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《池上早秋》白居易全詩鑒賞

時間:2023-10-13 09:26:57 藹媚 白居易 我要投稿
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《池上早秋》白居易全詩鑒賞

  在平時的學(xué)習(xí)、工作或生活中,大家對古詩都再熟悉不過了吧,古詩有固定的詩行,也會有固定的體式。你所見過的古詩是什么樣的呢?下面是小編收集整理的《池上早秋》白居易全詩鑒賞,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

《池上早秋》白居易全詩鑒賞

  池上早秋

  荷芰綠參差,新秋水滿池。

  早涼生北檻,殘照下東籬。

  露飽蟬聲懶,風(fēng)干柳意衰。

  過潘二十歲,何必更愁悲。

  賞析

  這首小詩是詩人于公元826年(唐寶歷二年)在蘇州時作。詩的前六句寫景,結(jié)尾抒發(fā)感慨。詩情畫意,融為一體,堪稱寫景詩的典范之作。

  詩開始的“荷芰綠參差,新秋水滿池”,首先為讀者描繪出一幅畫面:秋水滿池,碧波蕩漾,有荷花點點,菱芰片片點綴其中,秋風(fēng)徐來,清涼送爽,一掃夏日的炎熱,這是何等令人賞心悅目的事。但是,一幅畫僅僅有水、有荷,尚嫌單調(diào),還必須有外圍景物。下文“早涼生北檻,殘照下東籬”正是為了彌補(bǔ)這個不足。其實欄干本身不會生涼,“早涼生北檻”云云,是寫早秋的天氣已產(chǎn)生了涼意;同時,滿池秋水,參差荷芰,本身就使人產(chǎn)生暑意頓消之感。池水,綠色荷葉、菱角,配上護(hù)池欄干、籬笆,加之頸聯(lián)所寫遠(yuǎn)處隱約掩映之柳樹,每當(dāng)夕陽返照,色彩鮮明,風(fēng)景宜人,一幅構(gòu)思巧妙的畫面展現(xiàn)出來了。

  詩中有畫堪稱好詩,但詩畢竟不是畫,它還要傳遞一些畫所無法表達(dá)的東西!奥讹栂s聲懶,風(fēng)干柳意衰。”表面是寫蟬、柳,實際暗寓詩人數(shù)十年人世滄桑之感,實中有虛,亦實亦虛。詩人以蟬自托,自己雖然做了多年的官吏,但屢屢直言招禍,漸漸噤若寒蟬,不再忠言直諫了!帮L(fēng)干”句則以柳樹經(jīng)秋葉落,暗指自己的年邁體衰!妒勒f新語·言詞》:“顧悅與簡文帝同年而發(fā)早白,簡文曰:‘卿何以先白?’對曰:‘蒲柳之姿,望秋而落,松柏之質(zhì),經(jīng)霜彌茂!卑拙右兹杏喽l(fā)白,這年春天又害痰喘,眼病,不幸墜馬,因此這“風(fēng)干柳意衰”中暗寓著詩人無限的悲愁在內(nèi)。這一聯(lián)中,兩個動詞,“飽”、“干”出語新穎、奇警。末句“過潘二十歲,何必更愁悲”,看似解脫曠達(dá)之詞,實際是有苦說不出,有淚不能流,已如寒蟬、秋葉,雖是“夕陽無限好”,但“黃昏”即將到來,未來的命運如何,是難以預(yù)測的。

  作者介紹

  白居易(772~846),唐代詩人。字樂天,號香山居士。生于河南新鄭,其先太原(今屬山西)人,后遷下邽(今陜西渭南東北)。貞元進(jìn)士,授秘書省校書郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手,得罪權(quán)貴,貶為江州司馬。長慶初年任杭州刺史,寶歷初年任蘇州刺史,后官至刑部尚書。在文學(xué)上,主張“文章合為時而著,歌詩合為事而作”,是新樂府運動的倡導(dǎo)者。其詩語言通俗,人有“詩魔”和“詩王”之稱。和元稹并稱“元白”,和劉禹錫并稱“劉白”。有《白氏長慶集》傳世。

  詩歌主題

  題材集中是白居易諷喻詩的藝術(shù)特色之一。他一般只選擇最典型的一件事,突出一個主題,“一吟悲一事”,主題非常明確。為使主題更明確傳達(dá)給讀者,或詩題下加小序點明主題,或“卒章顯其志”突出主題。其次,白詩的藝術(shù)特色還表現(xiàn)在刻畫人物上,他能抓住人物的特征,用白描方法勾勒出鮮明生動的人物形象。但白詩的詩意并不淺顯,他常以淺白之句寄托諷喻之意,取得怵目驚心的藝術(shù)效果!遁p肥》一詩描寫了內(nèi)臣、大夫、將軍們赴會的氣概和席上酒食的豐盛,結(jié)句卻寫道:“是歲江南旱,衢州人食人”,這是一幅多么慘烈的情景。

  閑適詩和諷喻詩是白居易特別看重的兩類詩作,二者都具有尚實、尚俗、務(wù)盡的特點,但在內(nèi)容和情調(diào)上卻很不相同。諷喻詩志在“兼濟(jì)”,與社會政治緊相關(guān)聯(lián),多寫得意激氣烈;閑適詩則意在“獨善”,“知足保和,吟玩性情” (《與元九書》),從而表現(xiàn)出淡泊平和、閑逸悠然的情調(diào)。

  白居易的閑適詩在后代有很大影響,其淺切平易的語言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調(diào),都曾屢屢為人稱道,但相比之下,這些詩中所表現(xiàn)的那種退避政治、知足保和的“閑適”思想,以及歸趨佛老、效法陶淵明的生活態(tài)度,因與后世文人的心理較為吻合,所以影響更為深遠(yuǎn)。如白居易有“相爭兩蝸角,所得一牛毛” (《不如來飲酒七首》其七)、“蝸牛角上爭何事,石火光中寄此身”(《對酒五首》其二)的詩句,而“后之使蝸角事悉稽之”(吳曾《能改齋漫錄》卷八)。即以宋人所取名號論,“醉翁、迂叟、東坡之名,皆出于白樂天詩云”(龔頤正《芥隱筆記》)。宋人周必大指出:“本朝蘇文忠公不輕許可,獨敬愛樂天,屢形詩篇。蓋其文章皆主辭達(dá),而忠厚好施,剛直盡言,與人有情,于物無著,大略相似。謫居黃州,始號東坡,其原必起于樂天忠州之作也。”(《二老堂詩話》)凡此種種,都展示出白居易及其詩的影響軌跡。

  詩歌理論

  白居易的思想,綜合儒、佛、道三家,以儒家思想為主導(dǎo)。孟子說的達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨善其身是他終生遵循的信條。其兼濟(jì)之志,以儒家仁政為主,也包括黃老之說、管蕭之術(shù)和申韓之法;其獨善之心,則吸取了老莊的知足、齊物、逍遙觀念和佛家的解脫思想。二者大致以白氏被貶江州司馬為界。白居易不僅留下近三千首詩,還提出一整套詩歌理論。他把詩比作果樹,提出根情、苗言、華聲、實義(《與元九書》)的觀點,他認(rèn)為情是詩歌的根本條件,感人心者莫先乎情(《與元九書》),而情感的產(chǎn)生又是有感于事而系于時政。因此,詩歌創(chuàng)作不能離開現(xiàn)實,必須取材于現(xiàn)實生活中的各種事件,反映一個時代的社會政治狀況。他繼承了《詩經(jīng)》以來的比興美刺傳統(tǒng),重視詩歌的現(xiàn)實內(nèi)容和社會作用。強(qiáng)調(diào)詩歌揭露、批評政治弊端的功能。他在詩歌表現(xiàn)方法上提出一系列原則!杜c元九書》中他提出了著名的文章合為時而著,歌詩合為事而作的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。

  他的這種詩歌理論對于促使詩人正視現(xiàn)實,關(guān)心民生疾苦,是有進(jìn)步意義的。對大歷(766~779)以來逐漸偏重形式的詩風(fēng),亦有針砭作用。但過分強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作服從于現(xiàn)實政治的需要,則勢必束縛詩歌的藝術(shù)創(chuàng)造和風(fēng)格的多樣化。

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