關(guān)于春天的古詩,元曲,宋詞

　　春天來了，一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。

　　陽春曲·春景

　　胡祗遹

　　殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。綠窗春睡覺來遲，誰喚起，窗外曉鶯啼。

　　大德歌·春

　　關(guān)漢卿

　　子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。

　　詩詞君：此曲開頭以子規(guī)鳥的啼叫引起少婦的思念，用的是比興手法。中間寫少婦的離別之苦，由表及里，層層深入。最后用雙燕銜泥反襯少婦的孤獨之苦。全篇緊緊圍繞一個“春”字，從各個側(cè)面描繪，突出了少婦的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

　　天凈沙·春

　　白樸

　　春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。

　　清江引·春思

　　張可久

　　黃鶯亂啼門外柳，雨細(xì)清明后。能消幾日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。

　　詩詞君：這首散曲寫在清明時節(jié)，寫的是思婦在春殘雨細(xì)的時候，想到美好的青春隨著時光消逝，而遠(yuǎn)方的游人卻遲遲還未回來，因而借酒澆愁，去打發(fā)那好天良夜的情景。

　　西湖雜詠·春

　　薛昂夫

　　山光如淀，湖光如練，一步一個生綃面。叩逋仙，訪坡仙， 揀西湖好處都游遍，管甚月明歸路遠(yuǎn)。 船，休放轉(zhuǎn);杯休放淺。

　　醉太平·寒食

　　王元鼎

　　聲聲啼乳鴉，生叫破韶華。夜深微雨潤堤沙，香風(fēng)萬家。畫樓洗凈鴛鴦瓦，彩繩半濕秋千架。覺來紅日上窗紗，聽街頭賣杏花。

　　詩詞君：一聲聲，小烏鴉不停地歡叫，硬是叫破了暗夜，迎來了春日光華。昨夜里微微春雨潤濕了江堤軟沙，陣陣香風(fēng)溢滿萬家。把畫樓的鴛鴦瓦洗得干干凈凈，還打濕了系著彩繩的秋千架。一覺醒來時紅日已照著窗紗，聽到街上有人在叫賣杏花。

　　十二月過堯民歌·別情

　　王實甫

　　自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門暮雨紛紛。

　　怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分?摟帶寬三寸。

　　陽春曲·春景

　　胡祗遹

　　幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點青山屋上屏。一春能得幾晴明?三月景，宜醉不宜醒。

　　詩詞君：首兩句寫景。首句寫墻頭杏花。這里的杏花不僅有數(shù)支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這里的杏花是是晴天的景物。次句寫青山。由于青山在屋后較遠(yuǎn)的地方，所以看上去像一架屏風(fēng)。“一春能得幾晴明?”強(qiáng)調(diào)這晴的難得，這一問句流露出了作者滿意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在贊美令人陶醉的陽春三月，顯示了作者悠然自得的心態(tài)。

　　一枝花·春日送別

　　劉庭信

　　絲絲楊柳風(fēng)，點點梨花雨。雨隨花瓣落，風(fēng)趁柳條疏。春事成虛，無奈春歸去。春歸何太速，試問東君，誰肯與鶯花做主?

　　水仙子·和盧疏齋西湖

　　馬致遠(yuǎn)

　　春風(fēng)驕馬五陵兒，暖日西湖三月時，管弦觸水鶯花市。不知音不到此，宜歌宜酒宜詩。山過雨顰眉黛，柳拖煙堆鬢絲，可喜殺睡足的西施。

　　詩詞君：寫西湖之春的詩詞曲可謂汗牛充棟，然此曲別是一番情調(diào)。前三句寫西湖繁華，抓住了游人在春風(fēng)暖日中徜徉之感受，突出一個“鬧”字，管弦、鶯歌，更有花團(tuán)錦簇;“不知音”二句乃言西湖春景之“宜”，即所謂“宜晴宜雨”，“宜酒宜詩”等等一西湖無時不美，無處不美;最妙自然還在末三句，作者感受之細(xì)微與獨到，是極饒創(chuàng)造性的。特別是末句，更是令人嘆為觀止!春之西湖與睡足了的西施醒來之比并，真可謂神來之筆，大可玩味。

　　漢式文化以柔軟的力量，傳播中華民族傳統(tǒng)文化，讓更多的人遇見傳統(tǒng)文化中身心養(yǎng)護(hù)的智慧······

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