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送春古詩鑒賞（通用20篇）
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧，古詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運(yùn)用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編為大家收集的送春古詩鑒賞，希望對大家有所幫助。
送春古詩鑒賞 篇1
sòng chūn
送春
wáng lìng、
王令
sān yuè cán huā luò ɡènɡ kāi ， xiǎo yán rì rì yàn fēi lái 。
三 月 殘 花 落 更 開 ， 小 檐 日 日 燕 飛 來 。
zǐ ɡuī yè bàn yóu tí xuè ， bú xìn dōnɡ fēnɡ huàn bù huí 。
子 規(guī) 夜 半 猶 啼 血 ， 不 信 東 風(fēng) 喚 不 回 。
2 送春古詩翻譯
花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來的。
3 送春古詩賞析
這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時節(jié)的`景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來表達(dá)竭盡全力留住美好時光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來的堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規(guī)(杜鵑)與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義。
送春古詩鑒賞 篇2
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》
宋朝：蘇軾
悵望送春杯，漸老逢春能幾回�；M楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷，何況清絲急管催。
吟斷望鄉(xiāng)臺，萬里歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊，一寸相思一寸灰。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》古詩簡介
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。這是一首集句詞，其體式源于集句詩。這首詞是蘇軾貶謫黃州的詞作，既有他為人熟知的豁達(dá)開朗、處之泰然的一面，亦有痛苦、掙扎的灰暗一面。全詞取唐人詩句不僅均符合詞人當(dāng)下的境遇、身世、心態(tài)，而且信手拈來，仿若己出，經(jīng)過他貫注心血的再創(chuàng)造獲得了新的生命力。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》翻譯/譯文
惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠(yuǎn)方離別，非常感傷，更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。在望鄉(xiāng)臺斷斷續(xù)續(xù)的吟誦，縱使與故土遠(yuǎn)隔萬里，卻仍然歸心似箭。此時歸心萬里,同筵的'諸君,又何人會此登臨之意，輾轉(zhuǎn)徘徊,反思內(nèi)心。相思之苦，心如寒灰。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》注釋
�、賽澩痛簯眩航厝√迫硕拍痢断Т骸罚骸按喊肽暌殉�。其余強(qiáng)為有。即此醉殘花，便同嘗臘酒。悵望送春杯，殷勤掃花帚。誰為駐東流，年年長在手?”渲染對酒傷春的情話。
�、跐u老逢春能幾回：此句取杜甫《漫興九首》第四首：“二月已破三月來，漸老逢春能幾回。莫思身外無窮事，且盡生前有限杯�！睘槎鸥α髀涑啥紩r所作之絕旬。
�、刍M楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷：稍稍改動了許渾《竹林寺別友人》一詩：“騷人吟罷起鄉(xiāng)愁，暗覺年華似水流�；M謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜風(fēng)清枕簟秋。明日分襟又何處，江南江北路悠悠。”
�、芎螞r清絲急管催：此句選自劉禹錫的《洛中送韓七中丞之吳興》五首之三：“今朝無意訴離杯，何況清弦急管催。本欲醉中輕遠(yuǎn)別，不知翻引酒悲來�！�
⑤吟斷望鄉(xiāng)臺：取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》一詩：“西北朝天路，登臨思上才。城閑煙草遍，村暗雨云回。人豈無端別，猿應(yīng)有意哀。征南予更遠(yuǎn)，吟斷望鄉(xiāng)臺�！�
�、奕f里歸心獨上來：來自許渾《冬日登越王臺懷舊》詩：“月沈高岫宿云開，萬里歸心獨上來。河畔雪飛揚(yáng)子宅，海邊花盛越王臺。瀧分桂嶺魚難過，瘴近衡峰雁卻回。鄉(xiāng)信漸稀人漸老，只應(yīng)頻看一枝梅。”
�、呔拔锏桥R閑始見，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪館，因題長句四韻》尾聯(lián)：“萬家相慶喜秋成，處處樓臺歌板聲。千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無情。夜涼溪館留僧話，風(fēng)定蘇潭看月生。景物登臨閑始見，愿為閑客此閑行。”
�、嘁淮缦嗨家淮缁遥航Y(jié)尾之筆取自李商隱的《無題》二首之二：“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。”
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》創(chuàng)作背景
元豐二年(1079年)，蘇軾到任湖州還不到三個月，就因為作詩諷刺新法，“文字毀謗君相”的罪名，被捕下獄，史稱“烏臺詩案”。出獄以后，蘇軾被降職為黃州團(tuán)練副使，這個職位相當(dāng)?shù)臀ⅰ６@首詞便作于蘇軾貶謫黃州時期。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》賞析/鑒賞
“悵望送春杯。漸老逢春能幾回�！被ǚ比~盛的春日雖好，然而它終會遠(yuǎn)去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心里涌起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉(zhuǎn)，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯(lián)想到自己年華的流逝�！皾u老”，謂逐漸衰老，語調(diào)悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚(yáng)。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚(yáng)而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。
“花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷。何況清絲急管催�！弊髡咚幹畷r節(jié)恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬紅飄香的季節(jié)里，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現(xiàn)實原因。此深層次的意蘊(yùn)悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠(yuǎn)。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡致地概括了詞人傷春意愁離別的種種凄苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩句熔鑄為一體，表現(xiàn)出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪里還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音�！昂螞r”兩字，盡顯不勝悲情之態(tài)。詞人在上片結(jié)尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟斷望鄉(xiāng)臺。萬里歸心獨上來�！毕缕~人著重抒寫自己思念故土之情。這里雖然只取原詩下旬，實際上句詩意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦游，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉(xiāng)，更何況愈往南走離故土愈遙遠(yuǎn)。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉(xiāng)。一個“斷”字形象地描繪了其望鄉(xiāng)情切的心態(tài)。詞人縱使與故土遠(yuǎn)隔萬里，卻仍然歸心似箭，同宴的伙伴們誰能領(lǐng)會這份情懷�！蔼殹弊滞怀隽嗽~人孤身漂流在外的孤獨、寂寞之感。
“景物登臨習(xí)始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩兩句之中三次用到了“閑”字，蘇軾取其詩意，化為己用，意蘊(yùn)頗深。只因此時了無官職，一身輕閑，悠然從容中登臺眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述了自己無官一身輕的悠閑自在，實際深深流露了遭受貶逐，無法作為，一事不成的巨大痛苦。正因為如此，詞人才會在此地久久徘徊，不愿離去，其實是那無論無何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時時折磨著他。結(jié)句為全詞點睛之筆。功業(yè)不可建。故土無法還。兩種相思，一種愁緒，糾結(jié)在一起，令詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心如寒灰。
此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉(xiāng)，結(jié)穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現(xiàn)出一個從向外觀照而返聽收視、反觀內(nèi)心的心靈活動過程。由外向轉(zhuǎn)而內(nèi)向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放杰出風(fēng)格之外，更有內(nèi)斂綿邈之一體。若進(jìn)一步知人論世，則當(dāng)時東坡之思想蘄向，實已從前期更多的向外用力，轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟南騼?nèi)用力。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》作者簡介
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，號東坡居士，宋代重要的文學(xué)家，宋代文學(xué)最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號，1056～1063)進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識淵博，喜獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》等。
送春古詩鑒賞 篇3
古詩原文
風(fēng)煙節(jié)物眼中稀，三月人猶戀褚衣。
結(jié)就客愁云片段，喚回鄉(xiāng)夢雨霏微。
小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。
把酒送春無別語，羨君才到便成歸！
注釋解釋
�、僦燠停╞ian四聲）（約1085—1144），字少章，自號觀如居士，江西婺源人他在宋高宗建炎元年（1127年）冬天以太學(xué)生擢任通問副使，出使金國，不屈于金人的威脅，和共同出使的洪皓同被拘押，16年后方歸回南宋。他在留金期間寫下了不少懷念故國的詩作，深切婉轉(zhuǎn)，是南宋初期的重要詩人。有《曲洧舊聞》、《風(fēng)月堂詩話》等傳世。
�、陲L(fēng)煙節(jié)物，和季節(jié)相適應(yīng)的自然風(fēng)物。
�、垴乙�，棉絮做的衣服
�、芫�，指春天。
詩文賞析
《送春》這首七律就是他出使金國期間所作。詩中說北國氣候嚴(yán)寒，幾乎沒有春天，花柳之類的景物，遲遲不見春意，待到春意剛來，可春天又過去了；意在以塞北春天的短暫來反襯被拘押在塞北時間之久。
“風(fēng)煙節(jié)物眼中稀，三月人猶戀褚衣�！边@兩句的意思是，到了三月，氣候仍很冷，缺少春意，眼前很難見到和煦的春風(fēng)，溫暖的春云，更很難見到標(biāo)志春天到來的景物，如春草、春花、春柳、春鶯之類的動植物，人們還不能脫掉褚衣（棉衣）。這里表面是寫季節(jié)氣候，實際是寫自身遭遇。寫寒季之長，實際上是寫詩人被拘押時間之長。這樣第二聯(lián)寫愁和夢也就自然可以理解了。
“結(jié)就客愁云片斷，喚回鄉(xiāng)夢雨霏微�！边@兩句是寫：天空片片云朵，就像是我這被拘押在外地的人的'愁緒凝結(jié)而成的；下了一陣蒙蒙（霏微）細(xì)雨，把我還鄉(xiāng)的好夢給喚醒了。詩人作為南宋使者，無理被押，有國不能歸，有家不能回，即使做夢也在思國思家。
“小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。”這兩句寫出三月即將過去，已是春末時節(jié)，桃花柳樹才露出春意。照實說，三月底，桃花早該凋謝了，可山下的小桃樹的花才剛剛開放，沙灘邊的垂柳卻還沒有飛絮。不過總算有點春意了。但是頗令人遺憾的是，春天剛到卻又完了。
最后兩句：“把酒送春無別語，羨君才到便成歸�！笔钦f端起酒杯來送春，沒別的話可說，只是羨慕你春天的剛到來，又要回去了。慨嘆自己長期被拘押在金國而不能回南宋去，讀者也仿佛看到了詩人那無限惆悵的心境。
古代的詩人詞家，常常寫一些留春送春的詩詞，作者這首送春詩也寫得纏綿悱惻，卻寄托了深沉的故國之思，這一點不可不察。
這首詩抒發(fā)了詩人對故國的忠貞和眷念之情，婉轉(zhuǎn)纏綿，有晚唐詩人的風(fēng)格和情調(diào)。
“暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛”，而“春風(fēng)不度玉門關(guān)”的塞北三月又怎樣呢？有人說“天春不見花”，有人說“春色未曾看”，都說得太抽象。而朱弁以“戀褚衣”極寫塞北的風(fēng)寒，以小桃“花初見”和弱柳“絮未飛”說其姍姍來遲，卻“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”，這就把塞北春天來遲去速的特點具體地勾勒出來。
送春古詩鑒賞 篇4
(1)說起燕園的野花，聲勢最為浩大的，要數(shù)二月蘭了。它們本是很單薄的，脆弱的莖，幾片葉子，頂上開著小朵小朵簡單的花。可是開成一大片，就形成春光中重要的`色調(diào)。陰歷二月，它們已探頭探腦地出現(xiàn)在地上，然后忽然一下子就成了一大片。一大片深紫淺紫的顏色，不知為什么總有點朦朧。房前屋后，路邊溝沿，都讓它們占據(jù)了，熏染了�？雌饋�，好像比它們實際占的地盤還要大。微風(fēng)過處，花面起伏，豐富的各種層次的紫色一閃一閃地滾動著，仿佛還要到別處去涂抹。
(2)沒有人種過這花，但它每年都大開而特開。童年在清華，屋旁小溪邊，便是它們的世界。人們不在意有這些花，它們也不在意人們是否在意，只管盡情地開放。那多變化的紫色，貫穿了我所經(jīng)歷的幾十個春天。只在昆明那幾年讓白色的木香花代替了。木香花以后的歲月，便定格在燕園，而燕園的明媚春光，是少不了二月蘭的。
(3)其實我家近處，便有大片二月蘭。個芳鄰門前都有特色，有人從荷蘭帶回郁金香，有人從近處花圃移來各色花草。這家因主人年老，兒孫遠(yuǎn)居海外，沒有人侍弄園子，倒給了二月蘭充分發(fā)展的機(jī)會。春來開得滿園，像一大塊花毯，襯著邊上的綠松墻�；ǘ鋫兺蓧Φ目p隙間直擠過去，穩(wěn)重的松樹也在含笑望著它們。
(4)這花開得好放肆！我心里說。我家屋后，一條彎彎的石徑兩側(cè)直到后窗下，每到春來，都是二月蘭的領(lǐng)地。面積雖小，也在盡情拋灑春光。不想一次有人來收拾院子，給枯草燒了一把火，說也要給野花立規(guī)矩。次年春天便不見了二月蘭，它受不了規(guī)矩。野草卻依舊猛長。我簡直想給二月蘭寫信，邀請它們重返家園。信是無處投遞。乃特地從附近移了幾棵，也尚未見功效。
送春古詩鑒賞 篇5
三月殘花落更開，
小檐日日燕飛來。
子規(guī)夜半猶啼血，
不信東風(fēng)喚不回。
注釋
落更開：即還有開花者
不信：雖則不信，然春去依舊
賞析
這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時節(jié)的景象和詩人的感受。詩的前兩句寫景為主，后兩句由景生情，抒發(fā)了自己的生活態(tài)度和追求。
花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風(fēng)是喚不回來的。
詩中的“落更開”描述了三月的花謝了又開，表現(xiàn)了春光未逝；“燕飛來”描述了低矮的屋檐下有燕子飛來飛去，表現(xiàn)了春光生機(jī)猶在寫出了暮春景象：春光未逝，生機(jī)猶存的特點。
后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。
東風(fēng)就是指春風(fēng)，子規(guī)，杜鵑鳥經(jīng)常在暮春啼叫。
詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回來表達(dá)竭盡全力留住美好時光的意思，既表達(dá)珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。表現(xiàn)了自己頑強(qiáng)進(jìn)取，執(zhí)著追求美好未來的'堅定的信念和樂觀的精神。這首詩的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.
送春古詩鑒賞 篇6
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？
綠滿山川聞杜宇，便作無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
【簡析】
春天終于又要離去了。任憑垂楊用千萬縷柳絲，想把春天留住，可她卻停不住匆匆的腳步。那末就讓我們隨著紛紛飄飛的柳絮，去追妹春的歸宿吧。但追尋的結(jié)果卻仍莫明其蹤跡----只見到滿眼的山川已戀得碧綠一片，而杜鵑鳥則啼叫得令人發(fā)愁。無奈之下，詞人只好舉起酒杯，默默為春天送行，春卻緘口不語，飄然灑下蒙蒙的細(xì)雨，似向詞人揮淚告別。
【賞析】
宋代有不少惜春詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術(shù)特色。
朱淑真在少女時期也曾天資秀發(fā)，性靈鐘慧（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：斗草尋花正及時，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中女訓(xùn)女誡所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的'伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她早歲不幸父母失審，不能擇伉儷，乃下配一庸夫致使一生抑郁不得志，每臨風(fēng)對月，觸目傷懷），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去三句，描繪了垂楊的綠姿。這種萬條垂下綠絲絳（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的。上引賀詩中即有不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀之句。它不同于濃如煙草淡如金的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于風(fēng)吹無一葉的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。少住春還去，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。
猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：飛絮著人春共老（范成大《暮春上塘道中》）、飛絮送春歸（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：若有人知春去處，喚取歸來同�。ā肚迤綐贰罚１绕鸷唵螌懗娠w絮送春歸或著人春意老來，朱淑真這種隨春的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用猶自把系春同隨春聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，一計不成，又生一計的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志。綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為春去而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于暮后的主人公引向臺前。在上片，僅僅從樓外兩個字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從系春隨春，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的�，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。
把酒送春春不語。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地送春了。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地送春，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個卻字，把雨變成了對春的送行。這寫法同王灼的試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨（《點絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
送春古詩鑒賞 篇7
夏風(fēng)吹來的時候，恍惚發(fā)覺春日已經(jīng)離我而去了。
來到蘇州的那天，仿佛一夜回到了冬季，呼嘯的風(fēng)為我送行，連綿的陰雨也帶走了好心情。靜坐在屋子里，聽著窗外雨打樹葉的聲音，竟也有幾分好聽。
是什么時候發(fā)覺春日來臨的.呢？或許是樓下那棵早櫻盛開的時候，春風(fēng)吹開了點點粉紅，綴在枝頭格外清麗。每日出門，總能沐浴著花雨，抬眼望去那一樹芳華，通勤的步伐也變得輕快。
工作的地方在河畔，春日楊柳依依，早晨的風(fēng)還是帶著涼意的，吹過會忍不住打寒噤。楊柳卻溫柔一笑，輕輕掛住行人的衣襟。偶有幾聲鳥啼，聲過葉間，帶得春聲到高樓。自習(xí)室里看見陽光透過新葉，生出的綠意斑駁，那是一封春日來信。
春雨又下起來了，淅淅瀝瀝地，仿佛沒有盡頭。一如往日，我走過馬路前往公司，路人行色匆匆，撐著雨傘，躲避著雨水的侵襲。忽地瞥見了旁邊面館外擺放了幾盆鮮花。像是月季，粉紅淡黃，不爭不搶。花朵開得熱烈，地上有幾片剝落的花瓣，更多的是在枝頭極力地吮吸著雨水。無人為她們駐足，卻也那樣肆意綻放。
我不禁感到欣喜，拿起手機(jī)拍下這一畫面，不知是否有人也會注意到這花盆里的春天，但是拍照記錄生活，已經(jīng)成了我的日常。即使這些花兒終將凋零，曾帶來的春日歡喜，也將存在于我的記憶里。
忘了是什么時候，好像一夜之間，樓下的那棵早櫻已經(jīng)告別了朵朵飛紅，長出了細(xì)嫩的新葉。地上是成堆的花瓣，鋪就了一襲華麗的長毯。無數(shù)人從她身上走過，步步生香。春天的一切都是這樣溫柔，即便遠(yuǎn)去，也不做那無情物，要讓人在炙熱的夏天，還能憶起它往日的春情。
夏風(fēng)吹來的時候，春日已經(jīng)離我而去了。
送春古詩鑒賞 篇8
風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到，萬物復(fù)蘇的氣息隨處可見。都說一年之計在于春，在這樣美好的時光里，同樣令人神往的是迎來人生的春季。
20xx年的春天，確實是學(xué)習(xí)征途上的一個全新起點：高一同學(xué)做出了分科選擇，高二同學(xué)的學(xué)習(xí)壓力和任務(wù)也會更多。在這個新起點上，回望昨天留下的腳印，深深淺淺，磕磕絆絆，但卻堅實有力。路，從來都不平坦，過去如此，未來的艱辛程度只會加倍。無論在巔峰還是谷底，我們都要舉步前行！
在骨骼拔節(jié)留下的余音里，我們學(xué)習(xí)、探索、創(chuàng)造，只為圓一個大學(xué)夢。在開啟新的征途前，你必須時刻牢記自己的夢想與追求，勇往直前。能夠做到這一點，那是真正的猛士。比如中國的先師孔子，他便是真的猛士。長沮，桀溺的嘲弄，平民百姓的誤解，小兒辯日的刁難，他一一淡然面對，勇氣滿滿，追逐自己教化天下的夢想�？v累累如喪家之犬，他依舊如日月，光照千年。古人尚且如此，同學(xué)們，我相信你也可以！
上帝曾創(chuàng)造風(fēng)景，留給世人觀賞�！岸乐�?zhèn)�、瑰怪、非常之觀，常在于險遠(yuǎn)，而人之所罕至焉�！边@正是行百里者半九十的悲哀。因為太容易實現(xiàn)的，那不叫夢想。因此說，踏上一條嶄新的路時，我們要時刻牢記著“仰望星空”，同時“腳踏實地”。
如果你有了夢想，那一定要捍衛(wèi)它，去追逐它。就拿我來說吧，我曾經(jīng)也一無所有，沒有優(yōu)秀的成績。只有一顆向上的心，不曾停下的雙腳。我知道我努力過，但這努力一開始并不見成效，挫折感像沙子一樣磨損人的心。但這些我不能說，只能往前走，如果自己放棄就真的什么也沒有了。我更沒有資格往后退，我要給那些關(guān)注我的人爭一口氣。選擇了最笨拙而最有效的方法：勤勉。所以我只能努力著，等到跳過了原始積累階段，很多事情都理順了。
當(dāng)歡笑淡成沉默，當(dāng)信心變成失落，你走進(jìn)夢的腳步，是否依舊堅定執(zhí)著？當(dāng)笑顏流失在心的沙漠，你無奈的心中，是否依舊碧綠鮮活？
有誰不渴望收獲，有誰沒有過苦澀，有誰不希望生命的枝頭掛滿豐碩，有誰愿意讓希望變成夢中的花朵�，F(xiàn)實與夢想之間，不變的是跋涉，暗淡與輝煌之間，不變的是開拓。沒誰愿意，讓一生在碌碌無為中度過，只有足夠優(yōu)秀，才有資格和底氣要求過怎樣的生活。人生沒有對錯，成功永遠(yuǎn)屬于奮斗者。正如我們十七班班訓(xùn)所言：“經(jīng)得起誘惑，耐得住寂寞；虔誠的`耕耘，淡定的收獲�！睜顟B(tài)沒有上限，一切皆有可能。
欲成大事者必先厚積，沒有綻放前的隱忍與堅守，難成花開一瞬的美麗。我知道，我們現(xiàn)在奮斗的日子，都會在最終迎來屬于我們的結(jié)局。從離開家的那一刻起，就注定了義無反顧。同學(xué)們都是16、17歲的花季，我們除過自己手頭僅剩的青春以外，什么也沒有，但你手頭擁有的青春卻能決定你成為一個什么樣的人。就像一句歌詞中說的那樣：“我不能在這里變老，我要做一些到了80歲還會微笑的事情�！�
你必須不斷的努力，用你接下來的每一次勝利，去讓任何人，都無法忽視你的存在。同學(xué)們，還等什么，讓自己的青春充滿激情，讓自己的生命充滿挑戰(zhàn)。新的學(xué)期，讓我們舉步前行，帶著夢，帶著思想，更要帶著快樂，相信路的盡頭，一定是收獲的歡顏，是奪目的光芒！
送春古詩鑒賞 篇9
原文
蘇幕遮·送春
清代：高鶚
日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼醾，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。
絮從拋，鶯任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊。
注釋
日烘晴，風(fēng)弄曉，芍藥荼(tú)醾(mí)，是處攖懷抱。倦枕深杯消不了，人惜殘春，我道春歸好。
萘醾：名花。攖：觸動。
絮從拋，鶯(yīng)任老，拼作無情，不為多情惱。日影漸斜人悄悄，憑暖欄桿，目斷游絲裊(niǎo)。
“拼作無情”句：當(dāng)是反用蘇軾《蝶戀花》的“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無悄惱”。
賞析
此詞抒寫了作者對春歸的看法。眼前春光明媚，春花撩人。而“人惜殘春，我道春歸好”。一任絮飛鶯老，“拼作無情，不為多情惱”。全詞寫得新穎別致，艷麗多姿而又不落俗套。
送春古詩鑒賞 篇10
譯文
欲送春天歸去，可是整個人間沒有春的歸路�？諕熘那锴е�，芳草連著天空的遠(yuǎn)處。哪里刮來的風(fēng)沙，昏暗籠罩著南浦。心如亂麻，說不清是怎樣的痛苦，徒自憶念著流落海崖的人們，如同無著無落四處飄飛的柳絮。一陣亂鴉過后，斗轉(zhuǎn)星移，時移事去，帝城中荒涼凄寂。再也看不見來時試燈的熱鬧繁麗。
春已歸去，誰最憂愁痛苦？那些首航的鴻雁，沉落在荒僻的.邊土。梁間的棲燕沒有故主，杜鵑悲切的蹄聲里，荒宮廢苑迎來昏暮。那珍貴的玉樹長埋泥土，那金銅仙人的承露盤中，盛滿如淚的清露。在他被遷走離開咸陽時，不忍遠(yuǎn)離二頻頻回顧。那令人哀傷的黃昏時分，怎樣才能捱得過去！
春天啊，你此次歸去，是否還能回到這里？我像江淹一樣怨恨離別，像庾信一樣寫下愁賦得語句。蘇堤上，天天都是凄風(fēng)苦雨。嘆惜故國的美好時光，只能在夢境中再去游歷。那美好的花朵，也只能把他以前的芳姿倩影記住。人生流落到這種情形，只能在深夜里，與兒子相對話語。
注釋
海門：今江蘇省南通市東，宋初，犯死罪獲貸者，配隸于此。
斗轉(zhuǎn)城荒：指轉(zhuǎn)眼間南宋都城臨安變成一座荒城。
箭雁：中箭而墜逝的大雁。
沉邊：去而不回，消失于邊塞。
梁燕：指亡國后的臣民。
長門：指宋帝宮闕。
江令：江淹被降為建安吳興令，世稱江令。有《別賦》。
庾信：南北朝時詩人。
蘇堤：西湖長堤，蘇軾守杭州時所筑。
孺子：辰翁有子名將孫，也善作詞。
送春古詩鑒賞 篇11
斗轉(zhuǎn)城荒，
不見來時試燈處。
春去誰最苦？
但箭雁沉邊，
梁燕無主，
杜鵑聲里長門暮。
想玉樹凋土，
淚盤如露。
咸陽送客屢回顧，
斜日未能度。
春去尚來否？
正江令恨別，
庾信愁賦，
蘇堤盡日風(fēng)和雨。
嘆神游故國，
花記前度。
人生流落，
顧孺子，
共夜語。
賞析：
太后等北行。至此，南宋實已亡國。全詞分為三片，每片均以送春發(fā)端，但三處各有不同。上片寫臨安城陷后的殘敗景象。“送春去”是主題，“無路”預(yù)示王朝面臨山窮水盡，宋亡已成現(xiàn)實，不可逆挽�！帮L(fēng)沙”暗指敵軍兇猛�！帮w絮”，形容幼帝君臣命運(yùn)飄搖。“亂鴉”
送春古詩鑒賞 篇12
蝶戀花 送春
朱淑真
樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？ 綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。
(1)詞的上片運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法？有什么作用？
答：
(2)“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，表現(xiàn)怎樣的情感？請簡要賞析。
答：
10、(1)[答案] 擬人(1分)。將垂楊和春人格化，(1分)表現(xiàn)了垂柳對春的依戀不舍。(1分)
[解析] 本詞上闋描繪的是：女詞人透過窗簾，看到樓臺外面千萬條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細(xì)的腰肢，甚至還在喃喃細(xì)語：“春天啊，您再停留一些時候吧！”楊柳們一往情深地想牽挽住春天，向春天表示著無限的依戀；然而，春天雖略作停留，卻還是冷漠地走了。春天雖去，多情的柳絮仍在飄舞著，要追隨春光同行，并表示：我姑且要看看你這“春”究竟走到哪里，我和你的.歸宿終究如何？這里運(yùn)用了擬人的手法，答題時注意分析和答出修辭的效果、表達(dá)的情感。
(2)[答案] “春不語”寫出詞人的寂寞孤獨；(1分)而這時已近黃昏，又下起了“瀟瀟雨”，更襯托出詞人悲涼、憂傷的心情。(2分)
11、閱讀下面這首宋詞，回答問題。
送春古詩鑒賞 篇13
[宋]朱弁
風(fēng)煙節(jié)物眼中稀，三月人猶戀褚衣。
結(jié)就客愁云片段，喚回鄉(xiāng)夢云霏微。
小桃山下花初見，弱柳沙頭絮未飛。
把酒送春無別語，羨君才到便成歸。
作品賞析：
朱弁(約一o八五—一一四四)字少章，自號觀如居士，婺源(今江西省婺源縣)人。他在宋高宗建炎元年(1127)冬天出使金國，不屈于金人的威脅，和洪皓同被拘留。他被拘留了十六年之久，才得回南宋；留金期間寫了不少想念故國的詩篇，是南宋初期的重要詩人。
這首詩就是出使金國期間寫的，詩中說北國氣候嚴(yán)寒，幾乎沒有春天，花柳之類的景物，遲遲不見春意，待到春意剛來，可春天又過去了；意在以塞北春天的短暫來反襯被拘留在塞北的長久。
第一聯(lián)說，到了三月，氣候還很冷，缺少春意，眼前很難見到了和煦的春風(fēng)、暖熱的春云，也很難見到標(biāo)志春天季節(jié)的景物，如春草、春花、春柳、春鶯之類的動植物；人們舍不得棉衣(褚衣)。已經(jīng)到了暮春三月，眼前的景物和身上的衣裳，仍然不見春天的樣子，這就把塞北金國寒季之長表現(xiàn)出來了。人們常以寒冬來比喻惡劣的環(huán)境，這里寫寒季之長，實際上也是有寄托的，暗指他被拘留，處于嚴(yán)酷的逆境的時間已經(jīng)很長了。表面寫季節(jié)氣候，實際寫自身遭遇。這種寄托很自然，幾乎不露痕跡；既然處于逆境，也不容他寫得太露。但是讀者還是可以感覺出來的，因為第一聯(lián)有這種寄托，所以第二聯(lián)寫愁和夢也就是可以理解的.了。
第二聯(lián)說，天上片片云朵，就象是我這被拘在外的人的愁緒凝結(jié)而成的；下了一陣蒙蒙(霏微)細(xì)雨，把我還鄉(xiāng)的好夢給喚醒了。金國倚仗著它的軍事力量，無理拘留南宋使者，他想回南宋回不了，成日價發(fā)愁，做夢也在想念著自己的國家。
第三聯(lián)寫三月即將過去，已經(jīng)到了春末季節(jié)，桃花、柳樹才露了春意。三月底，桃花早該凋謝了，可是山下的小桃花，剛剛開放，初次見到；照一般情況，這時柳絮也該飄光了，可是沙灘那邊的垂柳，卻還沒有飛絮。不過總算有點春意了，即便這點春意來得晚了，也還是值得高興的，但是春天剛到卻又完了。
所以最后一聯(lián)說，端起酒杯來送春，沒別的話可說，只是羨慕你春天的剛到來，又要回去了。感嘆自己長期拘留在金國不能回到南方去。我們仿佛看到了詩人那無限惆悵的表情。
春回大地，萬物昭蘇(回生)，春天是最有生機(jī)、最為美好的季節(jié)，人們都喜歡春天。農(nóng)歷三月末，是春季的結(jié)束，古代詩人、詞人常常寫一些留春、送春的詩詞；作者也寫了這首纏綿悱惻的送春詩，寄托了深沉的故國之思。
送春古詩鑒賞 篇14
原文
送春去。春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦。依依甚意緒。漫憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時試燈處。
春去。最誰苦。但箭雁沈邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧。斜日未能度。
春去。尚來否。正江令恨別，庾信愁賦。二人皆北去。蘇堤盡日風(fēng)和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。
賞析
這首詞共三闋。上闋由“送春去”開頭，“人間無路”極寫辛酸悲咽�！岸忿D(zhuǎn)城荒”訴說臨安陷落，“不見來時試燈處”尤有深意。中闋由“春去誰最苦”的設(shè)問，講述宋亡而愛國軍民最為痛苦的事實�！八涂蛯一仡櫋睜顚懰螌m室被擄掠的凄慘境遇。下闋由“春去尚來否”的設(shè)問，暗示宋朝大勢已去，恢復(fù)無望。全詞凄絕哀怨，寄托很深。
《蘭陵王》是詞中的長調(diào)，共分三段。第一段寫臨安失陷后的衰敗景象及詞人的感受�！按喝ト碎g無路”是全詞的主題句，詞中各段發(fā)端，均以“春去”領(lǐng)起，并圍繞這一中心從不同方面加以發(fā)揮。“秋千外，芳草連天，誰遣風(fēng)沙暗南浦”，用對比手法寫出臨安失陷前后的不同畫面，“芳草”、“秋千”，寫出元軍陷城前的景況�！胺疾荨�，又暗喻送別。這首詞的“芳草”卻不是隱喻一般的離情，而是送別一個朝代，漢家王朝倉皇南奔，故國何在？凄苦之情，怎能自己�！帮L(fēng)沙暗南浦”，則意味著元軍攻陷臨安后的摧殘踐踏，又象征著南逃群臣們的危厄前景�！澳掀帧北局阜謩e之地，此處卻暗指南宋故土，補(bǔ)充了“春去人間無路”“慢憶海門飛絮”寫詞人掛念著的宋室君臣，想象他們?nèi)缌跻话泔h泊無處歸依。作者首先著筆于“海門”，說明他寄希望于南逃的端宗，也反映了作者有隨端宗南行之愿，但卻因風(fēng)沙隔阻，無路可通�！皝y鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時試燈處�！比滢D(zhuǎn)寫眼前的現(xiàn)實，臨安一派殘破衰敗之象：狂噪的鴉君在頹城上空掠過，北斗失向，城池頹圮；元宵前夕本應(yīng)是華燈照耀的`都城，到此時已黑暗一片尋不到燈的蹤跡�！皝y鴉”，暗喻元軍，“斗轉(zhuǎn)”，暗示南宋王朝的隕落�！霸嚐簟保暗膹垷纛A(yù)賞。臨安失陷于二月，春來時尚可見元宵燈景，至三月春歸，則南宋已亡，所以說“不見來時試燈處”。
第二段寫春天歸去以后，南宋君臣與庶民百姓所遭受的亡國之痛。“春去，最誰苦？”以設(shè)問句過渡，“苦”字用得醒目尖銳。下面連用三個分句，分寫三個方面形象回答：“箭雁沉邊”，寫被擄北去的君臣，如同被射中的大雁，墜落到遙遠(yuǎn)北方，永無歸日，“梁燕無主”，以“無主”的“梁燕”喻南宋臣民，大廈將傾，凄惶天依“杜鵑聲里長門暮”，寫臨安宮苑凄慘悲涼景象，暮色之中，“長門”閉鎖，唯有杜鵑啼血而已。三個分句，用“但”字領(lǐng)起，一氣呵成�！坝駱洹比�，緊承前三句的意韻。摹寫亡國的悲痛之情。“玉樹”本指漢宮中之物，王朝傾覆，故“玉樹凋土”，就連那金銅仙人也不免有辭離故國的悲傷�！跋胗駱涞蛲粒瑴I盤如露”二句，用“衰蘭送客咸陽道”（李賀《金銅仙人辭漢歌》）詩意�！坝駱洹薄ⅰ皽I盤”，都用來喻宋。“斜日未能度”，指“銅仙”，依依不舍，行動緩慢，標(biāo)志著被迫北去的君臣對故國的無限留戀，與詞題“送春”之意。
第三段寫故國之思。仍以設(shè)問總起：“春去，尚來否？”“來”字重如千鈞，懷有深深眷念之情。下面接著以江總、庾信之事來抒寫亡國之痛。江總在陳后主時仕至尚書令，故稱“江令”；陳亡后，他入隋北去。庾信本仕梁，曾出使西魏梁亡，被留長安，北周代魏，又不予放還；著有《愁賦》，以抒郁抑之情。
詞人此時此刻的憂恨之情與古人相同，因此以“正”字領(lǐng)出“江令恨別，庾信愁賦”兩四字對句。同時，借風(fēng)雨盡日襲擊蘇堤來渲染氣氛，與第一段“斗轉(zhuǎn)城荒”相綰合，使臨安的景色更加凄迷荒涼。蘇堤在杭州西湖外湖與里湖之間，堤上有六橋，桃柳成蔭。此處以蘇堤在風(fēng)雨中飄搖之態(tài)，來暗指淪陷后的臨安亦如蘇堤一樣，陷于風(fēng)雨飄搖之中。在“送春”之際，作者只能“神游故國”，此二句扣緊“送春”，并對“尚來否”作了回答，說明故國的新春只能夢里依稀得見了�！盎ㄓ浨岸取�，由“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來�！保▌⒂礤a《再游玄都觀》）詩意僅來表示對故國的懷念之情。最后，“人生流落，顧孺子，共夜語”一句，表示“人間無路”，以只能跟“孺子”共話亡國之痛結(jié)尾�！叭孀印�，指作者的兒子劉將孫。
這首詞寫在元軍攻破臨安之后，表達(dá)了作者的亡國之痛與故國之愛的感情，許多詞句如“春去人間無路”“誰遣風(fēng)沙暗南浦”等，愛憎分明，顯而易見。作者在詞中運(yùn)用借代和象征手法來表達(dá)自己的思想。例如，“春”象征著南宋王朝：“飛絮”暗喻南渡的君臣：“亂鴉”指代占領(lǐng)臨安的元軍等等。作者將這些日常所見的感受賦予主觀的感情色彩。因此充分烘托出南宋滅亡的悲劇氛圍。詞的現(xiàn)實性和認(rèn)識意義，也是通過這種氣氛體現(xiàn)出來，為了強(qiáng)調(diào)這種氛圍，詞人運(yùn)用了某些典故，因此送到了很高的藝術(shù)效果。此篇是專主寄托的成功之作。作者把南宋滅亡的傷痛哀悼之情和詞中的藝術(shù)形象巧妙地融合在一起，達(dá)到了交融渾化“渾化”的高水平，使讀者也產(chǎn)生種種感慨。
送春古詩鑒賞 篇15
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉翠圓，勝看花好。
芳架雪未掃。怪翠被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閭門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。
賞析/鑒賞
《掃花游》，詞牌名。雙調(diào)，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。
“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到一夜的急風(fēng)驟雨摧殘后，岸上、池中小島上的花木盡都凋零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神�！捌G春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的.香味，在游園女子的身上能找到春草的氣息�！安嚼@”兩句，寫初夏景色。入夏之后，如果人們在綠蔭下散步，會發(fā)覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細(xì)�！白砩铖骸比洌f明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沉醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那翠綠色的片片圓葉，比千姿百態(tài)的繁花具有更強(qiáng)大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好” 字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。
“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節(jié)，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡翠色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶于起床。此是寫佳人之春困，是第一層“送春”�！傲z”三句�！伴嬮T”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運(yùn)河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運(yùn)河上，也曾經(jīng)送別了多少個春天。古時有折柳送別的習(xí)俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”�！熬氲眱删洌圆实艿胶团年柟庹丈洌赐饨缫蛩氐挠绊懀�，更懶于飛翔，所以它就只能就近挑選一處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這里是指其也已年老力衰，離開這里（即“飛”）后，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花一樣屬一時新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”�！磅獨堈铡眱删�，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒于地送別殘春。而古江村由于地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花游》詞結(jié)尾“黯凝佇，掩重關(guān)、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應(yīng)上片“醉深窈”。
據(jù)楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》考證，此詞作于吳文英在蘇州倉幕供職之時�！肮沤濉�，在蘇州西園內(nèi)。西園中有張孝祥書寫的“古江村”匾額。
送春古詩鑒賞 篇16
和送春詩送陳澤民
宋代 吳芾
少年買青春，千金初不惜。
�？执翰涣�，韶華難再行。
種杏更栽桃，為春添景色。
對酒復(fù)當(dāng)歌，與春亡間隙。
春去或未來，日探春消息。
及至春又歸，送春恨無翼。
追隨九十日，無日不自適。
胡為把一麾，千里從吏役。
當(dāng)涂古道院，事簡非繁劇。
宴坐對江山，亦足自怡懌。
所嘆乏游從，無與共良夕。
陳侯有高標(biāo)，鷙鳥空累百。
落筆動成篇，端不在促迫。
不意牢落中，乃得此佳客。
人事苦參商，天意有順逆。
笑言猶未竟，遽爾成乖隔。
雖未唱陽關(guān)，別恨已填臆。
此邦固寂寥，頗亦富水石。
方擬出郊坰，共拭登山屐。
何事逐春歸，不念人相憶。
春事雖已闌，殘花尚紅白。
且復(fù)引離尊，倒此香醪碧。
送春古詩鑒賞 篇17
原文：
木蘭花慢·西湖送春
[元代]梁曾
問花花不語，為誰落，為誰開。算春色三分，半隨流水，半入塵埃。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠繞珠圍。
彩云回首暗高臺。煙樹渺吟懷。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。西樓半簾斜日，怪銜春、燕子卻飛來。一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回。
譯文及注釋：
譯文
問花花不說話，為誰零落為誰而開。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。人生能有多少歡笑，故友相逢舉杯暢飲卻莫辭推。整個春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。
回首高臺煙樹隔斷昏暗一片。不見美人蹤影令人更傷情懷。拼命暢飲挽留春光卻挽留不住，乘著酒醉春天又偷偷離開。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。剛剛在枕上做著歡樂的美夢，卻又讓無情的風(fēng)雨聲破壞。
注釋
幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。
翠繞珠圍：形容豪華，又稱珠圍翠繞。
高臺：即高陽臺。
青樓，指妓女所居之處。
賞析：
梁曾《木蘭花慢·西湖送春》詞，并沒有嚴(yán)格按照上片寫景、下片抒情的路數(shù)來寫，反倒即景生情，情景交融，寫出了對春景極力挽留又無力挽留的情緒變化。
“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。開篇是發(fā)問的動作，后雨句是問的內(nèi)容。其實作者心中是有數(shù)的。
“花開花落”，“總賴東君主”。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。就是這三分春色，也將一半隨波而逝，一半化作塵埃。良辰美景，如此難留。人世難逢開口笑。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時光好了。白天不妨以天地為幕席，喝個痛快，更有妓女勸酒，沉醉春風(fēng)。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達(dá)，但細(xì)細(xì)品味，好像仍有抱負(fù)不得施展的抑郁隱含其中。畢竟殘春、流水、塵埃的意象，是無法讓人變得斗志昂揚(yáng)的�！澳惶煜亍�、“翠繞珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。
詞的過片以時間為軸，繼續(xù)描寫詩人的感受。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時間已悄然流逝。分明是觸景生情，傷感春暮，頻頻舉杯，開懷痛飲。但找了正當(dāng)?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住。結(jié)果入喝得爛醉，春天居然偷偷熘走了�！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。此時夕陽欲墜，燕子已紛紛歸巢。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當(dāng)時文人的習(xí)慣作法�？上А扒鄻呛脡�，又教風(fēng)雨驚回”。好端端的夢境被風(fēng)雨打破。暗喻出作者表面放蕩不羈、自甘沉淪，實際上還是渴望有所作為，有所進(jìn)取的。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。這里“風(fēng)雨驚回”，不妨認(rèn)為是紀(jì)實，但也流露出作者的`某種企盼。
全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。待到“拼一醉留春，留存不住，醉里春歸”。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風(fēng)雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。留春不住，可嘆天意，青樓夢醒，叫人不堪。字面上沒有失望，傷感的意思，而風(fēng)雨驚夢的細(xì)節(jié)，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。這其間，不光包括對春光易逝的嘆惋，也應(yīng)包含對自己壯志難酬的無奈。
送春古詩鑒賞 篇18
太匆匆，落花幾時凋謝已空，綠肥紅瘦堆積成夢，一滴涼涼雨點醒。萬千紅塵，不惹，不碰，依舊在心頭烙印深深的痕。塵世間，熬盡一季春，謝了春紅，醉了春最后一程，風(fēng)起塵沒成灰，會念，會疼。
誦一紙光陰訣別書，一句一行，一淺一深，錯綜的紋路繡一屏歲月的錦�？催^最美夕陽紅，看過江南煙雨蒙蒙，看過落紅深深滿徑，深情地放映沉睡入春泥的身影。你來過，研磨歲月的深情，一瓣瓣紅的影子深深存檔，醉了春夢。
“好花不常開 好景不常在”,我懂，你的故事零落無聲，我一起一落的人生深藏一世參悟的經(jīng)。一頁頁青春的紙張上，一點，一點，鑲刻上最是暖心的情，瘦盡一盞歲月的燈，一滴滴燭淚落案聲，喚醒迷途傷情的我，怎能浪費(fèi)時光？
花紅冢，解讀留不住一幕幕的醉人時光，紅塵風(fēng)，暗藏著前路的曲折不平，燃燒的歲月在心上滾燙，怎能懂得生命樂章依舊交響？人生多少美景鴻程，又多少刺骨心痛，最終塵歸塵，土歸土，沉醉后又怎知歸路？歲月一層層的老去，握在手中的弦，扣響早入了骨的人間情，是最真的情，留下最暖的景。
凝望，靜待落紅埋葬，豐收一季春陽為愛供養(yǎng)，細(xì)想，靜聽心跳的脈動，隔著一扇半開半閉的'窗，追求外界輝煌的航向，追求內(nèi)心淺淡的芬芳。歲月蹉跎，帶走了自己的容易，鎖住了人生的卻太淺薄。
簾前雨，隔個窗兒滴到明，誰來護(hù)庭前一縷殘香？飲盡一壺春的陳釀，謝了春紅，末了，殊不知，卻只是從一夢醒又落入另一夢。千帆過后心情的惆悵，記憶的風(fēng)景總有一人是思成痛，滴淚成殤，觸痛的情席卷狂濤，無舟，亦無岸，卻讓心窒息。
春的花，肥了心動，情動的佳話，流年畫，鎖住了命里緣，命里情的牽掛。一季煙花易冷，人生似夢而非夢，只因太真實，心知七分情；人生似水而非水，只因太苦澀，心知三分痛。
多情種，一季輪回重逢，落紅編織云淡風(fēng)輕的虛無幻境，無憂入夢，香濃，沉淪不醒，心空�？v然落花成霜，我依舊倔強(qiáng)，陪你一起微涼。一朵花無悲無喜開在紅塵深處，指捻一楨香，陪你看溪水流淌。站在你凋謝的專場，空無的日光隱約三寸長，我獨行在荒野的歲月，呼喚你來年登場，帶著希望一路云天水長。
一瞬，擺渡心間情愫，滋生一處閑情，不問歸期，不問歸途，醉一晌清歡。游離在夢境與紅塵夢之間，一切落錯無序，不負(fù)光陰，不負(fù)來時路，落筆瘦字取暖，是一寸心安，是一路的執(zhí)念。
春來了，一朵一朵開在心上，走進(jìn)人間煙火，紅樓一夢轉(zhuǎn)瞬空。一駐足，一回眸，萬千紅塵，你已經(jīng)不是盛開的模樣，留在回憶里的是你走進(jìn)我的世界，靠近靈魂的安暖，驚醒了我素白的時光。
一念，次第花開，一回眸，謝了春紅，醉了春最后一程，最美的時光依舊在路上，情未央。怎能遺忘？你來過，抵達(dá)了心底的溫軟，你如畫，盡收一程世間的風(fēng)景，你香滿庭，留得一歲醉心的情。
送春古詩鑒賞 篇19
訴衷情·送春
一鞭清曉喜還家。宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無涯。望中賒。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花。
翻譯
清晨里揚(yáng)鞭打馬歡歡喜喜回家，昨晚沉沉的醉意還沒有全消。夜里下過小雨，現(xiàn)在已經(jīng)放晴，燕子雙雙在微風(fēng)中輕飄。
山不盡，水無邊，回頭眺望來路真是漫長遙遠(yuǎn)。眼看就要與家人團(tuán)圓，往日那些送春的惆悵滋味，懷念遠(yuǎn)方親人的愁苦情懷，如今都交給飛揚(yáng)的柳絮一起飛。
注釋
一鞭：形容揚(yáng)鞭催馬。
困流霞：沉醉于酒中，
流霞：美酒霽：晴。
望中賒：回望來路遙遠(yuǎn)漫長。賒，遙遠(yuǎn)。
分付：交與。
鑒賞
此為詠春詞，抒發(fā)了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著“喜”字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創(chuàng)作開創(chuàng)了新的境界。
開頭一句點出“喜還家”這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉(xiāng)曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態(tài)和周圍的景致，烘托歡樂的氣氛�！八拮砝Я飨肌�。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：“夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜�！弊砻卟恢巴馐�，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風(fēng)中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。“雙燕”，亦暗示昔日別妻出游，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠(yuǎn)。
過片“山不盡，水無涯，望中賒，”寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。游子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中充滿了歷盡滄桑的'復(fù)雜意緒�？妥痈锌�，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：“送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付楊花�！弊屛野炎约耗昴昕椭兴痛骸⒈妒芗灏镜谋瘺鲎涛�，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠(yuǎn)的凄苦情懷，統(tǒng)統(tǒng)分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負(fù)載物。他將邁著松快的腳步，去和家人團(tuán)聚。詞最后以幽默、俏皮將歡情再度揚(yáng)起，結(jié)束了全篇。
創(chuàng)作背景
北宋末期，因為詞人即將要回家，于是回頭觀望艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風(fēng)塵，心中思緒萬千。于是詞人作此詞抒發(fā)自己即將到家時的喜悅心情和歷盡滄桑的復(fù)雜意緒。
送春古詩鑒賞 篇20
清明過后，天街小雨潤如酥，緊接著，漫山遍野的翠色便紛至沓來，一層層濃郁，悄悄越過每一座山頭。每一個日子都溫暖明亮，東風(fēng)在耳邊廝磨，連呼吸都癢癢的。我伸出手探出窗外，明媚的陽光就站在指尖，漫天的柳絮撲面而來。
春天是個神奇的精靈，總能留給人不同的感受和心情。捧一卷詩詞，吟一闕戀歌，輕念一段時光，我在古人的故事里斟酌春天的起起落落。
最是一年春好處，春天是生機(jī)的符號。二月，草色初露抽新芽，雪穿庭樹作飛花。隔岸遙看青樹白，原是霜落累松塔。三月，春水碧于天，畫船聽雨眠，細(xì)柳呢喃，夾岸桃花蘸水來。四月，春風(fēng)綠秋水，鶯啼喚花開。灼灼桃悅色，飛飛燕弄聲。春天像是一幅長長的畫卷，鋪卷開來，處處是風(fēng)景，滿眼是驚喜。
春天是相思的旋律，字字真心，句句動聽。紅豆生南國，春來發(fā)幾枝?這是遠(yuǎn)行的詩人對摯情友人的不舍眷戀；春風(fēng)不相識，何事入羅幃？這是思婦寂寞的內(nèi)心獨白和翹首以盼的癡愿；春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？這是四海為家的游子深深的思念，是斷腸人在天涯的羈旅愁思。春天是一封難托的家書，日子走得太慢，寄不出傷心人積聚已久的思念。
流水落花春去也，月滿西樓，愁上心頭。春天是離愁的`悲歌。國破山河在，城春草木深。紅花濺淚，翠鳥驚心。多少次夢回盛唐，卻一次次趟過鐵馬冰河，一腔熱血無處灑，一片丹心空地尋�；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。物是人非事事休，欲語淚先流。夜闌珊，易安在月下徘徊，隔窗虛幌。江山亂，朱顏改，國破夫逝，而她只是一位悲戚的女子，風(fēng)雨飄搖中且行且回頭.小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。春花秋月，玉樹瓊枝，往事憶如煙。望斷川，幾重山，身在燕塞家國何在，別來春半，觸目柔腸斷。春天是一曲哽咽的離歌，幾處斷弦，幾經(jīng)淚流。問君能有幾多愁，才下眉頭，卻上心頭，恰似一江春水向東流。
讀詩，每首詩都有他的故事，念春，每段春都有他的思戀。就像國學(xué)大師王國維所寫的：今年花事垂垂過，明歲花開應(yīng)更亸�？椿ńK古少年多，只恐少年非屬我。勸君莫厭尊罍大，醉倒且拚花底臥。君看今日樹頭花，不是去年枝上朵。書卷四合，我的手指在文字上一一摩挲，思緒萬千。窗外陽光明媚，春暖花開。一朵絨絮跌進(jìn)來，吻著我的臉。
送春，送春。東風(fēng)十里送春去，坐等下個季節(jié)來。
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