。輕寒風(fēng)剪剪，良夜景暄暄。
爭餅嘲黃發(fā)，分瓜笑綠嬡。香新榮玉桂，色健茂金萱。蠟燭輝瓊傳，花鼓濫喧，。晴光搖院宇，觥籌亂綺園。
分曹尊一令，射覆聽三宣。骰彩紅成點，素彩接乾坤。賞罰無賓主，吟詩序仲昆。構(gòu)思時倚檻，擬景或依門。
酒盡情猶在，更殘樂已諼。漸聞?wù)Z笑寂，空剩雪霜痕。階露團朝菌，庭煙斂夕ク。秋湍瀉石髓，風(fēng)葉聚云根。
寶婺情孤潔，人向廣寒奔。犯斗邀牛女，乘槎待帝孫。虛盈輪莫定，晦朔魄空存。壺漏聲將涸，窗燈焰已昏。
寒塘渡鶴影，冷月葬花魂。香篆銷金鼎，脂冰膩玉盆。簫增嫠婦泣，衾倩侍兒溫�？諑椅镍P，閑屏掩彩鴛。
露濃苔更滑，霜重竹難捫。猶步縈紆沼，還登寂歷原。石奇神鬼搏，木怪虎狼蹲。必細朝光透，罘思曉露屯。
振林千樹鳥，啼谷一聲猿。歧熟焉忘徑，泉知不問源。鐘鳴櫳翠寺，雞唱稻香村。有興悲何繼，無愁意豈煩。
芳情只自遣，雅趣向誰言。徹旦休云倦，烹茶更細論。
寶琴《懷古絕句十首》
赤壁懷古其一
赤壁沉埋水不流，徒留名姓載空舟。喧闐一炬悲風(fēng)冷，無限英魂在內(nèi)游。
交趾懷古其二
銅鑄金鏞振紀(jì)綱，聲傳海外播戎羌。馬援自是功勞大，鐵笛無煩說子房。
鐘山懷古其三
名利何曾伴汝身，無端被詔出凡塵。牽連大抵難休絕，莫怨他人嘲笑頻。
淮陰懷古其四
壯士須防惡犬欺，三齊位定蓋棺時。寄言世俗休輕鄙，一飯之恩死也知。
廣陵懷古其五
蟬噪鴉棲轉(zhuǎn)眼過，隋堤風(fēng)景近如何。只緣占得風(fēng)流號，惹得紛紛口舌多。
桃葉渡懷古其六
衰草閑花映淺池，桃枝桃葉總分離。六朝梁棟多如許，小照空懸壁上題。
青冢懷古其七
黑水茫茫咽不流，冰弦撥盡曲中愁。漢家制度誠堪嘆，樗櫟應(yīng)慚萬古羞。
馬嵬懷古其八
寂寞脂痕漬汗光，溫柔一旦付東洋。只因遺得風(fēng)流跡，此日衣衾尚有香。
蒲東寺懷古其九
小紅骨踐最身輕，私掖偷攜強撮成。雖被夫人時吊起，已經(jīng)勾引彼同行。
梅花觀懷古其十
不在梅邊在柳邊，個中誰拾畫嬋娟。團圓莫憶春香到，一別西風(fēng)又一年。
《五美吟》
西施
一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家。效顰莫笑東村女，頭白溪邊尚浣紗。
虞姬
腸斷烏騅夜嘯風(fēng)，虞兮幽恨對重瞳。黥彭甘受他年醢，飲劍何如楚帳中。
明妃
絕艷驚人出漢宮，紅顏命薄古今同。君王縱使輕顏色，予奪權(quán)何畀畫工?
綠珠
瓦礫明珠一例拋，何曾石尉重嬌嬈。都緣頑福前生造，更有同歸慰寂寥。
紅拂
長揖雄談態(tài)自殊，美人巨眼識窮途。尸居余氣楊公幕，豈得羈縻女丈夫。
《桃花行》
桃花簾外東風(fēng)軟，桃花簾內(nèi)晨妝懶。簾外桃花簾內(nèi)人，人與桃花隔不遠。東風(fēng)有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷。
桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。花解憐人花也愁，隔簾消息風(fēng)吹透。風(fēng)透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。
閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑。憑欄人向東風(fēng)泣，茜裙偷傍桃花立。桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧。
霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊。天機燒破鴛鴦錦，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆進水來，香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚，若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕!
《秋窗風(fēng)雨夕》
秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼!助秋風(fēng)雨來何速!驚破秋窗秋夢綠。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。誰家秋院無風(fēng)入?何處秋窗無雨聲?
羅衾不奈秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。
不知風(fēng)雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。
《葬花詞》
花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐?游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處，
手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復(fù)去。柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰?
三月香巢已壘成，梁間燕子太無情!明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾。一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼，
明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。花開易見落難尋，階前悶殺葬花人，獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。
杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春：
憐春忽至惱忽去，至又無言去不聞。昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂?花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。
愿奴脅下生雙翼，隨花飛到天盡頭。天盡頭，何處有香丘?未若錦囊收艷骨，一え凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，
強于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪?儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?
試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!
《題舊帕三首》
眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋卻為誰?尺幅鮫綃勞解贈叫人焉得不傷悲!
拋珠滾玉只偷潸，鎮(zhèn)日無心鎮(zhèn)日閑，枕上袖邊難拂拭，任他點點與斑斑。
彩線難收面上珠，湘江舊跡已模糊，窗前亦有千竿竹，不識香痕漬也無?
柳絮詞——
湘云《如夢令》
豈是繡絨殘吐，卷起半簾香霧，纖手自拈來，空使鵑啼燕妒。且住，且住，莫使春光別去。
探春、寶玉《南柯子》
空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲，也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。
落去君休惜，飛來我自知。鶯愁蝶倦晚芳時，縱是明春再見隔年期!
黛玉《唐多令》
粉墮百花州，香殘燕子樓。一團團逐對成。飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。
草木也知愁，韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收?嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留
寶琴《西江月》
漢苑零星有限，隋堤點綴無窮。三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢。
幾處落紅庭院，誰家香雪簾櫳?江南江北一般同，偏是離人恨重!
寶釵《臨江仙》
白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳塵。
萬縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無根，好風(fēng)頻借力，送我上青云!
寶玉《紫菱洲歌》
池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲，燕泥點點污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情!
寶釵《寄黛玉詩》
悲時序之遞嬗兮，又屬清秋。感遭家之不造兮，獨處離愁。北堂有萱兮，何以忘憂?
無以解憂兮，我心咻咻。云憑憑兮秋風(fēng)酸，步中庭兮霜葉干。何去何從兮，失我故歡。靜言思之兮惻肺肝!
惟鮪有潭兮，惟鶴有梁。鱗甲潛伏兮，羽何長!搔首問兮茫茫，高天厚地兮，誰知余之永傷。
銀河耿耿兮寒氣侵，月色橫斜兮，玉漏沉。憂心炳炳兮，發(fā)我哀吟，吟復(fù)吟兮，寄我知音。
寶玉《紫菱洲傷懷》
池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。蓼花菱葉不勝愁，重露繁霜壓纖梗。
不聞永晝敲棋聲，燕泥點點污棋枰。古人惜別憐朋友，況我今當(dāng)手足情!
寶玉讀《南華經(jīng)》偈
你證我證，心證意證。是無有證，斯可云證。無可云證，是立足境。無立足境，是方干凈。
《寄生草》
無我原非你，從他不解伊。肆行無礙憑來去。茫茫著甚悲愁喜，紛紛說甚親疏密。
從前碌碌卻因何，到如今回頭試想真無趣!
簡評《紅樓夢》中的詩詞曲賦
說起詩詞我們大家很容易想到唐詩宋詞哪怕是元曲;很博客容易想到李白、杜甫蘇東坡、李清照甚至于馬致遠、關(guān)漢卿，但是恐怕很少有人會跟《紅樓夢》聯(lián)系起來，跟一個寫小說的曹雪芹聯(lián)系在一起的。事實卻不是這樣的，曹雪芹實際上是很會寫詩的，這個從與他同時代的友人寫給他的詩中就可以看出來，比如有個叫敦誠的人就這樣寫到“愛君詩筆有奇氣，直追昌谷破籬樊�！薄爸娔懳羧玷F，堪與刀穎交寒光�！边�有個叫張宜泉的這樣寫到“君詩曾未等閑吟，破剎今游寄興深。”從這些友人的詩中我們不難看出曹雪芹的詩應(yīng)該寫的不錯，可惜的是曹雪芹并沒有詩作傳世，不過讓我們欣喜的是還有《紅樓夢》，《紅樓夢》里面還有不少瑯瑯上口值得稱頌的好詩，比如那如千古絕唱般的《葬花吟》再如那寄托無限哀思的《芙蓉女兒誄》。今天我們就來共同談《紅樓夢》里的詩詞歌賦。我們先來總體探討一下它們共同的特點，或者說與其他古典小說中詩詞曲賦的不同。
真正的“文備眾體”
我國人民引以為榮的偉大文學(xué)家曹雪芹，除了有一部不幸成為殘稿、由后人續(xù)補而成的長篇小說《紅樓夢》傳世以外，幾乎什么別的文字都沒有保存下來。然而，誰也不會懷疑他的多才多藝。小說家要把復(fù)雜的生活現(xiàn)象成功地描繪下來，組成廣闊的時代畫卷，這需要有多方面的知識和修養(yǎng)。在這一點上，曹雪芹的才能是非凡的。他能文會詩，工曲善畫，博識多見，雜學(xué)旁收，三教九流無所不曉。
自唐傳奇開始，“文備眾體”雖然已經(jīng)成為我國小說體裁的一個特點，但畢竟多數(shù)情況下都是在故事情節(jié)需要渲染鋪張或表示感慨詠嘆的時候，加幾首詩詞或一段贊賦駢文來增加效果，所謂“眾體”，實在也有限得很�！都t樓夢》則不然，除小說的主體文字本身也兼收了“眾體”之所長外，其它如詩、詞、曲、歌、謠、諺、贊、誄、偈語、辭賦、聯(lián)額、書啟、燈謎、酒令、駢文、擬古文……等等，應(yīng)有盡有。以詩而論，有五絕、七絕、五律、七律、排律、歌行、騷體，有詠懷詩、詠物詩、懷古詩、即事詩、即景詩、謎語詩、打油詩，有限題的、限韻的、限詩體的、同題分詠的、分題和詠的，有應(yīng)制體、聯(lián)句體、擬古體，有擬初唐《春江花月夜》之格的，有仿中晚唐《長恨歌》、《擊甌歌》之體的，有師楚人《離騷》、《招魂》等作而大膽創(chuàng)新的……，五花八門，豐富多彩。這才是真正的“文備眾體”，是其它小說中不曾見到的。
小說的有機組成部份
《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節(jié)和人物描寫的有機組成部份，我認為這是有別于其他小說的最大特點。
當(dāng)然，其他小說也有把詩詞組織在故事情節(jié)中的，比如小說中某人物所寫的與某事件有關(guān)的詩等等，但在多數(shù)情況下，則是可有可無的閑文。如果我們翻開李卓吾所評的一百回本《明容與堂刻本水滸傳》，就會發(fā)現(xiàn)它的詩和駢體贊文，要比后來通行的一百二十回本或七十回本來得多，但其中有一些被評者認為是多余的，標(biāo)了“可刪”等字樣。的確，這些無關(guān)緊要的附加文字，刪去后并不影響內(nèi)容的表達，有時倒反而使小說文字更加緊湊、干凈。有些夾入小說的詩詞贊賦，雖則在形容人物、景象、事件和渲染環(huán)境氣氛上也有一定作用，但總不如正文那樣重要，有些讀者不耐煩看，碰到就跳過去，似乎也沒有多大影響。
《紅樓夢》則不然。它的極大多數(shù)詩詞曲賦都是融合在小說的故事情節(jié)中的，如果略去不看，常常不能把前后文意弄明白，或者等于沒有看那一部份的情節(jié)。比如寶玉夢游太虛幻境所看到的十二釵冊子判詞和曲子，倘若我們跳過不看，或者也像寶玉那樣“看了不解”，覺得“無甚趣味”，那么，我們能知道的至多是寶玉做了一個荒唐的夢，甚至簡直自己也有點像在夢中。而讀第二十二回中的許多燈謎詩，如果只把它當(dāng)成猜謎游戲而不理解它的寓意，那么，我們連這一回的回目“制燈謎賈政悲讖語”的意思也將看不懂了。下面我們從兩個方面來進一步探討《紅樓夢》中的詩詞曲賦是小說故事情節(jié)和人物描寫的有機組成部份。
按頭制帽詩即其人
《紅樓夢》的詩詞曲賦是從屬于人物形象的塑造和故事情節(jié)的描述的需要的，而不是相反，這是《紅樓夢》中的詩詞曲賦不同于一些流俗小說的最顯著、最重要的特點之一，這些詩詞曲賦之所以富有藝術(shù)生命力，主要原因也在于此。用茅盾同志所作的比喻來說，叫做“按頭制帽”。(見《夜讀偶記》)
要描寫一群很聰明而富有才情的兒女們賦詩填詞已經(jīng)很不易了，再要把各人的所作擬寫得詩如其人，都符合他們各自的個性、修養(yǎng)、特點，那必然加倍的困難。海棠詩社諸芳所詠，黛玉的風(fēng)流別致，寶釵的含蓄渾厚，湘云的清新灑脫，都各有個性，互不相犯。黛玉作《桃花行》，寶玉一看便知出于誰手，寶琴誑他說是自己寫的，寶玉就不信，說“這聲調(diào)口氣迥乎不像蘅蕪之體”，還說“姐姐斷不許妹妹有此傷悼語句，妹妹雖有此才，比不得林妹妹曾經(jīng)離喪，作此哀音。”這些話表明作者在模擬小說中各人所寫的詩詞時，心目之中已經(jīng)存有每人的“聲調(diào)口氣”，“瀟湘之稿”絕不同于“蘅蕪之體”。而且在賦予人物某些特點時，還考慮到他的為人行事以及與身世經(jīng)歷之間的聯(lián)系。寶釵的“淡極始知花更艷”，不但是詠白海棠的佳句，而且完全符合她為人寡語罕言、安分守時、喜歡素樸淡雅、潔凈無華的個性特點。湘云的“也宜墻角也宜盆”，當(dāng)然是贊好花處處相宜，但好像也借此道出了她對自幼在綺羅叢中受到嬌養(yǎng)，如今卻來投靠賈門、寄人籬下的環(huán)境改變滿不在乎的那種“闊大寬宏”的氣量風(fēng)度。被評為壓卷之作的《詠菊》詩說：“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心�！贝笥小皾M紙荒唐言，一把辛酸淚;都云作者癡，誰解其中味”的味道，只是已女性化了而已，這樣幽怨寂寞的心聲，自然非要出自黛玉筆下不可。作者讓史湘云的《詠白海棠》詩“壓倒群芳”(脂評語)，讓林黛玉在《菊花詩》諸詠中奪魁，讓薛寶釵所諷和的《螃蟹詠》被眾人推為“絕唱”，以吟詠者的某種氣質(zhì)、生活態(tài)度與所詠之物的特性或詠某物最相宜的詩風(fēng)相暗合，這也是作者的精心安排。
曹雪芹把“追蹤躡跡”地忠實描寫生活作為自己寫小說的美學(xué)理想，因而，我們在小說中常常可以讀到一些就詩本身看寫得很不像樣，但從模擬對象來說卻是非常成功的詩。比如，綽號“二木頭”的迎春，作者寫她缺乏才情，不大會做詩，所以猜詩謎也猜不對，行酒令一開口就錯了韻。她奉元春之命所題的匾額叫“曠性怡情”，倒像這位懦小姐對諸事得失都不計較、聽之任之的生活態(tài)度的自然流露。她勉強湊成一絕，內(nèi)容最為空洞，如說“奉命羞題額曠怡”、“游來寧不暢神思”，詩句既拙稚，意思也不過是匾額的一再重復(fù)，像這樣能使讀者從所作想見其為人的詩，實在是模擬得絕妙的很。
在香菱學(xué)詩的情節(jié)中，作者還把自己談詩、寫詩的體會故事化了。他揣摩初學(xué)者習(xí)作中易犯的通病，仿效他們的筆調(diào)，把他們在實踐中不同階段的成績都一一真實地再現(xiàn)出來，這實在比自己出面做幾首好詩更難得多。
再如，蕓兒所寫的書信、賈環(huán)所制的謎語、薛蟠所說的酒令，都無不令人絕倒。他們寫的、講的之所以可笑，原因各不相同，也各體現(xiàn)不同個性，絕無雷同，然而又都可以看出作者出色的摹擬本領(lǐng)和充滿幽默感的詼諧風(fēng)趣的文筆。在這方面，曹雪芹的才能真是了不起啊!
《紅樓夢》詩詞曲賦的明顯的個性化，使得后來補續(xù)這部小說的人所增添的詩詞難以魚目混珠。我們知道，在制燈謎一回中，寶玉的“鏡子謎”和寶釵的“竹夫人謎”，并非曹雪芹的原作，因為原稿文字止于惜春謎，“此后迷失”，“此回未補成而芹逝矣”(脂評語)。這兩個謎語和回末的文字都是后人補的。謎語補得怎么樣呢?因為回目是“制燈謎賈政悲讖語”，所以謎語要有符合人物將來命運的寓意，這一點續(xù)補者是注意到了。寶玉的謎“南面而作，北面而朝;像憂亦憂，像喜亦喜”，似乎可以暗示后來有金玉之“喜”和木石之“憂”;一“南”一“北”，也仿佛可以表示求仕與出家之類相反的意愿或行為，謎底鏡子則可象征“鏡花水月”，所以，續(xù)補者頗有點躊躇滿志，特地通過賈政之口贊道：“好，好!如猜鏡子，妙極!”但續(xù)補者顯然忘記了寶玉是“極惡讀書”(按脂評所說“是極惡每日‘詩云子曰’地讀書�！币姟凹仔绫尽钡谌�)的，而現(xiàn)在的謎語卻是集四句儒家經(jīng)語而成的，而且還都出自最不應(yīng)該出的下半本《孟子》的《萬章》篇上。小說于制謎一回之后，再過五十一回，寫寶玉對父親督責(zé)他習(xí)讀的《孟子》，尤其是下《孟》，大半夾生，不能背誦，而早在這之前倒居然能巧引其中的話制成謎語，這就留下了不小的破綻，破壞了原作者對寶玉叛逆性格的塑造。寶釵的謎雖然符合夫妻別離的結(jié)局，但一覽無余，與“含蓄渾厚”的“蘅蕪之體”絕不相類。一開口“有眼無珠腹內(nèi)空”，簡直近乎趙姨娘罵人的口吻;第三句“梧桐葉落分離別”，為了湊成七個字，竟把用“分離”或者“離別”兩個字已足的話，硬拉成三個字，實在也不比賈蕓更通文墨;至于“恩愛夫妻不到冬”之類腔調(diào)。
再看后四十回續(xù)書中的詩詞，不像話的就更多了。試把八十九回續(xù)補者所寫的寶玉祝祭晴雯的兩首《望江南》詞與曹雪芹所寫的寶玉“大肆妄誕”“杜撰”出來的《芙蓉女兒誄》比較一下，就會發(fā)現(xiàn)，一則陋俗不堪，一則健筆凌云，其間之差別猶如霄壤。續(xù)書九十回中還有一首寶玉的《賞海棠花妖詩》，也可以欣賞一下，不妨引出：“海棠何事忽摧頹?今日繁花為底開?應(yīng)是北堂增壽考，一陽旋復(fù)占先梅。”這只能是鄉(xiāng)村里混飯吃的胡子一大把的老學(xué)究寫的，讀了不免心頭作惡。如此拙劣庸俗的文字，怎么可能是“天分高明，性情穎慧”(警幻仙子的評價)、寫過“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”、“入世冷挑紅雪去，離塵香割紫云來”一類漂亮詩句的寶玉寫的呢?再說，寶玉本是“古今不肖無雙”的封建家庭的“孽根禍胎”，現(xiàn)在又怎么忽然變成專會講些好話來“討老太太的喜歡”的孝子賢孫了呢?看過后人“大不近情理”的續(xù)貂文字，才更覺得曹雪芹有多么的不可企及。
讖語式的表現(xiàn)方法
《紅樓夢》中詩詞曲賦在藝術(shù)表現(xiàn)上另有一種特殊現(xiàn)象是其他小說中詩詞所沒有的，那就是作者喜歡預(yù)先隱寫小說人物的未來命運，而且這種暗中的預(yù)示所采用的方法是各式各樣的。太虛幻境中的《十二釵圖冊判詞》和《紅樓夢十二支曲》是人物命運的預(yù)示，這已毋庸贅述。《燈謎詩》因回目點明是“讖語”，也可不必去說它。甄士隱的《好了歌注》“甲戌本”脂評幾乎逐句批出系指某某，雖然在傳抄過錄時個別評語的位置抄得不對，(如“如何兩鬢又成霜”句旁批“黛玉、晴雯一干人”，其實這條批應(yīng)移在下一句“昨日黃土隴頭送白骨”旁的，即《芙蓉誄》中所謂“黃土隴中，女兒命薄”是也。)個別評語可能抄漏，(如“擇膏粱，誰承望流落在煙花巷”句旁無批，可能是抄漏了賈巧姐的名字。)但甄士隱所說的種種榮枯悲歡，都有后來具體情節(jié)為依據(jù)，這也是明顯的事實，因為小說開卷第一回所寫的甄士隱的遭遇，本來也就是全書情節(jié)，特別是主要人物賈寶玉所走的道路的一種象征性的縮影。
除了這些比較明顯的帶有預(yù)言性質(zhì)的詩歌外，小說人物平日風(fēng)庭月榭、詠柳吟花的詩歌又如何呢?我們說，它們也常常是“詩讖式”的。下面我們就以《紅樓夢》女主人公也是最會寫詩的——林黛玉的詩作為例吧。她寫的許多詩詞，甚至席上行令時抽到的花名簽，都可以找出一些詩句來作為她后來悲劇命運的寫照。
首先，她的全部“哀音”的代表作《葬花吟》就是“詩讖”。與曹雪芹同時、讀過其《紅樓夢》抄本的明義，在他的《題紅樓夢》詩中就說：“傷心一首葬花詞，似讖成真自不知。安得返魂香一縷，起卿沉痼續(xù)紅絲?”所謂“似讖成真”，就是說《葬花吟》仿佛無意之中預(yù)先道出了黛玉自己將來的結(jié)局。究竟是否如此，這當(dāng)然要看過曹雪芹寫的后來黛玉之死的情節(jié)方知。所以，有脂評曾說：自己讀此詩后很受感動，正不知如何加批才好，有一位“《石頭記》化來之人”勸阻他先別忙著加批，“俟看過玉兄后文再批”。他聽從了這話，“故擲筆以待”。(“庚辰本”第二十七回眉批，“甲戌本”略同)我們把有關(guān)佚稿情節(jié)的脂評和其他資料，與這樣帶讖語性質(zhì)的許多詩加以印證、研究，發(fā)現(xiàn)曹雪芹筆下的黛玉之死，完全是與續(xù)書所寫的不同的另一種性質(zhì)的悲劇。要把問題都講清楚，需專門寫一篇長文，這里只能說一個大概：
八十回后，賈府發(fā)生重大變故——“事敗、抄沒”。寶玉遭禍離家，淹留于“獄神廟”不歸，很久音訊隔絕，吉兇未卜。黛玉經(jīng)不起這樣的打擊，急痛憂忿，日夜悲啼，終于把她衰弱生命中的全部熾熱的愛化為淚水，報答了她平生唯一的知己寶玉。那一年事變發(fā)生于秋天，次年春盡花落，黛玉就“淚盡夭亡”。寶玉回來已是離家一年后的秋天，往日“鳳尾森森，龍吟細細”的景色，已被“落葉蕭蕭，寒煙漠漠”的慘象所代替，絳蕓軒、瀟湘館也都已“蛛絲兒結(jié)滿雕粱”。人去樓空，紅顏已歸黃土隴中;天邊香丘，唯有冷月埋葬花魂。據(jù)脂評透露，黛玉“證前緣”后，寶玉“對景悼顰兒”時亦有如“誄晴雯”之沉痛文字，可惜我們再也讀不到這樣精彩的篇章了!
這樣看來《葬花吟》中諸如“三月香巢已壘成，梁間燕子太無情(秋天燕子飛去);明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾”，也許就是變故前后的讖語;“質(zhì)本潔來還潔去，強于污淖陷渠溝”，也有可能正好寫出后來黛玉寧死不愿蒙受垢辱的心情。至于此詩的最后幾句“儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰?試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”在小說中通過寫寶玉所聞的感受、后來黛玉養(yǎng)的鸚鵡學(xué)舌，重復(fù)三次提到，當(dāng)然更不會是偶然的了。上引明義的詩的后兩句“安得返魂香一縷，起卿沉痼續(xù)紅絲?”也是佚稿中的黛玉并非如續(xù)書所寫死于寶玉另娶的明證(在佚稿中，成“金玉姻緣”是黛玉死后的事)。須知明義讀到的小說鈔本，如果后來情節(jié)亦如續(xù)書一樣，他就不可能產(chǎn)生最好有回生之術(shù)能起黛玉之“沉痼”而為她“續(xù)紅絲”的幻想了，因為黛玉即使能返魂復(fù)活，她又和誰去續(xù)紅絲呢?
《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》也是未來寶玉訣別黛玉后，留下“秋閨怨女拭啼痕”(黛玉這一詠白海棠的詩句，脂評已點出“不脫落自己”)情景的預(yù)示。這一點從小說描寫中也是可以看出作者用筆的深意來的：“……隨便拿了一本書，卻是《樂府雜稿》，有《秋閨怨》、《別離怨》等詞。黛玉不覺心有所感，亦不禁發(fā)于章句，遂成《代別離》一首，擬《春江花月夜》之格，乃名其詞曰《秋窗風(fēng)雨夕》�！边@里，“心有所感”四字就有文章。如果說黛玉有離家進京、寄人籬下的孤女之感，倒是合情理的。但《秋閨怨》、《別離怨》或者所擬之唐詩《春江花月夜》，寫的(http://www.runthegoodtimes.com/wenxue/)一律都是男女相思離別的愁恨，(李白的樂府雜曲《遠別離》則寫湘妃娥皇、女英哭舜，男女生離死別的故事。)在八十回之前，黛玉還沒有這種經(jīng)歷，不能如詩中自稱“離人”，對秋屏淚燭說“牽愁照恨動離情”等等，除非是無病呻吟。所以這種“心有所感”是只能當(dāng)作一種預(yù)感來寫的。
再如她的《桃花行》，寫的是“淚干春盡花憔悴”的情景。既然《葬花吟》“似讖”，薄命桃花當(dāng)然也是她不幸夭亡命運的象征。這一點，我們又從脂評中得到了證實。戚本此回回前有評詩說：“空將佛事圖相報，已觸飄風(fēng)散艷花�！币馑际请m然寶玉后來不顧“寶釵之妻、麝月之婢”，“棄而為僧”，皈依佛門，以圖報答自己遭厄時知己黛玉對他生死不渝的愛情，但這也徒然，因為黛玉早如桃花之觸飄風(fēng)而飛散了!批書人讀過已佚的后半部原稿，他說詩是“讖語”，當(dāng)然可信。
上面談的只是她的三首長歌，其他如吟詠白海棠、菊花、柳絮、五美諸作，以及中秋夜與湘云的即景聯(lián)句等等，也都在隱約之間通過某一二句詩，巧妙地寄寓她的未來。如聯(lián)句中“寒塘渡鶴影(湘云)，冷月葬花魂(黛玉)”一聯(lián)，就可以看作是吟詠者后來各自遭遇的詩意畫。甚至席上行令掣簽時，也把花名簽上刻著的為時人所熟知的古人詩句含義，與掣到簽的人物命運聯(lián)系了起來。黛玉所掣到的芙蓉花簽，上刻“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”，是宋人歐陽修著名的《明妃曲》中的詩句，該詩的結(jié)尾說：“明妃去時淚，灑向枝上花;狂風(fēng)日暮起，飄泊落誰家?紅顏勝人多薄命，莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟。”這與《葬花吟》等詩簡直就像同出一人之手。
還有一點值得我們深思：為何花名簽上不出“紅顏勝人多薄命”句呢?現(xiàn)在所刻之句既有“莫怨東風(fēng)”，又說“當(dāng)自嗟”，豈非有咎由自取之意?這能符合黛玉悲劇結(jié)局的實際情況嗎?我們說，不出前一句主要是因為它說得太直露了，花名簽上不會刻如此不吉祥的話，隱去它而又能使人聯(lián)想到它(此詩早為大家所傳誦)，這是藝術(shù)上的成功。至于“莫怨東風(fēng)當(dāng)自嗟”，正是暗示黛玉淚盡而逝的性質(zhì)和她在這個悲劇中所達到的精神境界的借用語。如前所述，黛玉最后只是痛惜知己寶玉的不幸，而全然不顧惜自己，雖明知自己的生命因此而行將毀滅也在所不悔。
戚序本第三回末有一條脂評，可以作這句詩的注腳：“補不完的是離恨天，所余之石豈非離恨石乎!而絳珠之淚偏不因離恨而落，為惜其石而落�？梢娤涫叵淙�。其人不自惜，而知己能不千方百計為之惜乎?所以絳珠之淚至死不干，萬苦不怨，所謂‘求仁而得仁，又何怨?’(借用《論語》的話)悲夫!”寶玉的“不自惜”，無非是引起他父親賈政大加笞撻的那類事，亦即使襲人感到“可驚可畏”的、“將來難免”會有“丑禍”的那種“不才之事”(見三十二回)�？磥�，黛玉憐惜寶玉后來之遭厄，又比寶玉在家里挨打那次更甚了。我由此想到警幻仙子所歌：“春夢隨云散，飛花逐水流;寄言眾兒女，何必覓閑愁”，以及薄命司所懸對聯(lián)“春恨秋悲皆自惹，花容月貌為誰妍?”。這樣的詩讖《紅樓夢》中又其獨黛玉，其他諸如寶釵，湘云等她們的詩作又有誰的不是她們悲劇命運的寫照哪?
當(dāng)然，這種詩讖式的表現(xiàn)方法也可以找出其缺點來，那就是給人一種宿命的、神秘主義的感覺，我以為它多少與作者對現(xiàn)實的深刻的悲觀主義思想有關(guān)。但從小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性和嚴(yán)密性來說，它倒可以證明曹雪芹每寫一人一事都是胸中有全局、目光貫始終的。這一特點，無論其優(yōu)劣如何，至少對我們探索原作的本來構(gòu)思、主題、主線，以及后半部佚稿的情節(jié)，是非常重要的。
總之，《紅樓夢》中的詩詞曲賦，從小說的角度看，藝術(shù)成就是很高的，它在我國古典小說中是一個十分特殊的現(xiàn)象。我們要了解它的藝術(shù)特點，讀懂它，欣賞它，才不致辜負這位偉大文學(xué)家的一片苦心。
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