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《背影》的表現角度

時間:2023-03-25 23:29:16 背影 我要投稿

《背影》的表現角度

  導語:《背影》是記實散文,朱自清作,選自《朱自清散文全集》。寫于1925年10月。《背影》描述了在家庭遭變故的情況下,父親送別遠行兒子的經過。通過樸素真切的語言,表現了父親的一片愛子之心和兒子對父親的思念之情。

《背影》的表現角度

  如何選擇表現角度?這是散文創(chuàng)作中值得研究的問題,絕非雕蟲小技。在我們的文苑中,善于選擇角度者,則可能自成高格,不善于選擇者,往往流入下品。朱自清的《背影》,就是作者選擇了一個最佳表現角度──“背影”,并把它轉化為藝術美的一篇佳作。

  一般寫人物,較多地從正面著筆,或寫面部肖像,或寫姿態(tài)、服飾。正面寫當然有其好處,然只從一個角度寫多了,也會讓人感到呆板乏味。契訶夫給青年作者的信中告誡說:“你忙著描寫人物的臉……這又是老一套,這樣的描寫是可以省掉的。五張描寫得很詳細的臉,會使讀者的注意力疲勞。”《背影》則另辟蹊徑。作者選擇背向的特定角度,以飽含深情的筆觸,全力抒寫父親的背影,令人拍案叫絕。

  除了文章開頭的點題外,全文共寫了三次背影。第一次,作為父親,在兒子的心目中是多么的熟悉,他的音容笑貌,無不了如指掌。然而當父親臨別送行時,為兒子買橘子而艱難地在月臺上爬上爬下的背影,卻深深地打動了兒子的心靈,頓時使“我”獲得了特殊的感受,掉下了激動的眼淚。第二次是父親離去時。這一背影在來來往往的人群里,找不到了。猶如電影畫面那樣慢慢淡出,影愈淡而情愈濃,人愈遠而心愈近。第三次,從信中得知父親困頓的際遇和頹唐的心情,在晶瑩的淚光中,又浮現出那“青布棉袍黑布馬褂的背影”,它將成為“我”終身難忘的一個定格畫面。是的,寫人物從背影這個角度著墨,為數很少,然而,“文章有眾人不下手而我偏下手者,有眾人下手而我不下手者”。姜白石說:“人所易言,我寡言之;人所難言,我易言之,自不俗。”朱自清先生知難而上,選擇背影這個新穎獨特的角度,這是生活暗示給他的一種獨特發(fā)現,也是表現事物的一種藝術創(chuàng)造,顯露了作者不隨人后、敢于創(chuàng)新的藝術才華。

  背影背影的表現角度能集中反映出描寫對象的內在精神。

  寫作對象的素材都是分散的、零碎的,藝術家如何找到特定的角度,便于把這些光束進行聚合,從而形成藝術的焦點。父親在火車站爬月臺時“用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子”。這個背影,是在一個特殊環(huán)境下活動著的背影,它就是這篇散文的聚光點。父親的慈愛和迂執(zhí),艱難和努力,困頓和掙扎,都凝聚在這一點上;父子之間分離時深沉的愛也傾注在這一點上。

  抓住這特殊的一點,似乎把兒子對父親一生的零星印象,以及百感交集的思緒都奔向一個中心進行集中、組合、強調,熔鑄成一個有機的藝術整體。挑選什么角度,除了便于將分散孤立的東西化為凝聚的一點外,還要注意能否表現事物的本質方面。有些角度,只能表現事物的某些非本質的表象,有些角度,甚至可能丑化事物的本來面目,把次要的、局部的東西表現為主要的整體的東西。這樣的角度就不足取。倘若刻畫人物,如何選擇最佳角度表現人物的性格和感情特征呢?魯迅說:“要極省儉的畫出一個人的特點,最好是畫他的眼睛”,因為“傳神寫照,正在阿堵中”(顧愷之語)。然而朱自清先生描寫的這個特殊的背影,卻也同畫眼睛一樣有異曲同工之妙。從這個角度觀察,不僅看到父親“形”的特點,還洞察到他“神”的方面的種種本質特性。父親老境的頹唐、心情的憂傷、父愛的真摯等都通過背影恰當地顯示出來。背影,猶如電光火石,一下子照亮了父親豐富的內心世界,照見了他的靈魂。

  背影的表現角度,給人以馳騁想像的藝術境界。

  特定情景下的父親的背影,特別是離“我”有一定距離的背影,由于視覺角度的限制,省略了父親的臉部及其正面表情動作的種種描繪,作者只用極簡練的速寫筆法,抓住傳神的細節(jié),勾勒出一幅淡淡的背影輪廓畫,創(chuàng)造出一種意蘊豐富、耐人尋味的藝術境界,給讀者以自由想像的廣闊天地。從父親努力掙扎攀上月臺的背影中,人們會聯想到父親當時吃力的神態(tài),或咬牙使勁,或汗溢面頰,想見其甘心為兒子奔波的情懷;從背影中,人們還會想得更多,似乎會看到父親家道日衰的過去,也會預見到他離“大去之期不遠”的未來。而這背影,實際是當時社會的一個投影。

  如果讀者鼓起想像的雙翼,那么,還會從中看到千萬舊知識分子困頓的身影。由于背影的表現角度選得好,寫得隱而不露,約而不繁,含不盡之意于背影之外,發(fā)人深思,催人聯想,所以它具有較大的藝術容量,經得起讀者反復鑒賞。記得意大利美學家克羅齊曾說過:“藝術家的全部技巧,就是創(chuàng)造引起讀者審美再創(chuàng)造的刺激物。”朱自清先生選擇這個特定的角度寫背影,也就是要創(chuàng)造引起讀者藝術想像的誘發(fā)物。如果表現角度平直淺露,寫足寫滿,勢必束縛了讀者想像的翅膀,限制讀者的藝術再創(chuàng)造,使筆下的形象變成失去藝術生命的“死物”。為此,選擇角度,要從有利于給讀者創(chuàng)造想像的藝術天地著眼。

  散文的表現角度,可以多種多樣,不拘一格,給散文帶來搖曳多姿、群芳爭妍的風采;散文的表現角度也需巧于運思,獨具一格,散文具有作家鮮明的藝術個性和獨特的風格。散文的表現角度既是技巧問題,又同作者對生活的認識和觀察有關,滲透著他們的美學理想。愿我們的散文愛好者,從《背影》的可貴經驗中,吸取有益的啟示吧!


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