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杜甫《曲江二首》全文及鑒賞

時(shí)間:2024-10-19 11:55:20 志彬 杜甫 我要投稿
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杜甫《曲江二首》全文及鑒賞

  在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧,古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁,指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī),又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢?下面是小編幫大家整理的杜甫《曲江二首》全文及鑒賞,希望對(duì)大家有所幫助。

杜甫《曲江二首》全文及鑒賞

  曲江二首

  唐代:杜甫

  一片花飛減卻春,風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。

  且看欲盡花經(jīng)眼,莫厭傷多酒入唇。

  江上小堂巢翡翠,花邊高冢臥麒麟。

  細(xì)推物理須行樂(lè),何用浮名絆此身。

  朝回日日典春衣,每日江頭盡醉歸。

  酒債尋常行處有,人生七十古來(lái)稀。

  穿花蛺蝶深深見(jiàn),點(diǎn)水蜻蜓款款飛。

  傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn),暫時(shí)相賞莫相違。

  《曲江二首》譯文

  因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減,如今風(fēng)把成千上萬(wàn)的花打落在地,怎不令人發(fā)愁?

  且欣賞這即將消逝的春光,也不要害怕酒喝多了讓人傷懷更多。

  翡翠鳥(niǎo)在曲江上的樓堂上作巢,原來(lái)雄踞的石麒麟現(xiàn)今倒臥在地上。

  仔細(xì)推敲事物的道理知道需要及時(shí)行樂(lè),為什么要用浮名牽絆自己的一生。

  每天退朝歸來(lái),都要典衣沽酒。常常到曲江邊舉杯暢飲,盡醉而歸。

  到處都欠著酒債,那是尋常小事,人能夠活到七十歲,古來(lái)也是很少的了。

  只看見(jiàn)蝴蝶在花叢深處飛來(lái)飛去,蜻蜓在水面慢慢的飛,時(shí)不時(shí)點(diǎn)一下水。

  我要把話傳給世人,希望人們與這樣美好的春光共同流連享樂(lè),雖是暫時(shí)相賞,也不要違背啊!

  《曲江二首》注釋

  曲江:河名,在陜西西安市東南郊,唐朝時(shí)候是游賞的好地方。

  減卻春:減掉春色。

  萬(wàn)點(diǎn):形容落花之多。

  且:暫且。經(jīng)眼:從眼前經(jīng)過(guò)。

  傷:傷感,憂傷。江上小堂巢翡翠巢翡翠:翡翠鳥(niǎo)筑巢。

  苑邊高冢臥麒麟苑:指曲江勝境之一芙蓉花。冢:墳?zāi)埂?/p>

  推:推究。物理:事物的道理。

  。禾撁。

  朝回:上朝回來(lái)。典:押當(dāng)。

  債:欠人的錢。行處:到處。

  深深:在花叢深處;又可解釋為“濃密的樣子”。見(jiàn):現(xiàn)。

  款款:形容徐緩的樣子。傳語(yǔ):傳話給。

  風(fēng)光:春光。共流轉(zhuǎn):在一起逗留的盤(pán)桓。

  違:違背,錯(cuò)過(guò)。

  《曲江二首》鑒賞

  曲江又名曲江池,故址在今西安城南五公里處,原為漢武帝所造。唐玄宗開(kāi)元年間大加整修,池水澄明,花卉環(huán)列。其南有紫云樓、芙蓉苑;西有杏園、慈恩寺,是著名游覽勝地。

  第一首寫(xiě)他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓。

  “一片花飛減卻春,風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人!笔茁(lián)是說(shuō),落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風(fēng)把成千上萬(wàn)的花打落在地,怎不令人發(fā)愁?

  在曲江看花吃酒,正遇良辰美景,可稱賞心樂(lè)事了;但作者卻別有懷抱,一上來(lái)就表現(xiàn)出無(wú)可奈何的惜春情緒,產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。他一沒(méi)有寫(xiě)已經(jīng)來(lái)到曲江,二沒(méi)有寫(xiě)來(lái)到曲江時(shí)的節(jié)令,三沒(méi)有寫(xiě)曲江周圍花木繁饒,而只用“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”四字,就概括了這一切!帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”,不止是客觀的寫(xiě)景,綴上“正愁人”三字,重點(diǎn)就落在見(jiàn)景生情,托物言志上了。“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”,這對(duì)于春風(fēng)得意的人來(lái)說(shuō),會(huì)煞是好看,為何又“正愁人”呢?作者面對(duì)的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”,那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”,因而用跌筆開(kāi)頭:“一片花飛減卻春”!歷盡漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬,好容易盼到春天來(lái)了,花兒開(kāi)了。這春天,這花兒,不是值得人們珍惜的嗎?然而“一片花飛”,又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人又怎能不“愁”?“一片”,是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減,暗暗發(fā)愁,可如今,面對(duì)著的分明是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)。∫虼恕罢钊恕比,非但沒(méi)有概念化的毛病,簡(jiǎn)直力透紙背。

  “且看欲盡花經(jīng)眼,莫厭傷多酒入唇!鳖h聯(lián)是說(shuō),且看將盡的落花從眼前飛過(guò),也不再厭煩過(guò)多的酒入口。

  “風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí),那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛(ài)惜。然而那風(fēng)還在吹,剩下的,又一片、一片的飄走眼看即將飄盡了!第三句就寫(xiě)這番情景:“且看欲盡花經(jīng)眼!薄敖(jīng)眼”之花“欲盡”,只能“且看”!扒摇笔菚呵、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜的看著枝頭殘花一片、一片的隨風(fēng)飄走,加入那“萬(wàn)點(diǎn)”的行列,心中又是什么滋味呢?于是來(lái)了第四句:“莫厭傷多酒入唇!背跃茷榱讼。一片花飛已愁;風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁;枝上殘花繼續(xù)飄落,即將告盡,愁上添愁。因而“酒”已“傷多”,卻禁不住繼續(xù)“入唇”啊!

  只是一落花,連寫(xiě)三句,極盡反復(fù)層折之妙。接入第四句,魂消欲絕。然而作者何以要如此“反復(fù)層折”的寫(xiě)落花,以致魂消欲絕。究竟是僅僅感嘆春光易逝,還是有慨于難于直陳的人事問(wèn)題呢?

  “江上小堂巢翡翠,花邊高冢臥麒麟!鳖i聯(lián)是說(shuō),翡翠鳥(niǎo)在曲江上的樓堂上作巢,原來(lái)雄踞的石麒麟現(xiàn)今倒臥在地上。

  第三聯(lián)就寫(xiě)到了人事。有人說(shuō)此聯(lián)“奇想驚人”,細(xì)想?yún)s恰恰在人意之中。詩(shī)人的目光隨著“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”在移動(dòng):落到江上,就看見(jiàn)原來(lái)住人的小堂卻巢著翡翠——翡翠鳥(niǎo)筑起了窩,何等荒涼;落到苑邊,就看見(jiàn)原來(lái)雄踞高冢之前的石雕墓飾麒麟倒臥在地,不勝寂寞。經(jīng)過(guò)安史之亂,曲江往日的盛況遠(yuǎn)沒(méi)有恢復(fù);可是,好容易盼來(lái)的春天,眼看和萬(wàn)點(diǎn)落花在一起,就要被風(fēng)葬送了!這并不是驚人的奇想,而是觸景傷情。

  “細(xì)推物理須行樂(lè),何用浮榮絆此身?”尾聯(lián)是說(shuō),仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理,那就是應(yīng)該及時(shí)行樂(lè),何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢?

  面對(duì)這殘敗景象又有什么辦法呢?仍不外是“莫厭傷多酒入唇”,只不過(guò)換了一種漂亮的說(shuō)法,就是“行樂(lè)”。難道“物理”就是這樣嗎?如果只能如此,無(wú)法改變,那就只須行樂(lè),何必讓浮榮絆住此身,失掉自由呢?

  聯(lián)系全篇來(lái)看,所謂行樂(lè),不過(guò)是他自己所說(shuō)的“沉飲聊自遣”,或李白所說(shuō)的“舉杯消愁愁更愁”而已,樂(lè)處又在哪里呢?

  絆此身的浮榮何所指?指的就是“左拾遺”那個(gè)從八品以上的諫官。因?yàn)樯鲜杈确楷g,觸怒了肅宗。從此,為肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官,他的意見(jiàn)卻不被采納,還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩(shī)就是乾元元年(758)暮春任“左拾遺”時(shí)寫(xiě)的。到了這年六月,果然受到了處罰,被貶為華州司功參軍。從寫(xiě)此詩(shī)到被貶,不過(guò)兩個(gè)多月的時(shí)間。了解了這樣一個(gè)歷史背景,就會(huì)對(duì)這首詩(shī)有比較確切的理解。

  這是“聯(lián)章詩(shī)”,上下兩者之間有內(nèi)在的聯(lián)系。下一首,即緊承“何用浮榮絆此身”而來(lái)。

  “朝回日日典春衣,每日江頭盡醉歸。酒債尋常行處有,人生七十古來(lái)稀!钡诙组_(kāi)頭四句是說(shuō),上朝回來(lái),天天去典當(dāng)春天穿的衣服,換得錢來(lái)每天到江頭買酒喝,直到喝醉了才肯回來(lái)。到處欠著酒債,那是尋常小事,人能夠活到七十歲,古來(lái)也是少有的了。

  前四句一氣旋轉(zhuǎn),而又細(xì)針密線。時(shí)當(dāng)暮春,長(zhǎng)安天氣,春衣才派上用場(chǎng);即使窮到要典當(dāng)衣服的程度,也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來(lái),可見(jiàn)冬衣已經(jīng)典光。這是透過(guò)一層的寫(xiě)法。而且不是偶爾用典,而是“日日典”。這是更透過(guò)一層的寫(xiě)法!叭杖盏浯阂隆,讀者準(zhǔn)以為不是等米下鍋,就是另有燃眉之急;然而讀到第二句,才知道那不過(guò)是為了“每日江頭盡醉歸”,真有點(diǎn)出人意外。出人意外,就不能不引人深思:為什么要日日盡醉呢?

  詩(shī)人還不肯回答讀者的疑問(wèn),又逼進(jìn)一層:“酒債尋常行處有”!皩こP刑帯保饲,又不限于曲江。走到曲江,就在曲江盡醉;走到別的地方,就在別的地方盡醉。因而只靠典春衣買酒,無(wú)異于杯水車薪,于是乎由買到賒,以致到處欠著酒債。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺,這究竟是為了什么?

  詩(shī)人終于作了回答:“人生七十古來(lái)稀!币馕度松芑疃嗑茫热徊坏眯衅渲,那就今日有酒今日醉吧!這事憤激之言。聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人,是不難了解言外之意的。

  “穿花蛺蝶深深見(jiàn),點(diǎn)水蜻蜓款款飛!钡谌(lián)是說(shuō),但見(jiàn)蝴蝶在花叢深處穿梭往來(lái),蜻蜓在水面上款款而飛,時(shí)不時(shí)點(diǎn)一下水。

  第三聯(lián)寫(xiě)江頭景,在杜詩(shī)中也是別具一格的名句。這一聯(lián)體物有天然之妙,但不僅妙在體物,還妙在“緣情”。人生如此短促,大好春光,又即將消逝,難道不值得珍惜嗎?詩(shī)人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的。“穿花蛺蝶深深見(jiàn),點(diǎn)水蜻蜓款款飛!,這是多么恬靜、多么自由、多么美好的境界。】墒沁@樣自由、這樣美好的境界,還能存在多久呢?

  “傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn),暫時(shí)相賞莫相違!蹦┞(lián)是說(shuō),傳話給春光,讓我與春光一起逗留吧,雖是暫時(shí)相賞,也不要違背!

  “傳語(yǔ)”猶言“寄語(yǔ)”,對(duì)象就是“風(fēng)光”。這里的”風(fēng)光“就是明媚的春光。詩(shī)人以情觀物,物皆有情,因而傳語(yǔ)風(fēng)光說(shuō):”可愛(ài)的風(fēng)光啊,你就同穿花的蛺蝶,點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn),讓我欣賞吧,哪怕是暫時(shí)的;可別連這點(diǎn)心愿也違背了!“

  《曲江二首》是因?yàn)槭送静坏弥径鳎韵Т、留春之情包含深廣的社會(huì)內(nèi)容,耐人尋味。

  這兩首詩(shī)總的特點(diǎn),用我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語(yǔ)說(shuō),就是“含蓄”,就是有“神韻”。所謂“含蓄”,所謂“神韻”,就是留有余地。抒情、寫(xiě)景抒寫(xiě)的是最典型最有特征性的東西,從而使讀者通過(guò)已抒之情和已寫(xiě)之景去玩味未抒之情,想象未寫(xiě)之景。

  就抒情方面說(shuō),“何用浮榮絆此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可見(jiàn)的。但如何不得志,為何不得志,卻秘而不宣,只是通過(guò)描寫(xiě)暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情;而惜春、留春的表現(xiàn)方式,也只是吃酒,只是賞花玩景,只是及時(shí)行樂(lè)。詩(shī)中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”,從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”,已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過(guò)程,還“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn),暫時(shí)相賞莫相違”,真可謂樂(lè)此不疲了!然而仔細(xì)探索,就發(fā)現(xiàn)言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“測(cè)之而益深,究之而益來(lái)”,真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。

  《曲江二首》創(chuàng)作背景

  這首詩(shī)寫(xiě)于公元758年(乾元元年),當(dāng)時(shí)京城雖已收復(fù),但兵革未息,作者眼見(jiàn)唐朝因政治腐敗而釀成的禍亂,心境十分雜亂。游曲江正值暮春,所以詩(shī)人借寫(xiě)曲江景物的荒涼敗壞以哀時(shí)。

  作者簡(jiǎn)介:

  杜甫(712 年 - 770 年),字子美,自號(hào)少陵野老,世稱“杜工部”“杜少陵”等,漢族,河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人。他是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,被世人尊為“詩(shī)圣”,其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”,為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái),杜甫與李白又合稱“大李杜”。他一生坎坷,經(jīng)歷了唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程,其約 1400 余首詩(shī)被保留了下來(lái),詩(shī)藝精湛,在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇,影響深遠(yuǎn)。759 年 - 766 年間曾居成都,后世有杜甫草堂紀(jì)念。

  古詩(shī)特色:

  1. 情景交融,意境深遠(yuǎn):

  以景襯情:詩(shī)的開(kāi)篇“一片花飛減卻春,風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”,通過(guò)描寫(xiě)花瓣飄落、萬(wàn)點(diǎn)飛花的景象,營(yíng)造出一種濃濃的傷春之情,奠定了全詩(shī)憂愁的基調(diào)。這種對(duì)暮春景色的細(xì)膩描繪,將自然景觀與詩(shī)人內(nèi)心的惆悵巧妙地融合在一起,使讀者能夠深切地感受到詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝、春色將盡的惋惜與哀愁。

  景中含理:“穿花蛺蝶深深見(jiàn),點(diǎn)水蜻蜓款款飛”這一經(jīng)典詩(shī)句,生動(dòng)地描繪了蝴蝶在花叢中穿梭、蜻蜓在水面上點(diǎn)水的優(yōu)美畫(huà)面,看似在寫(xiě)自然景色,實(shí)則蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)生命短暫、時(shí)光易逝的感慨。詩(shī)人在欣賞自然美景的同時(shí),也在思考人生的意義和價(jià)值,景與理相互交融,意境深遠(yuǎn)。

  2. 結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),脈絡(luò)清晰:

  整體布局:這兩首詩(shī)在結(jié)構(gòu)上相互關(guān)聯(lián),形成一個(gè)有機(jī)的整體。第一首詩(shī)中,詩(shī)人從傷春之情入手,引出對(duì)人生的思考,“細(xì)推物理須行樂(lè),何用浮名絆此身”表達(dá)了詩(shī)人對(duì)名利的看淡和對(duì)及時(shí)行樂(lè)的追求;第二首詩(shī)則緊承第一首的主題,進(jìn)一步描寫(xiě)詩(shī)人在困境中以酒消愁、賞春作樂(lè)的情景,“朝回日日典春衣,每日江頭盡醉歸”將詩(shī)人的放浪形骸展現(xiàn)得淋漓盡致。

  起承轉(zhuǎn)合:每一首詩(shī)內(nèi)部的起承轉(zhuǎn)合也非常巧妙。以第二首為例,開(kāi)頭“朝回日日典春衣”描述了詩(shī)人每日典當(dāng)春衣?lián)Q酒的行為,是為“起”;接著“酒債尋常行處有”說(shuō)明詩(shī)人酒債累累,是對(duì)前面行為的進(jìn)一步闡述,為“承”;“人生七十古來(lái)稀”則是詩(shī)人對(duì)人生的感慨,是情感的轉(zhuǎn)折,為“轉(zhuǎn)”;最后“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn),暫時(shí)相賞莫相違”表達(dá)了詩(shī)人對(duì)美好春光的珍惜,希望能與風(fēng)光共徘徊,是對(duì)全詩(shī)的總結(jié)和升華,為“合”。

  3. 語(yǔ)言質(zhì)樸,情感真摯:

  語(yǔ)言風(fēng)格:杜甫的詩(shī)歌語(yǔ)言一向以質(zhì)樸著稱,《曲江二首》也不例外。詩(shī)句用詞簡(jiǎn)潔明了,沒(méi)有華麗的辭藻堆砌,但卻能準(zhǔn)確地傳達(dá)出詩(shī)人的情感。例如“且看欲盡花經(jīng)眼,莫厭傷多酒入唇”,用平實(shí)的語(yǔ)言表達(dá)了詩(shī)人在面對(duì)落花時(shí)借酒消愁的心境,讓讀者能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

  情感表達(dá):詩(shī)人在詩(shī)中表達(dá)的情感真摯而深沉。他既對(duì)國(guó)家的命運(yùn)充滿憂慮,又對(duì)自己的人生遭遇感到無(wú)奈和憤懣。在這種復(fù)雜的情感交織下,詩(shī)人選擇了以酒行樂(lè)、暫賞春光的方式來(lái)排解內(nèi)心的痛苦,這種看似消極的行為背后,實(shí)則蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)美好生活的向往和對(duì)人生的熱愛(ài)。

  4. 對(duì)比強(qiáng)烈,寓意深刻:

  今昔對(duì)比:詩(shī)中描寫(xiě)了曲江曾經(jīng)的繁華與如今的荒涼,如“江上小堂巢翡翠,花邊高冢臥麒麟”,昔日的亭臺(tái)樓閣如今已成為翡翠鳥(niǎo)的巢穴,高大的墳?zāi)古憎梓胍惨训瓜,通過(guò)這種今昔的對(duì)比,暗示了唐朝的興衰變遷,寓意深刻。

  理想與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比:詩(shī)人曾懷有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù),但在現(xiàn)實(shí)中卻屢遭挫折,不受重用。詩(shī)中“何用浮名絆此身”體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)中名利的不屑,與他內(nèi)心深處對(duì)國(guó)家和人民的關(guān)懷形成了鮮明的對(duì)比,反映了詩(shī)人在理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾和痛苦。

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