杜甫寫雨詩的藝術特色

　　導語：杜甫風雨漂泊的一生，寫了很多關于雨的詩句，他筆下的雨千姿百態(tài)，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨、朝雨、夜雨、山雨、峽雨、樓雨、江雨、飛雨等等，不論哪種雨，杜甫都能抓住其特點，或細筆刻畫，或大筆渲染，描形摹態(tài)淋漓盡致，具有很高的藝術造詣。

　　1.體物工細

　　杜甫在表現(xiàn)小雨、細雨的形態(tài)上常常采用細筆工描，突出刻畫雨的細微特征。如最著名的《春夜喜雨》，寫春雨“隨風潛入夜，潤物細無聲。”只聞風聲不聞雨聲，春雨如絲，借著夜幕暗暗隨風而來，可見其輕巧，滋潤萬物，卻悄然無聲，毫不張揚，將春夜絲雨的輕柔可愛用一個“潛”字刻畫出來了，形神畢肖。《杜詩詳注》：“曰潛，曰細，寫得脈脈綿綿，見造物主發(fā)生之妙。” [1]p799《晨雨》一首也寫得曼妙無比。“小雨晨光閃，初來葉上聞。霧交才灑地，風逆旋隨云。暫起柴荊色，輕沾鳥獸群。麝香山一半，亭午未全分。”這首詩寫清晨微雨，突出表現(xiàn)晨雨至細小。晨光熹微中的小雨，絲絲泛光，落在木葉上發(fā)出沙沙的聲音，頷聯(lián)寫晨雨動態(tài)，極言雨絲輕細，借著霧的濕氣才能落地，一有風便旋即飄向空中。頸聯(lián)寫晨雨潤物之景，“暫”、“輕”二字仍然是著力刻畫雨“小”。尾聯(lián)由近及遠，寫濛濛細雨中的麝香山隱隱約約，還是突出晨雨之小�！抖乓堋罚�“小雨晨光映之，最為分明，初來時木葉上即聞其聲，必霧交才能灑地，風一逆而旋以隨云，皆狀小雨之景象也。” [2]P332又如《醉時歌贈鄭廣文》中的“清夜沈沈動春酌，燈前細雨檐花落。”兩句，細雨之中，屋檐落水，燈光映之猶如銀花閃閃爍爍，春夜的細雨，在杜甫筆下是如此的有聲有色。王嗣奭亦贊曰：“檐水落而燈光映之如銀花，余親視之，始知其妙。” [2]p23《雨不絕》中“鳴雨既過漸細微，映空搖飏如絲飛。”小雨如同細絲一般，被風輕輕地舞弄著，如此輕柔。后面“舞石旋應將乳子,行云莫自濕仙衣。”兩句，用“石燕將子”“仙女濕衣”兩個典故引發(fā)讀者對細雨綿綿密密，輕柔紛飛景象的聯(lián)想。此詩對細雨的之細、之輕、之不絕，不但正面描繪，更充分調動讀者聯(lián)想，讓讀者對細雨有一個更為真切的感受。杜甫表現(xiàn)細雨的詩句還有“野云低渡水，檐雨細隨風。”(《陪章留后侍御宴南樓》) “隨風”兩字，不僅使雨動態(tài)化，更突出的雨之輕細。“入空才漠漠，迥灑已紛紛。”(《喜雨》)兩句更是巧妙，來不及思考，就感覺雨已經(jīng)漫無邊際的撲面而來了。

　　另外，杜甫的體物工細還表現(xiàn)在寫雨時能夠注意到常人不太注意的景致，使其寫雨詩別有情致。如《對雨書懷，走邀許十一簿公》中的“驟雨落河魚”句，下雨了，連魚兒都潛入了深水去躲雨，可見這驟雨來勢兇猛，王阮亭云：“驟雨落河魚，亦是即目妙境。” [3]p5恐怕這種妙境也只有杜甫才能捕捉得到。還有《水檻遣心二首》中的“細雨魚兒出，微風燕子斜。”《杜詩詳注》：“詩語忌過巧。然緣情體物，自有天然之妙。如老杜‘細雨魚兒出，微風燕子斜’此十字，殆無一字虛設。細雨著水面為漚，魚常上浮而淰。若大雨，則伏而不出矣。燕體輕弱，風猛則不勝，惟微風乃受以為勢，故又有‘輕燕受微風’之句。” [1]p812杜甫對客觀事物有著敏銳的洞察力，捕捉到不易被人發(fā)覺的卻最為自然的現(xiàn)象，再用精妙細致的語言將各種合乎邏輯、基于情理的意象組合起來，表現(xiàn)在詩中，讓我們恍然領悟出自然之曼妙。

　　2.雨景宏闊

　　除了對雨的形態(tài)作極致的細巧描繪之外，杜甫還善于大筆渲染，烘托出宏闊的雨景圖，讓人身臨其境地感受到雨宏大的氣勢。如《村雨》：“雨聲傳兩夜，寒事颯高秋。”不從正面寫雨，而是通過聽覺，夸張的渲染雨聲盈耳兩夜不絕，烘托出雨之大之久，次句點出雨寒。這兩句給讀者充分的想象空間，寒冷、連綿不絕、聲勢浩大的雨景猶在讀者眼前，王嗣奭亦云：“‘聲傳兩夜’，詠雨亦奇。” [2]p203《種萵苣》也是大筆描繪，“云雷欻奔命，師伯集所使。指麾赤白日，澒洞青光起。雨聲先已風，散足盡西靡。山泉落滄江，霹靂猶在耳。終朝紆颯沓，信宿罷瀟灑。”詩歌極力表現(xiàn)風雨來得急促，氣勢洶涌，云、雷、閃電攪和在一起，奔命一樣滾滾而來，雨師竭盡力量來指揮這大自然的運轉，瞬間烏云就遮天蔽日，緊接著狂風大作，雨聲滂沱，大雨一瀉如注。雨勢兇猛，讓人心驚，直至雨停，那炸耳的雷聲似乎還縈繞在空氣中。大筆渲染風、云、雷、日的變化和人的感受，側面突出暴雨的宏大聲勢�！栋椎邸吩娭忻鑼懙挠旮�是滂沱，“白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。”高江急峽，云雨翻騰，江因驟雨而暴漲，水流更加湍急，發(fā)出雷霆一般的聲響，雨借水聲轟鳴而氣勢更盛，這翻盆大雨使日月無光，天地混沌。整個雨景場面非常壯闊，但色彩陰翳，讓人悚懼。

　　3.工細與宏闊完美結合，意境優(yōu)美。

　　杜甫根據(jù)不同雨的特點，有時將工細的筆法與大筆的渲染完美結合，展現(xiàn)給我們最自然最美妙的雨景圖。如《梅雨》，“湛湛長江去，冥冥細雨來。茅茨疏易濕，云霧密難開。”描寫蜀中四月的梅雨，長江的壯美與梅雨的纖麗形成對比，細雨濛濛，濕霧彌漫，江上空中，一片浩渺，意境非常壯闊優(yōu)美。再如《雨》：“萬木云深隱，連山雨未開。風扉掩不定，水鳥過仍回。鮫館如鳴杼，樵舟豈伐枚。清涼破炎毒，衰意欲登臺。”首聯(lián)從大處落筆，極言云厚，綿延不絕，山都被這云粘連在一處，可見這雨勢頭之大。頷聯(lián)從細處著手寫風，通過“扉”和“水鳥”的動態(tài)表現(xiàn)狂風，為雨助勢，頸聯(lián)更是細致地從側面刻畫雨勢，《杜詩鏡詮》：“鳴杼，伐牧，皆，形容雨聲，以極寫雨勢之猛。” [3]p782大筆渲染，為雨鋪墊氣勢，細筆工描，突出雨勢猛烈，整個境界細致生動又氣勢不凡。

　　4.語言曼妙，擅傳雨“神”

　　杜甫寫雨詩語言十分曼妙，他筆下的雨不單形態(tài)生動，而且富于生命的靈動性，各具神采。如《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼，晚際遇雨二首》中“片云頭上黑，應是雨催詩。”一個“催”字，傳出雨匆匆而來的神態(tài)�！洞阂瓜灿辍分�“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。”更寫出了春雨應時而來，善解人意的可貴，后面“曉看紅濕處，花重錦官城。”兩句更是盛贊春雨潤澤之功，花紅柳綠的清新麗景，更讓詩人喜不自禁，如浦啟龍所說：“‘喜’意都從罅縫里迸透。” [4]p414《船下夔州郭宿，雨濕不得上岸，別王十二判官》中的“風起春燈亂，江鳴夜雨懸。”江雨乘風，一瀉如注，勢如懸瀑，發(fā)出轟鳴聲，這雨肆無忌憚的神態(tài)暴露無遺。

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