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白居易《春題湖上》譯文及賞析
《春題湖上》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首七言律詩。全詩以“春”為背景，以“湖”為中心，描摹出一幅有山有水，有主次，有陪襯，對(duì)比強(qiáng)烈，襯染分明，層次清晰，色彩豐富，自然渾成的西湖春景圖。以下是小編整理的白居易《春題湖上》譯文及賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
出自白居易《春題湖上》
湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
注釋
1、亂峰：形容山峰很多。西湖三面環(huán)山，有南高峰、北高峰、葛嶺等。亂，繽亂。
2、排：排列松樹眾多，故稱“排”。
3、點(diǎn)：明月一輪，故稱“點(diǎn)”。
4、線頭：指毛毯上的絨頭。抽：抽出、拔出。
5、裙帶：裙子上的飄帶。蒲：香蒲，湖上生長(zhǎng)的一種水草。
6、勾留：稽留，耽擱。
譯文
春天到來，湖面上像一幅圖畫。群峰圍繞，水面平鋪。
松樹在山上排開層層翠色，月亮向波心點(diǎn)出一粒明珠。
綠色的毛毯絨頭是抽長(zhǎng)的早稻，青色的羅裙飄帶是舒展的新蒲。
我不能離開杭州到別處去，有一半原因是留戀西湖。
創(chuàng)作背景
白居易在長(zhǎng)慶二年（822）五十一歲時(shí)，由中書舍人改任杭州刺史，至長(zhǎng)慶四年（824）五月離開杭州，調(diào)任太子左庶子，分司東都（洛陽）。從《春題湖上》的末兩句所表露的臨別依依的語氣以及題目中標(biāo)明的“春”字看來，這首詩的寫作時(shí)間當(dāng)是在他離任那年的春天。白居易在杭州期間，寫了好幾首歌詠西湖的詩，其中最著名的是三首七言律詩：《錢塘湖春行》、《西湖晚歸回望孤山寺贈(zèng)諸客》以及這首《春題湖上》。
賞析
《春題湖上》是唐代詩人白居易的作品，是一首描寫杭州西湖春景詩。這首詩前六句寫景，突出一個(gè)“綠”字，后兩句寫情，突出一個(gè)“戀”字，做到借景抒情，情景交融。后人評(píng)論此詩“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！比姴粌H結(jié)構(gòu)上曲折委婉，而且借景深化了詩旨。
詩的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩則情景交融，物我劃一。首句鳥瞰西湖春日景色，謂其“似畫圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩，并非偶然。在孩童時(shí)代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對(duì)杭州的深情于此可見一斑。此詩不僅是白居易山水詩中的佳構(gòu)，亦是歷代描寫西湖詩中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫之景，然而詩的旨趣并沒有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上。在山水詩中嵌入農(nóng)事，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不協(xié)調(diào)，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩化了——早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時(shí)，在詩的寫作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢塘湖春行》，立意更加新穎，語言益見精妙。
這首詩的結(jié)構(gòu)曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋詩醇》）至于“言外余情”是什么則要聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長(zhǎng)安任中書舍人。面對(duì)國是日荒，民生益困的現(xiàn)實(shí)，屢屢上書言事而不被采納，眼見時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來到杭州。這是問題的一方面，另一方面是他認(rèn)為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng)，正合其意，即所謂“霅溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢塘郡，閑忙恰得中�！边@話是出自《初到郡齋寄錢湖州李蘇州》一詩，在其他篇目中尚有不少類似的說法，這既是作者的心里話，也是此詩的“言外余情”。
因?yàn)椤盎识髦辉S住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開西湖，這種情緒本身具有很強(qiáng)的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩句衍化而來的。
從藝術(shù)上看，《春題湖上》最精采的是中間四句。詩人以幽麗華美的筆觸，用一連串精妙的比喻，勾畫出西湖的旖旎風(fēng)光。比喻的精妙，表現(xiàn)在比物與被比事物的密合無間上。用翡翠比喻松樹的綠色，用明珠比喻夜半時(shí)分高而遠(yuǎn)的明月，用碧毯細(xì)短的線頭比喻幼小的綠色秧苗，用青羅裙飄拂的長(zhǎng)帶比喻舒展著的綠色的蒲葉，無不妥貼入微，真切動(dòng)人。同時(shí)，詩人對(duì)湖上春光的珍惜與愛悅的感情，也在這幾個(gè)比喻中自然地隱隱泄出。全詩由于有了中間這四句精當(dāng)傳神的比喻，一二句中的“似畫圖”才有了充實(shí)的具體內(nèi)容，末兩句的“勾留”之意才得以順勢(shì)推出。
“畫圖”二字是詩眼，下五句皆實(shí)寫畫圖中景，以不舍意作結(jié)，而曰“一半勾留”，言外正有余情。
創(chuàng)作背景
本詩約于唐穆宗長(zhǎng)慶四年（824）春作于杭州。白居易于長(zhǎng)慶三年（822）為躲避朝廷黨爭(zhēng)而自請(qǐng)外任，來到杭州作刺史，任職三年間，寄情山水，留連詩酒，寫下了《錢塘湖春行》、《杭州春望》、《江樓夕陽招客》等一系列吟詠西湖美景的詩章，這首詩是作者在杭州刺史任期將滿、即將離開時(shí)所作。他雖欲回帝京，但也舍不得離開杭州，直到長(zhǎng)慶四年五月杭州刺史任滿”除太子右庶子“，非回長(zhǎng)安不可時(shí)，才有了“拋得杭州去”的思想，也才寫了這首詩。
鑒賞
首句總體勾畫西湖春景，有籠住全篇之勢(shì)。“似畫圖”三字平淡無奇，但卻是詩人目睹西湖春景時(shí)的第一印象，也是總的印象，是對(duì)湖上春光的輪廓所作的概括。至于“畫圖”的具體內(nèi)容，詩人接著用五句作描述：“亂峰圍繞水平鋪”寫其平如鏡的湖水和湖周圍高低不一、錯(cuò)落起伏的群山；“松排山面千重翠”寫湖邊眾多峰巒上成排的松樹重重疊疊、一派翠綠的景象；“月點(diǎn)波心一顆珠”寫倒映在湖心的明月，宛如珍珠一般璀燦明麗，熠熠生輝；“碧毯線頭抽早稻”寫抽穗的早稻，就像碧毯上的線頭一樣毛絨絨的；“青羅裙帶展新蒲”寫新綠鮮嫩的香蒲，如同青羅裙帶一般柔軟舒展。詩人的目光由遠(yuǎn)及近，由高而低，流連于美妙可人的湖光山色中，一會(huì)兒是全景：“湖上春來似畫圖”；一會(huì)兒是遠(yuǎn)景：“亂峰”“松排”；一會(huì)兒又是近景：早稻已在抽穗，新蒲泛起綠意。這樣寫來，層次十分分明，主從有序，給人以清晰明快之感，寫法上是很見技巧的。這是此詩寫景的一個(gè)特色。特色之二，在于詩人筆下的春景，特征十分鮮明。如“亂峰圍繞”、“松排山面”，固然為遠(yuǎn)佑所見，視覺不免模糊，無法工筆刻鏤，所以有“亂”、“排”二字注重整體感受的描敘，但也不難想見，在寬闊的湖面上，因有若有若無的春日煙氳淡若薄紗，所以詩人無法極目端詳遠(yuǎn)處群峰的具體情狀。又如“碧毯線頭”、“青羅裙帶”，詩人善用譬喻，狀形繪色，將春來湖上之后，湖水碧澄、平靜之美寫得十分準(zhǔn)確而又傳神；而“早稻”與“新蒲”之“早”、“新”二字，在意義上互相生發(fā)，將大自然的盎然生機(jī)，生動(dòng)細(xì)致地刻畫了出來。詩人就是這樣以幽麗的筆觸、華美的詞句和新奇精妙的比喻，寫出西湖一片蔥蘢隱秀的美景，可謂曲盡風(fēng)光，歷歷如繪。
詩的結(jié)句“未能拋得杭州去，一半勾留在此湖”，改變了寫法，將上面繪形繪色的筆觸，一變而為直陳自己的心理：原來自己沒有離開杭州去到他處，一半原因就是流連這西湖的美景。如果說前六句是直接鋪陳西湖春景，進(jìn)而寄寓贊美之情的話，那么這二句就屬于薛雪所謂的“章法變化，條理井然”了，是以詩人不愿別離杭州來反襯杭州西湖美景爽心的特色，從中見出西湖春色的動(dòng)人力量。這樣寫來，正所謂“詩貴別趣，意忌直出”。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772-846），唐代詩人。字樂天，號(hào)香山居士。其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書省校書郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。
長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩含為事而作”，是新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩語言通俗。和元稹并稱“元白”，和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長(zhǎng)慶集》。
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