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漁家傲秋思范仲淹詩(shī)詞
漁家傲·秋思
范仲淹
宋
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，
衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起，
千嶂里，
長(zhǎng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，
燕然未勒歸無(wú)計(jì)，
羌管悠悠霜滿(mǎn)地。
人不寐，
將軍白發(fā)征夫淚。
【注釋】：
①詞牌名,雙調(diào)六十二字，仄韻，上下片各四個(gè)七字句，一個(gè)三字句，每句用韻，聲律諧婉。《漁家傲》不見(jiàn)于唐、五代人詞，至北宋晏殊、歐陽(yáng)修則填此調(diào)獨(dú)多。《詞譜》卷十四云：“此調(diào)始自晏殊，因詞有“神仙一曲漁家傲”句，取以為名�！�
�、谌拢哼叺�。風(fēng)景異：指景物與江南一帶不同。
�、酆怅�(yáng)雁去的倒文。湖南衡陽(yáng)縣南有回雁峰，相傳雁至此不再南飛。見(jiàn)王象之“輿地紀(jì)勝”卷五十五。
④邊聲：馬嘶風(fēng)號(hào)之類(lèi)的邊地荒寒肅殺之聲。角：軍中的號(hào)角。
�、葆郑合衿琳弦粯硬⒘械纳椒�。
⑥長(zhǎng)煙：荒漠上的煙。
�、哐嗳唬荷矫�，即今蒙古境內(nèi)之杭愛(ài)山。勒：刻石記功。據(jù)《后漢山?竇憲傳》記載，東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千余里，至燕然山刻石記功而還。燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。
�、嗲脊埽呵嫉�。霜滿(mǎn)地：喻夜深寒重。
【譯文】：
邊塞上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著號(hào)角響起。重重疊疊的山峰里，長(zhǎng)煙直上落日斜照著緊閉的孤城。
飲一杯陳酒思念著遠(yuǎn)隔萬(wàn)里的家鄉(xiāng)，可是燕然山上還未刻上平胡的功績(jī)，何時(shí)可以回歸家鄉(xiāng)無(wú)法預(yù)計(jì)。羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿(mǎn)大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。
【賞析】：
一○三八年西夏昊稱(chēng)帝后，連年侵宋。由于積貧積弱，邊防空虛，宋軍一敗于延州，再敗于好水川，三敗于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今陜西延安）。延州當(dāng)西夏出入關(guān)要沖，戰(zhàn)后城寨焚掠殆盡，戍兵皆無(wú)壁壘，散處城中。此詞可能即作于知延州時(shí)。原有數(shù)闋，皆以“塞下秋來(lái)”為首句，歐陽(yáng)修嘗稱(chēng)為“窮塞外之詞”（宋魏泰《東軒筆錄》卷十一）。但流傳至今的卻只有此詞。
詞的上片著重寫(xiě)景，而景中有情；下片著重抒情，而情中有景。這恰與《蘇幕遮》仿佛。但它的題材與風(fēng)格卻是有別于《蘇幕遮》的。首句“寨下秋來(lái)風(fēng)景異”，點(diǎn)明地域、時(shí)令及作者對(duì)邊地風(fēng)物的異樣感受。次句“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”以南歸大雁的徑去不留，反襯出邊地的荒涼，這是托物寄興。接著，“四面邊聲”三句，用寫(xiě)實(shí)的筆法具體展示出塞外風(fēng)光，而著重渲染戰(zhàn)時(shí)的肅殺氣象�！伴L(zhǎng)煙落日”，畫(huà)面固不失雄闊，但續(xù)以“孤城閉”三字氣象頓然一變，而暗示敵強(qiáng)我弱的不利形勢(shì)。過(guò)片后“濁酒一杯”二句，寫(xiě)戍邊將士借酒澆愁，但一杯濁酒怎能抵御鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里之思？久困孤城，他們?cè)缫褮w心似箭，然而邊患未平、功業(yè)未成，還鄉(xiāng)之計(jì)又何從談起？“羌管悠悠”句刻劃入夜景色，而融入其中的鄉(xiāng)戀益見(jiàn)濃重�！叭瞬幻隆倍�，直道將軍戰(zhàn)士之感傷，并點(diǎn)出他們徹夜無(wú)眠、鬢發(fā)染霜、淚下如霰的正是這種感傷之情。
不言而喻，此詞表現(xiàn)邊地的荒寒和將士的勞苦，流露出師老無(wú)功、鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里的悵恨心聲，其情調(diào)與唐人建功異域、追奔逐北的邊塞詩(shī)迥不相同。但范仲淹到延州后，選將練卒，招撫流亡，增設(shè)城堡，聯(lián)絡(luò)諸羌，深為西夏畏憚，稱(chēng)“小范老子腹中有數(shù)萬(wàn)甲兵”。此詞慷慨悲涼，同樣表現(xiàn)了他抵御外患、報(bào)國(guó)立功的壯烈情懷。而更值得重視的則是，范仲淹以其守邊的實(shí)際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無(wú)骨的詞風(fēng)，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路。
神仙一曲漁家傲。邂逅一首好詞, 如同在仲夏的午后 吹過(guò)一絲清涼的風(fēng), 寧?kù)o而悠遠(yuǎn)。
我是在一個(gè)周末的黃昏讀到這首《漁家傲》的, 天邊的那一抹緋紅已漸漸退去, 我用一顆被晚霞和浮云濯洗過(guò)后的心, 透過(guò)文字體味著千年前的沙場(chǎng)那雄壯中的蕭瑟, 豪邁中的悲壯。而詞的本身卻是顛覆了花間詞柔弱無(wú)骨的靡靡之音, 開(kāi)創(chuàng)了蘇辛豪放詞之先河, 細(xì)細(xì)讀來(lái), 豪放中卻又透出一絲難以名狀的荒涼。 無(wú)法和漢唐相比, 北宋王朝并不是個(gè)政治統(tǒng)一,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的朝代, 它從建朝時(shí)就顯露出一種孱弱, 內(nèi)憂(yōu)外患, 風(fēng)雨飄搖。 可是就在這種社會(huì)環(huán)境之下, 北宋文化卻顯示出前所未有的繁華多姿, 所謂 “國(guó)家不幸詩(shī)家幸, 賦到滄桑句便工”。 我是喜歡豪放詞的, 婉約的風(fēng)花雪月鶯鶯燕燕讀多了, 便膩了, 倦了。
作為邊塞詞之濫觴, 這首《漁家傲》劍走偏鋒,風(fēng)骨遒勁,把民族命運(yùn),動(dòng)蕩時(shí)局填入詞曲,不得不說(shuō)是一個(gè)先河。上闋讀起來(lái)如同躺在一幅生動(dòng)的塞外疆場(chǎng)的畫(huà)卷上: 塞下秋涼, 北雁南飛, 號(hào)角陣陣, 孤城緊閉, 笛聲斷腸,用一系列獨(dú)特的景致為下闕的抒情做了一個(gè)絕色的鋪墊,渲染出戰(zhàn)場(chǎng)將士的心情與哀思。同樣的感覺(jué)在王維的《使至塞上》中也能領(lǐng)略一二“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢侯騎,都護(hù)在燕然”,何等的悲涼。 下闕開(kāi)篇便是濁酒一杯, 戍邊將士借酒澆愁,可是,這杯濁酒如何能解關(guān)山萬(wàn)里外那濃濃的思鄉(xiāng)之愁? 邊患未除,久困孤城,還鄉(xiāng)之計(jì)又從何談起? 寒夜深重,徹夜難寐, 羌笛伴清霜, 將軍鬢發(fā)斑白,戰(zhàn)士潸然淚下,無(wú)限的憂(yōu)傷和悲涼油然而生。這首詞景中有情,情中有景,景烘托情,情融于景。 憶起子羽的“醉臥沙場(chǎng)君莫笑,古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”,少陵的“烽火連三月,家書(shū)抵萬(wàn)金”,太白的“百戰(zhàn)沙場(chǎng)碎鐵衣,城南已合數(shù)重圍”,我仍是偏愛(ài)《漁家傲》里的意境,一句 “將軍白發(fā)征夫淚”,道盡了身為將軍的范仲淹一片赤子之心!
一榭漢朝的花,一支唐代的舞, 一片北宋的瓷, 一幅大明的畫(huà), 都將化做華美的碎片。 戰(zhàn)亂的頻繁,朝代的更替,在歷史的塵煙里,如浮光掠影般閃過(guò)。 欣賞希文,不僅因?yàn)樗奈膶W(xué)上的才華,盡管他的曠世名篇《岳陽(yáng)樓記》,洋洋灑灑流傳后世。更吸引我的是他的文武雙全,文韜武略集于一身。面對(duì)西夏的侵略, 他金戈鐵馬,馳騁沙場(chǎng),運(yùn)籌為幄,忠心報(bào)國(guó)�！跋忍煜轮畱n(yōu)而憂(yōu),后天下之樂(lè)而樂(lè)”這句傳世名句,亦是他一生的為人準(zhǔn)則;文學(xué)上,雖然他留下的作品不多,但他卻是宋初詩(shī)文運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者之一,詞賦兼擅,他的詩(shī)詞風(fēng)格清新,別具一格。他著有《范文正公集》,而《漁家傲》,《蘇幕遮》等名詞也被后世永久傳唱。
神仙一闕漁家傲, 讀破希文一片心!
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