王安憶《長恨歌》

　　一部堪稱近年來罕見的作品：一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。一切都是萬種風(fēng)情的，而其中蔓延的水樣的時間因素，更是讓人有不勝低回之感，讓人感覺那種無奈的纏綿在時間中慢慢的逝去和輪回!下面是小編分享的王安憶《長恨歌》的書評，歡迎大家來閱讀和感受王琦瑤四十年的情與愛。

　　《長恨歌》，當(dāng)代中國著名作家王安憶的長篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽為“現(xiàn)代上海史詩”。該作品講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。該小說獲第五屆矛盾文學(xué)獎等多個獎項，其亮點表現(xiàn)在多個方面上。

　　題材：

　　《長恨歌》描寫的是一個平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒有讓人物與政治扯上太多的關(guān)系，從解放戰(zhàn)爭到社會主義建設(shè)，到文革，到改革開放，盡管人物的命運及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂，過著小人物的平淡日子。

　　寫作技巧：

　　1、散文筆法的運用

　　小說一開始便采用散文化的寫法大段地描寫弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識的鄔橋。這種筆法的運用讓人感受到了濃濃的意境與詩化美。

　　2、對比的運用

　　首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現(xiàn)過矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗的友誼，后者是成人間的能經(jīng)歷風(fēng)雨的真正友誼。出現(xiàn)這樣的反差主要是王與吳交往時王不過是一個未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時兩人的心智均已進入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對穿著打扮有獨特的見解，能引領(lǐng)時尚，但微微卻是時代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個附庸品，始終依賴別人過日子。

　　小說特色：

　　1、女主角以復(fù)指形式出現(xiàn)

　　作者對鴿子作了大段的描寫后，轉(zhuǎn)向?qū)ε�堂女兒的描寫，在描寫弄堂女兒時基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現(xiàn)，有時是代表個人，有時是代表群體，這就是復(fù)指形式，并通過這一形式說明小說主角的普遍性。這樣的描寫在小說介紹人物出場時是極為罕見的。

　　2、淡淡的感傷

　　王琦瑤的一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個個地離她遠(yuǎn)去，只是她生命中的一個過客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個不愛的人，在遺憾甚至還有點點的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛情，并文革開始時被迫自殺。這一個個的悲劇演繹成一曲曲的“長恨歌”，散發(fā)著淡淡的感傷。

　　3、文筆細(xì)膩

　　《長恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細(xì)膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠(yuǎn)去并消失。沒有人會意料到關(guān)系頗好的王吳兩人會因王在片場的一次試鏡失敗而漸行漸遠(yuǎn)。但細(xì)細(xì)一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見其用心之細(xì)膩。

　　4、注意挖掘人物的歷史現(xiàn)實意義

　　小說對人物的首次出現(xiàn)似乎總喜歡長篇大論一番，要么是寫人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現(xiàn)時，就集中筆墨寫她所生活的弄堂。要么是作一番詳細(xì)的解釋，如老克臘的登臺亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習(xí)慣等方面去解釋人物。要么是對人物生活大寫特寫，如長腳的出現(xiàn)，作者用了不少筆墨去描繪長腳平日的生活及其性格特征。

　　5、主觀色彩濃重

　　王安憶在敘述人物或情節(jié)時，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的。”、“鄔橋這種地方，是專門供作避亂的�！钡�，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進入小說世界里，有身臨其境之感。但有時候這種直白甚至有失偏頗的表情達意方式又免不了讓人反感。

　　人物形象：

　　王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點點的虛榮心，愛漂亮，會打扮，有點小幻想。她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見識但卻通情達理，她難免俗氣但那俗氣在時光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。

　　王琦瑤不是女強人的形象，她沒有夢想，只是現(xiàn)實，現(xiàn)實地過著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅(qū)使下追求物質(zhì)上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質(zhì)追求成分，但她對李主任也是有情感作為鋪墊的。而無論生活與她開了什么樣的玩笑，她始終繼續(xù)著對幸福的追求，且是堅強的，大膽的。

　　小說主人公的獨特之處就表現(xiàn)在這一個個平凡又不平凡的地方。她的平凡除了體現(xiàn)在其虛榮外，還體現(xiàn)在她與幾個男人的糾葛上，她的一生里似乎總不缺乏男人，這既是為驅(qū)趕內(nèi)心的孤寂，也是因情欲的驅(qū)使。作為人不管是誰都害怕寂寞，也為了尋求安全，總會希望身邊有個人陪伴;而情欲作為人生活的一個方面，同樣希望得到滿足：在這兩種欲望的驅(qū)使下便使得王琦瑤接受著一個又一個男人，也使得她的形象由此而變得真切豐滿，有血有肉。如果作家王安憶把她塑造成忠貞烈女，為了其中的李主任守寡一輩子，在失偶后如何使自己變成女強人就顯得俗套了，與生活的真實性也大大降低。

　　而她的不平凡并不僅僅因為她曾是上海小姐，上海小姐不過是她不平凡之處中極小的一部分，真正占主導(dǎo)地位的表現(xiàn)在兩個方面。一是她在過了一段情婦生活即依附性的生活后能靠自己的能力讓自己繼續(xù)生存下來，并一直到老，盡管李主任有留給她一盒金子，但她卻很少拿出來過日子，基本上是用在私生女微微的身上。二是她在吃特別是穿上的見解，能預(yù)測未來的穿衣潮流，把箱子里的舊衣服拿出來隨便一改便可引領(lǐng)潮流，成為時尚的領(lǐng)導(dǎo)者，于是她的生活很精致。

　　正是王的平凡與不平凡之處構(gòu)成了富于魅力的有著獨立個性的人物形象，一個很會享受生活，但生活卻要跟她開玩笑，不讓她稱心，然而她卻依然樂觀地堅強地活著的人。

　　思想主題：

　　1、時間的歷史

　　《長恨歌》筆下的歷史與重大政治事件沒有太多的聯(lián)系，它只是時間的歷史。王安憶用細(xì)膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現(xiàn)的是各個歷史時期中特定個人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實、真切、普遍，給人親切感。

　　2、生活與人生的困境

　　盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個個地離她而去，剩下她孤獨地活著，那么冷清寂寞。而對于冷清與寂寞似乎每個人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會有著一定距離。某個下午或黃昏，在某個地方獨自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來。

　　3、悲劇美學(xué)

　　《長恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛之人付出，到頭來卻竹籃打水一場空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛，但康明遜還是拗不過世俗的力量離她而去，而與其它幾個男人的糾葛也終以分手告終。而對這一個個悲劇作者并沒有刻意去渲染，讓它達到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。

　　4、對幸福的追求

　　王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質(zhì)上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結(jié)合。老年時與老克臘的畸形戀與其說是愛還不如說是出于對寂寞的排解。而這幾個男人中無論是哪一個都有對情欲的追求。不管是出于愛情，還是對物質(zhì)的追求，還是對寂寞的恐懼，或是對情欲的滿足，對于一個平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認(rèn)同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。

　　盡管《長恨歌》有著眾多的閃光點，還得略談"長恨歌"的不足。比如說，關(guān)于王琦瑤的女兒薇薇;比如說，王琦瑤被長腳殺死…… 薇薇這個人物可有可無，沒有也許更好。作者想通過青少年薇薇寫出那個年代，可薇薇沒寫好那年代也沒寫好。明確讓人感到的，只剩作者寫微微的用心(又一個刻意)。王琦瑤為什么會死?作者想以她的死來加強悲劇效果，加強她身上存有的那種愴涼感。然而，王琦瑤身上的愴涼感不是靠死來突出的，而是靠活，靠她怎么活下去怎樣活出愴涼來。長腳殺王琦瑤殺得莫名其妙，殺得太戲劇化，這一殺，將一本沉甸甸的書、將一個嚴(yán)肅的作家，"殺"出了一些輕浮、殺出了一些稚嫩。

　　然而，"長恨歌"縱有再多的不足，一切不足在她獲得的巨大成功面前都顯得不重要。

　　"長恨歌"不可取代，王安憶不可取代。

　　簡介

　　王安憶，1954年3月6日出生于江蘇南京，原籍福建同安，現(xiàn)居上海，中國當(dāng)代作家、文學(xué)家，現(xiàn)任中國作家協(xié)會副主席、上海市作家協(xié)會主席、復(fù)旦大學(xué)教授。

　　1976年，發(fā)表散文《向前進》。1986年，出版首部長篇小說《69屆初中生》。1987年，調(diào)入上海市作家協(xié)會創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。1996年，出版長篇小說《長恨歌》，后獲第五屆茅盾文學(xué)獎。2004年12月，短篇小說《發(fā)廊情話》獲第三屆魯迅文學(xué)獎優(yōu)秀短篇小說獎。2012年7月，長篇小說《天香》獲第四屆世界華文長篇小說獎“紅樓夢獎”首獎。2013年9月，獲法蘭西文學(xué)藝術(shù)騎士勛章。2020年10月，發(fā)表長篇小說《一把刀，千個字》。

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