（薦）古詩詞鑒賞
在日常學習、工作抑或是生活中，許多人對一些廣為流傳的古詩都不陌生吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰(zhàn)爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩相對應。你還在找尋優(yōu)秀經(jīng)典的古詩嗎？以下是小編整理的古詩詞鑒賞，僅供參考，大家一起來看看吧。
古詩詞鑒賞1
絕句三首
[唐] 杜甫
聞道巴山里，春船正好行。都將百年興，一望九江城。
水檻溫江口，茅堂石筍西。移船先主廟，洗藥浣沙溪。
設道春來好，狂風大放顛。吹花隨水去，翻卻釣魚船。
單氏編在永泰元年成都詩內(nèi)。鮑氏曰：謝克莊任伯云，此詩得于慎文肅家故書中，猶是吳越錢氏時人所傳，格律高妙，其為少陵無疑�！对娬f雋永》謂晁氏得吳越人寫本壯詩，如“日出東籬水”六首，乃九章。其一云“漫道春來好”云云。今按：前六首當另為一處，不必并合。
聞道巴山里，春船正好行。都將百年興，一望九江城①。
�。ㄊ渍�，欲往荊楚而作。）
①《杜臆》：九江在洞庭。詳見九江落日注。
其二
水檻溫江口①，茅堂石筍西②。移船先主廟，洗藥浣花溪。
�。ù握拢姵啥夹蝿�，而仍事游覽也。）
�、俚刂荆簻亟诔啥嘉魑迨�。②石筍街，在成都西門外。
其三
謾道春來好，狂風太放顛。吹花隨水去，翻卻釣魚船。
�。┱拢姶航L急，嘆不得遠行也�！抖乓堋罚喝滓粴廪D下。）
杜甫
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的'豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。
古詩詞鑒賞2
野田黃雀行
唐代：李白
游莫逐炎洲翠，棲莫近吳宮燕。
吳宮火起焚巢窠，炎洲逐翠遭網(wǎng)羅。
蕭條兩翅蓬蒿下，縱有鷹鹯奈若何。
譯文
鳥兒們呀，游玩千萬不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，棲息千萬不能接近吳宮的燕子窩。吳宮筑巢雖好，可經(jīng)常會因為燕子引起大火燒毀你們的巢穴，炎洲翡翠雖然無比華麗，可經(jīng)常會有人設下網(wǎng)羅捕捉你們�？蓱z的鳥兒只有拍動著兩只疲憊的翅膀，在野外荒涼的蓬蒿亂草中找到一處容身之所。就算你是只雄鷹又能如何？還不是一樣的.命運。
注釋
炎洲：海南瓊州，其地居大海之中，廣袤數(shù)千里，四季炎熱，故名炎洲，多產(chǎn)翡翠。
吳宮燕：巢于吳宮之燕。春秋吳都有東西宮。后以“吳宮燕”比喻無辜受害者。
蓬蒿：蓬草和蒿草。亦泛指草叢，草莽。
鹯（zhān）：古書中說的一種猛禽，似鷂鷹
賞析
前四句“游莫逐炎洲翠，棲莫近吳宮燕。吳宮火起焚爾窠，炎洲逐翠遭網(wǎng)羅。”言莫趨炎附勢，追名逐利；
后二句“蕭條兩翅蓬蒿下，縱有鷹鹯奈若何”言避世自能遠禍。
整理來說，此詩言淡泊避世之志，遠禍全身之術。詩以鳥為喻，喚醒人們切莫趨炎附勢，追名逐利；而應淡泊名利，與世無爭，以達到老子所說的“夫唯不爭，故無尤”的境界。
李白部分作品采用賦題的方法，但恢復古辭的立意，在體制上也恢復漢詞的雜言體制。變齊梁無寄托之詠物為有寄托之體。另外，與齊梁呆板的賦題不同，李白之賦題常常是窺入題意，深入形容。如《野田黃雀行》。
此詩實為野田黃雀自幸之語，就是用“野田黃雀”這個題意來賦寫的。此詩運用了刻板詠物、反襯之法。黃雀自語不逐炎洲翠游玩，不近吳宮燕棲息。是因為宮燕易被焚巢，洲翠易遭網(wǎng)羅。而今我深棲野田中蓬蒿之下，可以藏身遠害，縱有鷹鹯奈若何！這也是賦題法，只是用得如此巧妙。此詩綜合運用發(fā)揮古意、賦題與以古題寓今事三種方法，可見李白對傳統(tǒng)擬樂府方法的創(chuàng)造性發(fā)展。
創(chuàng)作背景
《野田黃雀行》是《相和歌辭·瑟調(diào)曲》之一。天寶十四年，永王李璘出師東巡，李白應邀入幕，力勸永王勤王滅賊，永王不久即敗北，李白也因之被系潯陽獄。這首詩大約是此時所作。詩中李白以鳥雀無處容身為喻，黯然自傷。
古詩詞鑒賞3
古詩簡介
《賣花聲·悟世》是元曲作家喬吉創(chuàng)作的小令。此曲前三句直抒胸臆，后三句寫景，刻畫了一位凄苦的寒士形象，反映了作者看破紅塵、安貧樂道的思想情懷，表現(xiàn)了其高潔的氣節(jié)。
譯文
肝腸像爐中百煉的鋼鐵，富貴對我來說就像是莊周夢中的蝴蝶，功名兩字就如同酒杯中的蛇影。世道似尖利寒風薄雪，一盞燈照一杯剩酒半盤冷菜，還是掩好燈守著這竹籬茅舍。
注釋
�、儋u花聲：曲牌名。又名“秋云冷”、“秋云冷孩兒”。亦入中呂宮。
②悟世：從人世間悟出道理，即對世態(tài)人情有所醒悟。
③“肝腸”句：謂備受煎熬，意志變得如烘爐百練的純鐵那樣堅強。
�、堋案毁F”句：謂富貴如夢幻。枕上蝶：化用莊生夢蝶典。
�、荨肮γ本洌褐^功名亦屬虛幻。杯中蛇，即杯弓蛇影。《晉書·樂廣傳》載：樂廣有客久不來，廣問其故，言上次赴宴見杯中有蛇，回家就病了。樂廣告訴他，那是墻上的弓影，客沉頓愈。
�、藜怙L：指刺骨的寒風。
�、邭埍渲耍菏＞坪屠洳恕＠渲耍褐敢牙涞牟穗取６鸥Α斗钯涰f左丞丈二十二韻》：“殘杯與冷炙，到處潛悲辛。”
�、嘀窕h茅舍：常指鄉(xiāng)村中因陋就簡的屋舍。
賞析/鑒賞
這是一個飽經(jīng)世間坎坷而心灰意冷的寒士之精神世界和生活境遇的寫照。
前三句雖是一組工整的鼎足對，但意思并不是并列的。首句“肝腸百煉爐間鐵”總寫這位寒士的精神狀態(tài)，是全曲的基調(diào)。下面兩句“富貴三更枕上蝶，功名兩字酒中蛇”是首句的具象化。后三句寫景：屋外是尖利的寒風和在疾風中翻卷著的飛雪；屋內(nèi)是殘杯冷炙，說明主人已不能舉火，但還在借冷酒以澆愁。讀來令人有颼颼然的寒意。不僅感覺到了風雪之寒，也感覺到了社會人情之涼薄和這位寒士心意的灰冷。
千錘百煉陶冶的.對世事通明練達，是非常值得的事情；對榮華富貴的追求，則是一枕黃粱美夢；貪求功名雖一時舒暢，但卻像被蛇蝎毒害了心靈。明白這些道理，即便在寒風里喝著冷酒，吃著剩飯，點一盞小燈，關上茅舍門扉與世隔絕，也能泰然處之。寫對世情的醒悟，是古詩、詞、曲的常見題材。此小令先說了三個有正面、反面意義的道理，然后矢志“躲進小樓成一統(tǒng)”，安于蝸居和貧賤，表現(xiàn)了其高潔的氣節(jié)。
此曲妙用對仗，韻律諧美，節(jié)奏感強。前三句是工整的“鼎足對”；四、五兩句是“合璧對”，又各為“句中對”。
古詩詞鑒賞4
原文
二月黃鸝飛上林，春城紫禁曉陰陰。
長樂鐘聲花外盡，龍池柳色雨中深。
陽和不散窮途恨，霄漢常懸捧日心。
獻賦十年猶未遇，羞將白發(fā)對華簪。
譯文
二月天黃鶯鳥飛到上林苑，春天早上紫禁城郁郁蔥蔥。
長樂宮鐘聲消逝在花叢外，龍池楊柳沐春雨翠色更深。
和煦春日也難消窮途遺恨，耿耿胸中永懷著捧日忠心。
獻賦十年至今仍未得恩遇，如今白發(fā)叢生羞對裴舍人。
賞析
此詩的開頭四句，詩人并未切入正題，像不經(jīng)意地描繪了一幅艷麗的宮苑春景圖：早春二月，在上林苑里，黃鸝成群地飛鳴追逐;紫禁城中春意盎然，拂曉時分，在樹木蔥蘢之中，灑下一片淡淡的春陰。長樂宮的鐘聲飛過宮墻，飄到空中，又緩緩散落在花樹之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龍池，千萬株楊柳，在細雨中越發(fā)顯得蒼翠欲滴。這四句詩，寫的都是皇宮苑囿殿閣的景色。
這四句并不是為寫景而寫景，詩人的目的，是在“景語”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追隨御輦，侍從宸居，就能看到一般官員看不到的宮苑景色。當皇帝行幸到上林苑時，裴舍人看到上林苑的早鶯;皇帝在紫禁城臨朝時，裴舍人又看見皇城的春陰曉色;裴舍人草詔時，更聽到長樂宮舒緩的鐘聲;而龍池的柳色變化及其在雨中的濃翠，自然也是裴舍人平日所熟知的。四種景物都若隱若現(xiàn)地使人看到裴舍人的.影子�？梢�，雖然沒有一個字正面提到裴舍人，但實際上句句都在恭維裴舍人。恭維十足，卻又不露痕跡，可見手法高妙。
接下來詩人筆鋒一轉，并寫到請求援引的題旨上。頸聯(lián)自傷不遇，表明愁云難散，雖然如此，作者還是表示自己有一顆為朝廷做事的衷心。最后一聯(lián)，緊承上聯(lián)，繼續(xù)訴說“窮途”之恨�！笆戟q未遇”中的“十”字雖是虛指，但也極言時間之長，接著又用了一個“猶”字，更充分地反映了他的求官心切之情。按此邏輯，下句應該是扼腕疾呼了，但詩人卻自怨自艾了，用了一個“羞”字加以緩和。這最后一句非常巧妙。它一方面寫出自己請求裴舍人援引之意;另一方面又對戴華簪的舍人寄予羨慕、恭維之情。這一句盡管說得很委婉，但詩人那種“求田問舍”的情狀，則細致入微地表達出來了，意思說得很清楚，但言語含蓄婉轉，保持了一定的身份。
這首詩，通篇表示了一種恭維、求援之意，卻又顯得十分隱約曲折，尤其是前四句，雖然是在恭維，由于運用了“景語”，便不覺其庸俗了。由此頗見錢起嫻熟的藝術技巧。全詩富麗精工，又不流于藻飾堆砌，十分難得。
作者簡介
錢起(生卒年不詳)，字仲文，漢族，吳興(今浙江湖州市)人，唐代詩人。早年數(shù)次赴試落第，唐天寶十年(751年)進士，大書法家懷素和尚之叔。曾任考功郎中，故世稱錢考功。代宗大歷中為翰林學士。他是大歷十才子之一，也是其中杰出者。又與郎士元齊名，當時稱為“前有沈宋，后有錢郎�！�
作者作品
田園雨后贈鄰人
安排常任性，偃臥晚開戶。樵客荷蓑歸，向來春山雨。
殘云虹未落，返景霞初吐。時鳥鳴村墟，新泉繞林圃。
堯年尚恬泊，鄰里成太古。室邇?nèi)怂爝b，相思怨芳杜。
藍溪休沐，寄趙八給事
蟲鳴歸舊里，田野秋農(nóng)閑。即事敦夙尚，衡門方再關。
夕陽入東籬，爽氣高前山。霜蕙后時老，巢禽知暝還。
侍臣黃樞寵，鳴玉青云間�？舷胗^魚處，寒泉照發(fā)斑。
過溫逸人舊居
返真難合道，懷舊仍無吊。浮俗漸澆淳，斯人誰繼妙。
聲容在心耳，寧覺阻言笑。玄堂閉幾春，拱木齊云嶠。
鶴傳居士舞，猿得蘇門嘯。酹酒片陽微，空山想埋照
過鳴皋隱者
石老紅鮮，征君臥幾年。飛泉出林下，一徑過崖巔。
雞犬逐人靜，云霞宜地偏。終朝數(shù)峰勝，不遠一壺前。
仲月霽春雨，香風生藥田。丹溪不可別，瓊草色芊芊。
送楊彘隱
悔作掃門事，還吟招隱詩。今年芳草色，不失故山期。
遙想白云里，采苓春日遲。溪花藏石徑，巖翠帶茅茨。
九轉莫飛去，三回良在茲。還嗤茂陵客，貧病老明時
晚歸藍田舊居
云卷東皋下，歸來省故蹊。泉移憐石在，林長覺原低。
舊里情難盡，前山賞未迷。引藤看古木，嘗酒咒春雞。
興與時髦背，年將野老齊。才微甘引退，應得遂霞棲。
寄袁州李嘉員外
誰謂江山阻，心親夢想偏。容輝常在目，離別任經(jīng)年。
郡國通流水，云霞共遠天。行春鶯幾囀，遲客月頻圓。
雁有歸鄉(xiāng)羽，人無訪戴船。愿征黃霸入，相見玉階前。
古詩詞鑒賞5
暮寒
[唐]杜甫
霧隱平郊樹，風含廣岸波。沉沉春色靜，慘慘暮寒多。
戍鼓猶長擊，林鶯遂不歌。忽思高宴會，朱袖拂云和。
【鶴莊】當是廣德二年春在閬州作。閬與梓、利、巴、劍、果州為鄰，時吐蕃新陷松、維、保，故戍鼓未靜。
霧隱平郊樹，風含廣岸波①。沉沉春色靜②，慘慘暮寒多③。戍鼓猶長擊，林鶯遂不歌。忽思高宴會④，朱袖拂云和⑤。
�。ㄉ纤哪汉壕埃滤哪汉懈�。霧隱寫暮，風含寫寒，二句遠景。沉沉承霧，慘慘承風，二句近景。鳥避兵氣，故春鶯不歌。未從亂離中追想歡娛盛事也。）
�、俳驮姡骸八厣吃褟V岸�！睆V岸，遠岸也。②謝莊詩：“青浦正沉沉。”③王粲《登樓賦》：“天慘慘而無色�！雹堋稘h書》：“置酒高會�！惫旁姡骸敖袢樟佳鐣！雹荨吨芏Y·大司樂》：“奏云和之琴瑟�！弊ⅲ骸霸坪停孛�，產(chǎn)良材，中琴瑟。”
杜甫
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的'思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。
古詩詞鑒賞6
渭城朝雨?輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
注解１、渭城：就是咸陽，現(xiàn)今陜西省西安市。
�。�、?：濕潤。
３、客舍：旅館。
�。�、柳色：柳象征離別。
５、陽關：古關名，在甘肅省敦煌西南，由于在玉門關以南，故稱陽關，是出塞必經(jīng)??之地。譯文渭城早晨一場春雨沾濕了輕塵，客舍周圍青青的柳樹格外清新。老朋友請你再干一杯餞別酒吧，出了陽關西路再也沒有老友人。賞析??這是一首送別的名曲。一題作《送元二使安西》。赴安西必經(jīng)陽關，即今甘肅敦煌。的首二句點明送別的'時令、地點、景物；三、四句寫惜別。前兩句為送別創(chuàng)造一個愁郁的環(huán)境氣氛，后兩句再寫頻頻勸酒，依依離情。??此詩后來被編入樂府，廣為傳誦，成為餞別的名曲�；蛎蛾栮P曲》，或名《陽關三疊》。白居易《對酒五首》之一有：“相逢且莫推辭醉，聽唱《陽關》第四聲”句，且注明“第四聲即‘勸君更盡一杯酒’�！�??所謂《陽關三疊》，是因為詠唱時，首句不疊，其他三句都再唱。然而，有人認為僅有末句重疊三唱。按白樂天所說的“第四聲”，則應是首句不疊，其他三句重疊。不然“勸君”一句不可能為“第四聲”。
古詩詞鑒賞7
長歌行(節(jié)錄)
漢樂府
青青園中葵，朝露待日晞。
陽春布德澤，萬物生光輝。
�？智锕�(jié)至，焜黃華葉衰。
百川東到海，何時復西歸?
少壯不努力，老大徒傷悲。
[注釋]
1.青青：植物生長得旺盛時顏色。2.晞(xī)：曬干。3.陽春：暖和的春天。4.德澤：恩惠。5.秋節(jié)：秋季。6.焜(kūn)黃:枯黃色。7.華：同“花”。8.老大：年老。9.徒：徒然。
[今譯]
河水滔滔流向東海，怎么可能再往回流呢?少壯年華不努力有所作為，待到年紀老時，就是懊悔悲傷也沒有用。
[賞析]
收集關于小學生古詩詞鑒賞長歌行：樂府詩是最能代表漢代詩歌成就的一種體裁。它常采用賦、比、興、互文、反復歌詠的修飾手法及鋪陳、對比、烘托等技巧狀物抒情，這首《長歌行》便代表了這種特色。
“青上園中葵”四句描述了春天的景象。清晨、朝露、青葵、陽光，這是一副多么生機盎然的圖畫。春回大地，萬物生長，大自然賜與人間春光和恩澤。詩人的欣喜，感激之情力透紙背，隨即又抒發(fā)了悲壯的情緒�！鞍А弊旨仁菍κ捝跋蟮拿枋觯质菍ν锵那榈谋磉_。接著聯(lián)想到百川歸海、一去不回，并以此來比喻韶光之匆匆易逝。最后感慨“少壯不努力，老大徒傷悲”，勸勉世人要珍惜光陰，有所作為。全詩從青葵起興，聯(lián)想到四季變化;又以江河作比，得出應當抓緊時間、奮發(fā)努力的`結論，其比、興手法是很明顯的。
《長歌行》屬漢樂府《相和歌、平調(diào)》兩首中的第一首�！伴L歌”適宜表達深沉的感情，這一首娓娓道來，有描述，有抒情，有嘆惋，也有勸勉，使整首詩含蘊細膩，余意無窮。既繼承了“歌以詠志”的傳統(tǒng)，又極富形式上的美感，便于反復吟誦。
古詩詞鑒賞8
長江二首 [唐] 杜甫 眾水會涪萬，瞿塘爭一門。朝宗人共挹，盜賊爾誰尊。
孤石隱如馬，高蘿垂飲猿。歸心異波浪，何事即飛翻。
浩浩終不息，乃知東極臨。眾流歸海意，萬國奉君心。
色借瀟湘闊，聲驅(qū)滟滪深。未辭添霧雨，接上遇衣襟。
【鶴注】瞿塘峽，在夔州東一里。云安在州西百三十里。永泰元年，公在云安。云安與萬州為鄰，使君一灘占兩境。時崔旰叛蜀，故有“朝宗人共挹”、“萬國奉君心”之句。
眾水會涪萬
①瞿塘爭一門
�、诔谌斯厕�
�、郾I賊爾誰尊
�、芄率[如馬
⑤高蘿垂飲猿
�、逇w心異波浪，何事即飛翻。
（首章，睹長江而慨身世也。上四借水以感時事，下四觸景而動歸恩。眾水會集而爭赴一門，其迅急可知。自此東流赴海，水有朝宗之義。今盜賊據(jù)險為亂，爾不尊朝廷而將誰尊耶？石如馬，險可畏。猿垂飲，物可憎。寫景中亦含歸意。江水飛翻，阻人歸路，而歸心終不可阻，亦何用飛翻為哉。【黃注】此八句整對格，亦虛實相問格。）
�、佟杜f書》：涪州涪陵郡，武德元年以渝州之涪陵鎮(zhèn)置。萬州南浦郡，武德二年析信州置。俱屬山南東道。
�、凇跺居钣洝罚忽奶猎谫缰輺|一里，古西陵峽也。連崖千丈，崩流電激�！斗捷泟儆[》：瞿塘峽，乃三峽之門，兩崖對峙，中貫一江，望之如門焉。
�、邸对姟罚骸般姹肆魉谟诤��！薄对姟罚骸稗诒俗⑵�。”【黃注】共捐，猶言共飲其德。
④以一門應眾水，以誰尊應朝宗，皆用斜對法�！抖乓堋吩疲撼谡�，人所共取，今盜賊不知此義，準是尊爾者，見逆理之必亡也。二句解作正對。以下章奉君例之，則誰尊當主君說。
�、堇钼摺兑嬷萦洝罚轰俾亩�，夏月漲沒數(shù)十丈，其狀如馬，舟人不敢進。又曰猶豫，言舟子取途，不決水脈，故猶豫也。《水經(jīng)注》：江中有孤石為淫豫石，冬出水二十余丈，夏則沒，亦有裁出矣。樂府，“淫豫大如馬，瞿唐不可下�！薄跺居钣洝罚轰贉眩車�，在州西南二百步，蜀江中心，瞿唐峽口。
⑥《水經(jīng)注》：瞿唐峽多猿，猿不生北岸，非惟一處，或取之放著北山中，初不聞聲。吳均書：“企水之猿，百臂相接�！敝x靈運《游名山志》：“觀掛猿下飲，百丈相連。”
其二
浩浩終不息，乃知東極臨
�、俦娏鳉w海意
②萬國奉君心
�、凵铻t湘闊，聲驅(qū)滟滪沉。未辭添霧雨
④接上過衣襟⑤。
�。ù握拢昝魃险轮�。上四，言朝宗至海，見世當戴君。下四，言歸心阻雨，嘆已難出峽。江漲波闊，似預借瀟湘之色。水奔聲急，如欲驅(qū)滟滪使沉。此狀水勢之壯悍。一說：瀟湘之闊，其色皆借資于此，以瀟湘乃江水下流也�！抖旁姴┳h》：江流之大，不辭霧雨。雨接江流而上，過人衣襟之間，所謂波浪兼天者如此。）
①東極，指東海。《史記》：“周覽東極。”
�、凇段鞫假x》：“眾流之限�！薄渡袝髠鳌罚骸靶∷笏�，東流歸海�！�
�、酃攀罚簣�(zhí)玉帛者萬國。
④《鄒陽傳》：“浮云出游，霧雨咸集。”
⑤《列仙傳》：王子晉游伊洛問，道士浮丘公接上嵩山。單復疑未句有訛字。今按：接上二字，恐當作接壤，言水浸岸上也。壤與上，蓋聲相近而訛耳。
王嗣奭曰：詩以長江命題，乃寫其朝宗之性，以警盜賊之背主者。兩章同意，但有遠近源流之別。前章言瞿唐以上之水，后章言瞿唐以下之水。
《通鑒》：永泰元年夏，嚴武卒，行軍司馬杜濟等共請郭英義，為節(jié)度使，漢州刺史崔旰請大將王崇俊為節(jié)度使。會朝廷已除英乂，英乂殺崇俊。召時還成都，旰不至，英乂將兵攻之，大敗而還。英乂奔簡州，普州刺史韓澄殺英乂，時邛、滬、劍三州牙將各舉兵討旰，蜀中大亂。
杜甫 杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個現(xiàn)實主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的`宏偉抱負。杜甫雖然在世時名聲并不顯赫，但后來聲名遠播，對中國文學和日本文學都產(chǎn)生了深遠的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。
古詩詞鑒賞9
菩薩蠻·宿水口
[南宋]洪王茶
斷虹遠飲橫江水，萬山紫翠斜陽里。系馬短亭西，丹楓明酒旗。浮生常客路，事逐孤鴻去。又是月黃昏，寒燈人閉門。
21. 古典詩歌在梟物描寫時�！耙援嬋朐姟保單鲈~的上闋是如何體現(xiàn)這一特點的？（3分）
22.簡析詞的下闋所表達的思想情感。（4分）
答案
21．①構圖上由遠及近，由遠處的彩虹、萬山，到近處的短亭、丹楓、酒旗，層次分明。②色彩上絢爛明麗，詞人選取了彩虹、紫中帶翠的山嶺、青旗（酒旗色青，亦稱青旆）、紅楓等意象，織就了一幅燦爛美麗的畫面。
評分標準：共3分。寫出一點2分，寫出兩點滿分。每點都要結合內(nèi)容解析。
22．①詞的下闋抒寫了羈旅愁思和孤獨寂寞之感。（2分）②前兩句，謂詞人旅途奔波，一事無成，“浮生”一詞意為漂泊不定的'經(jīng)歷，表示了對羈旅漂泊的厭倦；“事逐孤鴻去”，意為往事不可追尋，不能再返。（1分）③結尾兩句更透出了羈旅夜晚、黃昏來臨、空屋寒燈的凄涼。一個“又”字，尤其能說明詞人漂泊的漫長，嘗盡了千愁萬苦。（1分）
評分標準：共4分。第1條中兩個情感各占1分。第2、3條的分析，意思對即得分。
詞作鑒賞
洪王茶，宋末人，自號空同詞客，有詞一卷。水口，集鎮(zhèn)名，今名水口鋪，在安徽來安縣南三十里，來安水東岸。為當?shù)氐乃懡煌ㄒ�，亦為征人旅客常�?jīng)之地。詞人途中投宿于此，即景抒情，寫下了這首抒發(fā)羈旅幽思的小詞。
起首“斷虹遠飲橫江水，萬山紫翠斜陽里�！倍鋵戇h景。雨后初晴，一道斷虹斜插于東南方的長江之上，在夕陽落照之下，千山萬水，一片紫翠�！跋雕R短亭西，丹楓明酒旗”。兩句轉寫投宿，兼及近景。短亭，古時修于官道旁；以供行人休息的亭子，大凡五里一短亭，十里一長亭�！跋雕R短亭西”，說明客舍就在此近旁：“丹楓明酒旗”，說明客舍兼營酒水。短短四句，恍如一幅畫卷，給人印象最深的是色彩絢麗，詩意盎然。詞人好像手握一枝調(diào)色彩筆，精心構畫，于是畫面上出現(xiàn)了紅黃橙綠青藍紫的彩虹，紫中帶翠的山嶺出現(xiàn)了，青旗（酒旗色青，亦稱青旆）、紅楓也出現(xiàn)了“斷虹遠飲橫江水”中的“飲”字，帶有“追琢”的痕跡。況周頤說：“詞太做，嫌琢；太不做，嫌率。欲求恰如分際，此中消息，正復難言。”（《蕙風詞話》卷一）可見他不是反對追琢，而是反對“太做”，即追琢過分。若“恰如分際”，這種追琢還是必要的。復有“明”字，青旗、紅楓，判然可見，色彩明麗。
下闋抒寫客居此地的孤獨之感。換頭“浮生�？吐罚轮鸸馒櫲��！倍洌^詞人奔走仕途，一事無成�！案∩闭Z出《莊子�？桃狻贰捌渖舾。渌廊粜�。”詞人這里借用，表示了對仕途的厭倦�！笆轮鸸馒櫲ァ保蟾攀钦f往事不可追尋，已逝之時光亦不能再返，感慨至深，故亦真摯感人。結尾“又是月黃昏，寒燈人閉門。”二句饒有韻味。從時間上看，上闋寫夕陽時候，提到山猶染紫；這里說“月黃昏”，則已暮色蒼茫了。其上著以“又是”二字，說明詞人在外不知漂泊了多少個日日夜夜，嘗盡了千愁萬苦。時已云暮，詞人只有點上寒燈，閉門獨坐而已。唐人馬戴《灞上秋居》詩有句云“寒燈獨夜人”，詞境似之，但換用“人閉門”三字，則變成有我之境，與李重元《憶王孫。春景》詞的結句“欲黃昏，雨打梨花深閉門”，有異曲同工之妙。
這首《菩薩蠻》，上闋重在寫景，下闋重在抒情，符合一般小令的結構規(guī)律。但前后對比，又有明顯的映照作用：開始時詞人遠眺斷虹飲水，斜日含山，心情比較平靜、舒暢；結尾時閉門獨坐，孤燈相伴，自然產(chǎn)生抑塞無聊之感。因此在整個詞中，詞人的感情是有發(fā)展變化的，非平鋪直敘的作品所能及。
古詩詞鑒賞10
金帶連環(huán)束戰(zhàn)袍， 馬頭沖雪過臨洮。
卷旗夜劫單于帳， 亂斫胡兵缺寶刀。
（1）有人說，詩的第二句中的沖字與第四句中的缺字用得很傳神，請結合詩句具體分析。（4分）
（2）請結合詩歌的內(nèi)容，簡要賞析本詩的人物形象。（3分）
參考答案
�。�1） ① 沖，沖向，字寫將士頂風冒雪奔赴戰(zhàn)場的情形，表現(xiàn)出戍邊將士一往無前蹈死不顧的英雄氣概。（2分）
�、� 缺，缺口。寫戰(zhàn)士作戰(zhàn)使寶刀出現(xiàn)了缺口，極言拼殺之慘烈，戰(zhàn)斗時間之長久，表現(xiàn)出戰(zhàn)士大無畏的英雄氣概。（2分）
（2）全詩通過外貌、環(huán)境和動作描寫，塑造了英姿勃發(fā)、不畏艱險勇往直前、奮勇殺敵的戍邊將士。（1分）第一句用金帶連環(huán)束戰(zhàn)袍等衣著的外貌描寫，刻畫出戍邊將士們那種全副武裝、神采奕奕的風姿；第二句馬頭沖雪的環(huán)境描寫，以天氣惡劣、行軍艱難突出戍邊將士們勇往直前的精神；三、四句中，卷旗的動作細節(jié)，寫出勇士們夜赴戰(zhàn)場的決心，亂斫和缺寶刀既表現(xiàn)了戰(zhàn)斗場面的激烈，更表現(xiàn)了將士們奮力殺敵、拼死搏殺的無畏精神。（2分。能從外貌、環(huán)境和行動三方面選兩點進行分析即可）
賞析
這首《出塞》，除具有一般邊塞詩那種激越的.詩情和那種奔騰的氣勢外，還很注意語言的精美，并善于在雄壯的場面中插入細節(jié)的描寫，醞釀詩情，勾勒形象，因而能夠神完氣足，含蓄不盡，形成獨特的藝術風格。
金帶連環(huán)束戰(zhàn)袍，馬頭沖雪過臨洮。金帶連環(huán)四字，極精美。金字雖是帶字的裝飾詞，但又不僅限于裝飾帶字。看似寫戰(zhàn)袍，目的卻在傳達將士的那種風神俊逸的豐姿。馬頭沖雪的沖字，也不只是一個單純的動詞。作者不用帶雪、披雪，而用沖雪，是要用這個動詞傳出人物一往無前的氣概和內(nèi)心的壯烈感情。金字和沖字，都極簡煉而又很含蓄，都為激揚的詩情涂上了一層莊嚴壯麗的色彩。在著重外形描寫時用一兩字透露人物內(nèi)心的美，使人讀后感到詩情的既激揚又精致，沒有那種簡單粗獷，一覽無余的缺點。
卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兵缺寶刀。卷旗，避免驚動敵人，的是夜間劫營景象。因風疾所以卷旗，一以見戰(zhàn)事之緊急，再以見邊塞戰(zhàn)場之滾滾風塵。這不只為景物描寫，作者正以戰(zhàn)旗之卷，寫出勇士夜赴戰(zhàn)場的決心與行動。
卷旗夜戰(zhàn)，正是短兵相接了，但實際上只是雷聲前的閃電，為下句作鋪墊。亂斫胡兵缺寶刀，才是全詩中最壯烈最動人的一幕。這場亂斫胡兵的血戰(zhàn)，場面是很激烈的。缺寶刀的缺用得好。言寶刀砍到缺了刃口，其肉搏拼殺之烈，戰(zhàn)斗時間之長，最后勝利之奪得，都在此一字中傳出。作者在全詩二十八字中，極為精彩地處理了選材、順序與如何運用并積聚力量等重要問題。前三句，只是引臂掄錘，到第二十六字缺時，奮力一擊，流火紛飛。
岳飛《滿江紅》駕長車，踏破賀蘭山缺，缺字韻押得險而有力，得高山危卵之勢。而馬戴在這首詩中的這個缺字，雖不當韻腳處，卻同樣使人驚賞不置。亂斫兩字雖很真切而且精辟，但，如無缺字，則不見作者扛鼎之力。這一個字所傳達的這一真實細節(jié)，使詩情達到了傳神境界，使全詩神采飛揚。
全詩結構緊密，首句以英俊傳人物風姿，次句以艱難傳人物苦心，第三句以驚險見人物之威烈，結句最有力，以壯舉傳神。至此，人物之豐神壯烈，詩情之飛越激揚均無以復加了。總之，此詩在藝術上處處見匠心，在古代戰(zhàn)歌中，不失為內(nèi)容和形式完美結合的上乘之作。
古詩詞鑒賞11
露滌鉛粉節(jié)，風搖青玉枝。
依依似君子，無地不相宜。
《庭竹》譯文
露水洗滌鉛粉骨節(jié)，微風搖動青色的玉枝條。
隨風飄搖恰似君子，無論哪里都適宜生長。
《庭竹》注釋
露：露水。
滌：洗滌。
相宜：合適，適宜。
《庭竹》鑒賞
劉禹錫的作品經(jīng)常是短小精干，有時只有短短的兩行詩句，卻描寫生動，令人動容。比如他描寫秋風，“何處秋風至？蕭蕭送雁群”，開篇就引人入勝；再如他吟詠古跡，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜”，抒發(fā)感慨、卻藏而不露。這首詩描寫出竹子的品質(zhì)，也概括了劉禹錫一生的遭際和人格。
歷來作家描寫竹子，多表現(xiàn)其高風亮節(jié)、虛心上進；刻畫庭竹，也不外是幽影映窗紗、雅韻引人吟之類。而劉禹錫著筆時雖離不開竹的形色，卻結合了自己獨特的經(jīng)歷和體驗來寫，便有了自己的靈魂，自己的感慨。
首句就視角獨特，詩人沒有從正面描形繪色，而從竹的遭際寫起，“露滌鉛粉節(jié)，風搖青玉枝�！彼陲L露中嶄露它的崢嶸，竹竿向上伸展，一節(jié)一節(jié)脫卻籜殼，還帶有白色的粉苔，夜間凄冷的露水很快就把白粉洗滌干凈，竹節(jié)卻更鮮明地顯露出來。
竹子接受了寒露的洗禮，更具清操亮節(jié)；經(jīng)過了勁風的考驗，更顯貞剛美質(zhì)，卻溫雅淳厚，不激不昂，不失竹子清和秀潤的'本色。詩人平生遭遇坎坷，讀者都可看出，他在借物的遭際寫人的命運和品格。
前二句以竹喻人，第三句卻轉而以人喻竹，“依依似君子”。劉禹錫出語并不驚人，細味才知平中有奇，別具格調(diào)與情韻。
青竹亭亭玉立，自由舒展，迎風飄拂，瀟灑自如，儼然有君子之風。竹子經(jīng)常深藏不露，卻堅韌挺拔地立于茫茫的天地間；它也光明磊落，懷謙謙君子之氣節(jié)，納高潔風雅之品行。
最后一句，“無地不相宜”，更托出君子的雍容大度，也巧妙地點題。竹子植根山野，經(jīng)常被拋置和遺忘，處在自生自滅的境況中，它凌霜傲雪，讓竹鞭竹筍鉆石破土，掙扎著追求自我的價值。有時人們將其移栽在庭院作裝飾品，點綴太平景象和悠閑日月。
劉禹錫四海漂泊，可謂“無地不相宜”，正是他頑強生命力的表現(xiàn)。人亦如竹，詩也像竹，作品句句寫竹，其實也句句寫人，作者托物寓意，字字珠璣，滲透自我的憂患經(jīng)歷和人格力量。青竹虛懷若谷、參天入云，正如君子心無雜念、力爭上游，詩人對其熱情謳歌，也正是抒發(fā)自己不畏一切艱難險阻的決心和信心。
古詩詞鑒賞12
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。出自唐代詩人杜甫作品《蜀相》，是詩人杜甫定居成都草堂后，翌年游覽武侯祠時創(chuàng)作的一首詠史懷古詩。此詩借游覽古跡，表達了詩人對蜀漢丞相諸葛亮雄才大略、輔佐兩朝、忠心報國的稱頌以及對他出師未捷而身死的惋惜之情。詩中既有尊蜀正統(tǒng)的觀念，又有才困時艱的感慨，字里行間寄寓感物思人的情懷。這首七律章法曲折宛轉，自然緊湊。前兩聯(lián)記行寫景，灑灑脫脫；后兩聯(lián)議事論人，忽變沉郁。全篇由景到人，由尋找瞻仰到追述回顧，由感嘆緬懷到淚流滿襟，頓挫豪邁，幾度層折。全詩所懷者大，所感者深，雄渾悲壯，沉郁頓挫，具有震撼人心的巨大力量。
作品原文
蜀相
杜甫
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
詞句注釋
⑴蜀相：三國蜀漢丞相，指諸葛亮（孔明)。詩題下有注：諸葛亮祠在昭烈廟西。
�、曝┫囔籼茫杭粗T葛武侯祠，在今成都市武侯區(qū)，晉李雄初建。
�、清\官城：成都的別名。柏（bǎi）森森：柏樹茂盛繁密的樣子。
�、扔畴A碧草自春色，隔葉黃鸝空好（hǎo）音：這兩句寫祠內(nèi)景物。杜甫極推重諸葛亮，他此來并非為了賞玩美景，“自”“空”二字含情。是說碧草映階，不過自為春色；黃鸝隔葉，亦不過空作好音，他并無心賞玩、傾聽。因為他所景仰的人物已不可得見。空：白白的。
⑸三顧頻煩天下計：意思是劉備為統(tǒng)一天下而三顧茅廬，問計于諸葛亮。這是在贊美在對策中所表現(xiàn)的天才預見。頻煩，猶“頻繁”，多次。
�、蕛沙_濟：指諸葛亮輔助劉備開創(chuàng)帝業(yè)，后又輔佐劉禪。兩朝：劉備、劉禪父子兩朝。開：開創(chuàng)。濟：扶助。
⑺出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟（jīn）：出師還沒有取得最后的勝利就先去世了，常使后世的英雄淚滿衣襟。指諸葛亮多次出師伐魏，未能取勝，至蜀建興十二年（234年）卒于五丈原（今陜西岐山東南）軍中。出師：出師：出兵。此二句《新編大學語文》（暨南大學出版社20xx年版）為“壯志未酬身先死，長使英雄淚滿襟”。
作品譯文
諸葛丞相的祠堂去哪里尋找？錦城官外翠柏長得郁郁蒼蒼。
碧草映照石階自有一片春色，黃鸝在密葉間空有美妙歌聲。
當年先主屢次向您求教大計，輔佐先主開國扶助后主繼業(yè)。
可惜您卻出師征戰(zhàn)病死軍中，嘗使古今英雄感慨淚濕衣襟。
詩詞格律
這是一首七言律詩，其格律屬于首句入韻仄起式。韻腳為：尋森音心襟，押“下平十二侵”韻（平水韻）。
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。
⊙●○○⊙●△，⊙○⊙●●○△。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
⊙○●●●○●，⊙●○○○●△。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
⊙●○○○●●，⊙○⊙●●○△。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
⊙○●●○○●，⊙●○○●●△。
�。ㄕf明：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻）
創(chuàng)作背景
《蜀相》一詩，依照仇兆鰲注，斷為唐肅宗上元元年（760年）春天，杜甫“初至成都時作”。唐肅宗乾元二年（759年）十二月，杜甫結束了為時四年的寓居秦州、同谷（今甘肅省成縣）的顛沛流離的生活，到了成都，在朋友的資助下，定居在浣花溪畔。成都是當年蜀漢建都的地方，城西北有諸葛亮廟，稱武侯祠。唐肅宗上元元年（760年）春天，他探訪了諸葛武侯祠，寫下了這首感人肺腑的千古絕唱。
蜀漢章武元年（221年），劉備在成都稱帝，國號漢，任命諸葛亮為丞相，“蜀相”的意思是蜀漢國的丞相，詩題“蜀相”，寫的就是諸葛亮。杜甫雖然懷有“致君堯舜”的政治理想，但他仕途坎坷，抱負無法施展。他寫《蜀相》這首詩時，安史之亂還沒有平息。他目睹國勢艱危，生靈涂炭，而自身又請纓無路，報國無門，因此對開創(chuàng)基業(yè)、挽救時局的諸葛亮，無限仰慕，備加敬重。
作品鑒賞
這首七律《蜀相》，抒發(fā)了詩人對諸葛亮才智品德的崇敬和功業(yè)未遂的感慨。融情、景、議于一爐，既有對歷史的評說，又有現(xiàn)實的寓托，在歷代詠贊諸葛亮的詩篇中，堪稱絕唱。
古典詩歌中常以問答起句，突出感情的起伏不平。這首詩的首聯(lián)也是如此�！柏┫囔籼煤翁帉�？錦官城外柏森森�！币粏栆淮穑婚_始就形成濃重的感情氛圍，籠罩全篇。上句“丞相祠堂”直切題意，語意親切而又飽含崇敬�！昂翁帉ぁ�，不疑而問，加強語勢，并非到哪里去尋找的意思。諸葛亮在歷史上頗受人民愛戴，尤其在四川成都，祭祀他的廟宇很容易找到。“尋”字之妙在于它刻畫出詩人那追慕先賢的執(zhí)著感情和虔誠造謁的悠悠我思。下句“錦官城外柏森森”，指出詩人憑吊的是成都郊外的武侯祠。這里柏樹成蔭，高大茂密，呈現(xiàn)出一派靜謐肅穆的氣氛。柏樹生命長久，常年不凋，高大挺拔，有象征意義，常被用作祠廟中的觀賞樹木。作者抓住武侯祠的這一景物，展現(xiàn)出柏樹那偉岸、蔥郁、蒼勁、樸質(zhì)的形象特征，使人聯(lián)想到諸葛亮的精神，不禁肅然起敬。接著展現(xiàn)在讀者面前的.是茵茵春草，鋪展到石階之下，映現(xiàn)出一片綠色；幾只黃鶯，在林葉之間穿行，發(fā)出宛轉清脆的叫聲。
第二聯(lián)“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”所描繪的這些景物，色彩鮮明，音韻瀏亮，靜動相襯，恬淡自然，無限美妙地表現(xiàn)出武侯祠內(nèi)那春意盎然的景象。然而，自然界的春天來了，祖國中興的希望卻非常渺茫。想到這里，詩人不免又產(chǎn)生了一種哀愁惆悵的感覺，因此說是“自春色”、“空好音”�！白浴焙汀翱铡被ノ模坍嫵鲆环N靜態(tài)和靜境。詩人將自己的主觀情意滲進了客觀景物之中，使景中生意，把自己內(nèi)心的憂傷從景物描寫中傳達出來，反映出詩人憂國憂民的愛國精神。透過這種愛國思想的折射，詩人眼中的諸葛亮形象就更加光彩照人。
“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心�！钡谌�(lián)濃墨重彩，高度概括了諸葛亮的一生。上句寫出山之前，劉備三顧茅廬，諸葛亮隆中對策，指出諸葛亮在當時就能預見魏蜀吳鼎足三分的政治形勢，并為劉備制定了一整套統(tǒng)一國家之策，足見其濟世雄才。下句寫出山之后，諸葛亮輔助劉備開創(chuàng)蜀漢、匡扶劉禪，頌揚他為國嘔心瀝血的耿耿忠心。兩句十四個字，將人們帶到戰(zhàn)亂不已的三國時代，在廣闊的歷史背景下，刻畫出一位忠君愛國、濟世扶危的賢相形象。懷古為了傷今。此時，安史之亂尚未平定，國家分崩離析，人民流離失所，使詩人憂心如焚。他渴望能有忠臣賢相匡扶社稷，整頓乾坤，恢復國家的和平統(tǒng)一。正是這種憂國思想凝聚成詩人對諸葛亮的敬慕之情；在這一歷史人物身上，詩人寄托自己對國家命運的美好憧憬。
詩的最后一聯(lián)“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”，詠嘆了諸葛亮病死軍中功業(yè)未成的歷史不幸。諸葛亮赍志以歿的悲劇性結局無疑又是一曲生命的贊歌，他以行動實踐了“鞠躬盡瘁，死而后已”的誓言，使這位古代杰出政治家的精神境界得到了進一步的升華，產(chǎn)生使人奮發(fā)興起的力量。
這首詩分兩部分，前四句憑吊丞相祠堂，從景物描寫中感懷現(xiàn)實，透露出詩人憂國憂民之心；后四句詠嘆丞相才德，從歷史追憶中緬懷先賢，又蘊含著詩人對祖國命運的許多期盼與憧憬。全詩蘊藉深厚，寄托遙深，造成深沉悲涼的意境。概言之，這首七律話語奇簡，但容量頗大，具有高度的概括力，短短五十六字，訴盡諸葛亮生平，將名垂千古的諸葛亮展現(xiàn)在讀者面前。后代的愛國志士及普通讀者一吟誦這首詩時，對諸葛亮的崇敬之情油然而生。特別是一讀到“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”二句時，不禁黯然淚下。
在藝術表現(xiàn)上，設問自答，以實寫虛，情景交融，敘議結合，結構起承轉合、層次波瀾，又有煉字琢句、音調(diào)和諧的語言魅力，使人一唱三嘆，余味不絕。人稱杜詩“沉郁頓挫”，《蜀相》就是典型代表。
作者簡介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，與李白并稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
古詩詞鑒賞13
《詠白海棠》
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。
偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。
月窟仙人縫縞抉，秋閨怨女拭啼痕。
嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。
【詩詞鑒賞】
別人都交卷了，黛玉還沒作。李紈催她，她提筆一揮而就，擲給李紈等人，表現(xiàn)了黛玉才思特殊的敏捷。
和寶釵“珍重芳姿晝掩門”相反，黛玉是“半卷湘簾半掩門”，任性任情，并不特別珍視貴族小姐的身分。“碾冰為土玉為盆”，表明她玉潔冰清，目下無塵。她以白海棠自比，有梨花的潔白，有梅花的馨香�！霸驴呦扇恕辈痪褪恰敖{珠仙子”嗎?在清冷的月窟里縫白色的縞衣，多么頹喪；在秋天的`深閨里悄悄哭泣，又多么可憐。滿腹的心事不能向任何人傾訴，只好在西風落葉的季節(jié)，凄凄涼涼地送走一個又一個寂寞的黃昏。
詩社眾人看了黛玉的詩，“都道是這首為上”，李紈卻說：“若論風流別致，自是這首；若論含蓄渾厚，終讓蘅(寶釵)稿�！崩罴w的評價未必公允，但她的評論確也指出了林、薛二人詩的特點。所謂“風流別致”，就是構思新巧，瀟灑通脫，所謂“含蓄渾厚”，就是溫柔敦厚，哀而不傷。李紈從“大家閨秀”的標準來衡量，自然要把四平八穩(wěn)的寶釵的詩評為第一了。只有最理解黛玉的寶玉理解了她的詩的內(nèi)蘊，要求重新評價薛、林詩的高下，被李紈頂了回去。
古詩詞鑒賞14
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天凈沙·秋
（元）白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
9.這首小令描繪出一幅豐富多彩的`秋景圖，體現(xiàn)出秋天不同的特征，請結合作品簡要分析。
答案
9.作者用了孤村、落日、殘霞、老樹、寒鴉等意象（景物）（1分）來表現(xiàn)傳統(tǒng)秋意冷寂、凄清、蕭瑟的一面（1分）；結尾又以青山、綠水、白草、紅葉、黃花等意象（景物），（1分）展現(xiàn)了秋天明朗、絢麗、多彩的一面（1分）。
古詩詞鑒賞15
“曲終人不見，江上數(shù)峰青”出自錢起《省試湘靈鼓瑟》，這是一首試帖詩。但寫得意境優(yōu)美，為人傳誦不衰。
唐天寶十年（公元751年），詩人錢起上京城長安應進士試，考題是《湘靈鼓瑟》。前十句他略事思索，一揮而就，然而結尾卻詩思不續(xù)，煞費斟酌。他苦苦思索，驀然想起10年前一次夜晚住店，夜半醒來，聽到門外有人吟哦詩句，低回婉轉，反復不已。錢起猝然出戶，卻不見人影，故以為“鬼謠”。現(xiàn)在佳句難覓，正好用這兩句“鬼謠結尾。交卷后，主考官對結尾二句深為贊賞，擊節(jié)吟詠良久，以為必有神助。這兩句詩是：
“曲終人不見，江上數(shù)峰青”。
詩人在前段詩里，反復渲染、描寫湘水女神鼓瑟的場面，使人聽其優(yōu)美樂曲，想見其美麗伊人。然而湘水女神始終撲朔迷離，能聽聞者只有其樂聲，而不能目睹其身姿芳容，直到最后曲調(diào)彈奏完了，湘水女神仍然未露真容，只留下江上數(shù)座寂寞的青峰，讓人回想，讓人回味。
這兩句詩的妙處在于：詩人將湘水女神鼓瑟的場面，描繪得迷離惝恍，五彩繽紛，可是音樂一停，這一切倏忽間煙消云散，什么也沒有了。讓聽聞者從似真似幻的景象里回到了現(xiàn)實里來，產(chǎn)生一種淡淡的若有所失的悵惘。湘江如練，依然澄碧地流去，數(shù)峰似染，依然青青地佇立。景色如此恬靜，可是湘水女神到哪里去了呢？是隨流水回到了水府？還是化作了青峰，看守著人間？
前人評價這兩句詩通神，以景結情，余味悠然，就是因為詩人給讀者留下了充分的想象的空間。這樣神奇優(yōu)美的詩句，在一般人看來，是非人力可及的，所以便附會出了一個“鬼謠”的故事。其實說穿了，它只是詩人靈感火花照亮的'神來之筆。
自然地，這靈感火花進濺出來的詩句，讓錢起當年奪取了進土第一名的桂冠，年輕的詩人從此揚名天下。
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