王安憶小說《長恨歌》經(jīng)典句子
王安憶小說《長恨歌》要講述了一個女人四十年的情與愛，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷，下面是這部小說的經(jīng)典句子!
1、 一曲長恨歌，不過是趕了一場繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都訴著告別，曲終人要散，時間最具有腐蝕力，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀最終都會成為過眼云煙，留不住的風(fēng)景。——王安憶《長恨歌》
2、 年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長恨歌》
3、 開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》
4、 紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
5、 愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的。能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。王安憶《長恨歌》
6、 年少時不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發(fā)現(xiàn)，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。—— 王安憶《長恨歌》
7、 美是凜然的東西，有拒絕的意思，還有打擊的意思;好看卻是溫和、厚道的，還有一點(diǎn)善解的。——王安憶《長恨歌》
8、 這人生說起來是向前走，卻又好像是朝后退的，人越來越好商量，不計較。(王安憶《長恨歌》
9、 人跟著年頭走，心卻留在了上個年代。終于成了一個空心人。有多少沉醉，就有多少清醒。--王安憶《長恨歌》
10、 一次次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》
11、 屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。——王安憶《長恨歌》
12、 他們這兩個男女，一樣的孤獨(dú)，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實的同情，是為著長遠(yuǎn)的利益而隔開，其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說——王安憶《長恨歌》
13、 是一點(diǎn)政治都沒有，即便是勾心斗角，也是游戲式的，帶著孩童氣，是人生的娛樂。女人的詭計全是從愛出發(fā)，越是摯愛，越是詭計多端。那愛又都是恒愛，永遠(yuǎn)不變。女人還是那么不重要，給人輕松的心情，與生死沉浮無關(guān)，是人生的風(fēng)景——王安憶《長恨歌》
14、 年少時不知道什么是愛，以為自己高興了就是愛，不高興了也就不愛了，直到失去了某個人，才猛然發(fā)現(xiàn)，愛字冗雜的太多太多，豈止三兩句，幾頁訴說能闡明的、能堅持的時候千萬別輕易放手，失去了就去讓自己變的更好。——王安憶《長恨歌》
15、 能堅持的時候千萬別輕易放手—— 王安憶《長恨歌》
16、 二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結(jié)殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。——王安憶《長恨歌》
17、 聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭取，其實是更絕望的——王安憶《長恨歌》
18、 在自己的城市看不見城市/然而在錯誤的年代/卻總碰到以為對的人——王安憶《長恨歌》
19、 年輕氣盛，什么都可在手里握成燕粉。經(jīng)歷變了，他明白再怎么的不可一世，人都是握在一個巨手中，隨時可成燕粉，這只巨手就叫命運(yùn)——王安憶《長恨歌》
20、 女：我不會要求什么。 男：我會啊，難過的時候，想念我可以么? 女：你白天，再說一遍，晚上說的話，不算數(shù)。 ——-《長恨歌》 王安憶
21、 有恩有義是不錯，可你知道恩和義是什么嗎?恩和義是受苦受罪，情和愛才是快活;恩和義是共患難的，情和愛是同享福的，你說你要哪樣? ——王安憶《長恨歌》
22、 一個先生和兩個小姐約會是多么奇妙的人生場景，它有一種羞怯的莊嚴(yán)，鄭重其事，還是滿腹的心事。有一種下午是專門安排給這樣的約會，它有一種佯裝的曖昧，還有一種佯裝的木知木覺。這樣的下午是一個假天真，也是一個真有情。"——王安憶《長恨歌》
23、 眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳。——王安憶《長恨歌》
24、 像我們?nèi)祟愡@樣的兩足獸，行動本不是那么自由的，心也是受到拘禁的，眼界是狹小得可憐�！堕L恨歌》王安憶
25、 次次戀愛說的都是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。——王安憶《長恨歌》
26、 一邊說明天再見，一邊心里不愿意今夜結(jié)束，明天再好，也是個未知未到。今夜就在眼前，抓一把則在手中。給時間做個漏真是對得沒法再對，時間真是不漏也漏，轉(zhuǎn)眼間不走也要走。 --王安憶《長恨歌》
27、 人心最經(jīng)不起撩撥，一撥就動，這一動便不敢說了，沒有一個見好就收的。————王安憶《長恨歌》
28、 僅有的一點(diǎn)無可奈何。這點(diǎn)無可奈何是帶有一些古意的，有點(diǎn)詩詞弦管的意境，是可供 吟哦的，可是有誰來聽呢?它連個浮云都不是，浮云會化風(fēng)化雨，它卻只能化成一陣煙， 風(fēng)一吹就散，無影無蹤。---王安憶的《長恨歌》
29、 眼看著就走到薄刃上，一個閃失便可掉下去，卻又不知怎么的收住了腳。——王安憶《長恨歌》
30、 越是刻意追求，苦心經(jīng)營，越是不達(dá)。這一刻的輝煌是有著傷逝之痛,能見明日的落花流水。——王安憶《長恨歌》
31、 上海弄堂里，偶爾會有一面墻上，積滿了郁郁蔥蔥的爬山虎，爬山虎是那些垂垂老矣的情味，是情味中的長壽者。它們的長壽也是長痛不息，上面寫滿的是時間的字樣，日積月累的光陰的殘骸，壓得喘不過氣來的。這是長痛不息的王琦瑤。——王安憶《長恨歌》
32、 人家院里的夾竹桃，紅云滿天，自家窗前的，是寂寞梧桐;上海的天空都叫霓虹燈給映紅了，自己屋里終是一盞孤燈，一架嘀嘀嗒嗒的鐘，數(shù)著年華似的。年華是好年華，確是經(jīng)不得數(shù)的。王安憶《長恨歌》
33、 再有遠(yuǎn)見的人，到底是活在現(xiàn)時現(xiàn)地的。 時間這東西啊，真是不能定睛看的。王安憶《長恨歌》
34、 鳥從天上落到地下，其實全是因為彷徨。彷徨消耗了它們的體力和信心，還有希望——王安憶《長恨歌》
35、 虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，總是流逝，沒什么千秋萬載的一說。想開了，什么不能呢?------王安憶《長恨歌》
36、 她扮錯了角色。起首一句錯了，全篇都錯。信心是錯，希望也是錯的。——王安憶《長恨歌
37、 本是想抓住眼前的快樂，不想這快樂是摻一半難過的。他們沒想到眼前的快樂其實是要以將來作抵押，將來又是要過去來作抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨(dú)取一環(huán)談何容易�！堕L恨歌》王安憶
38、 程先生的兩次戀愛都是折磨人的，付出去的全是真心，真心和真心是有不同，有的是愛，有的是情義，可用心都是良苦，然而收回的是什么呢?因此，他開始從根本上懷疑有沒有什么兩情相悅。他想男女之情真是種瓜不得瓜，種豆不得豆。不得是磨人，得也是磨人。 ——王安憶《長恨歌》
39、 有時候，我們需要慢下來，注視下生命里的糾纏!王安憶《長恨歌》
40、 人吶，只是一連串缺憾組成的。你不要相信什么美滿的生活，所有的人無非是苦中作樂罷了。安憶《長恨歌》
41、 也許那個缺是大缺，這個則是小缺，放遠(yuǎn)了眼光看，缺到頭就會滿起來，可惜像人生那么短促的時間，那是無望看到滿起來的日子的。 王安憶《長恨歌》
42、 這世界真是殘破得厲害，什么都是不完整的，不是這里缺一塊，就是那里缺一塊。這缺又不是月有圓缺的'那個缺，那個缺是圓缺因循，循環(huán)往復(fù)。而這缺，卻是一缺再缺，缺缺相承，而后是一座廢墟。 王安憶《長恨歌》
43、 有的人注定一生活在夢里。——王安憶《長恨歌》
44、 其實坐兩頭的往往有著干系，坐中間的那一個，雖是兩頭都靠，實際兩邊都無涉，是作隔離，還作橋梁的。__王安憶《長恨歌》
45、次戀愛說是過去，其實都留在了臉上。人是怎么老的?就是這么老的!胭脂粉都是白搭，描畫的恰是滄桑，是風(fēng)塵中的美，每一筆都是欲蓋彌彰。
——王安憶《長恨歌》
46屋頂上放飛的鴿子，其實放的都是閨閣的心，飛得高高的，看那花窗簾的窗，別時容易見時難的樣子，還是高處不勝寒的樣子。
——王安憶《長恨歌》
47、們這兩個男女，一樣的孤獨(dú)，無聊，沒前途，相互間不乏吸引，還有著一些真實的同情，是為著長遠(yuǎn)的利益而隔開，其實不妨抓住眼前的歡愛。虛無就虛無，過眼就過眼，人生本就是攢在手里的水似的，一總是流逝，沒什么干秋萬載的一說。
48、總是鄙陋的。它有著粗俗的內(nèi)心，它難免是自甘下賤的。它是陰溝里的水，被人使用過，污染過的。它是理不直氣不壯，只能背地里嘁嘁喳喳的那種。它是沒有責(zé)任感，不承擔(dān)后果的，所以它便有些隨心所欲，如水漫流。它均是經(jīng)不起推敲的，也沒人有心去推敲的。它有些像言語的垃圾，不過，垃圾里有時也可淘出真貨色的。
——王安憶《長恨歌》
49、二十六歲的人，是有些刀槍不入了，不像十七八歲的少男，什么都是照單全收，哪怕日后再活生生地剝開，也無悔無怨的。二十六歲的心是已開始結(jié)殼的，是有縫的殼，到三十六歲，就連縫也沒有了。
——王安憶《長恨歌》
50、聰敏和堅定全來自孤立無援的處境，是自我的保護(hù)和爭取，其實是更絕望的。
——王安憶《長恨歌》
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