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東風(fēng)的古詩
無論是在學(xué)校還是在社會中，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？下面是小編為大家收集的東風(fēng)的古詩，歡迎大家分享。
東風(fēng)的古詩1
《雨后池上》)〈宋〉劉放
一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點(diǎn)聲。
《探春》 (宋)黃庶
雪里猶能醉落梅，
好營杯具待春來。
東風(fēng)便試新刀尺，
萬葉千花一手裁。
《游春詞》唐 令狐楚
高樓曉見一花開，便覺春光四面來。
暖日晴云知次第，東風(fēng)不用更相催。
《題農(nóng)父廬舍》(唐) 丘為
東風(fēng)何時至?已綠湖上山。
湖上春既早，田家日不閑。
溝塍流水處，耒耜平蕪間。
薄暮飯牛罷，歸來還閉關(guān)。
《春郊》唐·錢起
水繞冰渠漸有聲，
氣融煙塢晚來明。
東風(fēng)好作陽和使，
逢草逢花報發(fā)生。
《新城道中》(宋)蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。
身世悠悠我此行，溪邊委轡聽溪聲。散材畏見搜林斧，疲馬思聞卷旆鉦。
細(xì)雨足時茶戶喜，亂山深處長官清。人間岐路知多少，試向桑田問耦耕。
《浪淘沙 ·把酒祝東風(fēng)》(宋)歐陽修
把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊紫陌洛城東�？偸钱�(dāng)時攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅�？上髂昊ǜ�，知與誰同?
東風(fēng)的古詩2
古詩原文
秦樓東風(fēng)里，燕子還來尋舊壘。馀寒猶峭，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。鶯囀上林，魚游春水。
幾曲闌干遍倚，又是一番新桃李。佳人應(yīng)怪歸遲，梅妝淚洗。鳳簫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉。云山萬重，寸心千里。
譯文翻譯
秦樓聳立在這寒冷的東風(fēng)中，燕子從南方歸來還在尋找去年的巢穴。春天來了，剩下的寒意卻久久不愿離開，風(fēng)還是一樣的尖厲，紅色的太陽懶懶的照耀著衣服，絲毫感受不到暖意。戶外的嫩草，剛剛抽出白色的小芽兒，嫵媚的柳樹也突然生出了金色的蕊�？罩械狞S鶯在林中歡唱，游魚也暢游在這春水之中。
唱著歌，寂寞的倚遍了秦樓的闌干，看桃李又換了一番新花新葉。佳人應(yīng)該責(zé)怪遲遲未歸的意中人，涂了脂粉的臉上流下了眼淚。意中人離開之后，就渺無音訊，看這清澈的水中，也沒有一對恩愛的錦鯉。但是，即使男方相隔云山萬重，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊。
注釋解釋
魚游春水：雙調(diào)八十九字，前后段各八句、五仄韻，無名氏作。
舊壘：去年的巢穴。
馀寒：剩下的寒意。
峭：尖厲。
羅綺：衣服。
玉茵：剛出的小芽兒。
媚柳：柔媚的柳條。
窣（sū）：突然鉆出來。
囀：形容鳥婉轉(zhuǎn)地叫。
魚游春水：游魚也暢游在這春水之中。
新桃李：新花嫩葉。
梅妝：脂粉。
雙鯉：謂書札也。
創(chuàng)作背景
關(guān)于此詞的來歷，《古今詞話》云：東都防河卒于汴河上掘地得石刻，有詞一闋，不題其目，臣僚進(jìn)上，上喜其藻思絢麗，欲命其名，遂摭同巾四字，名日《魚游春水》。令敦坊倚聲歌之。詞凡九十四字，而風(fēng)花鶯燕動植之物曲盡之。此唐人語也。后之狀物寫情，不及之矣。二說不同，未詳孰是�！�
詩文賞析
這是一首閨怨詞，寫的是一位少婦春日懷念遠(yuǎn)人的.情態(tài)、心理，景物描寫和人物刻畫都顯出相當(dāng)?shù)墓α�；而且互相映襯，構(gòu)成了完整的意境。
上片全是寫景。“秦樓東風(fēng)里”四句，寫春歸燕回、馀寒猶峭之狀。一開頭就點(diǎn)出“秦樓”，使描寫的環(huán)境帶有確定性，這對讀者理解詞意大有好處。秦樓，漢樂府《陌上桑》：“日出東南隅，照我秦氏樓。”李白《憶秦娥》有“秦娥夢斷秦樓月”句，皆指閨樓。由此可知，詞中所寫，景是“秦樓”中景，人是“秦樓”中人；于是，人物思想感情的社會性，就有了明白的著落�！皷|風(fēng)”輕拂，“燕子”歸來，這都是春回大地的顯著特征。但是，我們不要輕輕放過了“燕子還來尋舊壘”這句話，要注意它和其他地方的聯(lián)系，它是為人的不歸作反襯的，我們讀到后面自會明白。詞人手筆，總是這樣地一箭雙雕。這四句寫的是室內(nèi)的春景，是“秦樓”人所見所感的春景，并暗示出女主人公慵懶困倦、日高未起之態(tài)，帶有淡淡的惆悵情調(diào)。
“嫩草方抽碧玉茵”四句，從戶內(nèi)寫到戶外，描畫出一派明媚的春光。作者攝取了四種景物：地面的嫩草，地上的垂柳，空中的黃鶯，水中的游魚，水陸空三維空間，交織成立體的畫面，傳達(dá)出絢麗的色彩。這里使用了兩個借喻：以“碧玉茵”（像碧玉一樣青綠的毯子）喻嫩草，以“黃金蕊”喻新出的柳條，都借聯(lián)想而增加了景觀的魅力。四句的動詞也用得很好：嫩草是“抽”出的，“媚柳”是“窣”（從穴中突然冒出來）出的，黃鶯在鳴“囀”，魚兒在“游”動，可謂各盡其妙，各得其所。“上林”、“春水”，為鳴鶯、游魚布置了適宜的活動環(huán)境，相得益彰。
下片轉(zhuǎn)入寫人�！皫浊@干”四句，寫佳人倚遍“秦樓”闌干，看到桃李又換了一番新花新葉，──這意味著一年又過去了，而意還沒有回來，這觸起了她的愁思，不覺潸然淚下�！懊穵y”用的是壽陽公主的典故。《太平御覽·時序部》引《雜五行書》說：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競效之，今梅花妝是也�！边@里泛指婦女面部化妝。“梅妝淚洗”即涂了脂粉的臉上流下了眼淚之意。這幾句著重描寫佳人的外部動作，而以“應(yīng)怪歸遲”點(diǎn)明動作的原因，其悲怨愁苦之態(tài)如見。
“鳳簫聲絕”四句，寫對方離去后音信杳然，使佳人思念不已。古代傳說：蕭史善吹簫，秦穆公將女兒弄玉嫁給他，數(shù)年后二人升天而去（見《列仙傳》）。這里借用這一故事，以“鳳簫聲絕”指男子的離去。“孤雁”、“雙鯉”都用了典。前者出《漢書·蘇武傳》，漢使詐稱漢昭帝在上林苑射雁，雁足上有蘇武捎來的帛書。后者出古樂府《飲馬長城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚；呼童烹鯉魚”，中有尺素書�！币虼�，這兩個詞都是寄書的代稱。而“沉孤雁”、“無雙鯉”，就是指對方?jīng)]有來信。但是，即使男方相隔云山萬重，佳人的心還是神馳千里之外，縈繞在他的身邊的。這幾句著重描寫佳人的內(nèi)心活動，濃情厚意，溢于言表。以后劉過《賀新郎》（老去相如倦）結(jié)云：“云萬疊，寸心遠(yuǎn)”，殆出于此。
從藝術(shù)上來說，這首詞采取以春景的明媚來反襯離人的愁思的手法。“嫩草方抽”，“媚柳輕窣”，“鶯囀上林，魚游春水”這是當(dāng)日佳人與所歡行樂時所見的美景，如今這一美景又已重現(xiàn)，但是所歡卻已不在身邊；去年的燕子還懂得回來尋找舊壘，而心上人卻一去不歸；這怎能不令她闌干倚遍，淚洗梅妝呢。這樣寫，效果是動人的。詞的語言明白、樸素（有些地方略顯粗糙），表達(dá)方式顯豁；雖有用典，但卻是常見的：具有民間詞的特點(diǎn)。它的作者，估計是文化程度不太高的讀書人。
東風(fēng)的古詩3
沉醉東風(fēng)·掛絕壁松枯倒倚
掛絕壁松枯倒倚，落殘霞孤鶩齊飛。四圍不盡山，一望無窮水。散西風(fēng)滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。
創(chuàng)作背景
此曲作于元成宗大德三年（1299年），時盧摯在湖南憲使的任上，當(dāng)時盧摯正在赴任途中，路經(jīng)瀟湘行舟，寫下此曲。
譯文及注釋
譯文彎曲的枯松倒掛在懸崖絕壁上，殘留的片片晚霞和孤零的野鴨在天上一齊飄飛。四周圍是數(shù)不盡的青山，一望無際的碧水，西風(fēng)簫簫，天地間一派濃濃的秋意。靜靜的夜里皎潔的月影映照著高掛云帆的船兒，載著我行舟在湘江上，恍如置身在畫圖之中。
注釋沉醉東風(fēng)：曲牌名，南北曲兼有。北曲屬雙調(diào)，南曲屬仙呂入雙調(diào)。
絕壁：陡峭的山壁。
落殘霞孤鶩齊飛：落霞與野鴨一起飛翔。殘霞：落霞。鶩（wù）：野鴨。
不盡：數(shù)不完。
云帆：一片白云似的船帆。
瀟湘畫里：這里極言瀟湘兩岸的風(fēng)景如畫。
賞析
“掛絕壁枯松倒倚�！笔拙涿鑼憫已轮弦豢每菟梢薪^壁而倒掛，既寫出枯松的奇姿，又襯托出山勢的險峻。作者放在小令的開頭，使人有突兀不凡之感�！甭錃埾脊满F齊飛�！皩懬锾彀斫厦鼷惖木拔�。這兩句刻意經(jīng)營，本身極富形象感，又借得了名句所固有的審美效應(yīng)，從而一上來便先聲奪人，抓住了讀者的注意力。
“四圍不盡山”兩句，是對前面兩句所寫景物的概括，也是在意象上的擴(kuò)大和補(bǔ)充。前面兩句是鏡頭各對準(zhǔn)一個焦點(diǎn)，攝取最動人的畫面，他們的景觀是具體的，但卻是定位的，是在某一個方向上�，F(xiàn)在加上這兩句，進(jìn)一步擴(kuò)大了讀者的視野，使他們看到除了上面所寫到的景物之外，四圍還有數(shù)不盡的山，無窮的水。這種大筆勾勒似的寫景，為下面寫”秋意“作了心理上的鋪墊。
“散西風(fēng)滿天秋意�！蔽黠L(fēng)“無形，”秋意“無跡，然而又確實(shí)有”意“可感。這境界既有物境，也有心境。曲寫至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供給讀者了。但是如果曲子就到此結(jié)束，它還不過是一幅沒有人物的靜物畫，而且構(gòu)圖不夠多樣與豐富。
“夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里�！膘o靜的夜，靜靜的湘水，一只船，高掛著云帆，悠悠前進(jìn)�！霸掠暗汀闭f明月亮才剛剛升起，它的清光投射在船帆上，使帆影顯得低而且長。在這里，作者把自己擺進(jìn)圖畫中，成為畫面中的一員。人物出現(xiàn)，畫面頓時活了起來。因?yàn)椤霸品掠啊钡?夜航點(diǎn)綴了清曠的江面，太富有畫意了，而且地點(diǎn)正好在瀟湘之上，就像一幅瀟湘景物圖一樣，所以說“載我在瀟湘畫里”。
整首小令寫的都是瀟湘行舟所見。是按照時間順序道來。作者的態(tài)度，更多的是冷靜的觀照二視野所及，瀟湘兩岸的山水風(fēng)物，都使他感到心曠神怡；雖然兩風(fēng)的輕拂帶來了滿天的秋意，傳統(tǒng)的季節(jié)感受，加上身在旅途，不能不使他產(chǎn)生微微的蕭瑟之感；但因?yàn)樗頌楹蠎検�，也許是外出公干，也許就在赴任途中，所以心境是平靜的。正因如此，我們獲得了一幅氣象闊大、意境飛動的秋光圖。
東風(fēng)的古詩4
古詩原文
錦織江邊翠竹，絨穿海上明珠。月淡時風(fēng)清處，都隔斷落紅塵土。一片閑云任卷舒，掛盡朝云暮雨。
譯文翻譯
這簾兒是湘江岸的翠竹加錦絲絳織就，這簾兒是南海中的明珠用紅絨線穿成。無論是在淡月下掩映，還是在清風(fēng)中立身，它都不沾飛花，隔斷紅塵。它像一片自由的彩云，無牽無掛，能屈能伸，涉歷了多少朝云暮雨，卻不著一點(diǎn)印痕。
注釋解釋
朱簾秀：元初著名的青樓女演員，朱姓，行四，以演雜劇著稱。朱簾秀為其藝名，亦作“珠簾秀”。其與當(dāng)時的文人名士交往密切，除胡祗遹外，王惲、盧摯、馮子振、關(guān)漢卿都作有散曲贈她。
朝云暮雨：戰(zhàn)國宋玉在《高唐賦序》中述楚懷王夢巫山女子伴寢，自稱“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下”。后因以作為男女交合的喻稱。
詩文賞析
切合姓名詠物志感，是詩詞曲贈人之作的常法。如蘇東坡《減字木蘭花》贈徐君猷侍兒勝之：“天然宅院，賽了千千并萬萬。說與賢知，表德元來是勝之。今來十四，海里猴兒奴子是。要賭休癡，六只骰兒六點(diǎn)兒。”“賽了千千并萬萬”、“海里猴兒”（雙陸勝采名）、“六只骰兒六點(diǎn)兒”（擲骰勝采）都含“勝之”的意思。該篇即圍繞“朱簾秀”三字生發(fā)，從珠簾的稟質(zhì)、環(huán)境、閱歷及所顯示的風(fēng)神步步寫來，貼切于物而影合于人。
曲中的暗示、雙關(guān)，意味悠長。如“錦織江邊翠竹，絨穿海上明珠”，以“江邊翠竹”之秀、“海上明珠”之貴配上錦織絨穿的精致，合映出朱簾秀的色藝雙全；“月淡時風(fēng)清處，都隔斷落紅塵土”，既暗點(diǎn)朱簾秀寄身“風(fēng)月場”的'處境，又表現(xiàn)出她的脫俗厭囂，纖塵不染。末二句從王勃《滕王閣序》“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”的句境化出，又兼具“高唐云雨”典故的風(fēng)情意味，顯示了朱簾秀婉娩風(fēng)流，而又勘破情關(guān)的秀慧形象。從一掛簾子開掘出這樣多的浪漫色彩，足見作者的藝術(shù)功力。
東風(fēng)的古詩5
沉醉東風(fēng)漁父
白 樸
黃蘆岸白蘋渡口，綠柳堤紅蓼灘頭。雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友，點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。
�、傧铝袑@首小令的分析與理解，不正確的一項是（3分）
A. 開頭兩句選用黃白綠紅這樣色彩鮮明的字眼，展現(xiàn)了漁父生活環(huán)境的優(yōu)美，引發(fā)讀者豐富的想象。
B. 小令中的漁父雖然沒有生死之交，卻能以在秋江上自在來去、心地單純的白鷺沙鷗為友，讓人感到其心靈世界的潔凈美好。
C.煙波釣叟就是詩人在這首小令中著力表現(xiàn)的漁父，因?yàn)闈O父不識字，沒文化，所以在萬戶侯面前驕傲不起來。
D. 這首小令語言平實(shí)自然，風(fēng)格清新質(zhì)樸，為我們塑造了一個像白鷺沙鷗那樣生活自由自在、行動無拘無束的漁父形象。
②與黃蘆岸白蘋渡口，綠柳堤紅蓼灘頭所表現(xiàn)的意境相近的兩項是（4分）
A. 江碧鳥逾白，山青花欲燃。（杜甫《絕句》）
B. 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。（張繼《楓橋夜泊》）
C. 中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。（王建《十五夜望月》）
D. 狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝。（杜牧《悵詩》）
E. 青山綠水，白草紅葉黃花。（白樸《天凈沙秋》）
�、塾腥苏J(rèn)為，釣叟是小令作者白樸用以自比的形象，這和下面鏈接材料中柳宗元以蓑笠翁自比是一樣的。請問：我們可以從釣叟和蓑笠翁身上看到兩作者怎樣的相同情懷與不同情懷？（5分）
閱讀試題出處：2015年北京房山區(qū)一模語文試題及答案
參考答案
7.①C（對傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟的準(zhǔn)確理解應(yīng)是：漁父雖然不識字，但他自在美好的生活足以讓人間的萬戶侯羨慕。）
②A E（題干中兩句詩的意境優(yōu)美恬適，A、E兩項的詩句亦然。）
�、鄞鸢敢c(diǎn)：相同情懷遠(yuǎn)離世事（遠(yuǎn)離紛擾、遠(yuǎn)離塵囂、不滿于現(xiàn)實(shí)），崇尚自然（鐘情自然、寄情山水）。（1分）
不同情懷白樸有不與達(dá)官貴人為伍，甘于淡泊寧靜、崇尚逍遙自在生活的情懷；（2分）柳宗元雖孤寂郁憤，但卻仍有著清高而孤傲的情懷。（2分）
評分建議：按要點(diǎn)給分。
賞析
這支曲子一二兩句，對仗工麗，寫景如畫，點(diǎn)染出一幅清麗無比的秋江圖。然而這僅僅是表層，作者還另有深意。作畫的顏料是精心選擇的，所畫的景物是精心選擇的，整個環(huán)境也是精心選擇的。選取黃白綠紅四種顏料渲染他精心選擇的那四種景物，不僅獲得了色彩明艷的效果，而且展現(xiàn)了特定的地域和節(jié)令�？吹近S蘆白蘋綠楊紅蓼相映成趣，就容易聯(lián)想到江南水鄉(xiāng)的大好秋光。而秋天，正是垂釣的.黃金季節(jié)。讓黃蘆白蘋綠楊紅蓼搖曳于岸邊渡口堤上灘頭，這又不僅活畫出漁夫活動的場所，同時漁夫在那些場所里怎樣活動，以及以一種什么樣的心態(tài)在活動，也不難想象了。
在那么優(yōu)雅的環(huán)境里打魚為生，固然很不錯，但如果只是一個人，就未免孤寂，所以還該有朋友。三四兩句，便給那位漁夫找來了情投意合的朋友。雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友也是對偶句，卻先讓步，后轉(zhuǎn)進(jìn)，有回環(huán)流走之妙。為了友誼，雖刎頸也不后悔的朋友叫刎頸交。漁夫與人無爭，沒有這樣的朋友也并不得事。淡泊寧靜，毫無機(jī)巧之心的朋友叫忘機(jī)友。對于漁夫來說，他最需要這樣的朋友，也正好有這樣的朋友，令人羨慕。
一二兩句寫了岸、堤、渡口和灘頭，意味著那里有江，但畢竟沒有正面寫江，因而也無法描繪江上景。寫漁夫應(yīng)該寫出江上景，對此，作者不僅是懂得的，而且懂得什么時候?qū)懽钸m宜。寫了卻有忘機(jī)友之后，他便寫江上景了。點(diǎn)秋江白鷺沙鷗，寫景美妙生動。用秋字修飾 江，點(diǎn)明了季節(jié)。一個點(diǎn)字，尤其用得好。如果平平淡淡地說，那不過是：江面上有點(diǎn)點(diǎn)鷗鷺。如今變形容詞為動詞，并且給鷗鷺著色，便出現(xiàn)了白鷺沙鷗點(diǎn)秋江的生動情景。僅就寫景而言，這已經(jīng)夠高明了。但更高明之處還在于借景寫人。前面寫漁夫有忘機(jī)友，那忘機(jī)友正是指 點(diǎn)秋江的白鷺沙鷗。以鷗鷺為友，既表現(xiàn)漁夫的高潔，又說明真正的忘機(jī)友，在人間無法找到。古代詩人往往贊揚(yáng)鷗鷺忘機(jī)。正由于他們認(rèn)為只有鷗鷺才沒有機(jī)心，所以愿與鷗鷺為友。李白就說：明朝拂衣去，永與白鷗盟。黃庚的《漁隱》詩，則用不羨魚蝦利，惟尋鷗鷺盟表現(xiàn)漁夫的高尚品德，正可作為這只曲子的注腳。
結(jié)尾點(diǎn)題，點(diǎn)出前面寫的并非退隱文人，而是傲殺人間萬戶侯的不識字煙波釣叟。元代社會中的漁夫不可能那樣悠閑自在，也未必敢于傲視統(tǒng)治他的萬戶侯。不難看出，這只曲子所寫的漁夫是理想化了的。白樸幼年經(jīng)歷了蒙古滅金的變故，家人失散，跟隨他父親的朋友元好問逃出汴京，受到元好問的教養(yǎng)。他對元朝的統(tǒng)治異常反感，終生不仕，卻仍然找不到一片避世的干凈土。因此，他把他的理想投射到漁夫身上，贊賞那樣的漁夫，羨慕那樣的漁夫。說漁夫傲殺人間萬戶侯，正表明他鄙視那些萬戶侯。說漁夫不識字，正是后悔他做了讀書識字的文人。古話說：人生憂患識字始。在任何黑暗社會里，正直的知識分子比不識字的漁夫會遭受更多的精神磨難，更何況在九儒僅居十丐之上的元代。這句的傲字，既有堅決不向黑暗社會妥協(xié)，保持高風(fēng)亮節(jié)之意，又有不愿在宦海中風(fēng)波千丈擔(dān)驚怕，希圖逃世的思想。雖有其消極避世的一面，卻也曲折地反映了元代知識分子的骨氣和那個時代投射在他們心靈上的暗影，抒發(fā)了他們的不平之慨。
這首小令語言清麗、風(fēng)格俊逸，又表達(dá)了備受壓抑的知識分子所追求的理想，因而在當(dāng)時就贏得了人們的喜愛。著名散曲家盧摯的【雙調(diào)】《蟾宮曲碧波中范蠡乘舟》，就是摹擬這首小令的：碧波中范蠡乘舟。殢酒簪花，樂以忘憂。蕩蕩悠悠，點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。急棹不過黃蘆岸白蘋渡口，且灣在綠楊堤紅蓼灘頭。醉時方休，醒時扶頭。傲煞人間，伯子公侯。其中的好幾個句子都來自白曲，思想傾向也完全一致。不過所寫不是漁夫。而是退隱江湖的官員。
東風(fēng)的古詩6
虞美人·東風(fēng)蕩飏輕云縷
東風(fēng)蕩飏輕云縷，時送瀟瀟雨。水邊臺榭燕新歸，一點(diǎn)香泥，濕帶落花飛。
海棠糝徑鋪香繡，依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。
【譯文】
東風(fēng)輕輕地吹拂，云兒縷縷隨風(fēng)飄過。蕭蕭春雨時緊時緩不停歇。茫茫水邊的小樓閣，新歸的燕子忙筑窩�？阢曄隳啻熡辏浠ㄕ成眍l飛過。
小徑上落滿了海棠花，繽紛斑斕花香四發(fā)。綠肥紅瘦人愁煞。更哪堪，黃昏時節(jié)，庭院里柳樹落啼鴉。還記得嗎，朗月如輝的月光下，那人帶著素潔的月色，輕輕地摘下如雪的梨花。
【注釋】
1.虞美人：詞牌名，此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
2.蕩飏（yáng）：飄揚(yáng)，飄蕩。
3.縷（lǚ）：一條一條地。
4.蕭（xiāo）蕭雨：形容雨聲蕭蕭。
5.水邊二句：謂新歸雙燕銜泥筑巢。臺榭（xiè），建筑在高臺上臨水的四面敞開的樓閣。
6.糝（sǎn）：摻和。
7.香繡：這里指海棠花瓣。
8.成春瘦：花落則春光減色，有如人之消瘦，此言春亦兼及人。
9.柳啼鴉：歸鴉啼于柳上。
10.那人：指所思女子。
11.和月句：極言人與境界之實(shí)。宋·晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月�！�
【創(chuàng)作背景】
南宋政權(quán)建立以來，統(tǒng)治者不思舉兵北伐，只是以向金人卑躬屈膝來換取一時的安寧。陳亮懷有一腔報國之志，多次上書宋孝宗，陳述復(fù)國方略，卻從未被采納。長期的鄉(xiāng)居生活并沒有讓他的志向發(fā)生改變，磊落不平之氣多次借由詩詞抒發(fā)出來。在陳亮眼里，春光帶給他的只有愁和恨，這首《虞美人·春愁》便是其中一首。
【賞析】
詞的上片開篇兩句沒有寫“紅杏枝頭春意鬧”的芳菲春景，而是直說“風(fēng)”、“雨”。東風(fēng)輕拂著大地，幾縷淡淡的云彩在天空飄蕩。這兩句里的“風(fēng)”和“雨”，是全詞的詞眼，大好的春光就是在風(fēng)雨中消逝的，領(lǐng)起了全篇詞意�！八吪_榭燕新歸，一口香泥、濕帶落花飛�！眱删浠冒拙右住跺X塘湖春行》中“誰家新燕啄春泥”的詩意。燕子才剛剛歸來，還未來得及觀賞芳菲春色，滿樹花朵卻已經(jīng)凋零，如此景象，詞人不由產(chǎn)生滿腔感慨、滿腹愁緒。這里的“泥”承第二句“蕭蕭雨”，“落花”承第一句“東風(fēng)蕩飏”而來。燕子新歸，而落紅已經(jīng)成陣，目睹這種景色，詞人的.感慨之情油然而生。
詞的下片首句承上片“落花”，開始描寫凋零的海棠�！昂Ｌ募R徑鋪香繡，依舊成春瘦�！痹诖嗽~人雖然只取了海棠一種花來進(jìn)行描寫，但是讀者從中仿佛還可以看到桃花、杏花、梨花……落紅一地。當(dāng)所有春花凋零并被泥土掩埋，也就沒有什么春色可言。用“春瘦”來形容春色漸失十分形象傳神，也是全詞的主旨所在。春也如人一般，在萬花凋零的滿腹愁緒中逐漸消瘦，逐漸疲憊不堪。結(jié)尾兩句“黃昏庭院柳啼鴉，記得那人、和月折梨花�！遍_始出現(xiàn)人的形象，畫面也頓時變得更加豐富。
全詞無一字說愁，卻處處都透著愁緒。春天本是百花競放、喧鬧芳菲的季節(jié)，可是經(jīng)歷一場風(fēng)雨后，凋零的花朵，銜泥的春燕，對月啼叫的烏鴉卻讓人頓感凄涼。花開花落雖是自然之理，卻引發(fā)了敏感詞人心中的無限愁緒，凄涼的其實(shí)不只是春色，也是詞人因年華漸逝、壯志未酬而生的悲哀。詞中的抑郁哀婉之氣令讀者讀之不禁為作者坎坷的生平而動容。
【作者簡介】
陳亮（1143—1194）原名汝能，后改名陳亮，字同甫，號龍川，婺州永康（今屬浙江）人。婺州以解頭薦，因上《中興五論》，奏入不報。孝宗淳熙五年，詣闕上書論國事。后曾兩次被誣入獄。紹熙四年光宗策進(jìn)士第一，狀元。授簽書建康府判官公事，未行而卒，謚號文毅。所作政論氣勢縱橫，詞作豪放，有《龍川文集》《龍川詞》，宋史有傳。
水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜
不見南師久，漫說北群空。當(dāng)場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東？且復(fù)穹廬拜，會向藁街逢！
堯之都，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有，一個半個恥臣戎！萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通？胡運(yùn)何須問，赫日自當(dāng)中！
水龍吟·春恨
鬧花深處層樓，畫簾半卷東風(fēng)軟。春歸翠陌，平莎茸嫩，垂楊金淺。遲日催花，淡云閣雨，輕寒輕暖。恨芳菲世界，游人未賞，都付與、鶯和燕。
寂寞憑高念遠(yuǎn)。向南樓、一聲歸雁。金釵斗草，青絲勒馬，風(fēng)流云散。羅綬分香，翠綃對淚，幾多幽怨。正銷魂，又是疏煙淡月，子規(guī)聲斷。
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