春江花月夜合唱版賞析

　　春江花月夜原為中國(guó)傳統(tǒng)琵琶曲，你喜歡聽(tīng)這樣的曲子嗎?下面就由小編為你介紹一下春江花月夜合唱版賞析吧，希望大家喜歡！

　　我喜歡邊寫(xiě)文字，邊聽(tīng)《春江花月夜》這曲古音樂(lè)。

　　我隨著這曲典雅、抒情的音樂(lè)，感受著一幅“江南春江潮水”圖景。

　　這曲古音樂(lè)，讓我想起唐代詩(shī)人張若虛描寫(xiě)“江南春夜”美景的詩(shī)句：“春江潮水連海平，海上明月共潮升。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明？江流宛轉(zhuǎn)遶芳甸，月明花林皆似霰�？绽锪魉�不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪�！�

　　《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)蕭鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年（清光緒21年），琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入他所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：“夕陽(yáng)蕭鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”。樂(lè)曲這樣注釋以后，便與白居易的《琵琶行》聯(lián)系起來(lái)了，“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”的意境隱含其中，所以又有人稱(chēng)它作《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)曲》。1925年前后，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭覲文以汪昱庭的傳譜《潯陽(yáng)夜月》為藍(lán)本改編成絲竹合奏曲，并借用古樂(lè)府詩(shī)題改名為《春江花月夜》。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè)曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒。它剔除了《琵琶行》中的淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專(zhuān)注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。改編以后樂(lè)曲有很多種版本，但大同小異，是同一樂(lè)曲衍生而來(lái)。

　　全曲十段，用自由變奏的方法使主題循環(huán)衍展來(lái)闡述樂(lè)意。樂(lè)曲第一段為主題旋律的呈示，然后是該旋律的九次變奏，每一次變奏都將曲意向前推進(jìn)，雖然是基于同一旋律，但毫無(wú)單調(diào)之感。同時(shí)，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法（這在民間傳統(tǒng)器樂(lè)曲中是很常見(jiàn)的），使長(zhǎng)短不一、變奏方法各異的十個(gè)段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調(diào)片段上。

　　一、江樓鐘鼓——夕陽(yáng)照江舟蕭鼓動(dòng)心弦

　　樂(lè)曲開(kāi)始由清脆的琵琶用彈挑、輪指等手法由慢而快地模擬了陣陣低沉的鼓聲。而洞簫、古箏波音的奏出，則猶如遠(yuǎn)處鐘聲的回響，把月未升起前江面的優(yōu)雅恬靜，醉人的意境描繪得淋漓盡致。然后，樂(lè)隊(duì)合奏出了那流暢、委婉的主題樂(lè)段。

　　這一江南風(fēng)格的主題旋律以“魚(yú)咬尾”的方式展開(kāi)，使音樂(lè)在進(jìn)行中不時(shí)地作一迂回反復(fù)，從而增強(qiáng)了樂(lè)曲的圓轉(zhuǎn)與彈性，加強(qiáng)了樂(lè)曲的韻味和律動(dòng)。所以，當(dāng)這一主題樂(lè)段的速度、力度多次重復(fù)和變化重復(fù)時(shí)，使人就會(huì)產(chǎn)生一種“似曾相識(shí)”之感。此后，大鼓輕聲擊奏，反復(fù)描繪出夕陽(yáng)西下、泛舟江上、簫鼓齊鳴的動(dòng)人情景。

　　二、月上東山——明月升長(zhǎng)空江水泛漣漪

　　舒展的旋律線如波浪般進(jìn)行。樂(lè)曲的一頭一尾都是用同度音貫穿連接的，使得音調(diào)輕盈、平穩(wěn)，冉加上琵琶、二胡、洞簫那協(xié)調(diào)一致又賦予典雅色彩的齊奏配合，使得音樂(lè)格外柔美與和諧，形象地表現(xiàn)了一輪明月在云層中游移出沒(méi)的美麗景色。最后，有洞簫吹奏出婉轉(zhuǎn)嗚咽的旋律，導(dǎo)人了深遠(yuǎn)的意境，令人凝神屏息，浮想翩翩。

　　三、風(fēng)回曲水——晚風(fēng)輕吹拂江水起蕩漾

　　此段旋律與第二段相似，但是旋律上半句有了一些小小變化—節(jié)奏在此得到拉寬。隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，節(jié)奏似乎又慢慢變得密集起來(lái)，從而使樂(lè)曲的情緒與“月上東山”的那種在寧?kù)o淡遠(yuǎn)中感受到的廣闊深沉有了一種對(duì)比。似乎“風(fēng)回曲水”那較為熱情的曲調(diào)則更多的是表現(xiàn)江風(fēng)拂水的情景。

　　四、花影層疊——熏風(fēng)弄花影層要映水中

　　一開(kāi)始就由琵琶奏出了四個(gè)急促的華彩句，情緒陡然起伏，頗有氣勢(shì)。與前面恬靜的意境形成了鮮明的對(duì)比，給人一種“風(fēng)乍起，吹皺一江春水”的感覺(jué)。

　　此時(shí)，水中倒映、兩岸花木和空中明月變得層疊恍惚，形成五光十色的斑斕水波，大有水中花影紛亂之貌。之后，樂(lè)曲在“合尾”中結(jié)束，江面又歸于平靜。

　　五、水深云際——皎空孤月輪水天云弄影

　　音樂(lè)此時(shí)進(jìn)人了萬(wàn)籟俱寂的意境，旋律首先在中音區(qū)不斷遷回變化，接著以合奏形式突出琵琶和大胡等低音樂(lè)器那飽滿結(jié)實(shí)、醇厚深沉的音響，以濃墨重筆描繪了江中水霧的深沉闊大。

　　忽而，音樂(lè)中悠然飄出琵琶輕柔透明的泛音，二胡、箏的長(zhǎng)顫音以及曲笛輕巧明亮的波音，給人以“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的感受。

　　六、漁舟唱晚——歌聲劃寂靜漁人唱晚歸

　　此時(shí)蕭在琵琶和木魚(yú)的伴奏下吹奏出一段如歌的旋律，接著，琵琶進(jìn)行領(lǐng)奏，就仿佛漁夫一邊搖槽一邊歌唱，而其他樂(lè)器在每句最后長(zhǎng)音的齊奏，又猶如船上眾人的應(yīng)聲和唱，在這一段音樂(lè)中采用了同一音型不斷的下行模進(jìn)，營(yíng)造出越來(lái)越沉靜、越來(lái)越悠遠(yuǎn)的氣氛。然后，音樂(lè)情緒頓轉(zhuǎn)，速度加快，力度加強(qiáng)，就好像游人在凝神靜聽(tīng)那漸漸遠(yuǎn)去的歌聲之后，突然又回過(guò)神來(lái)，重新回到熱烈、歡快的情境之中。

　　七、回瀾拍岸——漁舟竟相歸回瀾拍江岸

　　一開(kāi)始，由琵琶以掃和輪奏出一連串由慢至快、頓挫有力、富有生氣的模擬音型短句。爾后，蕭、二胡及打擊樂(lè)器等合奏出氣勢(shì)磅礴的旋律，猶如群舟競(jìng)歸、破瀾拍岸的動(dòng)態(tài)。最后，由琵琶奏出尾句，音樂(lè)輕弱而收。此段音樂(lè)流利酣暢、一氣呵成，充滿了律動(dòng)。使整個(gè)畫(huà)面靜中寓動(dòng)、動(dòng)靜相濟(jì)，具有極佳的藝術(shù)效果。

　　八、撓鳴遠(yuǎn)籟

　　這一部分在演奏中常略去。

　　九、唉乃歸舟——?dú)w舟濺浪花格聲唱唉乃

　　這是全曲的高潮部分。在古箏琶音襯托下，樂(lè)隊(duì)合奏出復(fù)線式的旋律由慢漸快、由弱漸強(qiáng)，不斷起伏模進(jìn)，緊促而有力。表現(xiàn)了歸舟破水、浪花飛濺、槽聲唉乃的意境，從而將音樂(lè)推向了高潮。

　　十、尾聲——?dú)w舟萬(wàn)籟寂春江更出靜

　　琵琶與二胡、簫先后奏出了悠揚(yáng)的旋律。此后，洞簫又吹奏出了更加柔和、抒情的主題音調(diào)與前面首尾呼應(yīng)。那清麗淡雅的旋律再次渲染出寧?kù)o悠遠(yuǎn)的月夜美景：夜深了，大地一片寂靜，在那星斗滿天、薄云掩映下一輪皓月漸漸向西移去……樂(lè)曲在詩(shī)晴畫(huà)意和幽靜深遠(yuǎn)的意境之中結(jié)束了全曲。整曲的藝術(shù)特點(diǎn)歸納起來(lái)就是：以景抒情，情寄于景。

　　曲子將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,整首詩(shī)篇仿佛籠罩在 一片空靈而迷茫的月色里,吸引著聽(tīng)眾去探尋其中美的真諦。有人說(shuō)， 這首曲子“哀而不傷” ， 在展現(xiàn)春江花月之夜迷人景色的同時(shí)，又帶有一絲絲對(duì)宇宙無(wú)窮、人生短暫的思考；盡管悲傷，仍然輕快；雖然嘆息，總是輕盈；哀而不傷，怨而不亂。一方面是對(duì)人生短暫的感嘆， 羨宇宙之無(wú)窮， 哀吾生之須臾。 而在這感嘆之中也包含著對(duì)宇宙萬(wàn)物生生不息無(wú)窮生命力的體悟。明月長(zhǎng)存，江流不盡，相比之下，人生是渺小而短暫的，然而也正是這渺小而短暫的 人生，面對(duì)這無(wú)窮的宇宙，便有了一份超越于生存局限之外的沉思與夢(mèng)想。另一方面是對(duì)生命的顧慕與流連。漫步于江畔，春夜靜謐，玉兔東升，江面蕩舟，花影搖曳。耳邊琵琶弦動(dòng)， 絲絲入扣……

　　最后的最后，散了，靜了，離去了，只剩無(wú)盡的江水和皎潔的明月。春江花月之夜的良 辰美景，渺茫的江天，無(wú)窮深邃的宇宙，這樣的情景總能勾起人渺茫而又低回不已的思緒。耳邊的樂(lè)聲有些沉重，猶如長(zhǎng)著的低吟，深厚凝重的樂(lè)聲，不需要言語(yǔ)，卻仿佛在向世人發(fā) 問(wèn)： “江畔何年初見(jiàn)月？江月何年初照人？”一輪孤月徘徊中天，像是等待著什么人似的， 卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下，只有大江急流，奔騰遠(yuǎn)去。不知是誰(shuí)第一個(gè)驚詫月色的皎潔，更無(wú)人能知曉，這光照春江的明月，是從何時(shí)開(kāi)始灑遍人間。短暫的生命總是過(guò)于脆弱，歲 月總是那樣的無(wú)情，琵琶演繹的滄桑訴說(shuō)著人世變幻的道理：人生如此渺小短暫，哪及宇宙之深邃永恒。抬頭仰望明月，不知今夕是何夕。

　　名曲《春江花月夜》通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的 配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝，是我 國(guó)民族音樂(lè)中的一株奇葩。在欣賞的時(shí)候我們不但要從其曲調(diào)、韻律、節(jié)奏等方面綜 合分析，同時(shí)還要注意借助張若虛同名詩(shī)歌的意境，來(lái)領(lǐng)悟其歡悅后的沉思。人生代代無(wú)窮更替，唯獨(dú)不變的，也只留下江月的年年依舊了；但從另一方面看，生命固然 短暫，宇宙萬(wàn)物卻生生不息，擁有無(wú)窮生命力。哀傷，但卻不乏希望。

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