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《秋浦途中》杜牧
杜牧的《秋浦途中》寫(xiě)于杜牧由黃州刺史移任池州刺史之時(shí),正是涼秋九月,與“窮秋”句合,此詩(shī)似即為這次行役而發(fā)。下面是小編整理的《秋浦途中》杜牧古詩(shī),歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。
秋浦途中
蕭蕭山路窮秋雨,淅淅溪風(fēng)一岸蒲。
為問(wèn)寒沙新到雁,來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)?
【注釋】
、偾锲,即今安徽貴池,唐時(shí)為池州州治所在。會(huì)昌四年(884年)杜牧由黃州刺史移任池州刺史,正是涼秋九月,此詩(shī)似即為這次行役而發(fā)。二年前,杜牧受李德裕排擠,由部員外郎外放黃州刺史,現(xiàn)在又改調(diào)池州,轉(zhuǎn)徙于僻左小邑間。
、诙帕辏涸陂L(zhǎng)安西南,詩(shī)人朝夕難忘的老家—樊川,就在那里。
【白話譯文】
山路上蕭蕭瑟瑟的秋雨下個(gè)不停,淅淅瀝瀝的溪風(fēng)吹著小溪岸邊的蒲葦。我來(lái)問(wèn)一下剛剛來(lái)到寒沙安家的鴻雁們,你們來(lái)時(shí)經(jīng)過(guò)我的老家杜陵一帶了嗎?
【賞析】
這首七絕以韻取勝,妙在如淡墨一點(diǎn),而四圍皆到。詩(shī)人把自己的感情蘊(yùn)含在風(fēng)景的描寫(xiě)中,并不明白說(shuō)出,卻能給人以深至的回味。一、二兩句采用對(duì)起之格,這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比,增強(qiáng)景物的描繪性。寥寥幾筆,就把山程水驛、風(fēng)雨凄迷的行旅圖畫(huà)生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。起句對(duì)仗,在絕句里宜活脫而不板滯,像“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”(杜甫《絕句四首》),雖然色彩鮮活,卻跡近合掌。此處卻不同,它筆勢(shì)夭矯,如珠走盤(pán),有自然流轉(zhuǎn)之致。“蕭蕭”、“淅淅”兩個(gè)象聲詞,在這里是互文,兼言風(fēng)雨。并著“一岸蒲”三字以寫(xiě)風(fēng),蓋風(fēng)不可見(jiàn),借蒲葉的搖晃有聲而始見(jiàn),給人一種身臨其境之感。
絕句講究出神奇于百煉,起別趣于寸心,要能曲折回復(fù),窮極變化。這首詩(shī)的頭兩句在外圍刷色,展示出一幅風(fēng)雨凄凄的畫(huà)面,詩(shī)人進(jìn)一步把目光轉(zhuǎn)向了飛落寒汀的鴻雁,三、四兩句以虛間實(shí),故設(shè)一問(wèn),陡然地翻起波瀾,可謂筆力奇橫,妙到毫顛。從構(gòu)思方面說(shuō),它意味著:第一,沿著飛鴻的來(lái)路,人們的思想從眼前的實(shí)景延伸到遙遠(yuǎn)的天邊,擴(kuò)展了詩(shī)的畫(huà)面;第二,問(wèn)及禽鳥(niǎo),癡作一喻,顯見(jiàn)出旅程的孤獨(dú)與寂寞;第三,寄情歸雁,反襯出詩(shī)人有家歸不得的流離之苦。這些意蘊(yùn)沒(méi)有直接道出,而是寓情于景,令人于恬吟密詠中體味而得。有不著一字,盡得風(fēng)流的妙趣。第三句轉(zhuǎn)折得好,第四句就如順?biāo)麓粯,自然湊泊,有著無(wú)限的風(fēng)致。“杜陵”,在長(zhǎng)安西南,詩(shī)人朝夕難忘的老家—— 樊川,就在那兒!皝(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)?”輕聲一問(wèn),就把作者對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人的懷念,就把他宦途的感觸、羈旅的愁思,婉轉(zhuǎn)深情地表現(xiàn)出來(lái)了。
拓展閱讀:《題桃花夫人廟》杜牧
題桃花夫人①?gòu)R
細(xì)腰宮里露桃新②,脈脈無(wú)言③幾度春。
至竟息亡緣底事④?可憐金谷墜樓人⑤。
【注釋】
、偬一ǚ蛉耍杭聪⒎蛉。息夫人姓媯(guī),春秋時(shí)陳侯之女,嫁給息國(guó)國(guó)君,稱為息媯。楚文王喜歡息媯美貌,于是滅掉息國(guó),強(qiáng)納息媯為夫人。廟在黃陂縣(今湖北省黃陂縣)。
、诩(xì)腰宮:指楚王宮!逗鬂h書(shū)》:“楚王愛(ài)細(xì)腰,宮中多餓死。”露:讀lù。
、勖}脈:讀mò mò。無(wú)言:據(jù)《左傳》載,息夫人被楚文王強(qiáng)納夫人后.一直一言不發(fā)。
、苤辆梗壕烤。息亡:息國(guó)滅亡。緣:因?yàn)椤5资拢菏裁词隆?/p>
、萁鸸葔櫂侨耍褐妇G珠。綠珠是西晉石崇的愛(ài)妾,石崇住在金谷園(洛陽(yáng)附近)中,生活豪侈,歌妓很多。當(dāng)時(shí)趙王倫專政,趙王倫的親信孫秀派人來(lái)向石崇要綠珠,石崇說(shuō):“綠珠是我所愛(ài),不能送人。”孫秀生氣,于是矯詔逮捕石崇。石崇被捕時(shí),對(duì)綠珠說(shuō):“我現(xiàn)在為你得罪!本G珠說(shuō):“我就死在你面前以報(bào)答你!币蜃酝稑窍露馈
【白話譯文】
楚王宮里的桃花又開(kāi)了,在無(wú)可告訴的深宮,可憐只有“無(wú)言”的桃花作息夫人苦衷的見(jiàn)證了。息亡不正為夫人的顏色嗎,她的忍辱茍活,縱然無(wú)言,又豈能無(wú)咎無(wú)愧?息侯大慟,頓時(shí)萬(wàn)念俱灰,為報(bào)答媯氏的深情,也撞死在城下。
【創(chuàng)作背景】
這首詠史詩(shī)大約作于會(huì)昌年間杜牧任黃州刺史時(shí)。作者當(dāng)時(shí)游桃花夫人廟有感,便寫(xiě)下了這首詠史詩(shī)。
【賞析】
“細(xì)腰宮里露桃新,脈脈無(wú)言幾度春!边@一聯(lián)用詩(shī)歌形象概括了息夫人的故事。這里沒(méi)有敘述,事件是通過(guò)描繪的語(yǔ)言和具體意象表現(xiàn)的。它是根據(jù)“楚王好細(xì)腰,宮中多餓死”的傳說(shuō)翻造的,也就間接指刺了楚王的荒淫。這比直言楚宮自多一層含意。息夫人的不幸遭遇,根源也正系于楚王的荒淫,這里,敘事隱含造語(yǔ)之中。在這“楚王葬盡滿城嬌”的“細(xì)腰宮”內(nèi),桃花又開(kāi)了。“桃生露井上”本屬成言(《宋書(shū)·樂(lè)志》),而“露桃”卻翻出新的意象,似暗喻“看花滿眼淚”的桃花夫人的嬌面!盁o(wú)言”是事件中主要情節(jié),古語(yǔ)又有“桃李無(wú)言”,這是另一層雙關(guān)!盁o(wú)言”加上“脈脈(含情)”,形象生動(dòng),表達(dá)出夫人的故國(guó)故君之思及失身的悲痛。而在無(wú)可告訴的深宮,可憐只有“無(wú)言”的桃花作她苦衷的見(jiàn)證了。兩句中,桃花與桃花夫人,景與情,難解難分,水乳交融,意境優(yōu)美,詩(shī)味雋永。
詩(shī)人似乎要對(duì)息夫人一掬同情之淚了。及至第三句突然轉(zhuǎn)折,由脈脈含情的描述轉(zhuǎn)為冷冷一問(wèn)時(shí),讀者才知道那不過(guò)是欲抑先揚(yáng)罷了。“至竟(到底)息亡緣底事?”這一問(wèn)是對(duì)息夫人內(nèi)心創(chuàng)傷的深刻揭示,這一點(diǎn)在息夫人對(duì)楚王問(wèn)中原有所表現(xiàn),卻一向未被人注意。
末句從對(duì)面著墨,引出另一個(gè)女子來(lái)。那就是晉代豪富石崇家的樂(lè)妓綠珠。其事與息媯頗類,但綠珠對(duì)權(quán)勢(shì)的反抗是那樣剛烈,相形之下息夫人只見(jiàn)懦弱了。這里既無(wú)對(duì)綠珠的一字贊語(yǔ),也無(wú)對(duì)息媯的一字貶詞,只是深情一嘆:“可憐金谷墜樓人!”然而褒貶俱在此中,令人覺(jué)得語(yǔ)意深遠(yuǎn)。此外,直接對(duì)一位古代軟弱女子進(jìn)行指斥也不免過(guò)苛之嫌,而詩(shī)人把指責(zé)轉(zhuǎn)化為對(duì)于強(qiáng)者的頌美,不但使讀者感情上容易接受,也使詩(shī)意升華到更高的境界。它意味著:軟弱的受害者誠(chéng)然可憫,還不及敢于以一死抗?fàn)幷吡钊藲J敬。
因此,此詩(shī)對(duì)人所熟知的息夫人故事重作評(píng)價(jià),見(jiàn)解可謂新疑獨(dú)到,同時(shí)又“不顯露譏刺”,形象生動(dòng),饒有唱嘆之音,富于含蓄的詩(shī)美。揆之吳喬的兩條標(biāo)準(zhǔn),故宜稱為詠史絕句的范作。
《秋浦途中》閱讀答案
秋浦途中① 杜牧
蕭蕭山路窮秋雨,淅淅溪風(fēng)一岸蒲。
為問(wèn)寒沙新到雁,來(lái)時(shí)還下杜陵②無(wú)?
閱讀練習(xí)題
【注】①秋浦,唐時(shí)為池州州治所在,詩(shī)人被貶官外放時(shí)途經(jīng)此地。②杜陵,在長(zhǎng)安西南,詩(shī)人家鄉(xiāng)樊川所在地。
。1)請(qǐng)結(jié)合全詩(shī),簡(jiǎn)要賞析前兩句詩(shī)中的“蕭蕭”和“淅淅”兩個(gè)擬聲詞。
。2)詩(shī)的后兩句運(yùn)用了什么手法?表達(dá)了什么樣的感情?請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句具體分析。
答案:
。1)“瀟瀟”和“淅淅”使用了擬聲手法,“瀟瀟”摹秋雨聲,“淅淅”摹溪風(fēng)聲,凄風(fēng)若雨,表現(xiàn)了作者旅途的艱辛,襯托了作者的孤寂悲涼之情。
(2)詩(shī)的后兩句運(yùn)用了擬人的手法,表達(dá)作者對(duì)故鄉(xiāng)和親人的思念之情。因無(wú)人可問(wèn),所以問(wèn)新雁,表現(xiàn)了旅途的孤獨(dú),孤獨(dú)使思鄉(xiāng)之情倍增。至于“來(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)”,則直 接表現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)的牽掛。
譯文:
譯文山路上蕭蕭秋雨下個(gè)不停,淅瀝溪風(fēng)吹著溪邊的蒲葦。
問(wèn)剛來(lái)到寒沙安家的鴻雁,來(lái)時(shí)經(jīng)過(guò)我的老家杜陵嗎?
《秋浦途中》賞析
這首七絕以韻取勝,妙在如淡墨一點(diǎn),而四圍皆到。詩(shī)人把自己的感情密含在風(fēng)景的描寫(xiě)中,并不明白說(shuō)出,卻能給人以深至的回味。
一、二兩句描寫(xiě)水陸風(fēng)光,再現(xiàn)詩(shī)人風(fēng)塵仆仆的身影和暗淡凄迷的心態(tài)。山路蜿蜒,落木蕭蕭,秋雨紛紛;溪水伸展,秋風(fēng)浙浙,波搖草動(dòng):山程水驛,風(fēng)雨凄迷,字里行間流露出人行秋風(fēng)的寒涼心態(tài)和冷寂情緒!笆捠挕泵杪淙~紛飛之狀,暗含秋風(fēng)無(wú)情、寒意蕭疏,枯黃了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路!颁冷馈睜钋镲L(fēng)颯颯之態(tài),泛起波光,掀動(dòng)菖蒲,暗含詩(shī)人行舟水、漂泊無(wú)依之感。“窮秋”助長(zhǎng)寒涼,平添空曠;“一岸”鋪展水草,點(diǎn)染秋風(fēng)。整體而言,詩(shī)人善于觀察,精于描繪,于細(xì)微處傳精神,于平淡中顯韻致。山路秋雨,風(fēng)吹草動(dòng),葉落江流,這些尋常景物,被詩(shī)人用“蕭蕭”點(diǎn)染,用“浙浙”潤(rùn)飾,立刻營(yíng)造一種寒涼凄清氛圍,烘托奔波勞頓之苦,有聲有色之感。當(dāng)然,詩(shī)人筆下的風(fēng)景從來(lái)都不是純粹自然的描寫(xiě),自然的風(fēng)景其實(shí)是心靈風(fēng)景的折射。一、二兩句采用對(duì)起之格,這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比刷色,增強(qiáng)景物的描繪性。寥寥幾筆,就把山程水驛、風(fēng)雨凄迷的行旅圖畫(huà)生動(dòng)地勾勒出來(lái)了。起句對(duì)仗,在絕句里宜活脫而不板滯,像“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”(杜甫《絕句四首》),雖然色彩鮮活,卻跡近合掌,不是當(dāng)行的家數(shù)。這里卻不同,它筆勢(shì)夭矯,如珠走盤(pán),有自然流轉(zhuǎn)之致。
絕句講究出神奇于百煉,起別趣于寸心,要能曲折回環(huán),窮極變化。這首詩(shī)的頭兩句在外圍刷色,展示出一幅風(fēng)雨凄其的畫(huà)面。為了下一步發(fā)展、深入、掀起感情的漩渦,詩(shī)人把目光轉(zhuǎn)向了飛落寒汀的鴻雁,三、四兩句以虛間實(shí),故設(shè)一問(wèn),陡然地翻起波瀾,可謂筆力奇橫,妙到毫顛。從構(gòu)思方面說(shuō),它意味著:第一,沿著飛鴻的來(lái)路,人們的思想從眼前的實(shí)景延伸到遙遠(yuǎn)的天邊,擴(kuò)展了詩(shī)的畫(huà)面;第二,問(wèn)及禽鳥(niǎo),癡作一喻,顯見(jiàn)出旅程的孤獨(dú)與岑寂來(lái);第三,寄情歸雁,反襯出詩(shī)人有家歸不得的流離之苦。這些意蘊(yùn)沒(méi)有直接說(shuō)出,而是寓情于景,令人于恬吟密詠中體味而得。有不著一字,盡得風(fēng)流的妙趣。第三句轉(zhuǎn)折得好,第四句就如順?biāo)麓粯,自然湊泊,有著無(wú)限的風(fēng)致。點(diǎn)出“杜陵”,是因?yàn)樵?shī)人朝夕難忘的老家——樊川,就在那里!皝(lái)時(shí)還下杜陵無(wú)?”輕聲一問(wèn),就把作者對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)親人的懷念,就把他宦途的棖觸、羈旅的愁思,宛轉(zhuǎn)深致地表現(xiàn)出來(lái)了。
“樊南別有清秋思,不為斜陽(yáng)不為蟬!蓖高^(guò)景物的描寫(xiě),蘊(yùn)藉而含蓄地抒寫(xiě)懷抱,表現(xiàn)情思,這是杜牧絕句的擅勝之處。徐獻(xiàn)忠云:“牧之詩(shī)含思悲凄,流情感慨,抑揚(yáng)頓挫之節(jié),尤其所長(zhǎng)!保ā短埔艄锖灐肪戆艘┏州^此詩(shī),可謂刌度皆合了。
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