杜牧 齊安郡中偶題二首
杜牧的《齊安郡中偶題二首》把偶然進(jìn)入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染，組合成一幅意象清幽、情思蘊(yùn)結(jié)的畫圖。
齊安郡中偶題
其一
兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中
多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)
【白話譯文】
站在溪橋遠(yuǎn)眺，落日西斜，距地兩竿，對岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風(fēng)吹過，滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無限愁情。
【賞析】
這首詩標(biāo)明“偶題”，應(yīng)是一首即景抒情之作。
詩人在秋風(fēng)乍起的季節(jié)、日已偏西的時光，把偶然進(jìn)入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染，構(gòu)成一幅意象清幽、情思蘊(yùn)結(jié)的畫圖。
在作者的妙筆下，畫意與詩情是完美地融為一體的。
詩的首句“兩竿落日溪橋上”，點(diǎn)出時間和地點(diǎn)。
時間是“兩竿落日”，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和愜意的。地點(diǎn)是“溪橋上”，則說明詩人行吟之際，既非漫步岸邊，也非泛舟溪面，這為后三句遠(yuǎn)眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。
詩的次句“半縷輕煙柳影中”，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀察極其細(xì)致，用詞也極其精確。這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜，望中的'岸柳才會含煙;又因落日究竟還有兩竿之高，就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙，只可能是若有若無的“半縷輕煙”;而且，這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。
這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，讀者自會感到：畫面的景色不是全部的明快，而是略帶暗淡;詩篇的情調(diào)不是完全開朗，而是略帶感傷。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。
詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)”，寫從溪橋上望見的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩，除以問語“多少”兩字領(lǐng)起，使詩句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外，上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇?fù)碓谒嫔系男螒B(tài)，而下句則在“回首”前用了“一時”兩字，傳神入畫地攝取了陣風(fēng)吹來、滿溪荷葉隨風(fēng)翻飛這一剎那間的動態(tài)。在古典詩詞中，可以摘舉不少寫風(fēng)荷的句子，其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”幾句。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。相比之下，杜牧的這兩句詩把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字里含情。
這里，詩人既在寫景之時“隨物以宛轉(zhuǎn)”(《文心雕龍·物色篇》)，刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動態(tài);又在感物之際“與心而徘徊”(同上)，別有所會地寫出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。風(fēng)荷原本無情，不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩人的心中呈現(xiàn)的。詩人把自己的感情傾注到無生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色彩去看風(fēng)荷“相倚”、“回首”之狀，感到它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表現(xiàn)，不期而然地融合為一。這里，表面寫的是綠荷之恨，實則物中見我，寫的是詩人之恨。
南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞，下半闋換頭兩句“細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒”，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認(rèn)為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，并贊嘆其“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感”。而原詞接下來還有兩句是：“還與韶光共顦顇，不堪看。”這幾句詞以及王國維的贊語，正可以作杜牧這兩句詩的注腳。聯(lián)系杜牧的遭遇來看，他表現(xiàn)的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。杜牧是一個有政治抱負(fù)和主張的人，而不幸生在唐王朝的衰落時期，平生志事，百無一酬，這時又受到排斥，出為外官，壯志難酬，所以在他的眼底、筆下，連眼前無情的綠荷，仿佛也充滿著哀愁。
拓展閱讀：杜牧詩歌風(fēng)格
杜牧在文學(xué)創(chuàng)造方面有很高的成就，杜牧的詩歌風(fēng)格多變，或大氣或委婉，或吊古或感懷，在大部分立足于懷古的詩句中，也不免有歌頌自然，贊美景物的輕松的詩歌。
杜牧的文章陳厚奇變，他的詩句卻又是那樣的英姿雄發(fā)，元稹、白居易的詩歌風(fēng)格是當(dāng)時很多詩人跟風(fēng)效仿的，但是杜牧自成一色，他明白要想讓詩在人們心中留下深刻印象，就必須要另辟蹊徑。
杜牧詩歌時而抒懷自身的豪邁之氣，時而從身邊景致著手流露出別樣的韻味，這在整個唐代都是獨(dú)特的，他憂國憂民的胸懷，和傷春傷別的綺思柔情交織在一起是一道亮麗的風(fēng)景線。
渴望為國立功的遠(yuǎn)大志向讓杜牧的詩歌中不乏豐富的想象和豪邁的情感，而他偏向務(wù)實的精神，又讓他不僅僅只會構(gòu)想壯麗的河山，秀美的祖國，從杜牧的詩中，我們常常讀到最后能發(fā)現(xiàn)詩歌中的情感我們也有，似乎讀者能與杜牧抱有相同的態(tài)度，對人，對物，對事的也能通過詩歌的表達(dá)有一個完整的理解。
杜牧總能從日常的景色中找到特殊的地方，并能通過手中的筆，為讀者描繪出一派別樣的風(fēng)光，杜牧總能在最適合的時候，找到最能表達(dá)情緒的思想感情，他的詩往往也能引起人們的思考，不是感嘆所見景觀的美麗，更能體會蘊(yùn)含在其中的思想情感。
杜牧在絕句上有很高的成就，他善于捕捉自然景物中美好的形象，用絕句體小詩加以描寫，情景交融，在短短的四句中，能表述出一個完整而幽美的景致。杜牧的律詩則有較強(qiáng)的現(xiàn)實性，杜牧經(jīng)常在律詩中引經(jīng)據(jù)典，豪宕纏綿中不失古樸瀟灑的風(fēng)韻。
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