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解讀遲子建《一匹馬兩個(gè)人》
遲子建的《一匹馬兩個(gè)人》主要寫的是什么內(nèi)容呢?作者是如何來描寫的呢?下面一起來看看!
“當(dāng)一個(gè)敏感的、純凈的女孩要用自己的筆來描摹世界，表達(dá)感受時(shí)，她是難以用理性的筆觸把握宏觀世界的，只能用整個(gè)的心靈描寫她熟悉的、鐘情的、具有生活底蘊(yùn)的生活”然而遲子建的小說創(chuàng)作卻并爿i是單單的只有“溫情”這一個(gè)特點(diǎn)，我們同時(shí)也可以關(guān)注到她于小說創(chuàng)作之中不止一次地有意渲染和設(shè)置的懸念氛圍。2003年，遲子建獲得了澳大利亞“懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)”;還有評(píng)論家認(rèn)為，遲子建蜚聲文壇的原因恰恰在于她的小說文本“兼?zhèn)淝逍屡c神秘感的雙重性”：也有研究者稱其小說文本經(jīng)常帶有“歐·亨利式”的結(jié)尾。
《一匹馬兩個(gè)人》就是遲子建在溫情故事中充分使用敘述技巧設(shè)置懸念的一篇典型作品。這是個(gè)淡去發(fā)生時(shí)間和發(fā)生地點(diǎn)的故事，文本講述了困兒子入獄而相依為命的一對(duì)老夫妻和他們的愛馬因?yàn)榕既缓捅厝坏脑蛳嗬^先后死去的簡(jiǎn)單故事，中間穿插著王木匠對(duì)老婆子的關(guān)愛和薛敏母女復(fù)仇。作家將一個(gè)情節(jié)并不算曲折的故事，通過敘事視角的選取，敘事順序設(shè)置的“發(fā)現(xiàn)”感，情節(jié)鋪墊埋伏以及開放性的“突轉(zhuǎn)”結(jié)局等幾個(gè)方面的精心設(shè)計(jì)，使這個(gè)故事在繼承遲子建一貫溫情風(fēng)格的同時(shí)，充滿了令人叫絕的懸念感。
一、獨(dú)特的敘事視角選取
《一匹馬兩個(gè)人》在使用傳統(tǒng)的敘事視角(全知視角)的同時(shí)，還經(jīng)常穿插使用老頭子的視角以及“馬”的視角進(jìn)行敘事。由于老頭子對(duì)于現(xiàn)實(shí)存在諸多的誤解和未知，作為老頭子的人物視點(diǎn)敘事存在著限制性;馬這一獨(dú)特的敘事視角對(duì)傳統(tǒng)的視角又不斷進(jìn)行干預(yù)和干擾，從馬的眼睛里觀察到的人與事和普通視角下的觀察存在明顯的差異，使兩種敘事的聲音之間形成一種離間，而這種離間也形成了另外。一種獨(dú)特的審視視角。例如由于老太婆太胖，馬認(rèn)為她是“沒有長(zhǎng)眼睛的人”;在馬眼睛里，山足“一座很大很大的房屋”，認(rèn)為“云彩是有生命的”，住在山里，等等。作者刻意選取的馬的視角，“用陌生或反常的方式表現(xiàn)人們熟悉的事物，把人們習(xí)以為常的事情變成陌生或新奇的對(duì)象”給讀者以新奇的閱讀體會(huì)，用一種新的角度重新審視讀者熟悉的世界，使文章產(chǎn)生“陌生化”的敘事效果，從而克服習(xí)慣造成的感覺遲鈍和麻木，充分的引起讀者的好奇心。
然而即使是在馬的視角中，作者仍然沒有將馬的內(nèi)心活動(dòng)按照故事的時(shí)間順序完全的展現(xiàn)，而是往往在事件發(fā)生后才對(duì)于馬已知的一些重要信息進(jìn)行披露。比如對(duì)于王木匠愛慕老太婆的事實(shí)和王木匠為老太婆做過的事，這些實(shí)情就是在事后老馬的思想中得以證實(shí)的。當(dāng)讀者在事后才將事情原委梳理清晰的時(shí)候，會(huì)得到一種恍然大悟的震撼之感。
二、巧妙的敘事順序設(shè)置
該文本采用了順序敘事之中加入插敘的敘事時(shí)間順序講述整個(gè)事件。如果按照正常時(shí)間順序排列完整的事件應(yīng)該是：兒子入獄，兒子二次入獄，兩個(gè)人和一匹馬的生活，老太婆逝世，老頭子逝世，薛敏母女的報(bào)復(fù)。老馬去世，印花被奸。故事從始至終還夾雜著王木匠對(duì)老太婆始終如一的愛幕于照顧。單純看這個(gè)故事并不會(huì)帶給讀者多大的懸念感和挖掘欲，可以說故事的情節(jié)性并不十分強(qiáng)，而作者以老太婆的逝世作為文章的切入點(diǎn)開始對(duì)整個(gè)事件進(jìn)行講述，在故事發(fā)展的過程中插入對(duì)過去的回憶性敘述讓讀者一點(diǎn)點(diǎn)的了解到隱藏在過去的故事和感情。美國(guó)學(xué)者戴衛(wèi)·赫爾曼對(duì)“斷點(diǎn)”概念的定義是：“我們已經(jīng)知道了故事中發(fā)生斷點(diǎn)的兩種可能模式：敘事要素的暫時(shí)缺失(在閱讀過程中建構(gòu)故事中的缺失，這些斷點(diǎn)將在以后填補(bǔ))或永久缺失(斷點(diǎn)將永遠(yuǎn)保留)�！瓋煞N模式都顯示某些事件，同時(shí)壓制其他事件，以此引導(dǎo)包括讀者在內(nèi)的敘述者的聽眾把某些事件包括在所用配置之內(nèi)，而把另一些事件排除在配置之外。”作者在行文中的插敘手法和敘述中的“斷點(diǎn)”設(shè)置極大的調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀積極性，同時(shí)也使故事情節(jié)得以補(bǔ)完。正如德國(guó)形式主義文論家卡西爾所說：“不是感染力的程度而是強(qiáng)化和照亮的程度才是藝術(shù)之優(yōu)劣的尺度。”以獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式來組織敘事，打破人們慣常的現(xiàn)實(shí)時(shí)空順序，從而使文本的可讀性和審美性大大的增強(qiáng)了。
從故事一開始的敘述，讀者就自然而然的闡發(fā)出這個(gè)疑問：“為什么‘一匹馬兩個(gè)人’只指兩個(gè)老夫妻，他們的后代為何不在?”而在故事情節(jié)的“起”的部分快結(jié)束，即將進(jìn)入故事的“承”的部分時(shí)才只是淡淡的交代了一句：“馬還記得，老人的兒子第一次被人用手銬帶走時(shí)，哪怕是走在沒有輜重的平道上，它也要挨上幾十道鞭子。而他第二次戴著手銬被人帶走后，他們對(duì)它則溫情多了，夜里不忘了喂點(diǎn)豆餅給它吃，女主人還常常用一把刷子給它理鬃毛，仿佛把它當(dāng)成了他們的兒子。”得到這一信息的讀者單純是知道了老人的兒子入獄的事實(shí)，而對(duì)于其為何兩次入獄的緣由尚不得而知。然而之后的很長(zhǎng)一段文本中都只講述現(xiàn)在發(fā)生的事，而對(duì)于這件往事絕口不提，這讓籠罩在讀者心頭的疑云揮之不去。而當(dāng)文本借助老頭子的回憶完整地講述出過去的故事時(shí)，對(duì)往事的“發(fā)現(xiàn)”極大程度上滿足了讀者的好奇心。而對(duì)于王木匠人物形象的塑造，也是借馬之眼、馬之口在故事發(fā)生之后的敘述而得以豐滿和鮮明。
三、草蛇灰線的鋪墊埋伏
在《一匹馬兩個(gè)人》這篇小說中，故事情節(jié)的發(fā)展都是前后照應(yīng)、有因有果的，作者在行文過程中細(xì)心的埋下伏筆使事件的發(fā)生自然而然，不突兀，合乎情理。
以在二道河種麥子扎稻草人的情節(jié)為例，文本中前后提到了三次。“到了秋天，不管天氣多么惡劣，他們也得果在這里，因?yàn)轼B群會(huì)來糟蹋麥子。僅僅靠稻草人的威懾是無濟(jì)于事的，他們就只有赤膊上陣了�！痹谖恼聞倓傞_始地方，作者就貌似漫不經(jīng)心的寫下了這兩行文字，其實(shí)卻是為后續(xù)的故事情節(jié)打下了深深的伏筆。“老頭呢，他確實(shí)是有些糊涂了……而且，要想秋天及時(shí)在麥田插上稻草人的話，現(xiàn)在就應(yīng)該在草場(chǎng)打草了，可是老頭卻毫無動(dòng)靜。……麥子抽了穗，麥粒就一天一天地膨脹起來了�！边@里第二次出現(xiàn)了有關(guān)麥子田種稻草人的內(nèi)容，如果此處沒有老頭的粗心，就不會(huì)有老馬守在麥田拼死驅(qū)趕鳥的后續(xù)情節(jié)，當(dāng)讀者讀到此處之時(shí)，不祥的預(yù)感慢慢從心底升起，感受到這麥田必然會(huì)發(fā)生什么。此處讀者得到的信息比文本中的人物多，從而產(chǎn)生了一種憐憫和恐懼感�！扒锾靵砹�，麥子黃熟了。由于麥田沒有稻草人，鳥一群一群地來了。已經(jīng)瘦得皮包骨的老馬吃力地驅(qū)趕著鳥。可是它趕跑了一群，又飛來了一群，這些鳥完全把麥田當(dāng)做了樂園。”當(dāng)文本寫到這里，老頭子已死，果然事件向著悲劇的方向發(fā)展，“老馬就這樣聽了三天的割麥聲，然后平靜地死了。”老馬對(duì)麥田傾盡全力的守護(hù)和對(duì)薛敏母女的反抗，最終導(dǎo)致了這匹充滿人性的馬的悲劇結(jié)局。
四、開放性的“突轉(zhuǎn)”結(jié)局
老馬死后，在王木匠的勸說和建議下，老馬和老兩口被葬在一起。就在我們認(rèn)為故事這樣帶著悲傷的氛圍走向結(jié)束之時(shí)，小說卻出現(xiàn)了“突轉(zhuǎn)”：印花在麥子即將收割完畢的時(shí)候被一個(gè)“身體散發(fā)著馬一樣的氣息”的男人奸了。頓時(shí)小說被一種疑慮而又詭異的氣氛籠罩起來，使本來慢慢淡化接近結(jié)束的故事突然又情節(jié)緊張節(jié)奏加強(qiáng)起來。而這個(gè)犯案的人究竟是誰(shuí)，直到文章結(jié)束作者也沒有給出一個(gè)說法，而是留給了讀者自己去想象。這種結(jié)局處理方式很明顯受到了“歐·亨利式結(jié)尾”的影響。所謂“歐·亨利式結(jié)尾”，通常指短篇小說大師們常常在文章情節(jié)結(jié)尾時(shí)突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實(shí)際，從而造成獨(dú)特的藝術(shù)魅力�！笆�?qǐng)鲆怀觯垂椿陻z魄之具，而言猶在耳。情形在日”07究竟誰(shuí)是“身體散發(fā)著馬一樣的氣息”的男人?作者這樣安排結(jié)局的寫作意圖是什么?讀者帶著種種疑問和思考結(jié)束閱讀，而這耐人尋味的結(jié)尾也正是把懸念演繹到了極致。
資深作家蔣子龍?jiān)u(píng)價(jià)她說：“遲子建自小生活在中國(guó)最北部的北極村，文字便天生有一種大自然的靈性，精靈精怪。極具美麗。許多年來，小品和二人轉(zhuǎn)把東北渲染成了一塊輕松滑稽的土地，倒是秀婉的遲子建，或清�；蚰氐爻尸F(xiàn)了東北的深厚、雄闞以及蒼勁的歷史感。……因此，遲子建就理所當(dāng)然地摘取了澳大利亞的‘懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)’和包括魯迅獎(jiǎng)在內(nèi)的國(guó)外多種文學(xué)獎(jiǎng)”。不僅僅是在《一匹馬兩個(gè)人》中，作者把溫情和懸念完美的結(jié)合在了一起，我們看到在遲子建的眾多創(chuàng)作中，懸念都是她經(jīng)常使用的創(chuàng)作手法，《蒲草燈》、《逝川》、《霧月牛欄》、《花瓣飯》、《清水洗塵》等作品都是很好的證明。在她的創(chuàng)作生涯中，她保持了自己獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，用溫情淳樸的筆調(diào)述說著一個(gè)個(gè)帶有懸念感的故事，超脫于主流的文學(xué)思潮之外。
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