貝多芬堅(jiān)持夢(mèng)想的故事
貝多芬是西方古典音樂(lè)中的愷撒�？捎姓l(shuí)知道，貝多芬25歲時(shí)患耳疾，45歲時(shí)失聰。貝多芬的音樂(lè)給后人帶來(lái)了無(wú)盡的享受，可他卻不能在生前享受到自己創(chuàng)作的作品。以下是貝多芬堅(jiān)持夢(mèng)想的故事，歡迎閱讀。
貝多芬堅(jiān)持夢(mèng)想的故事 篇1
欣然忘食
一天，貝多芬來(lái)到一家飯館用餐。點(diǎn)過(guò)菜后，他突然來(lái)了靈感，便順手抄起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面作起曲來(lái)。不一會(huì)兒，他就完全沉浸在美妙的旋律之中了。侍者看到貝多芬那十分投入的樣子，便不敢去打擾他，而打算等一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，侍者終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，立刻掏錢(qián)結(jié)帳。侍者如丈二和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢!”“不!我確信我已經(jīng)吃過(guò)了�！必惗喾腋韭�(tīng)不進(jìn)侍者的一再解釋?zhuān)詹藛紊系亩▋r(jià)付款之后，抓起寫(xiě)滿音符的菜譜，沖出了飯館。
日有進(jìn)境
晚年的貝多芬有一次聽(tīng)到一位朋友彈奏他的《c小調(diào)三十二變奏曲》。聽(tīng)了一會(huì)兒，他問(wèn)道：“這是誰(shuí)的作品？”“你的�！迸笥鸦卮鹫f(shuō)�！拔业�？這么笨拙的曲子會(huì)是我寫(xiě)的？”然后又補(bǔ)充了一句：“啊，當(dāng)年的貝多芬簡(jiǎn)直是個(gè)傻瓜！”歌德評(píng)論席勒的話，完全適用于貝多芬：“他每星期都在變化，在成長(zhǎng)。我每次看到他時(shí)，總覺(jué)得他的知識(shí)、學(xué)問(wèn)和見(jiàn)解比上一次進(jìn)步了。”有一時(shí)期，貝多芬甚至想毀掉他青年時(shí)期所作的歌曲《阿黛萊苔》和《降E大調(diào)七重奏》（作品20號(hào)）。這絕不是偶然的，象貝多芬這樣，真可以說(shuō)是“五十而知四十九之非”了。
令敵手剽竊無(wú)門(mén)
貝多芬在18歲時(shí)（1788年）和波恩的勃?jiǎng)趯幰患医簧狭伺笥�，這一家的女兒埃雷奧諾勒（1772-1841）和兒子羅倫茨（1777-1798）跟貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴。1792年11月，貝多芬離開(kāi)波恩去維也納。由于離別前發(fā)生了一場(chǎng)爭(zhēng)吵，貝多芬到了維也納以后有一年沒(méi)有和埃雷奧諾勒通過(guò)信。1793年，他把在維也納出版的第一部作品（其中一部分是在波恩寫(xiě)的）題獻(xiàn)給了埃雷奧諾勒。這部作品就是以莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕中費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)為主題的小提琴和鋼琴變奏曲。1793年11月2日，貝多芬寫(xiě)給埃雷奧諾勒的信里，在談到尾聲中鋼琴部分技術(shù)艱難的顫音時(shí)說(shuō)：“維也納有些人在晚上聽(tīng)了我的即興演奏后，第二天就會(huì)把我的風(fēng)格上有某些特色的東西記錄下來(lái)，算作他們自己的東西而沾沾自喜。要是我沒(méi)有看穿他們的這種行徑，我是不會(huì)寫(xiě)這類(lèi)曲子的。我知道他們的曲譜很快就要出版，所以我決定先發(fā)制人。但我還有另一個(gè)理由：我想難倒那些維也納鋼琴家，其中有幾個(gè)是我的死敵。我要用這個(gè)來(lái)回敬他們，因?yàn)槲伊系�，我的變奏曲將�?huì)到處和那些所謂的先生們狹路相逢，使他們顯出一副狼狽相�！辈痪靡院螅惗喾以诖笸V眾之下演奏了這個(gè)曲子，顯示了他那高超的鋼琴技巧。
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髑鷳B(tài)度
門(mén)德?tīng)査稍鴮⒇惗喾业囊环菔指骞诒�。在這張稿紙上，有一處改了又改，竟貼上了十二層小紙片。門(mén)德?tīng)査蓪⑦@些小紙片一一揭開(kāi)，發(fā)現(xiàn)最里面的那個(gè)音符（即最初的構(gòu)想）竟然與最外面的那個(gè)音符（第十二次改寫(xiě)的）完全一樣。想當(dāng)初，我國(guó)北宋文學(xué)家王安石，曾為一句“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字煞費(fèi)苦心，也曾設(shè)想過(guò)幾十種方案才最終定稿。正是由于古今中外的杰出藝術(shù)家們那種“語(yǔ)不驚人死不休”的創(chuàng)作精神，才使后人欣賞到如此動(dòng)人的藝術(shù)精品。作曲對(duì)于貝多芬而言，是一項(xiàng)十分艱苦的工作。他寫(xiě)作歌劇《費(fèi)德里奧》時(shí)，為其中的一首合唱曲先后擬定過(guò)十種開(kāi)頭。人們熟悉的《命運(yùn)交響曲》第一樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)，也曾在他的草稿中找到過(guò)十幾種不同的構(gòu)想。貝多芬常常揣著筆記本，在散步時(shí)也從不忘記將突發(fā)的.靈感記錄下來(lái)。這一點(diǎn)又極像我國(guó)唐朝詩(shī)人李賀。
貝多芬堅(jiān)持夢(mèng)想的故事 篇2
早熟的天才，艱苦的童年
路德維希.凡.貝多芬，1770年12月16日誕生于萊茵河畔的小城市波恩。
貝多芬的父親是當(dāng)?shù)爻?shī)班的男高音，是一個(gè)經(jīng)常醇酒的蠢漢。他的母親是女仆，這是個(gè)清貧的家庭。
貝多芬是一個(gè)典型的神童音樂(lè)家。由于他在音樂(lè)上的早慧，十二歲時(shí)就被人拿來(lái)同名垂青史的音樂(lè)神童莫扎特相提并論。他愚蠢的父親急切地想利用這一點(diǎn)來(lái)賺取名利，逼迫小貝多芬整天練琴和演出，稍不如意就毒打他。在貝多芬的記憶中，他根本就沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)。
上天又偏偏賜給貝多芬一副粗陋的外表，外加身材矮小粗壯—即使成年后也不過(guò)1。58米，他的外貌使他從小就遭人譏笑，成年后也難于幸免。
清貧的家庭，粗暴愚蠢的父親，不惹人喜歡的外貌，所有這些構(gòu)成了貝多芬不愉快的童年，形成了他以后的反叛性格和強(qiáng)勢(shì)作風(fēng)，也造成了他成年后粗俗的言談舉止。貝多芬被許多同時(shí)代的人描述成"粗魯、固執(zhí)、脾氣暴躁，只要心情稍有不好，就隨時(shí)隨地亂吐痰。"
大約在十二歲左右，小貝多芬在波恩遇見(jiàn)了一位相當(dāng)好的導(dǎo)師—尼弗。正是尼弗擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使他在不幸的童年中沒(méi)有厭惡音樂(lè)，并奠定了他的最初的音樂(lè)風(fēng)格，使他十三歲就成為管風(fēng)琴師，并創(chuàng)作了三首奏鳴曲。
1787年，貝多芬動(dòng)身去當(dāng)時(shí)的音樂(lè)之都維也納，并拜見(jiàn)了莫扎特。當(dāng)時(shí)十七歲的貝多芬默默無(wú)聞，而莫扎特早已名滿歐洲�？赡茇惗喾业南嗝蔡话懔耍B莫扎特也看走了眼，對(duì)這個(gè)年經(jīng)人并沒(méi)有太大的興趣。他給了一段音樂(lè)讓他用鋼琴即興發(fā)揮，自己卻到隔壁屋子和別人聊天。然而鄰屋充滿靈感和氣勢(shì)的音樂(lè)使得莫扎特不由自主地又跑回鋼琴旁—作為偉大的音樂(lè)家，莫扎特對(duì)于音樂(lè)的感悟力是非凡的。他從這個(gè)年經(jīng)人的琴聲中聽(tīng)到了無(wú)窮的創(chuàng)造力和靈感，因此一俟演奏完畢，莫扎特便對(duì)屋內(nèi)的人說(shuō)："注意這個(gè)年經(jīng)人！有朝一日，他會(huì)震驚世界！"
接著似乎該是一段"千里馬遇伯樂(lè)"的傳世美談，然而卻什么都沒(méi)有發(fā)生，因?yàn)殡S后傳來(lái)了貝多芬的母親辭世的噩耗。這使兩位音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家令人遺憾地分手，從此再未謀面。四年后，一代音樂(lè)大師莫扎特以35歲的年齡英年早逝，而此時(shí)二十一歲的貝多芬尚在波恩肩負(fù)著家庭的重?fù)?dān)。
在貝多芬不幸的童年中，母愛(ài)可能是他唯一的美好記憶，十七歲喪母對(duì)貝多芬的打擊非同一般。與此同時(shí)，他還要擔(dān)起這個(gè)無(wú)人照管的家庭——兩個(gè)未成年的弟弟和一個(gè)不爭(zhēng)氣的父親。
在艱辛的日子里，只有在與布朗寧一家的交往中，貝多芬才得到一點(diǎn)安慰和支持。伊麗奧諾。布朗寧是他的學(xué)生，比他小兩歲，貝多芬對(duì)她懷有溫柔的感情。當(dāng)她后來(lái)與一位善良的醫(yī)生結(jié)婚后，貝多芬就將這種感情轉(zhuǎn)為永恒的友誼并保持終生。貝多芬也從鄉(xiāng)野景色中找到了安慰——波恩那鮮花滿枝，綠樹(shù)成蔭的小徑，經(jīng)及壯麗浩瀚的萊茵河，以寬廣的胸懷接納了這個(gè)日漸憂郁的年輕音樂(lè)家。貝多芬終生對(duì)大自然充滿熱愛(ài)的情感，他音樂(lè)中寬廣的意境和淳樸的旋律直接發(fā)源于此。
直面命運(yùn)的挑戰(zhàn)
就在貝多芬一心準(zhǔn)備投身音樂(lè)大干一場(chǎng)時(shí)，命運(yùn)向他露出了猙獰的面孔。從1796年開(kāi)始，貝多芬就發(fā)現(xiàn)自己的聽(tīng)力急劇下降，對(duì)于一位風(fēng)華正茂，躊躇滿志的鋼琴家和音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，聽(tīng)力的衰退不啻于世界末日。但貝多芬進(jìn)行了頑強(qiáng)的抗?fàn)帲⒄f(shuō)出了那句傳送千古的名言："我要扼住命運(yùn)的咽喉，它決不能使我屈服。"
當(dāng)時(shí)的貝多芬還愛(ài)戀著一位叫朱麗葉塔的姑娘，著名的鋼琴奏鳴曲《月光》就是獻(xiàn)給她的。然而幼稚風(fēng)流的朱麗葉塔辜負(fù)了貝多芬的一番情意，后來(lái)竟與一位男爵訂了婚。
耳聾的治愈日漸渺茫，又痛失心儀已久的戀人，這雙重的打擊使頑強(qiáng)的貝多芬支持不住了。1802年他寫(xiě)下了一封絕筆信，即現(xiàn)在被稱(chēng)之為著名的《海利根施塔特遺書(shū)》。在信中他淋漓盡致地表達(dá)了內(nèi)心深處的理想和痛苦。凡是誤解貝多芬的人，如果仔細(xì)總結(jié)了他的遺囑，都能發(fā)現(xiàn)其中真實(shí)的原因，從而原諒他的種種缺點(diǎn)。
不過(guò)他還是重新振作了起來(lái)，他那堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性不可能屈服于命運(yùn)擺布。還是那篇遺囑中，貝多芬說(shuō)道："是藝術(shù)，就只是藝術(shù)留住了我，�。≡谖疑形锤械桨盐业氖姑客瓿芍�，我覺(jué)得我是不能離開(kāi)這個(gè)世界的"
困頓的晚年與偉大的創(chuàng)作
命運(yùn)的發(fā)展總有起伏，緊接著1814年的巨大成功后，貝多芬的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，跌入了低谷。這個(gè)低谷是如此之深，因此當(dāng)貝多芬最終走出后就真正永垂不朽了。
首先，他的經(jīng)濟(jì)陷入困境，維也納這個(gè)城市從骨子里是輕佻而又浮華的，它從未對(duì)貝多芬報(bào)有真正的好感。自從1814年維也納會(huì)議之后，維也納的音樂(lè)口味日漸趨向于意大利樂(lè)風(fēng)，他們推崇的是羅西尼，而將貝多芬視為"迂腐"。 貝多芬的朋友和贊助人，或分散，或故去，現(xiàn)實(shí)的經(jīng)濟(jì)困難頃刻來(lái)臨，沒(méi)有固定的收入，沒(méi)有聽(tīng)眾，沒(méi)有稿約。沒(méi)有起碼的經(jīng)濟(jì)保障，再偉大的藝術(shù)家也一籌莫展。貝多芬不得不把他寶貴的時(shí)間耗費(fèi)在精打細(xì)算的日常生活開(kāi)支和與女廚的爭(zhēng)吵上。他曾寫(xiě)道："我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活并不艱難的神氣。"
與此同時(shí)，他的耳朵完全失聰，這樣他連所熱愛(ài)的鋼琴演奏和指揮工作也不得不放棄。其中最嚴(yán)重的一次打擊來(lái)自他指揮彩排他的歌劇《菲德里奧》。由于他根本聽(tīng)不見(jiàn)樂(lè)隊(duì)演奏和演唱，整個(gè)排練一團(tuán)糟，重新開(kāi)始后依然如故。貝多芬從聽(tīng)眾難堪的表情中領(lǐng)悟到了原因。回到家中捧著臉一言不發(fā)。他的朋友說(shuō)："在我和貝多芬的全部交往中，沒(méi)有一天能和這致使的一天相比。他的心靈受到的極大的傷害，至死不曾忘記這可怕的一幕。"
沉重的家庭苦難也折磨著貝多芬。貝多芬的一個(gè)弟弟于1815年去世，留下八歲的兒子查理。查理的母親是個(gè)微不足道的女人。貝多芬為了收養(yǎng)查理，不惜和她進(jìn)行曠日持久的訴訟，一直到1820年才告勝利。
貝多芬將他全部的愛(ài)都傾注在查理身上，希望能將他培養(yǎng)成材。但貝多芬明顯犯了個(gè)錯(cuò)誤，查理并不是童年的自己，他根本就成不了音樂(lè)家。由于貝多芬過(guò)于主觀和急躁，養(yǎng)成了查理的逆反心理，不斷地給貝多芬找麻煩，使貝多芬傷透了心。終于在1826年，在干了數(shù)不清的蠢事之后，查理開(kāi)槍自殺。但他居然笨得連開(kāi)兩槍也沒(méi)有成功。自己滿腔的心血和感情白白地浪費(fèi)，還受到別人的誤解和嘲笑，沒(méi)有什么比這更令人傷心的了。查理的自殺使貝多芬高傲的內(nèi)心受到極大的難堪，對(duì)他的打擊是致命的。加上1817年他百病纏身，他的朋友說(shuō)他"突然變得象個(gè)七十歲的老人，疲乏無(wú)力，喪失了斗志。"
在無(wú)盡的煩惱，痛苦和憂愁中，貝多芬的創(chuàng)作受到嚴(yán)重的影響，作品很少，貝多芬的敵人甚至斷言他已窮途末路。
經(jīng)歷了多年的命運(yùn)的打擊，此時(shí)的貝多芬已不再是那個(gè)充滿自信的貝多芬，不再是那個(gè)感到自己的才華具有至高無(wú)上的力量，能去征服整個(gè)宇宙，去把自己的音樂(lè)思想給每個(gè)人，并能取得所有人尊敬的貝多芬�，F(xiàn)在的他是一個(gè)終于遠(yuǎn)離塵囂，獨(dú)身隱居，不再尋求任何功名的貝多芬。他專(zhuān)心致志于自己的藝術(shù)，對(duì)外界的褒貶無(wú)動(dòng)于衷。他完全沉浸于苦難之中，卻微笑著順從一種毫無(wú)反抗的憂郁，有時(shí)又以一種驚人的意志力量使自己達(dá)到寧?kù)o的歡樂(lè)之中。 生活Tips—育兒 從1815年到1826年，貝多芬的創(chuàng)作進(jìn)入了他的"第三期風(fēng)格"。這期間的代表作是《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》，《d小調(diào)第九交響曲"合唱"》，五首鋼琴奏鳴曲和一些弦樂(lè)四重奏。
這時(shí)貝多芬把音樂(lè)結(jié)構(gòu)放在第二位，他找到的形式更能自然地符合情感上的要求。因此，貝多芬的晚期作品是人類(lèi)天才創(chuàng)作中所從未有過(guò)的最杰出的作品。它超越了貝多芬從前所有的音樂(lè)作品，向人類(lèi)想象力所能觸及的最高領(lǐng)域翱翔。
《D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒》被貝多芬稱(chēng)為他最完美的作品，這根本不是為了宗教和教堂的音樂(lè)，而是貝多芬本人情感和思想的流露。至今這部彌撒還是西方同類(lèi)作品中的代表作。
《d小調(diào)第九交響曲"合唱"》凝聚了貝多芬一生的心血。從1795年貝多芬就草擬了這部交響曲最后樂(lè)章的主題，以后他在許多中曾無(wú)數(shù)次地嘗試。經(jīng)過(guò)多年的探索后，貝多芬決定破天荒地在交響曲中加入人聲，引用席勒的《歡樂(lè)頌》詩(shī)句，來(lái)表達(dá)他畢生的夙愿：歌頌歡樂(lè)，歡樂(lè)戰(zhàn)勝了痛苦，歡樂(lè)解放了人類(lèi)，并把他們引向了上帝。
當(dāng)時(shí)全歐洲籠罩在封建勢(shì)力摧毀法國(guó)大革命成果的黑暗時(shí)期。在此背景下，《第九交響曲》于1824年在維也納舉行了首演，從此人類(lèi)歷史上一部偉大的音樂(lè)作品誕生了。當(dāng)激動(dòng)人心的大合唱結(jié)束時(shí)，狂熱的聽(tīng)眾不顧一切地鼓掌，相互擁抱，許多人禁不住失聲痛哭，仿佛發(fā)生了一場(chǎng)騷亂。在維也納這個(gè)講究禮儀的城市，皇族出場(chǎng)不過(guò)鼓三次掌，但貝多芬享受了熱烈的五次鼓掌謝幕，以至于警察不得不出面干預(yù)。
貝多芬已完成了他的使命，他已經(jīng)達(dá)到了音樂(lè)的最高境界。1827年3月26日下午5時(shí)3刻左右，狂風(fēng)大作，風(fēng)雨交加，隆隆的雷聲震動(dòng)著貝多芬的屋子。突然，一道閃電劃破長(zhǎng)空，使貝多芬的屋內(nèi)充滿了奇異的光亮。與此同時(shí)，處于彌留之際的貝多芬猛然睜開(kāi)眼睛，向上舉起了右手。當(dāng)他的手放下時(shí)，眼睛半閉著，心臟停止了跳動(dòng)。
兩萬(wàn)多維也納市民參加了他的葬禮，著名的作曲家舒伯特等藝術(shù)家扶著他的靈柩。貝多芬的墓碑上刻著奧地利詩(shī)人格利爾巴采的詩(shī)句："當(dāng)你站在他的靈柩前的時(shí)候，籠罩著你的并不是志頹氣喪而是一種崇高的感情;我們只有對(duì)他這樣的一個(gè)人才可以說(shuō)：他完成了偉大的事業(yè)。"
用一顆平常的心態(tài) 去面對(duì)每一天。
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