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《蝶戀花.別范南伯》宋詞解讀
原文：
蝶戀花.別范南伯
楊炎正
離恨做成春夜雨。添得春江，剗地東流去。弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴艣。君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路。后夜獨憐回首處。亂山遮隔無重數(shù)。
解讀：
夜雨對床，是兄弟、摯友之間，久別重逢，或即將離別時常有的親密情景。如白居易《招張司業(yè)宿》詩：“能來同宿否，聽雨對床眠。”蘇軾《東府雨中別子由》詩：“對床空悠悠，夜雨今蕭瑟。”便是這種情景的意境再現(xiàn)。“離恨做成春夜雨。添得春江，剗地東流去。”這里把“夜雨對床”的情感又增添了新的內(nèi)容，不但寫出了夜雨燈前的意境，而且從夜雨聯(lián)想到春江水漲，又從春江水漲聯(lián)想到明朝行舟就要趁著水漲解纜而去。想到這里又未免報怨這春雨促成了離恨，摯友就要隨著東流的江水乘船離去了。不待明朝江上送別，今宵夜雨已使人覺得愁情滿懷。以上是通過開頭三句寫出離別前夕的惜別心情�！叭趿荡疾蛔 榫罱^聽鳴艣。”這二句卻是預寫江上送別的留戀感情：江岸上柔軟的柳枝更增添了依依惜別之情；縱然惜別還是不能把好友留住，就象這弱柳不能把行舟系住一樣。接下去筆鋒一轉，替好友寫惜別�！盀榫罱^聽鳴艣�！边@一句寫得千回百轉，回腸蕩氣，把真摯的友情表現(xiàn)得淋漓盡致�！盀榫罱^”就是替你愁極的意思。這是轉過一層去寫那就要登舟離去的好友別后的心境。此去水程，一路上聽著聲聲柔櫓（“鳴艣”即鳴櫓，指搖櫓時發(fā)出的吱呦聲），漸行漸遠，會更加感到離別之苦，一定是愁不自勝的。詞的上片從別前夜雨對床寫起，已覺傷情；次寫江上送別欲留不�。辉賹懴胂笾械呐笥岩宦分系某钋�，更加細膩入微。如此層層敘出，一層比一層摯婉，一層比一層感人。那真摯的友誼就象潺潺的溪水一樣，從內(nèi)心深處自然地流淌出來了。
詞轉下片“君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路�！边@是在話別時又回憶起當年的南徐舊事。南徐即南徐州。東晉南渡僑置南徐州于京口，后遂稱京口（今江蘇鎮(zhèn)江）為南徐。芳草渡大概是當時京口冶游之地。趙嘏詩：“馬嘶芳草渡，門掩百花塘�！痹娭蟹N種意象頗能喚起這一類的聯(lián)想。特別是“想得尋春，依舊當年路”這一句中的“尋春”二字是暗指狎妓，那么“芳草渡”自然是群妓聚居的地方了。詞人與范南伯當年同游南徐，在這里曾留下他們放蕩不羈的青年時代的足跡。作者在《滿江紅》詞中，也曾寫過“麴塵香霧，西湖南陌”這些類似的回憶。作者青年時代的此種狂放行徑，從另一側面，卻能反映出他那不拘小節(jié)的豪放氣概，所以不能把這句詞的含意理解得過于拘滯。這里不過是借“芳草渡”當年狎妓，來回顧南徐舊事而已�！昂笠躬殤z回首處。亂山遮隔無重數(shù)。”江上執(zhí)手話別之后，摯友就要登舟離去了。當行舟轉過遮斷視線的叢山時，他頻頻回首不忍離別，抑回首之處也正是自己日后孤獨地回憶今日離別的傷情之地。但那重重無情的高山還是會把視線遮斷，“亂山只礙離人目”，從今以后再也望不見好友的身影了。詞的下片從執(zhí)手話別中敘出往日舊事與別后的相思，表現(xiàn)手法非常巧妙。作者打破過去、現(xiàn)在、未來的時間分界，把萬千思緒展現(xiàn)在同一空間之內(nèi)，如此集中地表現(xiàn)出離別時的復雜心理，著實令人贊嘆不已。
楊炎正詞的風格步武稼軒，并能得其神髓。這首《蝶戀花·別范南伯》諷誦數(shù)過之后，確有辛詞風味，那就是能寓渾厚的情感于雄健的筆力之中，在辛派詞人中是不多見的。文如其人，詞品取決于人品；人品磊落，詞品方能渾厚雄健。盡管這首詞中寫了“君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路”這些文字片斷，但從中仍然能使人體會到作者當年的英發(fā)之氣。這使我們聯(lián)想起蘇軾《念奴嬌》中的“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”那段精采的描寫。如果沒有“小喬初嫁”的襯托，也就顯示不出公瑾當年的“雄姿英發(fā)”的神采。我們正應該通過這一藝術法則，來理解這首《蝶戀花》詞以曲筆傳情的特點，從中探尋出楊炎正詞能神似稼軒的關鍵所在。
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