欣賞《春江花月夜》散文
收看電視節(jié)目，正值音樂電視播放民樂曲，是耳熟的民樂合奏曲《春江花月夜》，舒曼的音樂配以美麗的畫面，再次引起欣賞興趣。《春江花月夜》本是古代樂府《吳聲歌曲》名，曾為古代帝王表現(xiàn)宮廷生活的樂府題目。據(jù)史載，陳后主（陳叔寶）、隋煬帝（楊廣）都曾經(jīng)創(chuàng)作過《春江花月夜》樂府，只是，陳后主的《春江花月夜》原詞已經(jīng)失傳，而隋煬帝的《春江花月夜》原詞則保存了下來(lái)，其詞曰：“暮江平不同，春花滿正開，流波將月去，潮水共星來(lái)。”詞意表現(xiàn)出一幅春江月夜花林流水的美妙圖景。后來(lái)，《春江花月夜》樂府題目逐漸成為后代文人的詩(shī)歌創(chuàng)作形式，唐代詩(shī)人張若虛創(chuàng)作的《春江花月夜》應(yīng)該說(shuō)最為著名，其用這一樂府題目創(chuàng)作的《春江花月夜》，將春江月夜花林流水的情景表現(xiàn)到極致，因而引起后人很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為它“以孤篇壓倒全唐”。它細(xì)膩地描寫了春江、流水、月夜、花林的美妙景色及在此美妙景色之下游子思婦的悠悠情思，是一首景中有情，亦情亦景，情景交融的贊歌。但張若虛的《春江花月夜》已經(jīng)不是樂曲，只是借樂府題目創(chuàng)作的詩(shī)歌，吟之詠之欣賞之，讓人從中領(lǐng)略到明月清風(fēng)下的江水花林之美妙景色，也品味出委婉纏綿的相思情懷。
電視機(jī)前，傾聽優(yōu)雅的.樂曲，靜觀美麗的畫面，字幕標(biāo)出樂曲的演奏介紹表明《春江花月夜》是由琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編而來(lái)的。對(duì)于《夕陽(yáng)簫鼓》，也曾欣賞過，也從電視的字幕上知道《夕陽(yáng)簫鼓》是根據(jù)白居易的《琵琶行》中“潯陽(yáng)江頭夜送客”的意境創(chuàng)作的，但是，最后字幕還是表明，樂曲的意境是描繪春夜的靜謐、江面蕩舟、花影搖曳的春江景色�！洞航ㄔ乱埂穭t是現(xiàn)代人于1935年在《夕陽(yáng)簫鼓》的基礎(chǔ)上改編而成，從琵琶曲演變成纏綿悱惻的民樂合奏曲，而從《春江花月夜》的曲名稱及音樂電視所配以的畫面分析也感覺到，樂曲所體現(xiàn)的是春天迷人的景色和纏綿的情思。而欣賞音樂電視《春江花月夜》，不管從樂曲的旋律，還是從美麗的畫面看，由《夕陽(yáng)簫鼓》改編而來(lái)的《春江花月夜》當(dāng)然也不能離開原來(lái)的意境，其所表現(xiàn)的都是“春”：樂曲先以樂隊(duì)和聲背景，以琵琶由快漸慢的挑彈擬鼓聲開始，然后是簫管以輕巧的打音吐唱旋律隨之，兩種樂器，一種顆粒型的撥彈短音，一種綿長(zhǎng)型的吹奏長(zhǎng)音，隨著音響對(duì)比，電視畫面上則展現(xiàn)了春江之上動(dòng)與靜的圖片鏡頭。這樣的樂聲配合鏡頭畫面，則與張若虛《春江花月夜》詩(shī)中的“春江”的意境非常吻合：詩(shī)歌開篇就點(diǎn)出“春江潮水連海平，海上明月共潮生，滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明�！睂懙恼谴禾煊迫坏木吧�。而隨著音樂的推進(jìn)，各種樂器錯(cuò)落有致的配合，樂隊(duì)進(jìn)入全奏，隨著樂曲委婉的旋律，流暢的節(jié)拍，春江上微波蕩漾的美妙情景隨之得以全面地展現(xiàn)。這就已經(jīng)完全是張若虛《春江花月夜》詩(shī)中所描寫的畫面，電視畫面隨著音樂的旋律和節(jié)拍，微波蕩漾的春江畫面及春江的寧?kù)o景色細(xì)膩地展現(xiàn)在觀眾面前。音樂電視的最后配以的畫面則是一幅水面浩渺江水空濛的鏡頭，這也正是張若虛《春江花月夜》結(jié)束詩(shī)句“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘夜風(fēng)人歸，落月?lián)u情滿江樹”所表現(xiàn)的情景交融的意境。
電視機(jī)前聆聽賞心的樂曲，細(xì)嚼悅目的畫面，仿佛也身處春江花月夜的境地：春江之上，夜色寧?kù)o，微波蕩漾，花好月圓，心情此時(shí)得到了凈化。聆聽樂曲《春江花月夜》，咀嚼古詩(shī)《春江花月夜》，感動(dòng)著悅耳的樂曲，吟誦著感人的詩(shī)篇，陶醉于動(dòng)人的畫面，聽之吟之并觀之，由不得贊嘆：棒極了！
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