白居易《繚綾》翻譯賞析

　　繚 綾

　　白居易

　　繚綾繚綾何所似? 不似羅綃與紈綺;

　　應(yīng)似天臺(tái)山上明月前，四十五尺瀑布泉。

　　中有文章又奇絕， 地鋪白煙花簇雪。

　　織者何人衣者誰(shuí)? 越溪寒女漢宮姬。

　　去年中使宣口敕， 天上取樣人間織。

　　織為云外秋雁行， 染作江南春水色。

　　廣裁衫袖長(zhǎng)制裙， 金斗熨波刀剪紋。

　　異彩奇文相隱映， 轉(zhuǎn)側(cè)看花花不定。

　　昭陽(yáng)舞人恩正深， 春衣一對(duì)直千金。

　　汗沾粉污不再著， 曳土踏泥無(wú)惜心。

　　繚綾織成費(fèi)功績(jī)， 莫比尋常繒與帛。

　　絲細(xì)繰多女手疼， 扎扎千聲不盈尺。

　　昭陽(yáng)殿里歌舞人， 若見(jiàn)織時(shí)應(yīng)也惜。

　　注釋：

　�、�繚綾，綾名。一種精致的絲織品。質(zhì)地細(xì)致，文彩華麗，產(chǎn)于越地，唐代作為貢品。

　�、屏_綃與紈綺：四種精細(xì)的絲織品。

　　⑶天臺(tái)山：浙江的名山，主峰在今浙江天臺(tái)縣境內(nèi)。

　�、任恼拢哄e(cuò)雜的色彩，這里指花紋圖案。

　　⑸漢宮姬：借指唐代宮中的妃嬪。

　　⑹敕：帝王的詔書(shū)、命令。

　�、嗽仆猓褐父呖�。

　　⑻刀剪紋：用剪刀裁剪衣料。

　�、娃D(zhuǎn)側(cè)看花：從不同的角度看花。

　�、握殃�(yáng)舞人：漢成帝時(shí)的趙飛燕，善于歌舞，曾居昭陽(yáng)殿。

　�、弦罚豪�，牽引。

　　⑿繒(zēng)、帛：都是指絲織品。

　　⒀繰(sāo)：同“繅”(sāo)，把蠶繭浸在滾水里抽絲。

　�、矣�：足，滿。

　�、诱殃�(yáng)殿：漢代宮殿名，這里指皇宮。

　　譯文：

　　繚綾繚綾，跟什么相似?既不似羅、綃，也不似紈、綺。該是像那天臺(tái)山上，明月之前，流下了四十五尺的瀑布清泉�？椩谏厦娴膱D案美得令人叫絕，底上鋪了一層白煙，花兒攢成一叢白雪�？椝�的是什么人?穿它的又是誰(shuí)?越溪的貧女，宮中的艷姬。去年太監(jiān)來(lái)宣布皇帝口授的詔令，從宮中取來(lái)式樣，命民間照式紡織�？棾娠w在云上的一行行秋雁，染上江南一江春色。寬幅裁作衫袖，長(zhǎng)幅制成衣裙，用熨斗熨平縐折，用剪刀剪開(kāi)花紋。奇異的色彩和紋飾相互隱映，正面看，側(cè)面看，鮮艷的花色閃爍不定。宮廷舞姬深受皇帝恩寵，賜她一套春衣，價(jià)值千金。只要汗、粉沾污，她就不愿意再穿，在地上拖來(lái)踩去，毫無(wú)愛(ài)惜之心。要知道繚綾織成費(fèi)盡了心力，莫把它與尋常的繒帛相比。煮繭抽絲痛煞了織女的雙手，扎扎千聲，繚綾還織不滿一尺。宮廷里輕歌曼舞的艷姬，如果見(jiàn)到織造的艱辛，應(yīng)該也會(huì)愛(ài)惜。

　　賞析：

　　這首詩(shī)為《新樂(lè)府》五十篇中的第三十一篇。唐代自安史之亂后，越州一帶的絲織業(yè)在官府的獎(jiǎng)勵(lì)下急速發(fā)展，繚綾就是其中極精美的一種絲織品。元稹在《陰山道》詩(shī)中寫(xiě)道：“越嘸縠(縐紗，薄而輕)繚綾織一端(唐制以六丈為端)，十匹素縑(一種微帶黃色的細(xì)絹)工未到。”意思是用織十匹普通素絹的工力，也織不出一端繚綾�？梢�(jiàn)這種高級(jí)新型絲綢紡制的精難程度。因?yàn)樗�適合宮廷貴族的消費(fèi)需要，辛勤紡織的越溪寒女就不得不日夜勞作，甚至搭上自己的青春。元稹《古題樂(lè)府·織婦詞》云：“繰絲織帛猶努力，變緝(聶，古代計(jì)絲的量詞)撩機(jī)苦難織。東家頭白雙女兒，為解挑紋(挑成花紋)嫁不得。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)繚綾貢戶生活的痛苦。因此當(dāng)時(shí)有不少詩(shī)人作詩(shī)諷諫，白居易就作下了這首《繚綾》詩(shī)。詩(shī)歌首句“繚綾繚綾何所似?”以問(wèn)句的形式提起讀者對(duì)繚綾這種絲織品的注意，形成一層懸念，讀者開(kāi)始產(chǎn)生對(duì)繚綾的關(guān)切心情。但接下來(lái)詩(shī)人并未回答前面的發(fā)問(wèn)，而只是說(shuō)“不似羅綃與紈綺”，羅綃紈綺都是絲織品，它們雖不算最精美高級(jí)，但在當(dāng)時(shí)也是相當(dāng)奢侈的服飾用品了。繚綾既不象羅綃紈綺，則懸念進(jìn)一步加深，讀者想了解繚綾究為何物的好奇心愈加強(qiáng)烈。在這種情況下，詩(shī)中才說(shuō)它就象在明朗的月光映照下，從天臺(tái)山上傾瀉而下的瀑布那樣神絕妙。繚綾是越州名品，天臺(tái)是越州名山，天臺(tái)山有石梁瀑布，“瀑布懸流，千丈飛瀉，遠(yuǎn)望如布”(《太平寰宇記·天臺(tái)縣》)。用當(dāng)?shù)孛�山瀑布形容�?dāng)?shù)亟z綢名品，又用“明月”修飾，就不是一般的泛泛比喻所能比擬了。詩(shī)人似乎還不滿足，接下來(lái)進(jìn)一步描繪繚綾的精妙，寫(xiě)它的圖案花紋是由白色煙霧般的寫(xiě)底子，襯著白雪一樣的花簇，交映生輝，奇妙無(wú)比。讀者自然會(huì)問(wèn)，如此精美奇妙的絲綢是誰(shuí)又是如何紡織加工的呢?穿著使用它的又是什么人呢?詩(shī)人答說(shuō)“越溪寒女漢宮姬”，就是說(shuō)是由越溪一帶的貧寒女子加工，宮廷里妃嬪們消費(fèi)的。一方生產(chǎn)，一方消費(fèi)本無(wú)不可，但紡織這種絲織品的越溪女是“寒女”，就很有些令人迷惑不解了。按說(shuō)這些生產(chǎn)絲綢，進(jìn)行紡織加工的人們是不應(yīng)該貧寒的，因?yàn)樗齻兩�產(chǎn)的東西是如此昂貴。一個(gè)“寒”字，足以說(shuō)明越溪織女的生活極其困苦。很顯然，那些穿著使用繚綾的宮廷妃嬪們，她們的奢侈生活正是建立在辛勤勞作的越溪女的苦難之上的。

　　進(jìn)而詩(shī)歌描述繚綾的制作過(guò)程。依皇帝的口諭，要求按照宮中御用的式樣，織成象藍(lán)天白云、秋雁南飛的圖案，染成江南春水般的碧綠色，再用金屬熨斗熨燙和剪刀裁制出精美的波紋，這樣奇文異彩相映生輝，令人眼花繚亂。用如此高級(jí)的絲織品，制成一套舞衣，價(jià)值千金毫不足奇。奇怪的是，那些受寵的妃嬪身著如此豪華的服裝，并無(wú)半點(diǎn)珍惜之意，稍有污漬便棄之如廢物。然而繚綾的制作過(guò)程確是極費(fèi)工時(shí)的，扎扎不停的機(jī)杼，千聲之后也未必能織出一尺成品來(lái)。寫(xiě)到這里，詩(shī)人感嘆說(shuō)：“昭陽(yáng)殿里歌舞人，若見(jiàn)織時(shí)應(yīng)也惜!”詩(shī)人希望那些受寵的妃嬪們，在穿著使用繚綾時(shí)，應(yīng)當(dāng)想想織女們的辛勞，要有愛(ài)惜之心才是。

　　全詩(shī)重點(diǎn)落墨描寫(xiě)繚綾制作過(guò)程的復(fù)雜、女工們的辛苦和宮廷貴人們的奢侈無(wú)度，通過(guò)鮮明對(duì)比，委婉而有力地揭露了統(tǒng)治階級(jí)的窮奢極欲。全詩(shī)結(jié)構(gòu)上前后照應(yīng)，以“昭陽(yáng)舞人恩正深”上承“漢宮姬”，最后描述女工的辛苦勞作，突然點(diǎn)出“昭陽(yáng)殿里歌舞人，若見(jiàn)織時(shí)應(yīng)也惜”，極自然巧妙水到渠成地引作品的主題，顯示出詩(shī)人深厚的藝術(shù)功底。

　　清人翁方綱曾評(píng)價(jià)說(shuō)，白居易的“七古樂(lè)府，則獨(dú)辟町畦(田埂及田塊)，其鉤心斗角，接筍縫處，殆于無(wú)法不備”(《石洲詩(shī)話》卷二)。的確《繚綾》一詩(shī)在布局上就體現(xiàn)出了縝密安排，交接轉(zhuǎn)換自然，對(duì)比及呼應(yīng)巧妙等特點(diǎn)。可以看出，白居易的“樂(lè)府詩(shī)”——亦即諷諭詩(shī)，決不是隨心所欲，信筆所至，語(yǔ)到詩(shī)成的，詩(shī)人在謀篇布局上的精心構(gòu)思，正是產(chǎn)生諷刺深刻而巧妙，對(duì)比鮮明而又寓意雋永的藝術(shù)效果的一個(gè)重要因素。

　　賞析二：

　　這首詩(shī)，是白居易《新樂(lè)府》五十篇中的第三十一篇。主題是“念女工之勞”。作者從繚綾的生產(chǎn)過(guò)程、工藝特點(diǎn)以及生產(chǎn)者與消費(fèi)者的社會(huì)關(guān)系中提煉出這一主題，在藝術(shù)表現(xiàn)上很有獨(dú)創(chuàng)性。

　　繚綾是一種精美的絲織品，用它做成“昭陽(yáng)舞人”的“舞衣”，價(jià)值“千金”。本篇的描寫(xiě)，都著眼于這種絲織品的出奇的精美，而寫(xiě)出了它的出奇的精美，則出奇的費(fèi)工也就不言而喻了。

　　“繚綾繚綾何所似?”──詩(shī)人以突如其來(lái)的一問(wèn)開(kāi)頭，讓讀者迫切地期待下文的回答。回答用了“比”的手法，又不是簡(jiǎn)單的“比”，而是先說(shuō)“不似……”，后說(shuō)“應(yīng)似……”，文意層層逼進(jìn)，文勢(shì)跌宕生姿。羅、綃、紈、綺，這四種絲織品都相當(dāng)精美;而“不似羅綃與紈綺”一句，卻將這一切全部抹倒，表明繚綾之精美，非其他絲織品所能比擬。那么，什么才配與它相比呢?詩(shī)人找到了一種天然的東西：“瀑布”。用“瀑布”與絲織品相比，唐人詩(shī)中并不罕見(jiàn)，徐凝寫(xiě)廬山瀑布的“今古長(zhǎng)如白練飛，一條界破青山色”，就是一例。但白居易在這里說(shuō)“應(yīng)似天臺(tái)山上明月前，四十五尺瀑布泉”，仍顯得新穎貼切。新穎之處在于照“瀑布”以“明月”;貼切之處在于既以“四十五尺”兼寫(xiě)瀑布的下垂與一匹繚綾的長(zhǎng)度，又以“天臺(tái)山”點(diǎn)明繚綾的產(chǎn)地，與下文的“越溪”相照應(yīng)。繚綾是越地的名產(chǎn)，天臺(tái)是越地的名山，而“瀑布懸流，千丈飛瀉”(《太平寰宇記·天臺(tái)縣》)，又是天臺(tái)山的奇景。詩(shī)人把越地的名產(chǎn)與越地的名山奇景聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)一匹四十五尺的繚綾高懸，就象天臺(tái)山上的瀑布在明月下飛瀉，不僅寫(xiě)出了形狀、色彩，而且表現(xiàn)出閃閃寒光，耀人眼目。繚綾如此，已經(jīng)是巧奪天工了;但還不止如此。瀑布是沒(méi)有“文章”(圖案花紋)的，而繚綾呢，卻“中有文章又奇絕”，這又非瀑布所能比擬。寫(xiě)那“文章”的“奇絕”，又連用兩“比”：“地鋪白煙花簇雪”。“地”是底子，“花”是花紋。在不太高明的詩(shī)人筆下，只能寫(xiě)出繚綾白底白花罷了，而白居易一用“鋪煙”、“簇雪”作比，就不僅寫(xiě)出了底、花俱白，而且連它們那輕柔的質(zhì)感、半透明的光感和閃爍不定、令人望而生寒的色調(diào)都表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　詩(shī)人用六句詩(shī)、一系列比喻寫(xiě)出了繚綾的精美奇絕，就立刻掉轉(zhuǎn)筆鋒，先問(wèn)后答，點(diǎn)明繚綾的生產(chǎn)者與消費(fèi)者，又從這兩方面進(jìn)一步描寫(xiě)繚綾的精美奇絕，突出雙方懸殊的差距，新意層出，波瀾疊起，如入山陰道上，令人目不暇給。

　　“織者何人衣者誰(shuí)”?連發(fā)兩問(wèn)，“越溪寒女漢宮姬”，連作兩答。生產(chǎn)者與消費(fèi)者以及她們之間的對(duì)立，均已歷歷在目。“越溪女”既然那么“寒”，為什么不給自己織布御“寒”呢?就因?yàn)橐�給“漢宮姬”織造繚綾，不暇自顧。“中使宣口敕”，說(shuō)明皇帝的命令不可抗拒，“天上取樣”，說(shuō)明技術(shù)要求非常高，因而也就非常費(fèi)工。“織為云外秋雁行”，是對(duì)上文“花簇雪”的補(bǔ)充描寫(xiě)。“染作江南春水色”，則是說(shuō)織好了還得染，而“染”的難度也非常大，因而也相當(dāng)費(fèi)工�？椇萌揪�，“異彩奇文相隱映，轉(zhuǎn)則看花花不定”，其工藝水平竟達(dá)到如此驚人的程度，那么，它耗費(fèi)了“寒女”多少勞力和心血，也就不難想見(jiàn)了。

　　精美的繚綾要織女付出多么高昂的代價(jià)：“絲細(xì)繰多女手疼，扎扎千聲不盈尺。”然而，“昭陽(yáng)舞女”卻把繚綾制成的價(jià)值千金的舞衣看得一文不值：“汗沾粉污不再著，曳土踏泥無(wú)惜心。”這種對(duì)比，揭露了一個(gè)事實(shí)：皇帝派中使，傳口敕，發(fā)圖樣，逼使“越溪寒女”織造精美絕倫的繚綾，就是為了給他寵愛(ài)的“昭陽(yáng)舞人”做舞衣!就這樣，詩(shī)人以繚綾為題材，深刻地反映了封建社會(huì)被剝削者與剝削者之間類銳的矛盾，諷刺的筆鋒，直觸及君臨天下、神圣不可侵犯的皇帝。其精湛的藝術(shù)技巧和深刻的思想意義，都值得重視。

　　這首詩(shī)也從側(cè)面生動(dòng)地反映了唐代絲織品所達(dá)到的驚人水平。“異采奇文相隱映，轉(zhuǎn)側(cè)看花花不定”，是說(shuō)從不同的角度去看繚綾，就呈現(xiàn)出不同的異彩奇文。這并非夸張�！顿Y治通鑒》“唐中宗景龍二年”記載：安樂(lè)公主“有織成裙，值錢(qián)一億�；ɡL鳥(niǎo)獸，皆如粟粒。正視、旁視，日中、影中，各為一色”，就可與此相參證。

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