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朱淑真的《蝶戀花·送春》閱讀答案附翻譯賞析

時間:2020-12-22 17:28:41 蝶戀花 我要投稿

朱淑真的《蝶戀花·送春》閱讀答案附翻譯賞析

  蝶戀花 送春

朱淑真的《蝶戀花·送春》閱讀答案附翻譯賞析

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  樓外垂楊千萬縷,欲系青春,少住春還去。猶自風前飄柳絮,隨春且看歸何處。

  綠滿山川聞杜宇,便做無情,莫也愁人苦。把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨。

  注釋:

  ①猶自:仍然。

  ②“綠滿”句:在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。

 、邸澳病本洌海B兒)莫非也因為人間的愁苦而憂愁嗎?苦:又作“意”。

 、転t瀟雨:暴雨、急雨。瀟瀟是雨聲。

 。1)本詞通過三個層次,委婉細膩地抒寫對“春”的情感。請分別用三個詞語,概括這三個層次,然后再用一個詞語概括本詞的情感。

 。2)請簡要分析“杜宇”、“黃昏”、“瀟瀟雨”這三個意象在抒情上所起的作用。

  3.上片描寫了一個怎樣的垂楊形象?請簡要分析。(5分)

  4.詞的下片是如何表達感情的?這樣表達的好處是什么?請簡要分析。(6分)

  答案:

 。1)層次:系春,隨春,送春;情感:惜春

  (2)杜宇的鳴叫,是春殘(春歸)的標志,從而觸發(fā)了詞人對春之難留的愁苦情懷。 “黃昏”與“瀟瀟雨”,則通過環(huán)境的渲染,進一步強化了詞人“送春”的惜別之情。

  3.(5分)上片描寫了一個喜愛春天,對春天的歸去依依不舍的垂楊形象。(2分)春天來到后,樓外垂楊的千萬縷枝條想要把春系住,可見其對春天的喜愛;春天離開后,垂楊不舍春的離去,便飄起柳絮跟隨著春要看它回到哪里去。詩人借垂楊含蓄地表達了自己的愛春、惜春之情。(3分)

  4.(6分)①借物抒情(或“側(cè)面烘托”、“想象”),(1分)前兩句作者不直接寫自己為春歸而愁,卻想象說即使無情的杜宇也因人的愁苦而發(fā)出愁啼之聲,含蓄地表現(xiàn)了作者的愁思之深。(2分)②借景抒情(或“融情于景”),(1分)最后一句作者描寫黃昏時分天空飄灑的瀟瀟暮雨來表達春歸之后內(nèi)心的孤寂與凄冷,含蓄蘊藉,韻味悠遠。(2分)

  二:

  (1) 詞的上片運用了怎樣的表現(xiàn)手法?有什么作用?

  (2) “把酒送春春不語,黃昏卻下瀟瀟雨”,表現(xiàn)怎樣的情感?請簡要賞析。

  參考答案

 。1)擬人 將垂楊和春人格化,(2分)表現(xiàn)了垂柳對春的依戀不舍。(2分)

 。2)“春不語”寫出詞人的寂寞孤獨,(2分)而這時已近黃昏,又下起了“瀟瀟雨”,更襯托出詞人悲涼的心情。(2分)

  翻譯:

  樓外的'垂楊千絲萬縷,似乎想借此系住已然遠去的春日。在那和風而舞的楊柳,仿佛想要隨春而去,找到春天的歸宿。

  春殘之時,花落草長,鮮綠覆滿山川。只聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲。杜鵑即使無情,也在悲鳴春去的人間之苦啊。進酒贈春,春卻依舊漠然而去,只是到了黃昏時候,落下一片漫天的大雨。

  賞析:

  《蝶戀花·送春》是女詞人朱淑真的作品,詞人通過豐富的想象力和貼切的擬人手法,將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細膩動人,在宋代諸多惜春之作中,顯出了它自己獨有的藝術(shù)特色。

  詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷,欲系青春,少住春還去”三句,描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”(賀知章《詠柳》)的景色,對于陰歷二月(即仲春時節(jié)),是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳(明人楊基《詠新柳》),也有別于“風吹無一葉”的衰柳(宋人翁靈舒《詠衰柳》)。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢?主要利用那柔細如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”,在作者的想象中,那打算系住春天的柳條沒有達到目的,它只把春天從二月拖到三月末,春天經(jīng)過短暫的逗留,還是決然離去了。

  “猶自風前飄柳絮,隨春且看歸何處”兩句,對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一,所以詩人們說:“飛絮著人春共老”(范成大《暮春上塘道中》)、“飛絮送春歸”(蔡伸《朝中措》)。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁,把天空隨風飄舞的柳絮,描寫為似乎要尾隨春天歸去,去探看春的去處,把它找回來,像黃庭堅在詞中透露的:“若有人知春去處,喚取歸來同住”(《清平樂》)。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來,朱淑真這種“隨春”的寫法,就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來,造成了似乎是垂楊為了留春,“一計不成,又生一計”的藝術(shù)效果。

  像飛絮一樣,哀鳴的杜宇(杜鵑鳥)也似看作是殘春的標志!熬G滿山川聞杜宇,便做無情,莫也愁人苦”,春殘時節(jié),花落草長,山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野,聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲,詞人在想:杜鵑即使(便做)無情,也為“春去”而愁苦,因而發(fā)出同情的哀鳴,詞人通過這搖曳生姿的一筆,借杜宇點出人意的愁苦,這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片,僅僅從“樓外”兩個字,感覺到她的樓內(nèi)張望;從“系春”“隨春”,意識到是她在馳騁想象,主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的,F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。

  “把酒送春春不語”。系春既不可能,隨春又無結(jié)果,主人公看到的只是暮春的碧野,聽到的又是宣告春去的鳥鳴,于是她只好無可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子,古人常常在這時把酒舉杯,以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在,年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”,而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個“卻”字,把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住,問春無語,簾卷西山雨”(《點絳唇》)相似,不過把暮雨同送春緊密相連,更耐人尋味:這雨是春漠然而去的步履聲呢,還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢?

  這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人,抒惜春情懷,但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆,朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春,通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下,黃詞更加空靈、爽麗,朱詞則較多寄情于殘春的景色,帶有凄忱的情味,這大概和她的身世有關(guān)。

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