韓愈《李花贈(zèng)張十一署》鑒賞及譯文答案
韓愈是唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，被后人尊為“唐宋八大家”之首，與柳宗元并稱“韓柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。后人將其與柳宗元、歐陽(yáng)修和蘇軾合稱“千古文章四大家”。下面是小編整理的韓愈《李花贈(zèng)張十一署》鑒賞及譯文答案，歡迎大家分享。
《李花贈(zèng)張十一署》
唐代：韓愈
江陵城西二月尾，花不見(jiàn)桃惟見(jiàn)李。
風(fēng)揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無(wú)涘。
君知此處花何似?
白花倒?fàn)T天夜明，群雞驚鳴官吏起。
金烏海底初飛來(lái)，朱輝散射青霞開。
迷魂亂眼看不得，照耀萬(wàn)樹繁如堆。
念昔少年著游燕，對(duì)花豈省曾辭杯。
自從流落憂感集，欲去未到先思回。
只今四十已如此，后日更老誰(shuí)論哉。
力攜一尊獨(dú)就醉，不忍虛擲委黃埃。
譯文
在江陵城西郊在二月底，白色的李花到處開遍，幾乎看不出紅色的桃花。
在春風(fēng)的撫摸與春雨的洗煉下，李花的潔白連雪也難與相比，花林象波濤在空中翻滾一樣杏無(wú)邊際。
您知道這里的花到底象什么呢?
白色的花兒反照著天空，把夜色中的天空也照亮了，以致于群雞也驚覺(jué)而啼鳴，官吏都起床了。
那承載著金鳥的太陽(yáng)從海底升起，紅光照射，青霞披開。
李花在陽(yáng)光的照射下繁密成堆，令人魂迷眼花，不敢直視。
我想起少年時(shí)候，喜愛(ài)游賞宴樂(lè)，對(duì)著美麗的花兒哪里肯推辭美酒。
自從流離貶逐以來(lái)，百憂交集，即使去賞花，人還沒(méi)到賞花之處就已經(jīng)盤算著回來(lái)了。
現(xiàn)在我才四十歲就已經(jīng)是這樣了，以后年紀(jì)更大又不知將與誰(shuí)說(shuō)起。
還是讓我獨(dú)自喝得酩酊大醉，我實(shí)在不忍心將美麗的光陰拋棄而讓鮮艷的李花零落在黃土中。
注釋
�、艔埵皇穑杭磸埵穑瑫r(shí)韓愈與張署同在江陵府任參軍。十一，行第。
⑵江陵：今湖北江陵縣。二月尾：二月末。
�、秋L(fēng)揉雨練：言李花經(jīng)春天的風(fēng)雨搓洗出來(lái)。雪羞比：言李花潔白，使白雪羞于與之相比。
�、炔眨豪罨ǚ泵埽撇诳罩蟹瓌�(dòng)。杳無(wú)涘(sì)：無(wú)邊無(wú)際。
�、傻�?fàn)T：倒照，言李花的白光從下往上照，使夜空明亮。
�、嗜弘u驚鳴：群雞見(jiàn)天空發(fā)白，誤以為天亮，爭(zhēng)相打鳴，此夸張之辭。官吏起：官吏聞雞鳴，便起床前往官衙，此夸張之辭。
�、私馂酰禾�(yáng)，古神話說(shuō)日有三足烏。
�、讨燧x：紅霞，紅光。青霞：青云。
�、兔曰陙y眼：陽(yáng)光下的李花，光彩撩人，使人神魂恍惚。
�、畏比缍眩盒稳堇罨ㄖ�。
�、现褐�，貪戀。游燕：游賞宴飲。燕，通“宴”。
�、修o杯：推辭酒杯。
⒀流落：遠(yuǎn)流他鄉(xiāng)，窮愁潦倒。此指遠(yuǎn)貶陽(yáng)山。
�、摇坝ァ本洌阂タ椿〞r(shí)，未到就已先想著回家了。意即再無(wú)賞花的興趣。
⒂只今：如今。
⒃力：盡力。尊：酒器。獨(dú)就醉：獨(dú)自喝醉。
�、仗摂S：虛度光陰。委黃埃：零落到黃土里。
賞析
這首詩(shī)可分前后二段，前十一句為前段，先作巧構(gòu)形似之言，摹寫李花的色白和茂盛狀，再用夸飾手法寫夜中的李花，而后寫朝陽(yáng)初照花林的景致，其體物入微，發(fā)前人所未發(fā)，是描寫客觀景物的筆力展現(xiàn);后八句為后段，寫自己感到賞花心情已遠(yuǎn)不如少年時(shí)代，李花盛開，自己卻與張署同謫江陵，同悲流落，可知自貶陽(yáng)山以來(lái)，政治上的失意始終籠罩在韓愈心頭。這首詩(shī)寫得奇麗精妙，體物入微;全詩(shī)情寓物中，物因情見(jiàn)。
前十一句，極寫李林繁花之盛，景象之奇。韓愈大概早就領(lǐng)略過(guò)李花明黑夜的奇景，夜游李林不為無(wú)因。所游似一處果園，有桃李等果樹林，然而夜間因紅色反光微弱，潔白之色反光強(qiáng)烈，故“花不見(jiàn)桃惟見(jiàn)李”。接著大筆“等閑平地起波瀾”極力揮灑，李林之神光被描摹得氣勢(shì)非凡，壓倒一切。鑿空亂道得理直氣壯，涵蓋時(shí)空遠(yuǎn)近動(dòng)靜虛實(shí)大小，硬語(yǔ)盤空。“風(fēng)揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無(wú)渙”說(shuō)風(fēng)雨壓李花不倒，其潔白超過(guò)白雪，李林耀眼白濤騰空蓋地?zé)o邊無(wú)際�！熬颂幓ê嗡�?”句后有刪節(jié)，故無(wú)下句。
“白花倒?fàn)T天夜明”至“照耀萬(wàn)樹繁如堆”六句，并未回答“花何似”問(wèn)題，而是接前“波濤翻空”寫李林繁花的氣勢(shì)。李花照耀壓倒一切，如同天已破曉，群雞驚鳴，官吏們紛紛起床。太陽(yáng)升起，霞光萬(wàn)道，使人眼亂魂迷，這里沒(méi)有說(shuō)這是陽(yáng)光還是李花的神光，把所有的樹林都照耀得明亮奇異如玉山堆垛。
李花夜明誠(chéng)屬奇景，然而韓愈盡其詩(shī)筆夸飾描寫，真實(shí)目的顯然已非在寫李花，而是另有感興寄托。韓愈素來(lái)對(duì)李花另眼相看，其詩(shī)集中另有《李花二首》，其中第二首也寫到月李交輝“明月暫入都交加”的奇景，發(fā)揮卻在詩(shī)后半寫到了“玉皇家”的席上，皇家酒宴韓未肯一顧，因?yàn)槔罨ǖ纳耥嵄P踞肝腸，“清寒瑩骨肝膽醒，一生思慮無(wú)由加”。謎底揭開，“君知此處花何似?”寫李花即是寫自己，自己的靈魂和人生操守就正像“清寒”兩句詩(shī)所描寫的那樣。韓愈對(duì)照亮黑夜的李花屢動(dòng)深情原因就在這里。
描摹歌頌夜李，對(duì)自己是一種寄托和勉勵(lì)，更是磨難時(shí)期的有力鞭策。詩(shī)末八句的后段所寫感興就較直白，要向蔑視黑夜大放異彩的李花汲取精神力量，永葆清醒瑩徹的肝膽。
這首詩(shī)寫得奇麗精妙，體物入微，發(fā)前人未得之秘。詩(shī)歌前段著力描摹李花的情狀，刻畫從黑夜到清晨之間李花的物色變化，寫得絢麗多姿，令人魂迷眼亂;后段借花致慨，百感交集。全詩(shī)情寓物中，物因情見(jiàn)，堪稱詠物佳作。
作者介紹
韓愈(768年-824年12月25日)，字退之，河南河陽(yáng)(今河南省孟州市)人，自稱“祖籍昌黎郡”，世稱“韓昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文學(xué)家、思想家、政治家，秘書郎韓仲卿之子。元和十二年(817年)，出任宰相裴度行軍司馬，從平“淮西之亂”。直言諫迎佛骨，貶為潮州刺史�；潞３粮。圻w吏部侍郎，人稱“韓吏部”。長(zhǎng)慶四年(824年)，韓愈病逝，年五十七，追贈(zèng)禮部尚書，謚號(hào)為“文”，故稱“韓文公”。元豐元年(1078年)，追封昌黎郡伯，并從祀孔廟。韓愈作為唐代古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。與柳宗元并稱“韓柳”，與柳宗元、歐陽(yáng)修和蘇軾并稱“千古文章四大家”。倡導(dǎo)“文道合一”、“氣盛言宜”、“務(wù)去陳言”、“文從字順”等寫作理論，對(duì)后人具有指導(dǎo)意義。著有《韓昌黎集》等。
作者主要影響
韓愈是古文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，主張繼承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，反對(duì)專講聲律對(duì)仗而忽視內(nèi)容的駢體文。韓愈文章氣勢(shì)雄偉，說(shuō)理透徹，邏輯性強(qiáng)，被尊為“唐宋八大家”之首。時(shí)人有“韓文”之譽(yù)。杜牧把韓文與杜詩(shī)并列，稱為“杜詩(shī)韓筆”；蘇軾稱他“文起八代之衰”。韓柳倡導(dǎo)的古文運(yùn)動(dòng)，開辟了唐以來(lái)古文的發(fā)展道路。韓詩(shī)力求新奇，重氣勢(shì)，有獨(dú)創(chuàng)之功。韓愈以文為詩(shī)，把新的古文語(yǔ)言、章法、技巧引入詩(shī)壇，增強(qiáng)了詩(shī)的表達(dá)功能，擴(kuò)大了詩(shī)的領(lǐng)域，糾正了大歷（766年－780年）以來(lái)的平庸詩(shī)風(fēng)。在封建思想道德方面，他也有獨(dú)到的建樹，大力提倡儒學(xué)，以繼承儒學(xué)道統(tǒng)自居，開宋明理學(xué)家之先聲。
韓愈文章的特點(diǎn)之一是“發(fā)言真率，無(wú)所畏避”，或“鯁言無(wú)所忌”，也就是敢于講話，而且敢講真話。這個(gè)特點(diǎn)是和他積極的政治態(tài)度分不開的。他的幾篇奏疏都是敢于揭發(fā)事實(shí)，敢說(shuō)“群臣之所未言”的話。《御史臺(tái)上論天旱人饑狀》和《論淮西事宜狀》都有這個(gè)特點(diǎn)。當(dāng)然，最有代表性的文章還是《論佛骨表》。其中所講的就是“群臣不言其非，御史不舉其失”的話。在封建社會(huì)中，敢于說(shuō)出別人該說(shuō)而不說(shuō)的話，這是了不起的膽識(shí)。正因此，韓愈這類文章也就有內(nèi)容、有深度、有力量。再加上韓愈的語(yǔ)言藝術(shù)不同凡響，便成為氣勢(shì)磅礴的好文章。
韓愈文章之“發(fā)言真率，無(wú)所畏避”，不僅表現(xiàn)于他在君主面前敢說(shuō)真話，而且還表現(xiàn)于他不顧儒家的傳統(tǒng)觀念，敢講違背舊說(shuō)的話，甚至說(shuō)了同自己別的文章互相矛盾的話。例如《讀墨子》一文曾說(shuō)“孔子必用墨子，墨子必用孔子，不相用不足為孔墨”。這樣的言論顯然同他尊崇孔孟之道有所牴牾。對(duì)于這樣的言論，前人指為“刺謬”，其實(shí)這正是韓愈雖然尊儒卻不墨守的表現(xiàn)。
韓愈文章之“發(fā)言真率，無(wú)所畏避”，還不僅敢于不顧儒家的傳統(tǒng)觀念，有時(shí)也敢于突破社會(huì)上的流俗之見(jiàn)。例如他寫《諱辯》一文，是專為李賀不得應(yīng)舉而發(fā)表的意見(jiàn)。李賀之父名晉肅，“晉”與“進(jìn)”同音，為了避諱，李賀便不得舉進(jìn)士。對(duì)于這樣的世俗之見(jiàn)，韓愈是不以為然的`。于是他便“考之于經(jīng)，質(zhì)之于律，稽之以國(guó)家之典”，甘冒天下之大不韙，寫成了極有說(shuō)服力的一篇《諱辯》。
韓愈的《師說(shuō)》一文。也是一篇不同流俗的文章。柳宗元在《答韋中立書》中曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“今之世不聞?dòng)袔煟?dú)韓愈不顧流俗，犯笑侮，收召后學(xué)，作《師說(shuō)》，因抗顏而為師�！允堑每衩��！庇帧秷�(bào)嚴(yán)厚與書》說(shuō)：“仆才能勇敢不如韓退之，故不為人師�！庇纱丝芍�，在那個(gè)時(shí)代，不顧流俗，不怕笑侮，抗顏而為師，是要有些勇氣的；能夠?qū)懗觥稁熣f(shuō)》這樣的文章，也是相當(dāng)大膽的。
韓愈文章的再一個(gè)特點(diǎn)是不僅真率大膽，而且慷慨激昂，憂憤甚廣。從韓愈的全部文章看，凡是論及人材，便往往憤激不平，別具風(fēng)概。例如《雜說(shuō)》對(duì)于人材不為世用所發(fā)的不平之論，《送溫處士赴河陽(yáng)軍序》也是宣傳選拔人材的一篇宏論。所謂“相為天子得人于朝廷，將為天子得文武士于幕下，求內(nèi)外無(wú)治，不可得也”云云，這正是韓愈對(duì)于國(guó)家用人的殷切希望�！端投勰闲颉犯且黄杩犊奈恼隆ｍn愈自己是屢試而不得志于有司的，所以對(duì)于文中的董邵南“不得志于有司”，便感同身受，無(wú)限嘆惋。悲歌慷慨，發(fā)自肺腑。
韓愈還有一篇類似俳諧而實(shí)質(zhì)是抒發(fā)才高見(jiàn)屈、憂憤甚廣的文章《進(jìn)學(xué)解》。歷來(lái)的論者都說(shuō)此文源于東方朔的《答客難》和揚(yáng)雄的《解嘲》，《新唐書》本傳也說(shuō)他“既才高數(shù)黜，官又下遷，乃作《進(jìn)學(xué)解》以自喻�！逼鋵�(shí)這篇文章的意義要比“自喻”廣闊得多。其中有“自喻”，卻不僅是“自喻”，主要還是宣傳選拔人材的觀點(diǎn)。
韓愈文章的另一特點(diǎn)，是不但真率、大膽、慷慨激昂，而且還寫得自然隨便、如話家常。這類文章和他的《原道》《原性》諸篇的面貌不同，不是坐而論道，而是促膝談心，無(wú)所拘束，生動(dòng)活潑。《與崔群書》《與孟東野書》《答崔立之書》《題李生壁》等，都屬這類作品。例如《與崔群書》先說(shuō)自己對(duì)崔群為人的認(rèn)識(shí)，中發(fā)賢者不遇之嘆，后講自己困窮之狀，是一篇感慨很深的雜文。
韓愈像在韓愈看來(lái)，崔群是他平生交往之中一個(gè)沒(méi)有缺點(diǎn)的朋友。但是，對(duì)于這樣的朋友也有人懷疑。于是韓愈十分感嘆，他說(shuō)：“自古賢者少而不肖者多，自省事以來(lái)，又見(jiàn)賢者恒不遇，不賢者比肩青紫；賢者恒無(wú)以自存，不賢者志滿氣得；賢者雖得卑位，則旋而死；不賢者或至眉?jí)�。不知造物者意竟如何，無(wú)乃所好惡與人異心哉？又不知無(wú)乃都不省記、任其死生壽夭邪？未可知也�！庇纱奕褐t，說(shuō)到賢者不遇，而不賢者反而得勢(shì)。這樣的文章很像司馬遷的《伯夷列傳》。劉大魁說(shuō)：“公與崔最相知，故有此家常本色之言，中間感賢士之不遇，尤為郁勃淋漓�！薄案惺坎挥觥北臼菤v代文章的一個(gè)傳統(tǒng)題目，韓愈這段文章是比“感士不遇”之文涉及者更為深廣的。
韓愈為文的又一特點(diǎn)是突破傳統(tǒng)寫法。例如墓志銘這一文體，在韓愈筆下，便頗有新的特征，形式多樣，甚至“一人一樣”（李涂《文章精義》）。與墓志近似的文體，還有哀祭之文。這類文字韓愈也有獨(dú)創(chuàng)，不同尋常。例如《祭河南張員外文》，茅坤就評(píng)為“奇崛”。姚范以為“他人無(wú)此”。劉大櫆也說(shuō)：“祭文退之獨(dú)擅�！敝劣凇都朗晌摹罚鴩�(guó)藩雖然認(rèn)為這類文章“究以用韻為宜”，但他又說(shuō)：“韓公如神龍萬(wàn)變，無(wú)所不可�！本褪钦f(shuō)，韓愈之寫祭文，也是變化不測(cè)的。
韓愈文章之別開生面者，還有送序一類。在唐代，送序之文是常見(jiàn)的文體，前輩作者如王勃、陳子昂、李白、任華，所為送序，都很出色。但從多數(shù)文章的寫法看，大抵不出一種格式。先敘離情，后綴風(fēng)景，情致物態(tài)，尚似六朝。林紓所謂“狃于六朝積習(xí)”者，即指此類。但到韓愈筆下，送序之文就多種多樣了。
韓愈有的送序之文幾乎通篇議論。這是一個(gè)突出的特點(diǎn)。林紓曾說(shuō)：“韓昌黎集中無(wú)史論，舍《原道》外，議論之文，多歸入贈(zèng)序與書中�！崩纭端退戇\(yùn)使韓侍御歸所治序》，曾國(guó)藩就看作“條議時(shí)事之文”。
韓愈的幾篇“游戲”之文，也是新體。同前代的俳諧文字比較，是有新的特點(diǎn)的。例如《毛穎傳》就是一篇奇文，不可以尋常俳諧之作視之。柳宗元《答楊誨之書》云：“足下所持韓生《毛穎傳》來(lái)，仆甚奇其書，恐世人非之，今作數(shù)百言，知前圣不必罪俳也。”但與此同時(shí)，裴度卻對(duì)這類俳諧之文很不滿意。他在《寄李翱書》中，把韓愈的俳諧文字看作“以文為戲”，是很不贊成的。
現(xiàn)在看來(lái)，時(shí)人“罪俳”，大概不止一個(gè)裴度。像柳宗元那樣肯定《毛穎傳》這類作品者恐是不多的。柳宗元“甚奇其書”，不是無(wú)緣無(wú)故。因?yàn)�，自從六朝以�?lái)，俳諧之文如張敏的《頭責(zé)子羽文》、沈約的《修竹彈甘蕉文》等等，雖有寓意，并不深遠(yuǎn)。而《毛穎傳》一篇，則與前此諸作不同。雖說(shuō)所寫不過(guò)一篇“兔傳”，實(shí)際則寫一個(gè)多才多能而終被廢棄之人。文章寫到最后，韓愈對(duì)毛穎之“以老見(jiàn)疏”無(wú)限同情。這里又一次流露了韓愈痛惜人材不盡其用的一貫的思想。這樣的俳諧之文，前所未有。
韓愈行文之超越前輩者，除了上述文體的獨(dú)創(chuàng)之外，還有吐辭造語(yǔ)之精工，也是一個(gè)重要的方面。關(guān)于這一方面，前人和今人已經(jīng)多所稱道。例如《進(jìn)學(xué)解》一篇之中就有“業(yè)精于勤”“刮垢磨光”“貪多務(wù)得”“含英咀華”“佶屈聱牙”“同工異曲”“動(dòng)輒得咎”“俱收并蓄”“投閑置散”等等，都已傳為流行的成語(yǔ)；還有一些成語(yǔ)如“提要鉤玄”“焚膏繼晷”“閎中肆外”“啼饑號(hào)寒”等等，也是從這一篇的語(yǔ)句中凝縮而來(lái)的。
自古以來(lái)，一篇文章之中能夠選出如此大量的歷代流傳的成語(yǔ)，此文之外，恐不多見(jiàn)。韓愈文章之所以傳誦不絕，之所以為一代所師法，歷代之典范，其造語(yǔ)之精工，也是一個(gè)重要原因。這樣的辭章造詣，在他前后，很少有人企及。
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