關(guān)于愛崗敬業(yè)的古詩

　　古體詩是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，各種漢族詩歌體裁。也稱古詩、古風，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。下面是小編整理的關(guān)于愛崗敬業(yè)的古詩，歡迎大家分享。

　　愛崗敬業(yè)的古詩 1

　　《無題》

　　朝代：唐代

　　作者：李商隱

　　相見時難別亦難，東風無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。

　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

　　【分析】

　　春蠶到死絲方盡，”一句更是因為運用了生動的比喻，借用春蠶到死才停止吐絲，蠟燭燒盡時才停止流淚，來比喻男女之間的愛情至死不渝，成為一曲悲壯的千古絕唱。后來多指老師的甘于奉獻的、無私敬業(yè)的精神 。

　　【賞析】

　　在唐代武宗、宣宗、懿宗、僖宗、昭宗當政的六十余年里，國家內(nèi)憂外患。政治上的瓦解和分裂，經(jīng)濟上的凋敝和動蕩，使得這一時期的意識形態(tài)也處在一個相對混亂的階段。

　　這一時期的詩歌，雜處在由唐代“詩境”向宋代“詞境”的轉(zhuǎn)變過程之中�；趾陦验煹氖⑻茪庀蠼�(jīng)過豐富多彩的中唐風采，最終轉(zhuǎn)變?yōu)榘�婉深沉的晚唐之韻，即走向更為細膩的心靈感受和更為含蓄的情感體驗。

　　晚唐的“無題詩”晦澀、難懂，呈現(xiàn)出復雜、朦朧的特點，這是時代的困窘在詩人心頭打下的痛苦而絕望的印痕，不可避免地使作品染上悲哀的色調(diào)和傷悼情緒。因為它進一步觸及了詩人潛意識的層面，所以表現(xiàn)出一種更深刻、更隱蔽的時代情緒。

　　一般來說，詩之有題猶如文之有目，起到提綱挈領(lǐng)、畫龍點晴之目的。但是，當詩人本身的思想不太明晰、目的不太明確、情感不太單純的時候，為作品設(shè)題目便成了一件困難的事情。過去，有人將同一情感類型的詩篇排在一起，用一個籠統(tǒng)的名字一以貫之，就是為了解決這一問題。如阮籍的《詠懷詩》八十二首，陳子昂的《感遇詩》三十八首。但是，真正大張旗鼓地以《無題》為題，并創(chuàng)作出極有特色之詩篇者，還要數(shù)晚唐那位“制造詩謎的專家”李商隱。在中國古代詩歌的歷史上，恐怕沒有誰比李商隱的“無題詩”更加婉曲幽深、隱晦含蓄，讓人猜不透、想不清、坐不實了。然而這些難以索解的詩篇卻同樣讓人牽腸掛肚，難以割舍，愛不釋手。

　　廣義地講，李商隱的無題詩不僅包括以“無題”命名的作品，而且泛指那些以詩歌首句前兩字做題目的作品，比如《碧城》、《如有》、《相思》、《東南》、《昨日》等，以及那首膾炙人口而又令人費解的《錦瑟》。

　　與其他“無題詩”相比，《錦瑟》詩似乎更具有撲朔迷離的朦朧美。就其所選取的意象而言，無論是莊生之夢為蝴蝶、望帝之化為杜鵑，無論是滄海遺珠、鮫人泣淚，也無論是藍田日暖、良玉生煙，都帶有不可指實的朦朧性與模糊性，它們之間的排列也沒有明顯的必然聯(lián)系。因此，詩境之下究竟隱藏著什么樣的秘密，真是很難揣知了。我們所能感知的只是籠罩彌漫于詩境之上的那層濃重復雜、揮之不去的人生情緒：傷感、迷惘、惆悵、無奈、悲傷……不過，這已足以使我們心蕩神搖了。近代學者梁啟超曾說：“義山的《錦瑟》等詩，講的什么事，我理會不著。拆開一句一句叫我解釋，我連文義也解不出來。但我覺得他美，讀起來令我精神上得一種新鮮的`愉快。須知美是多方面，美是含有神秘性的；我們?nèi)暨�承認美的價值，對于此種文字，便不容輕輕抹煞�！痹谖覀兛磥�，梁啟超所謂的神秘性的美，是儒、釋、道三家交融匯合后，在詩歌中所表現(xiàn)出來的必要的藝術(shù)張力。

　　作為封建文人，李商隱具有儒家學者積極入世的精神。他執(zhí)著于人生、理想、功名、事業(yè)、愛情、親情等，并將之升華為一種人間至美，甘愿為之泣血生煙。甚至于明知無望，仍然要“一寸相思一寸灰”地不懈追求，真正凸現(xiàn)了儒家“知其不可為而為之”的悲劇精神。從而，為詩歌提供了內(nèi)在的、深層次的情感動力，并呈現(xiàn)出深摯真純的精神面貌。與這種入世精神相反，佛教恰恰要求超越一切人生執(zhí)著，超越是非、毀譽、美丑、善惡等一系列價值標準，甚至于要求泯滅物質(zhì)與精神二者的界限，讓人走進清澈澄明的佛禪之境。因而李商隱在遭遇到一系列人生打擊之后，便終于走上了佛禪之路。用他的話說，“三年已來，喪失家道。平居忽忽不樂，始克意事佛。方愿打鐘掃地，為清涼山行者�！保ā斗�南乙集序》）無疑，這兩種截然相反的人生態(tài)度，恰似兩股巨大的激流在詩人心底不期然而遇了。詩人力圖在儒、佛之間找到出路，尋求于執(zhí)著中實現(xiàn)超越，超越中堅持執(zhí)著的途徑。這種極難實現(xiàn)的努力在給詩人內(nèi)心帶來激烈痛苦的同時，更給詩人以排遣不盡的諸種人生情緒。

　　“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋�！保ā墩撛娊^句》）元好問曾感嘆于李詩的撲朔迷離，索解不易，希望有人像鄭玄為《詩經(jīng)》作箋注一樣，能為李詩解謎。此后，果然有不少人誘于無題詩的巨大魅力，苦心求證。此風綿延千載，至今不衰。然而，每一次新釋義的增加非但沒有使這些作品的讀解更加明晰，反而又帶來了意想不到的朦朧美與神秘感。就像一條不斷延長的解釋鏈一樣，其韻味也變得更加豐厚、更加綿長�；蛟S，無題詩不僅言志，而且言情，它包含了更為復雜微妙的人生體驗與生命感受。就像在“錦瑟”與“五十弦”之間，李商隱巧妙地加入的“無端”二字一樣，有些情緒和感受本來就是沒有端倪的�；蛟S，正是這種說不清、道不明的東西在纏繞著詩人。以“無題”為題，這難道沒有什么特殊的意味嗎？

　　就作者的經(jīng)歷而論，李商隱創(chuàng)作無題詩并不是偶然的。他聰明早慧，很早就有“欲回天地入扁舟”（《安定城樓》）的遠大政治抱負。在一段少年得志之后，他不幸被卷入牛李黨爭，雖屢次上書投表請求汲引，卻終遭冷遇，致使一生輾轉(zhuǎn)各地做幕府書記，官小位卑，潦倒不堪，心中自有抑制不住的郁悶憂傷。與此同時，他的情感經(jīng)歷也頗為坎坷，尤其是中年喪妻之后，郁郁寡歡，常常沉湎于回憶之中，發(fā)而為詩，本是極為自然的事。加之中國詩歌自屈原以來就有“托芳草以怨王孫，借美人以喻君子”的比興傳統(tǒng)，因而哪些詩是“言志”，哪些詩是“緣情”便難以分清了。從社會的角度上看，無題詩在晚唐的崛起也不是偶然的，此一含蓄幽深、晦澀難懂的詩風正是衰變時代特有的表現(xiàn)。如果換上盛唐詩人，無論是寫仕途，還是寫愛情，都會比這明快健朗、直露坦誠得多。我們知道，若就仕途的坎坷而言，李白并不比李商隱更幸運。但李白對自己的抱負與苦惱卻從不隱晦：得意的時候，他高唱“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”（《南陵別幾兒童入京》）；失意的時候，他狂呼“大道如青天，我獨不得出”（《行路難》之三）。詩中表現(xiàn)的只是大悲大喜，絲毫沒有凄凄慘慘的情調(diào)。由于他對命運的不滿是建立在充分自信的基礎(chǔ)上，因而他不但敢出怨言，而且企圖進行抗爭：“我欲攀龍見明主，雷公砰匐震天鼓”；“閭闔九門不可通，以額扣關(guān)閽者怒”（《梁甫吟》）。這種悲劇性的搏斗，充分顯示了盛唐士人昂揚的氣質(zhì)和蓬勃的生機。然而，在李商隱這里，我們感到的卻是欲言又止的表露，毫無希望的執(zhí)著，充滿痛苦的深情，無能為力的慨嘆。愛情的失意、仕途的蹭蹬以及時局的混亂，使詩人失去了對外部世界的興趣。他寧愿沉浸于內(nèi)心狹小的一隅，不再希望高飛遠舉了。正所謂，“雌去雄飛萬重天，云羅滿眼淚潸然；不須長結(jié)風波怨，鎖向金籠始兩全”（李商隱《鴛鴦》）。詩人就像金籠鎖鳥一樣，將自己的心事緊緊地鎖在意識的底層，使人琢磨不透。從這一意義上講，如果說盛唐詩歌是行至中天的太陽，將光芒向廣袤浩大的宇宙間播灑，強烈而充沛；那么晚唐詩歌則是靜靜燃燒的燭火，只給很小范圍內(nèi)的事物涂上一層微黃玄妙的光澤，柔和而寧靜。如果說盛唐詩歌如同一望無際的大海，洶涌澎湃；那么晚唐詩歌恰似跳躍在山澗之中的潺潺小溪，幽微曲折。如果說盛唐詩歌像一首氣勢磅礴的交響樂；那么晚唐詩歌則似一曲低回婉轉(zhuǎn)的小夜曲。前者固然以其特有的勁健沉雄給人帶來高亢昂揚的審美感受，后者也因其獨到的柔美幽深、含蓄細膩而具備了特殊的魅力。

　　與這種時代精神相一致，李商隱的無題詩不僅朦朧、隱晦，而且絕望、痛苦。如果說“悲”可以轉(zhuǎn)化為一種“美”的話，那么古今中外的詩歌恐怕無過于李商隱的幾首《無題》詩了。在這些作品中，我們感受到一種不可企及而又刻骨銘心的愛，一種萬念俱灰而又至死不移的情，一種無法言傳而又心心相印的思。人生是寶貴的，也是短暫的，然而在這寶貴而短暫的一生中，人們又將留下多少刻骨銘心的遺憾呢？相愛而不能遂愿，相思而難以謀面，但詩人耿耿此意，拳拳此心，至死不渝。他就像一只春蠶，一生一世都在吞吐著不盡的絲（思）；他就像一只紅燭，每天夜晚都有流不盡的淚。早晨起來，他常常面對鏡中新添的白發(fā)空自嘆息；夜幕降臨，他常常不忍離開眺望遠方的樓臺；夜晚的睡夢里，往往出現(xiàn)與摯友重逢的場面；落日的余暉中，每每記起與戀人約會的情景……然而這一切的一切，只能加深那日漸絕望的愛，那無法延續(xù)的情。以李商隱為代表的晚唐詩人已經(jīng)失去了改造世界的信心與勇氣，面對猝然而至的悲劇命運只好抱有一種近乎宿命的絕望情緒。在這里，詩人已經(jīng)失去了“欲窮千里目，更上一層樓”（王之渙《登鸛雀樓》）的勇氣，有的只是“夕陽無限好，只是近黃昏”（李商隱《樂游原》）的嘆息了。然而，細細想來，這種自我信念的失落不正是時代的夕陽投射在詩人身上的暗影嗎？

　　作者簡介

　　李商隱（約813年～約858年），字義山，號玉谿生，懷州河內(nèi)（今河南省沁陽市）人[1]。晚唐著名詩人，和杜牧合稱“小李杜”。

　　開成二年（837年），進士及第，起家秘書省校書郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元（岳父）幕僚。卷入“牛李黨爭”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年，病逝于鄭州。

　　李商隱是晚唐乃至整個唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩美的詩人。擅長詩歌寫作，駢文文學價值頗高。其詩構(gòu)思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻，優(yōu)美動人，廣為傳誦。但部分詩歌（以《錦瑟》為代表）過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。

　　愛崗敬業(yè)的古詩 2

　　咬定青山不放松，立根原在破巖中。

　　千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。

　　古詩簡介

　　《竹石》是清代畫家鄭燮創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩是一首詠竹詩。詩人所贊頌的并非竹的柔美，而是竹的剛毅。前兩句贊美立根于破巖中的勁竹的內(nèi)在精神。開頭一個“咬”字，一字千鈞，極為有力，而且形象化，充分表達了勁竹的剛毅性格。再以“不放松”來補足“咬”字，勁竹的個性特征表露無遺。次句中的“破巖”更襯托出勁竹生命力的頑強。后二句再進一層寫惡劣的客觀環(huán)境對勁竹的磨練與考驗。不管風吹雨打，任憑霜寒雪凍，蒼翠的青竹仍然“堅勁”，傲然挺立�！扒�磨萬擊”、“東南西北風”，極言考驗之嚴酷。這首詩借物喻人，作者通過詠頌立根破巖中的勁竹，含蓄地表達了自己絕不隨波逐流的高尚的思想情操。全詩語言質(zhì)樸，寓意深刻。

　　翻譯/譯文

　　緊緊咬定青山不放松，原本深深扎根石縫中。

　　千磨萬擊身骨仍堅勁，任憑你刮東西南北風。

　　注釋

　　咬定：咬緊

　　立根：扎根。破巖：裂開的山巖，即巖石的縫隙。

　　千磨萬擊：指無數(shù)的磨難和打擊。堅韌：堅強有力。

　　任：任憑，無論，不管。爾：你

　　賞析/鑒賞

　　這首詩是一首題畫詩，題于作者鄭板橋自己的《竹石圖》上。這首詩在贊美巖竹的堅韌頑強中，隱寓了作者藐視俗見的剛勁風骨。

　　詩的第一句：“咬定青山不放松”，首先把一個挺立峭拔的、牢牢把握著青

　　山巖縫的翠竹形象展現(xiàn)在了讀者面前。一個“咬”字使竹人格化。”咬”是一個主動的，需要付出力量的動作。它不僅寫出了翠竹緊緊附著青山的情景，更表現(xiàn)出了竹子那種不畏艱辛，與大自然抗爭，頑強生存的精神。緊承上句，第二句“立根原在破巖中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基礎(chǔ)是它深深扎根在破裂的巖石之中。在作者鄭板橋詩、畫中的竹又往往與“石”是分不開的。有時侯，石構(gòu)成竹的對立面，如“畫根竹枝插塊石，石比竹枝高一尺，雖然一尺讓它高，年來看我掀天力”；有時候石成為竹的背景，如”秋風昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場”。在這首詩里，竹石則形成了一個渾然的整體，無石竹不挺，無竹山不青。這兩句詩也說明了一個簡單而深刻的哲理：根基深力量才強。

　　有了前兩句的鋪墊，很自然地引出了下面兩句：“千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風”。這首詩里竹有個特點，它不是孤立的竹，也不是靜止的竹，而是巖竹，是風竹。在作者鄭板橋的詩畫中，竹往往是高尚品行和頑強意志的象征，而風則往往是惡勢力的代表，如前面提到的“秋風昨夜渡瀟湘”這幾句，又如：“一陣狂風倒卷來，竹枝翻回向天開。掃云掃霧真吾事，豈屑區(qū)區(qū)掃地埃�！痹谶@首詩中同樣竹子經(jīng)受著“東西南北風”一年四季的千磨萬擊。但是由于它深深扎根于巖石之中而仍巋然不動，堅韌剛勁。什么樣的風都對它無可奈何。詩人用”千”、“萬”兩字寫出了竹子那種堅韌無畏、從容自信的神態(tài)，可以說全詩的意境至此頓然而出。這時挺立在我們面前的`已不再是幾桿普通的竹子了，我們感受到的已是一種頑強不息的生命力，一種堅韌不拔的意志力，而這一切又都蘊涵在那蕭蕭風竹之中。

　　詩中的竹實際上也是作者鄭板橋高尚人格的化身，在生活中，詩人正是這樣一種與下層百姓有著較密切的聯(lián)系，嫉惡如仇、不畏權(quán)貴的巖竹。作者鄭板橋的題畫詩如同其畫一樣有著很強的立體感，可作畫來欣賞。這首詩正是這樣，無論是竹還是石在詩人筆下都形象鮮明，若在眼前。那沒有實體的風也被描繪得如同拂面而過一樣。但詩人追求的并不僅在外在的形似，而是在每一根瘦硬的巖竹中灌注了自己的理想，融進了自己的人格，從而使這竹石透露出一種畜外的深意和內(nèi)在的神韻。

　　這是一首借物喻人、托物言志的詩，也是一首詠物詩。這首詩著力表現(xiàn)了竹子那頑強而又執(zhí)著的品質(zhì)，托巖竹的堅韌頑強，言自己剛正不阿、正直不屈、鐵骨錚錚的骨氣。全詩語言簡易明快，執(zhí)著有力。

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