春江花月夜張若虛的翻譯
《春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)沿用陳隋樂(lè)府舊題，運(yùn)用富有生活氣息的清麗之筆，以月為主體，以江為場(chǎng)景，描繪了一幅幽美邈遠(yuǎn)、惝恍迷離的春江月夜，給大家分享了 春江花月夜的翻譯，歡迎借鑒！
春江花月夜
唐代：張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？
人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。(望相似 一作：只相似)
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。(落月 一作：落花)
譯文
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地一直運(yùn)輸著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該照耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹(shù)林。
鑒賞
《春江花月夜》是樂(lè)府舊題，相傳創(chuàng)制者是陳后主，隋煬帝也曾寫(xiě)過(guò)這個(gè)題目，但都是些充滿脂粉氣的宮體詩(shī)。張若虛的.這首同題詩(shī)作從題材上看，雖然也為漢末以來(lái)常見(jiàn)的游子思婦詩(shī)，但是詩(shī)人卻以其精巧的構(gòu)思打造了一個(gè)全新的藝術(shù)境界；以其善感的靈魂，把對(duì)生命、對(duì)情感的詮釋融入到了神秘而浪漫的良辰美景之中。使這一曲“春之歌”成為千古絕唱，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”（《宮體詩(shī)的自贖》）。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛，也因這首詩(shī)“孤篇橫絕，竟為大家”。
全詩(shī)可以分為兩大部分。詩(shī)的前十六句（首句到“但見(jiàn)”句）以雄渾的筆觸、細(xì)膩的感受勾勒出一幅如夢(mèng)似幻的壯麗畫(huà)面；后二十句（“白云”句到末句）則在這一背景之上真情演繹了游子思婦的兩地相思之情。語(yǔ)言明暢輕靈，富于動(dòng)感，語(yǔ)意則幽遠(yuǎn)深邃，耐人尋味。
詩(shī)人開(kāi)篇點(diǎn)題，從春江寫(xiě)起。妙用一個(gè)“生”字使明月和大海都鮮活起來(lái)，浩瀚的水世界在明月的映照下越發(fā)地流光溢彩。“江流”句又把我們從“月下”帶到了“花前”。曲折縈繞的江水流過(guò)開(kāi)滿鮮花的春之原野，月光瀉在花樹(shù)之上，迷迷溕溕，象撒上了一層晶瑩的雪珠兒�？罩械娘w霜，江灘上的白沙也都融化在了這皎潔的月色之中，讓人對(duì)一切都不知不覺(jué)，只感到整個(gè)宇宙都已為月光所浸染，渾然而成為一個(gè)純凈的世界。此時(shí)此境，唯有明月光彩照人，成為宇宙間絕對(duì)的主宰，成為夜幕中唯一的主角。因此它勢(shì)必是孤獨(dú)的，而孤獨(dú)又總是散發(fā)著某種不可言詮的魅力，它讓詩(shī)人與月靠得更近，天地之間充滿了詩(shī)人對(duì)月的關(guān)切，進(jìn)而生發(fā)出對(duì)整個(gè)宇宙人生的遐思冥想——在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月的呢？這輪明月又是哪一年開(kāi)始把她的光輝撒向人間的呢？“這是一個(gè)天真而稚氣的問(wèn)題，也是一個(gè)永無(wú)答案的謎”。
然而在這個(gè)幽美恬靜的夜晚，詩(shī)人卻在用心地思索著，這種思索也為以后的李白、蘇軾等大家所承傳：“青天明月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之......今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”（李白《把酒問(wèn)月》）；“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕，今夕是何年”（蘇軾《水調(diào)歌頭》）這些追問(wèn)中都洋溢著人類(lèi)對(duì)宇宙、大自然永恒的由衷贊嘆，也反映了詩(shī)人對(duì)人生的執(zhí)著與熱愛(ài)。人，一代一代，生生不息，繁衍遞變，而江月卻是年復(fù)一年，從未改變，不知道它在“癡情”地為誰(shuí)守候，可是奔騰的江水卻不曾停留，一靜一動(dòng)，“月”與“江”形成了鮮明的對(duì)比。詩(shī)人的這番心思是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的。由月的孤單聯(lián)想到月的期待——月是有情的，在時(shí)間的長(zhǎng)河中永恒地留守；人更是有情的在無(wú)限的空間里長(zhǎng)久地思念。
“可憐”八句寫(xiě)思婦。詩(shī)人首先化用了曹植《七哀》詩(shī)“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀”，對(duì)月光作了更細(xì)致地描寫(xiě)：月光似乎在有意地與思婦作伴，又在無(wú)意中撩撥了思婦的心，總在閨樓上徘徊不去，照在梳妝臺(tái)上，又照在門(mén)簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂去了卻又回來(lái)，依人又惱人，使思婦無(wú)法忘記遠(yuǎn)方思念的人。“此時(shí)相望不相聞，愿隨月華流照君”，此二句用“月”烘托思婦的懷念之情，“悲淚自出”�！爱�(dāng)我默默地看著你時(shí)，希望你也默默地看著我，當(dāng)我默默地想著你時(shí)，希望你也默默地想著我”，相信有情人是會(huì)有這樣的默契的。然而畢竟遠(yuǎn)隔千里，雖共一輪月，卻無(wú)法兩相守，只好以月光為媒介，遙寄相思之情�！把鲱^看明月，寄情千里光”，但是天空廣袤，江流悠長(zhǎng)，即使是向以傳信為任的魚(yú)雁也無(wú)能為力，也無(wú)法把浸滿自己相思之情的月光帶給遠(yuǎn)方的伊人，因此苦悶悵惘之情便更為濃重。
詩(shī)的最后八句寫(xiě)游子，用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。閑潭花落，大好春光將盡，可是歸家之期依舊邈邈，春殘?jiān)玛@，更襯托出那一份焦急的心情。斜月沉沉，月光漸隱，一切都要謝幕了，而歸途依舊遙遙，不知道能有幾人趁著這良辰美景乘月而歸，終有懷念之情難以排遣，怎么辦？——“落月?lián)u情滿江樹(shù)”，結(jié)句真情欲滴。情感充沛，詩(shī)人在無(wú)限風(fēng)光即將逝去之時(shí)，為我們開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)有情天地永恒存在之境，將相思之情推向了高峰，也在高峰處為其找到了寄托與慰藉。
全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜著筆，又以月為主體，寫(xiě)出了初生的月、高照的月、西斜的月、沉落的月，通過(guò)月將人與自然合而為一，通過(guò)月的四種形態(tài)變化，反映時(shí)間的推移，逐步展開(kāi)詩(shī)人的描寫(xiě)和抒情，情景交融，代游子抒發(fā)了他們的離愁別緒，同時(shí)還探討了宇宙永恒和人生短暫這樣的帶哲理性的問(wèn)題，反映了青春的美好，造化的神奇，表現(xiàn)了初、盛唐社會(huì)中，人們熱愛(ài)生活的心理狀態(tài)。全詩(shī)韻律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，節(jié)奏感強(qiáng)，一唱三嘆，余味無(wú)窮，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，因而成為千古流傳的名篇。
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