四年級語文手抄報

　　語文并不只是一本書，也不只是一段話，而是生活。每天人們的口語交流，報紙上的各類信息，電視上鋪天蓋地的廣告，還僅僅是生活中的一小部分的語文。下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)�來四年級語文手抄報，歡迎大家閱讀。

　　四年級語文手抄報

　　李清照是山東濟(jì)南人，她出生于貴族書香世家，父親李格非曾任官禮部侍郎，提點(diǎn)京東刑獄，是位身上帶點(diǎn)風(fēng)雅氣息的官員。據(jù)宋史本傳說，李格非工于詞章，文字活潑，敘述傳情生動清洵，生平祈慕陶淵明，帶點(diǎn)出世之人的傾向。可惜他的作品失傳，我們已無緣見到。清照的母親，是王拱辰的孫女，王拱辰是狀元，據(jù)說也很淵博，因此，李清照所承籍家學(xué)可說是十分淵博。

　　她的丈夫趙明誠(德甫)，對考古學(xué)極下功夫，以 “金石錄”一書名滿天下。趙明誠的父親趙挺之曾作宰相，山東諸城人。他和清照同年，他們是二十歲結(jié)婚的。當(dāng)時的趙明誠還是太學(xué)生，雖然是宰相之子，但略無紈褲氣習(xí)，他們的閨房之樂在于學(xué)問方面的共同研究。明誠編著的“金石錄”，便是由兩人集先秦及漢唐彝器石刻等加以考詮而完成的，全書共三十卷，大約花去他們夫婦很長的時間。李清照替這部寫了一篇后記，主要是敘述編書的情形，同時也間接敘述了他們夫婦的生活。內(nèi)容大略是說：他們夫婦每夜工作以點(diǎn)完一支蠟燭為度，有時整理書籍，加以題簽，有時相互批評前代的書畫彝鼎，并不時還在工作中加入某種競賽。譬如，某一件事出在某書某頁甚至某行，如果誰說錯了，必須要煮茶獻(xiàn)奉，這種賭賽有時會把茶杯傾翻于懷中，大笑而更衣。從這別具風(fēng)趣的閨中樂事，應(yīng)該不難看出他們夫婦都是極聰明的人，而且學(xué)識相仿。

　　李清照是多才多藝的，她能詞，能詩，能文，能作畫，她的一幅“琵琶行圖”，一直到明朝還留存著。不管走得多遠(yuǎn)，關(guān)鍵時刻還得回來，清照所處的年代，正好處于江南大變的'亂世，北宋皇朝已瀕臨末日，北方的金人不斷南侵，這就是歷上有名的靖康之難。但是越是亂世越需要女性，因此也總是在亂世，李清照的詞一次次對整個中國發(fā)揮著獨(dú)特的功能。與當(dāng)時迷戀名妓李師師的道君皇帝相比較，顯然起了提綱挈領(lǐng)式的點(diǎn)化作用。他們夫婦兩人開始與災(zāi)難周旋，試圖讓災(zāi)難洗刷掉只有走運(yùn)時才會追慕的虛浮層面，去尋求生命的底蘊(yùn)。

　　這次流亡，讓他們由山東入蘇南，渡江到金陵，但對趙明誠的健康是有著損害的，他到南京的次年，就病倒了。清照守著他，風(fēng)景不殊，舉目有河山之異，心情的低沉可想而知。他們腳下的這塊土地給了他們那么多無告的陌生，那么多絕望的酸辛，但他們卻無意怨恨它，反而用溫?zé)岬氖终茡崦�著它，讓它感受文明的熱量，使它進(jìn)入文化的史冊。明誠死后，清照陷入悲苦的困境中。二十九年的夫妻，感情彌篤。追憶從前，她抱憾終天的是過去值得回憶與悼惜的往事，是和明誠一起度過的二十九年的日子，最令她傷心的是在流亡途中痛失了知心丈夫。

　　她晚年的生活非常凄苦，可以說是居無定所，但大致以金華為多。她的祖父、丈夫及家翁等皆是名人，她自己，也負(fù)一時重譽(yù)。但她的暮年仍是孤獨(dú)的，南渡臣，到紹興之后已逐漸安定下來，大家在山明水麗的臨安享樂。乍一看，置身異鄉(xiāng)所接觸的全是陌生的東西，原先的自我一定會越來越脆弱，甚至?xí)�被異鄉(xiāng)同化掉。其實(shí)事情遠(yuǎn)非如此簡單。異己的一切會從反面、側(cè)面誘發(fā)出有關(guān)自己的思考，異鄉(xiāng)的山水更會讓人聯(lián)想到自己生命的起點(diǎn)，因此越是置身異鄉(xiāng)越會勾起濃濃的鄉(xiāng)愁。李清照開始行吟雙溪，不與當(dāng)時的權(quán)貴同調(diào)。而且，還受著這批人的污蔑。在這種環(huán)境中，她不噤感嘆地吟出“南來尚怯吳江冷，北去應(yīng)悲易水寒。”令人感慨深沉。

　　李清照是被南渡的權(quán)貴們遺忘的，甚至她的卒年，在史書中亦無可考，據(jù)一般推斷，她大約活了六十歲。一個偉大的作家，他之獲致成功，必須具有三個優(yōu)越的條件：第一、要有豐富的情感;第二、要有超奇的理想;第三、要有獨(dú)特的創(chuàng)造力。因?yàn)闆]有豐富的情感，無異喪失文學(xué)的生命;沒有超奇的理想，不易達(dá)到空靈博大的境界;沒有創(chuàng)造的能力，只是模仿前人，絕不能樹立特有的作風(fēng)。在北宋詞人中，情感、理想、創(chuàng)造力，三者俱備，而能獨(dú)往獨(dú)來而自成一體系的，只有蘇軾和秦觀;其次應(yīng)該數(shù)到的，那只有李清照了。

　　四年級語文手抄報篇二：英國的“偵探小說之父”

　　阿瑟·柯南道爾，英國杰出的偵探小說家，劇作家，被譽(yù)為英國的“偵探小說之父”。他1859年5月22日生于蘇格蘭愛丁堡，排行第三，上有兩位姐姐。自幼即喜愛文學(xué)，14歲時已能閱讀英、法文學(xué)作品，詩歌創(chuàng)作上表現(xiàn)杰出，中學(xué)時主編校刊。1882年(23歲)畢業(yè)于愛丁堡大學(xué)醫(yī)學(xué)院，開始行醫(yī);1885年取得同校醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。

　　柯南˙道爾在索思西開業(yè)行醫(yī)時，不斷向《康希爾》雜志投稿。愛丁堡大學(xué)醫(yī)院里的外科醫(yī)生約瑟夫?貝爾為了使講解生動有趣，鼓勵學(xué)生像觀察判斷左撇子修鞋匠或由高原兵團(tuán)退役的中士那樣，對病人進(jìn)行精確的觀察和邏輯推理，作出必要的判斷�？履系罓柺艿胶艽髥�發(fā)，在腦海里形成一個故事：一個具有高度科學(xué)頭腦的偵探，遇到一起謀殺案，作案人化裝成車夫……這個故事就是《血字的研究》的腹稿。經(jīng)過仔細(xì)琢磨，偵探被命名為歇洛克?福爾摩斯。

　　《福爾摩斯探案全集》共有四部長篇及56個短篇：第一部長篇《血字的研究》完成于1886年，隔年與其它作品合集出版于《比頓圣誕年刊》。作為一個小說家，柯南道爾認(rèn)識到他的主人翁必須有一個陪襯人物出現(xiàn)。就這樣，《血字的研究》便以華生醫(yī)生的回憶形式來進(jìn)行描寫，為今后許多側(cè)面的評論埋下伏筆。

　　《利平科特雜志》的編輯看到這篇小說后，邀請柯南?道爾繼續(xù)寫一篇關(guān)于福爾摩斯的偵探故事。1890年問世的`《四簽名》，客觀上反映了對印度的殖民掠奪，獲得了巨大的成功。逐漸地，歇洛克?福爾摩斯立刻成為英國文學(xué)的著名人物。柯南?道爾連續(xù)寫了6個短篇故事：《波宮秘史》、《紅發(fā)會》、《身分案》、《博斯科姆比溪谷秘案》、《五個橘核》及《歪唇男人》，這些故事引起人們的極大興趣，產(chǎn)生了深刻的影響�！栋哆呺s志》約柯南道爾為他們寫更多類似的故事。于是柯南道爾開始寫第二批故事。第二批也是6篇，連同第一批，在1892年匯編成《冒險史》。與此同時，《海濱雜志》也向柯南?道爾邀稿，1892年以《銀色馬》為首的12個故事陸續(xù)發(fā)表，1894年匯集成《回憶錄》出版。

　　這時，柯南·道爾決心停止寫作這類故事，因此在《最后一案》中，讓福爾摩斯墜入深淵身亡。此舉使讀者大嘩，有超過兩萬人取消訂閱連載故事的《岸邊雜志》(TheStrandMagazine)，連他母親也提出抗議。

　　1901年，柯南·道爾聽到一個朋友講述達(dá)特摩爾的傳奇，于是構(gòu)思了一個家庭遭受一只鬼怪似的獵犬追逐的神奇故事，這就是1902年出版的第三部長篇《巴斯克維爾的獵犬》，這個作品成功喚起了讀者和出版者對福爾摩斯的希望;1903年44歲，柯南?道爾終于在《空屋》中安排福爾摩斯歸來，并完成12個短篇，1905年結(jié)集成《歸來記》。《恐怖谷》是他第四部長篇，于1915年完成;1917年結(jié)集的《最后致意》收錄8個短篇，由于故事背景充分結(jié)合了當(dāng)時政經(jīng)情況，推出后轟動一時，許多人甚至以為真有其人其事。1927年發(fā)表的《新探案》是他晚年最后一部作品，共12個短篇;此后柯南?道爾“安排”福爾摩斯到“英國南部鄉(xiāng)間隱居，專心研究養(yǎng)蜂事業(yè)了。”

　　1900年，柯南·道爾以軍醫(yī)身份到南非參與布爾戰(zhàn)爭(TheBoreWar)。因在野戰(zhàn)醫(yī)院表現(xiàn)出色，獲封爵士。1930年7月7日過世，享年71歲。

　　唐詩之祖指初唐詩人陳子昂。他以“風(fēng)骨”“興寄”矯正齊梁時期遺留下來靡靡之音，“子昂崛起，始創(chuàng)辟為古詩，至李杜益張大之”，所以“唐詩之祖”之稱恰如其分。陳子昂的名作《登州臺歌》等，筆力蒼勁雄健，具有震撼人心的藝術(shù)感染力。

　　詩天子指盛唐詩人王昌齡。宋犖《漫堂說詩》指出：“詩至唐人，七言絕句盡善盡美……太白(指李白)、龍標(biāo)(指王昌齡)，絕倫逸群，龍標(biāo)更有‘詩天子’之號。”王昌齡的《出塞》(秦時明月漢時關(guān))，被譽(yù)為唐代絕句中的壓卷之作。

　　詩仙大詩人李白詩風(fēng)雄奇瀟灑，賀知章曾稱他為“謫仙人”，故后世稱李白為“詩仙”。李白的詩感情奔放，豪邁不羈，善于馳騁想象，姿意揮灑，構(gòu)成獨(dú)特的意境，富于積極浪漫主義的色彩�！妒竦离y》、《夢游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等都是大詩人不朽的名作。

　　詩圣明清文人有“詩圣推杜甫”(葉燮《原詩》)之說。杜甫是我國偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，所作詩歌廣泛地反映了安史之亂前后的社會現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的愛國精神，被人們譽(yù)為“詩史”。杜甫詩歌藝術(shù)造詣特別高，他以博大精深的內(nèi)容和豐富多樣的表現(xiàn)手法，形成了“沉郁頓挫”的獨(dú)特風(fēng)格，與李白一起成為唐代詩壇上熠熠生輝的雙子星座。

　　詩魔指白居易。他曾在《與元九書》中說：“知我者以為詩仙，不知我者以為詩魔。何則?勞心靈，役聲氣，連朝接夕，不自知其苦，非魔而何?”他又說：“酒犯又引詩魔發(fā)，日午悲吟到日西。”白居易是我國古代繼杜甫以后又一位重要的現(xiàn)實(shí)主義詩人。他從小刻苦學(xué)習(xí)，白天黑夜地讀書作文，以至于口舌生瘡，手肘磨出老繭。苦學(xué)使他的文學(xué)才華嶄露較早。其詩通俗易懂，聲調(diào)優(yōu)美，形象生動。

　　詩囚指孟郊、賈島。元好問《放言》詩曰：“長沙一湘累，郊島兩詩囚。”孟郊、賈島作詩，刻意于錘煉字句，具有清奇苦僻的特色，后人有所謂“郊寒島瘦”之論。

　　詩豪《新唐書》中說：劉禹錫“素善詩，晚節(jié)尤精，與白居易酬復(fù)頗多”。白居易曾稱劉禹錫為“詩豪”。劉禹錫的詩以律詩、絕句為工，樂府短章尤為著名;多用比興手法，借詠史詠物，諷刺、鞭撻社會丑惡，抒發(fā)胸中郁憤;詩風(fēng)沉著穩(wěn)練，詞淺意深，格律精巧。

　　詩鬼指中唐著名詩人李賀。李賀，字長吉，年少即有詩名，他的作品講究詞采，設(shè)色濃艷，想象奇特，意境怪誕。宋代魏慶之指出：“李白仙才，長吉鬼才。”故后人稱之為“詩鬼”。他喜用“鬼”字、“泣”字、“死”字、“血”字，可見其詩歌語言冷艷、凄寂的色調(diào)。

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