昆曲《春江花月夜》

　　很多人喜歡聽(tīng)昆曲，昆曲原名“昆山腔”，是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種，現(xiàn)又被稱(chēng)為“昆劇”。下面是小編整理的昆曲《春江花月夜》相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀！

　　此劇出于一千多年前的唐代詩(shī)人張若虛的“孤篇壓全唐”之作——《春江花月夜》。80后才女羅周以此為靈感來(lái)源，創(chuàng)作了一出同名昆曲，講述了一個(gè)歷經(jīng)50年、穿越人鬼仙三界，由愛(ài)戀情愫生發(fā)，進(jìn)而超越生死、直面浩渺宇宙的故事。全劇充滿了浪漫主義色彩。揚(yáng)州元宵夜，月光如洗，花影綽約，明月橋邊，才子張若虛對(duì)佳人辛夷一見(jiàn)傾心，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)生死兩隔。判官許諾一生富貴敵不過(guò)美人莞爾，掌權(quán)四海不及明月橋上與心上人再相聚。

　　昆曲因其曲牌體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤啥�堪稱(chēng)漢語(yǔ)標(biāo)桿的文學(xué)性，令許多當(dāng)代劇作家望而生畏。但是，昆曲《春江花月夜》能按照曲牌的格律填詞，用典準(zhǔn)確而有深意，文學(xué)性是很出色的。

　　劇中“阮籍哭兵家女”的典故，雖較生僻，但用得非常貼切。我們從這部作品中看到了昆曲劇本創(chuàng)作薪火相傳、江山代有才人出的希望。呈現(xiàn)在觀眾面前的《春江花月夜》舞臺(tái)，移步不換形，明月橋的弧線好美，披著薄紗的紅燈籠好看，電音伴奏好聽(tīng)，還有那件掛在臺(tái)上飄來(lái)蕩去的繡花衣衫，陰曹地府中既風(fēng)趣又世俗的判官小鬼……青年觀眾看得津津有味，全劇昆曲本體的美學(xué)神韻猶存�！　�

　　通天靈，接地氣，獲知音。

　　《春江花月夜》為昆曲的普及做出了貢獻(xiàn)。許多青年觀眾贊揚(yáng)這出戲是“我們這個(gè)時(shí)代昆曲最好的樣子”，這是最大的褒獎(jiǎng)�！洞航�花月夜》的現(xiàn)代意味還表現(xiàn)為舞臺(tái)構(gòu)思的奇妙。它在臺(tái)上還原了一座寫(xiě)實(shí)的古橋，主場(chǎng)閻王殿和仙界也是實(shí)景，閻王殿里不僅有奈何橋，還有“孟婆熬湯”的實(shí)景場(chǎng)面，都打破了昆曲“一桌二椅”的傳統(tǒng)布景。有專(zhuān)家認(rèn)為不妥，我以為這是主創(chuàng)人員更多地考慮了現(xiàn)代青年觀眾的欣賞口味，只要不影響歌舞表演，也未嘗不可。

　　當(dāng)今，進(jìn)入讀圖時(shí)代，現(xiàn)代觀眾對(duì)舞臺(tái)布景形象總的`要求實(shí)一些，好看一些。這樣的表現(xiàn)手法，符合明人謝肇淛說(shuō)的戲曲作法必須“虛實(shí)相半”：“凡為小說(shuō)及雜劇戲文，須是虛實(shí)相生，方是游戲三昧。亦要情景透極而至，不必問(wèn)其有無(wú)也�！薄皹蚺象@艷”、“孟婆熬湯”是“出之貴實(shí)”，詩(shī)人起死回生，則是“不必問(wèn)其有無(wú)”。虛實(shí)相半，成就了一出好戲。劇作家羅懷臻指出：《春江花月夜》不單單只是寄托了一介戲曲人的情懷，更是對(duì)當(dāng)下世態(tài)和人心的拷問(wèn)和關(guān)切。此次《春江花月夜》的圓滿成功，不僅是觀眾對(duì)整個(gè)劇組歷時(shí)三年嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)備的贊許，也消弭了長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)昆曲編新劇的質(zhì)疑。這個(gè)評(píng)介，我以為是準(zhǔn)確而貼切的。

　　《春江花月夜》雖然標(biāo)新立異，仍是古典戲曲，昆味依然很濃。

　　它選用了許多傳統(tǒng)的昆曲曲牌和套數(shù)。例如上本第一折是仙呂庚青韻，帶真文韻;第二折是中呂混韻，用an結(jié)尾的現(xiàn)代韻;　第三折是南呂魚(yú)模韻;第四折是雙調(diào)江陽(yáng)韻。全劇共八折戲里用了七個(gè)宮調(diào)，意味著所需曲牌的豐富性相應(yīng)大幅提高，沒(méi)有任何兩折重復(fù)用韻，精微至此，即使在老本子中亦不多見(jiàn)。老觀眾聽(tīng)起來(lái)，贊揚(yáng)它保留了許多昆腔的原汁原味，新觀眾也覺(jué)得昆曲美妙動(dòng)聽(tīng)。全劇33個(gè)曲牌、35段唱腔都是經(jīng)過(guò)蔡正仁和張洵澎等老藝術(shù)家認(rèn)證過(guò)的�！洞航�花月夜》不僅唱詞格律、平仄、表述方式都遵循昆曲曲牌體傳統(tǒng)，更難得的是，它拋棄了許多昆曲唱詞佶屈聱牙的文辭，表述流暢婉轉(zhuǎn)。在演出中還加入了不少生動(dòng)幽默的話劇元素和熱鬧的民俗，更為引人入勝。

　　張軍扮演張若虛，在劇中歷經(jīng)生死，卻始終活在27歲，與16歲、26歲和66歲時(shí)的女主角辛夷三度相逢。

　　這三度相逢成為全劇的主線，生而枉死，死而復(fù)生，張若虛由此發(fā)出“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”的感慨。張軍的唱，高亢含情，大氣磅礴，念白清脆，弦外有音。北方昆曲劇院一級(jí)演員魏春榮飾演令張若虛魂?duì)繅?mèng)縈的辛夷，處處表現(xiàn)了她端莊內(nèi)斂、大家閨秀的風(fēng)范，扮相清麗淡雅，唱腔變化自如;上海京劇院著名演員史依弘飾演得道鬼仙曹娥，明艷熱忱，演唱亮麗，感懷于詩(shī)人的執(zhí)著真情，心有所動(dòng)，但分寸掌握得恰到好處;　著名京劇演員關(guān)棟天出演張若虛好友、書(shū)法家“草圣”張旭，珠聯(lián)璧合，是謂絕配;江蘇省昆劇院院長(zhǎng)、名丑李鴻良飾演“一人得道雞犬升天”的劉安，表演詼諧幽默、細(xì)膩傳神，為全劇增添了喜劇色彩。昆曲遺產(chǎn)的守望和創(chuàng)造是并行不悖的。新創(chuàng)昆曲《春江花月夜》的貢獻(xiàn)，大大超越了這出戲的本身的票房?jī)r(jià)值。繼承老祖宗給我們留下的這份珍貴的文化遺產(chǎn)，僅僅守望是不夠的，“良辰美景奈何天”的一唱三嘆，應(yīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步而有新的變化。

　　“前朝曲”固然不能丟，新編“楊柳枝”更應(yīng)鼓勵(lì)。張軍希望通過(guò)這部作品，嘗試讓昆曲接受現(xiàn)代審美考驗(yàn)，踐行當(dāng)代的傳播方式。他說(shuō)：“我們?cè)趹蚶锕嘧��?mèng)想，付出努力，只為了讓昆曲從高冷凄清的博物館展臺(tái)上走下來(lái)，活色生香，真正地活著�！�

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