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《邊城思》原文及賞析2篇
《邊城思》原文及賞析1
邊城思 南北朝 何遜
柳黃未吐葉,水綠半含苔。
春色邊城動(dòng),客思故鄉(xiāng)來。
《邊城思》賞析
詩的前三句寫邊城之景,作者著意了點(diǎn)染邊城春色。
如果想用寥寥幾句就把一幅早春的秀麗景致展現(xiàn)于人們面前,那非得令二字深得其神似之美不可。所謂得神似之美,其要徑就是抓住事物特征特征。
作者首先抓住了早春景物的色彩特征。
“柳黃”,寫出了柳葉苞芽的稚嫩。“黃”字雖然浪漫色彩,但質(zhì)樸傳神,別具風(fēng)格,就像一葉可以知秋一般,這里,一句“柳黃”也可使人知春!傲S”巧妙地交代了季節(jié)正值早春時(shí)節(jié)。
“水綠”寫出了春水的瀲滟之姿及照人色彩。
“水綠”與“柳黃”相映生輝。“水綠”,強(qiáng)調(diào)了春的明媚與光彩;“柳黃”,則強(qiáng)調(diào)了春色的新鮮與淡雅,這些令人傳神地感受道理春天色彩的豐富內(nèi)涵。
作者特別重視把握事物狀態(tài)的程度,以傳早春景色的神采。如“吐葉”前冠“未”字,寫出了早春之柳樹,柔條依依迎風(fēng)、郁滿生機(jī)的神韻;“含苔”前以“半”字,寫出了苔綠初生、春意方興的風(fēng)采!拔赐氯~”、“半含苔”句中的“未”和“半”,好就好在它們蓄藏著一種壓抑不住的郁郁生氣,有一股方興的銳氣。這種生機(jī)與銳氣,正是早春景觀的`神韻之所在。
想以少數(shù)字,表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)容,非有煉字功夫不可。“春色邊城動(dòng)”的“動(dòng)”字,即,顯示了煉字的功夫。
“春色邊城”如何??jī)H用一字概括其內(nèi)容。“動(dòng)”字是再好不過的了。妙就妙在沒有用形容詞,而是用了動(dòng)詞,它賦予了“春色”、“春意”以生命!按荷钡倪叧侵皠(dòng)”,令人感動(dòng)整個(gè)大自然復(fù)蘇中的萌動(dòng),諸如柳漸吐葉、苔漲綠池等等,其所含羞的具體內(nèi)容,是極為豐富和難以盡言的。一個(gè)“動(dòng)”字,而境界全出。
三句寫景,很有章法。第三句,是對(duì)第一、二句的總括。第一、二句是具體寫,細(xì)致地寫;第三句則是概括地寫,全面地寫。第一、二句是“點(diǎn)”,是“個(gè)別”;第三句則是“面”,是“一般”。從個(gè)別到一般,形象地表現(xiàn)了萌動(dòng)卻漸漸點(diǎn)化出于天地間的春色。
最后一句,寫客思之情。
前三句,寫早春的秀媚,倏然一轉(zhuǎn),心情陡然黯淡下來,去國懷想之思,驀地涌上心頭,“客思故鄉(xiāng)來”,由于思念故鄉(xiāng)的山水、親人,異鄉(xiāng)作客之悲,才在心中蕩漾開來。對(duì)良辰美景,而竟不能移游子之思,是見客思彌堅(jiān),故鄉(xiāng)之愛不能奪。這種客思,這種深摯的故鄉(xiāng)之愛,正是借前三句寫景,反襯出來的。這也是作者前三句以景鋪開的用意。
何遜的小詩,對(duì)仗十分工整。特別是最后二句,“春色邊城動(dòng),客思故鄉(xiāng)來”句式奇特,兩個(gè)名詞接一個(gè)動(dòng)詞,這個(gè)動(dòng)詞用得實(shí)在好,唯有用了動(dòng)詞,方可點(diǎn)化全句。春色“動(dòng)”,客思“來”,名詞概念借助動(dòng)詞,“活”了起來,有了生命和動(dòng)感。結(jié)句,不說客思跋涉關(guān)山,向故鄉(xiāng)而去,而說自故鄉(xiāng)飛來,語出新境,富于美感。
《邊城思》鑒賞
在我國古典詩詞中,婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結(jié)下了不解之緣。有名的《詩經(jīng)·小雅·采薇》云:“昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏!痹娙私璧乐兴,以言行役之久,寄托離情鄉(xiāng)愁。到漢代,折柳贈(zèng)別更蔚成風(fēng)氣?蓱z灞橋柳,愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯(lián)系在一起,大概是因?yàn)槟情L(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧?墒菍(duì)于多情善感的詩人來講,在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絳之時(shí),他已敏銳地察覺到春天的來臨,從而觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)愁!傲S未吐葉,水綠半含苔”,寫的正是早春景象。柳色黃而已,尚未吐出細(xì)葉;水色綠而已,苔衣尚未長(zhǎng)成。這正是冬盡春來的一、二月之際,春意萌動(dòng),春色逗露之時(shí)。杜審言說得好:“獨(dú)有宦游人,偏驚物候新!(《和晉陵陸丞早春游望》)飄泊邊城的游子,對(duì)時(shí)令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色,已覺春色動(dòng)地來。一個(gè)“動(dòng)”字,把萌動(dòng)的春意寫得活潑潑地。而這種敏感,正是由客居異地而產(chǎn)生的刻骨的鄉(xiāng)愁催發(fā)的。元稹詩云:“何處生春早,春生客思中!(《生春二十首》其十九)趙嘏詩云:“何事最能悲少婦,夜來依約落邊城。”(《新月》)而當(dāng)邊城春色動(dòng)的時(shí)候,客居邊城的游子也就格外思鄉(xiāng)念家了。為什么春色最能撩撥人的鄉(xiāng)思呢?王維的這首詩可以算一個(gè)讓人滿意的答復(fù):“楊柳渡頭行客稀,罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色,江南江北送君歸!(《送沈子福歸江東》)
《邊城思》原文及賞析2
邊城思
何遜〔南北朝〕
柳黃未吐葉,水綠半含苔。
春色邊城動(dòng),客思故鄉(xiāng)來。
鑒賞
在我國古典詩詞中,婀娜多姿的楊柳和離情#思早就結(jié)下了不解之緣。有名的《詩經(jīng)·小雅·采薇》云:“昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏!痹娙私璧乐兴姡匝孕幸壑,寄托離情時(shí)愁。到漢代,折柳贈(zèng)別更蔚成風(fēng)氣?蓱z灞橋柳,愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯(lián)系在一起,大概是因?yàn)槟情L(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧?墒菍(duì)于多情善感的詩人來講,在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絳之時(shí),他已敏銳地察覺到春天的來臨,從而觸動(dòng)了他的時(shí)愁。“柳黃未吐葉,水綠半含苔”,寫的正是早春景象。柳色黃而已,尚未吐出細(xì)葉;水色綠而已,苔衣尚未長(zhǎng)成。這正是冬盡春來的一、二月之際,春意萌動(dòng),春色逗露之時(shí)。正審言說得好:“獨(dú)有宦游人,偏驚物候新。”(《和晉陵陸丞早春游望》)飄泊邊城的游子,對(duì)時(shí)令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色,已覺春色動(dòng)地來。一個(gè)“動(dòng)”字,把萌動(dòng)的'春意寫得活潑潑地。而這種敏感,正是由客居異地而產(chǎn)生的刻骨的時(shí)愁催發(fā)的。元稹詩云:“何處生春早,春生客思中!保ā渡憾住菲涫牛┶w嘏詩云:“何事最能悲少婦,夜來依約落邊城。”(《新月》)而當(dāng)邊城春色動(dòng)的時(shí)候,客居邊城的游子也就格外思時(shí)念家了。為什么春色最能撩撥人的時(shí)思呢?王維的這首詩可以算一個(gè)讓人滿意的答復(fù):“楊柳渡頭行客稀,罟師蕩槳向臨圻。惟有#思似春色,江南江北送君歸。”(《送沈子福歸江東》)
何遜
南朝梁詩人,字仲言,東海郯(今山東省蒼山縣長(zhǎng)城鎮(zhèn))人,何承天曾孫,宋員外郎何翼孫,齊太尉中軍參軍何詢子。八歲能詩,弱冠州舉秀才,官至尚書水部郎。詩與陰鏗齊名,世號(hào)陰何。文與劉孝綽齊名,世稱何劉。其詩善於寫景,工于煉字。為杜甫所推許,有集八卷,今失傳,明人輯有何水部集一卷。后人稱“何記室”或“何水部”。
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